《俄羅斯水手舞》（又稱“亞布洛奇科” （Yablochko俄文“Яблочко”的英譯）字面上的意義《小蘋果》（Little Apple）。

《小蘋果》是俄羅斯是一首小調(diào)民歌。其旋律從何而來，沒有確切的信息。有一個版本來自于摩爾達(dá)維亞民間藝術(shù)，有一首類似的舞蹈歌曲“卡拉奇”（Kalach）中借用的。

另一說它是起源于黑海艦隊(duì)（Black Sea Fleet），烏克蘭人主要在那里服役，是根據(jù)烏克蘭的傳統(tǒng)歌曲有關(guān)，是根據(jù)烏克蘭舞蹈合唱團(tuán)創(chuàng)作的：

哦，小蘋果

你在哪里？

放手吧，媽媽在街上

我想走路！

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但大多數(shù)俄羅斯研究人員堅(jiān)持認(rèn)為，其旋律來自斯拉夫民間文化中的一種說唱歌謠“恰斯圖什卡” （Chastushka）（是俄羅斯民間文學(xué)藝術(shù)中最常見的流派之一，過去曾經(jīng)并且仍然是民間生活的特征之一。自19世紀(jì)末以來，它特別受歡迎，并在20世紀(jì)上半葉得到了最廣泛的傳播。）其根源與借用來的摩爾多瓦民間舞蹈歌曲“卡拉什”和烏克蘭的傳統(tǒng)歌曲有關(guān)。

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《小蘋果》原詞大意是：

小蘋果，小蘋果，你半生半熟，一半紅，一半青

蘋果樹下青草綠，聚著一群人在跳舞。

那邊在唱歌，這邊在跳舞。

小伙子健壯又勇敢，姑娘們彈著古斯里，多么快樂又有趣。

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事實(shí)上，在這個名字下，沒有任何單一的歌曲，在很多已知的歌詞，他們的共同部分只是它的曲調(diào)和以（“哎，小蘋果” ）或也有很多版本是：“哎，小蘋果，你滾到哪里去？”；“哎，小蘋果，你在碟子上”等等，取決于隨后的押韻）；這首歌本身與“蘋果”無關(guān)，“哎，小蘋果”在這里這是一個起興。

眾所周知，在俄國內(nèi)戰(zhàn)期間，以許多不同版本的歌詞而聞名。在紅軍、白軍、綠軍，馬赫諾，無政府主義者、君主主義者、革命者等等中涌現(xiàn)出大量這樣的歌曲。這種形式的簡便性使得作品的處理非常容易，歌曲首先包括對句，可以在手風(fēng)琴伴奏下演唱。形式的簡單導(dǎo)致了大量的變化，在不同的版本中，通過替換一兩個詞，就可以徹底改變作品的整體政治傾向，它的歌詞通常與當(dāng)時的政治有關(guān)，

其中一首俄羅斯游擊隊(duì)歌曲，因其舞蹈而受到革命士兵的歡迎。它在內(nèi)戰(zhàn)中以幾種變化的歌詞而聞名：它是由紅軍和白衛(wèi)兵以及許多不完全參加戰(zhàn)爭的人演唱的。隨著時間的流逝，歌曲“小蘋果”成為一種水手國歌，后來從水手的歌曲演變?yōu)椤八治琛?。有很多歌詞選擇，所有這些選擇都是為了增強(qiáng)紅軍士兵的戰(zhàn)斗精神。

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紅軍的版本：

紅軍打敗了高爾察克、克拉斯諾夫等白軍，人們又添上新歌詞，以表達(dá)勝利的喜悅心情，舊詞反而被人遺忘了。

哎，小蘋果！一半青又紅

高爾察克到烏拉爾簡直是做夢

高爾察克到烏拉爾簡直是做夢（合）

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白匪軍在西伯利亞，人們?nèi)绾胃桧炈?/p>

夫人啊，夫人啊，是最高貴的夫人啊

夫人啊，夫人啊，是最高貴的夫人?。ê希?/p>

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白匪軍把持天下，有誰能不痛恨它

夫人啊，夫人啊，是最高貴的夫人啊

夫人啊，夫人啊，是最高貴的夫人啊（合）

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哎，小蘋果一邊有蟲眼

白匪軍一定失敗，勝利在照耀

白匪軍一定失敗，勝利在照耀（合）

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哎，小蘋果，你用玻璃做

革命在燃燒，在國民在革命呀

革命在燃燒，在國民在革命呀（合）

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汽艇在海面上，劈波斬浪啊

走吧，上前方！那是我們?nèi)w

走吧，上前方！那是我們?nèi)w（合）

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哎，小蘋果！你是用錫做的

高爾察克偽政權(quán)真是天殺的

高爾察克偽政權(quán)真是天殺的（合）

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哎。小蘋果！真是可愛呀

快快加入我們吧，做紅軍戰(zhàn)士呀

快快加入我們吧，做紅軍戰(zhàn)士呀

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游擊隊(duì)在疆場上，紅旗在飛揚(yáng)

嚇跑了高爾察克，還有那外國匪幫

嚇跑了高爾察克，還有那外國匪幫（合）

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哎，小蘋果，越滾越遠(yuǎn)了

高爾察克偽政權(quán)，就要完蛋了

高爾察克偽政權(quán)，就要完蛋了

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哎，小蘋果，你多么嬌小啊

蘇維埃的力量是無比強(qiáng)大呀

蘇維埃的力量是無比強(qiáng)大呀（合）

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哎，小蘋果，你熟得紅透了

全世界無產(chǎn)者他們聯(lián)合起來了！

全世界無產(chǎn)者他們聯(lián)合起來了?。ê希?/p>

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東西伯利亞紅色游擊隊(duì)版本：

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哎，小蘋果——

半青不熟的小蘋果。

別讓高爾察克這家伙:

大搖大擺跨過烏拉爾！

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社會革命黨人夸口道：

西伯利亞的外國政權(quán)好。

地主婆哎闊太太，

闊太太哎地主婆！

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頂頂親愛的鬼政權(quán)，

人見人厭它討人嫌！

地主婆哎闊太太，

闊太太哎地主婆！

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哎，小蘋果——

半邊有洞洞的小蘋果！

你啊社會革命黨老弟

不要巴望啥立憲會議！

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哎，小蘋果——

嘎嘣脆脆的小蘋果！

咱們起來鬧革命，

社會革命鬧得火。

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汽船漂在河面上，

它打碼頭旁開過。

咱們一同上前線，

個個都是共產(chǎn)者。

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哎，小蘋果——

灰不溜秋的小蘋果。

高爾察克的鬼政權(quán)

早死早好早快活。

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哎，小蘋果——

漂漂亮亮的小蘋果。

紅軍部隊(duì)打來了，

紅軍來到我們身旁。

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軍帽上扎著紅絳帶，

游擊隊(duì)員們顯身手。

干涉軍嚇得直哆嗦，

高爾察克他在發(fā)抖。

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哎，小蘋果——

滴溜溜滾的小蘋果。

高爾察克的破政權(quán)

稀里嘩啦垮了臺。

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哎，小蘋果——

樹根兒在地里扎得深。

你瞧咱蘇維埃政權(quán)

根深葉茂它多強(qiáng)壯。

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哎，小蘋果——

小蘋果要熟透了。

全世界的無產(chǎn)者

大家聯(lián)合起來了！

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根據(jù)其旋律而創(chuàng)作的“水手舞”的基礎(chǔ)是愛爾蘭-英國“角笛舞”（Hornpipes）（一種切分旋律的民間舞蹈，它的名字來自一種古老的威爾士和蘇格蘭的音樂簧管樂器的名字），從19世紀(jì)末開始在俄羅斯水手中流行。這種舞蹈最初是遠(yuǎn)離海洋，但在18世紀(jì)開始在水手中流行起來（還的一說，“水手舞”來自希臘舞蹈“哈沙匹克舞”（Hasapiko），直譯過來就是“哈瑟彼克舞”。興盛于11世紀(jì)君士的坦丁堡一帶，即使后來拜占庭帝國滅亡，這首舞曲依然興盛于民間，直到巴洛克時期。拜占庭又稱新羅馬，帝國核心位于君士坦丁堡和歐洲東南部的巴爾干半島，領(lǐng)土也曾包括亞洲西部和非洲北部，極盛時領(lǐng)土還包括意大利、敘利亞、巴勒斯坦、埃及、高加索、西班牙南部沿海和北非的地中海沿岸。所以這曲風(fēng)可以說是影響了當(dāng)時很大一部分國家，其中也包括俄羅斯。）。然后在咖啡館的舞臺上有一種舞蹈叫做“馬洛特”（Matlot）。它的演員，有時也包括表演者都是水手，在他們表演的片段中包括一些必不可少的要素——模仿牽引繩子，劃船，爬桅桿，攀登纜索，致敬禮，交叉雙腿，重現(xiàn)海上的顛簸等等。舞蹈由帶有節(jié)奏元素的跳躍組成（前腳掌或腳后跟用力踏在地板上，產(chǎn)生鼓聲的效果）。向前擺動時，腿通常在膝蓋處彎曲。然而，在1760年，“水手舞”以現(xiàn)在所知的形式出現(xiàn)，在兩種微型作品中，只有一種舞蹈被編纂，起初只有男人穿著硬底鞋跳舞。后來，只有在英國民主原則盛行并獲得解放后，婦女才被允許跳舞。婦女也能夠參加這種舞蹈，這種舞蹈歷史上第一次由婦女表演的是在愛爾蘭的科克郡（在愛爾蘭著名的“大河之舞”之中就有“角笛舞”的表演）。

俄羅斯水手在乘船到達(dá)不列顛群島，吸收英國的日常文化的同時，同時也采用了這種舞蹈。事實(shí)證明，在船上表演這種舞蹈作非常方便-動作不需要太大的范圍，并且有可能聚集在甲板上，享受舞蹈動作的樂趣。俄羅斯水手相當(dāng)自信地抓住英國舞蹈的精髓。

隨著時間的流逝，一代又一代無所畏懼的抗擊海上的水手發(fā)生了變化，那些留下的人把他們積累的經(jīng)驗(yàn)和娛樂消遣傳給了年輕的水手們，其中包括一種簡單的舞蹈，可以在航行期間直接在船上跳的舞蹈。但是，這種舞蹈也隨著新一代的發(fā)展而改變-俄羅斯水手開始在其中加入了俄羅斯斯拉夫舞蹈的元素，這是他們從童年就熟悉的舞蹈（通常這些水手以前都是農(nóng)民）。漸漸地，在愛爾蘭舞蹈的基礎(chǔ)上，俄羅斯人設(shè)法利用了愛爾蘭舞蹈的主要動作，在其上加上了俄羅斯舞蹈和俄羅斯民間舞動作中的一些要素，俄羅斯水手們以民族舞蹈為特性充淡了英國的“角笛舞”，一種全新的舞蹈誕生了；舞蹈動作主要包括原地跳動和雙腿彎曲。同時，身體筆直，雙手幾乎不動，要么被雙手叉在腰間的皮帶上，要么雙手交叉疊在一起一直放在背后，要么沿著身體伸展開，或者雙臂交叉抱在胸前，這些動作已經(jīng)是俄羅斯表演所獨(dú)有的特色，所以，新的俄羅斯舞蹈占用的空間少了。但是最主要的動作卻落到了腿上——他們腿部的動作輕快，必須在一個地方快速移動。舞蹈風(fēng)格也發(fā)生了巨大的變化——變得更有活力，更加坦率。

也許這種舞蹈的形成歷經(jīng)了幾個世紀(jì)，但當(dāng)我們說到“小蘋果舞”的誕生時，我們指的是俄羅斯歷史上的革命時期。1917年的革命不僅改變了這個國家的政治和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，而且從根本上影響了藝術(shù)的文化、風(fēng)格和流派。這些全球性的變化影響了舞蹈藝術(shù)。

一個革命者是一個用自己的雙手、自己的意志獲得了自由、贏得了斗爭、建立了新生活的人。因此，年輕的蘇聯(lián)人民的舞蹈中閃耀著解放的喜悅、自我肯定的喜悅、暴風(fēng)雨般的樂觀主義精神。他們大都是群眾，出現(xiàn)在鄉(xiāng)村和城市的廣場和街道上，勝利的人民在其中表達(dá)了他們精神上和身體上自由的感覺。于是它在十月社會主義革命的日子里作為一種傳達(dá)人民情緒的舞蹈形象“小蘋果舞”出現(xiàn)了。

舞蹈是在甲板上表演的，它是俄羅斯舞蹈和傳統(tǒng)的水手踢踏舞的結(jié)合。但也許舞蹈最基本的組成部分是它內(nèi)在的熱情，由團(tuán)結(jié)所有人的興奮狀態(tài)引起的。這一特點(diǎn)決定了這種舞蹈在俄國革命時期的成功?！靶√O果舞”從甲板上進(jìn)入軍營，此后隨處可見。

沒有一個節(jié)日不表演這支舞。這支舞蹈的作者是一個集體:革命人民。但在這種情況下，集體并不是一個明確的集體，而是一群人，它是許多有天賦個性的人，每個人都帶來了自己的個人共同的任務(wù)，創(chuàng)造一種新的舞蹈。在這種舞蹈中，傳統(tǒng)的俄羅斯男子舞蹈形式和即興表演者的個人能力融為一體。

“小蘋果舞”與其它舞蹈不同的是，它的旋律獨(dú)具匠心。在舞蹈中，所有的動作都是在8-16小節(jié)循環(huán)的表演中進(jìn)行。，而旋律是根據(jù)一種特殊的廣場音樂構(gòu)造而成，音樂節(jié)拍為2/4，節(jié)奏（包括大膽的性格）保持不變，速度適中。這是一種傲慢的水手舞蹈。一個接一個或一組表演，由部分伴奏。該舞蹈的特點(diǎn)是典型的俄羅斯“舞蹈”的動作：下蹲和鼓掌，還有踢踏舞。

在大多數(shù)情況下，舞蹈以慢節(jié)奏開始，舞者幾乎不跳舞，表演者幾乎沒有跳舞就進(jìn)入舞臺，舉手示意。舞者們排成一排，手放在彼此的肩膀上，用腳快速地踏出一小段，但即將到來的舞蹈的力量和氣質(zhì)已經(jīng)感受到了。但隨著時間的推移，步伐加快，這里舞者展示了他所有的動作技巧。我們可以看到，在舞蹈表演中包含了許多力量技巧，蹲姿，俄羅斯式的“扭擺”和其他演奏技巧元素。舞者的服裝是眾所周知的，總是上衣為套頭式夾克，有披肩，無沿帽，寬大的褲子和靴子。愛爾蘭舞者在表演這種舞蹈時穿著沉重而粗糙的鞋子，這在表演復(fù)雜的特技時不是很方便，因此，在紅軍時期被靴子取代。

?“水手舞”的主要特點(diǎn)被認(rèn)為是一種有節(jié)奏的、經(jīng)過改良的英國和愛爾蘭“角笛舞”。它被重新改編，變成了俄羅斯的舞蹈傳統(tǒng)，但它大膽的性格卻絲毫沒有受到影響。舞蹈的目的是為了超過前一個舞者?？雌饋硎沁@樣的，當(dāng)一個舞者表演一個技巧時，下一個舞者必須準(zhǔn)確毫不遜色地重復(fù)所有的技巧，然后演示他自已的技巧，這個技巧將被后面的舞者重復(fù)。海上的水手有時試圖用新花樣來豐富他們的舞蹈。

因此，在俄羅斯的土地上，水手的“角笛舞”變成了一種舞蹈，它首先被理解為一種情緒自由的即興創(chuàng)作，一種情緒的表達(dá)，一種俄羅斯民族性格的表達(dá)。俄羅斯水手的舞蹈“小蘋果舞”是俄羅斯靈魂的廣度、力量、靈巧和大膽的展示！但是，舞蹈出現(xiàn)的故事并沒有就此結(jié)束，“小蘋果舞”在等待一個專業(yè)的舞臺和漫長的舞臺生活。

俄羅斯水手“小蘋果舞”是一個演示了廣闊的俄羅斯靈魂，力量，技巧和勇氣!

作為一種民間舞蹈（也就是說，不知道究竟是誰發(fā)明了它并把它引入到一個水手的表演中），今天，舞蹈的所有相同元素都被使用。的確，一些舞蹈編導(dǎo)承認(rèn)對女子的舞蹈作了引手紹。這些女子第一次在愛爾蘭的科克郡表演了這樣的舞蹈。）

在俄羅斯“小蘋果舞”首次出現(xiàn)是在1927年，由萊因霍爾德?格里埃爾（Reinhold Glière）作曲的《紅罌粟花》（The Red Poppy）中的“俄羅斯水手舞”，他專門特別邀請阿列克謝?杰尼索維奇?迪基（Alexey Denisovich Dikiy）來編導(dǎo)的，他違反了古典芭蕾藝術(shù)的所有規(guī)律，將這個“水手舞”加入到芭蕾舞劇中。芭蕾舞的情節(jié)敘述了蘇聯(lián)水兵最終來到當(dāng)時敵對的中國，在那里，蘇聯(lián)水兵拯救了中國無產(chǎn)者，通過這件事，幾乎把革命帶到中國。在晚上聯(lián)歡時，蘇聯(lián)水手表演的“小蘋果”出現(xiàn)在舞臺上。這里需要指出的是，新崛起的蘇聯(lián)政府要求包括芭蕾舞劇在內(nèi)的藝術(shù)，新的蘇聯(lián)要用新的形式，所有戲劇作品主角的主要特征，都是民間英雄的日常生活。

格里爾在第一幕結(jié)束時創(chuàng)作的蘇聯(lián)水手的舞蹈，音樂聽起來明亮而低沉。但是缺少了一些東西。我想要更多的刺激性和現(xiàn)代感。

最好找到一個大家都熟悉的引人入勝且易于理解的主題。 庫里爾科想。 - 如果... 他記得他二十年前從敖德薩（Odessa）到莫斯科旅行時：在一個擠滿了嘈雜雜亂人群的車站。在人群中，他注意到一個年輕的水手，他拉著他的舊手風(fēng)琴的風(fēng)箱，唱著”小蘋果舞”。跳躍調(diào)皮的動機(jī)叫我跳舞。一切都在和諧中舞蹈。他的手指歡快地舞動著，舞動著他的肩膀，穿著緊身的制服，舞動雙腿，拍打著瀟灑的踢踏舞:：從腳掌到腳跟，再從腳跟到腳掌；似乎跳著沒有峰頂?shù)奈璧?，奇跡般地舞蹈著。

庫里爾科微笑地回憶著。 “如果這個呢？”他演唱了”小蘋果舞”，并對這首歌的歌詞和動機(jī)在他的記憶中如何堅(jiān)定地感到驚訝。”

格里爾走到鋼琴上。他沉默了片刻，聽著剛剛響起的旋律。這種調(diào)皮，輕浮的動機(jī)能否發(fā)展成一部精彩的音樂，成為蘇聯(lián)水手們值得擁有的特征？他已經(jīng)在考慮未來發(fā)展的可能性時演奏了它。然后他笑了：“嗯，這很有趣！” 迪基根據(jù)格里爾改編著名歌曲”小蘋果舞”的音樂編導(dǎo)了水手跳的舞蹈。情況變得至關(guān)重要，當(dāng)?shù)匣鶕?jù)格里埃爾改編的”小蘋果舞”的音樂編導(dǎo)時，它已經(jīng)引起了不同意見，莫斯科大劇院老演員前所未有表示強(qiáng)烈抗議并莫斯科大劇院引起不小的反響！懷疑迪基和格里埃爾。但是迪基堅(jiān)持自己的想法進(jìn)行說服，相信這位作曲家會立刻給這部芭蕾舞劇帶來前所未能有的現(xiàn)代感。他根本不認(rèn)為用一些其它的旋律可以讓蘇聯(lián)水手舞蹈。

從一開始已經(jīng)就在戲劇環(huán)境中引起了很大的爭議，作曲家本人雖然態(tài)度明確，但是膽子很小，格里埃爾決定放棄了，他坐在創(chuàng)作小組的所有討論會中，似乎直接從充滿激情和創(chuàng)造性辯論的大討論中汲取靈感。終將其加入芭蕾舞劇中——你在哪里見過高雅的芭蕾藝術(shù)可坦誠地采用民間旋律，但他接受了這個任務(wù)——他在樂譜中包含了”小蘋果舞”的主題。迪基根據(jù)音樂創(chuàng)作了精美的“水手舞”。

這也許是這部芭蕾舞劇中最著名的舞蹈音樂，有時也被稱為（盡管它樂譜和歌詞中被描述為“來自蘇聯(lián)船上水手的舞蹈”（ Dance of the Sailors from the Soviet Ship））充滿了力量，反映出水兵的粗獷的個性。包括一個引子，主題的低音聲部，以及一系列日益狂熱的變奏，最后在強(qiáng)有力的管弦樂高潮中結(jié)束。它經(jīng)常出現(xiàn)在芭蕾晚會中，以其幾乎同樣著名的名字“俄羅斯水手舞”而得名。

一種新的戲劇需要革命性的變革。而蘇聯(lián)芭蕾舞劇《紅罌粟花》則完成了這一政府任務(wù)，為舞臺提供了一種民間水手風(fēng)格的舞蹈；舞者們緊緊抓住彼此的肩膀，以歡快的同步動作占據(jù)了莫斯科大劇院的整個舞臺。舞蹈“小蘋果”第一次登上舞臺。從那一刻起，兩個不同的民族特色，即英國-愛爾蘭和俄羅斯，在舞蹈中融合在一起。隨著時間的流逝，它被俄羅斯舞蹈的動作所補(bǔ)充，這就是為什么它在俄羅斯被稱為“小蘋果舞”而不是“水手舞”，這是不光是因?yàn)椴捎昧恕靶√O果”的旋律，而更多的是加入了俄羅斯民間舞蹈的元素，與最初的水手舞已大相徑庭。

迪基編導(dǎo)的”小蘋果舞”，不僅使用海軍的舞蹈，并增加了歡快俄羅斯斯拉夫舞蹈的舞步——蹲舞，弧形的舞蹈隊(duì)型等等。因此，一段嚴(yán)格地確立創(chuàng)作出來”小蘋果舞”舞蹈開始出現(xiàn)在舞臺上，但是當(dāng)他排練時，管弦樂隊(duì)拒絕演奏。然而，首演于1927年6月14日在莫斯科大劇院舉行?，F(xiàn)在的第一幕的終場:“現(xiàn)在輪到我們的男人們了。白色的海鷗棲息在纜繩索上，它們從船上飛到地面。每個人都分手了。來自不同國家的水手都有興趣觀看蘇聯(lián)水手的舞蹈。大廳也靜止了。突然，一陣微風(fēng)吹過。人們互相面以，笑了。們聽到的旋律是他們自己的，是他們身邊的，是他們革命青年時代的朋友的。與他們一起，”小蘋果舞”在內(nèi)戰(zhàn)的各個戰(zhàn)線上演唱，在短暫的休息中使他們溫暖，并在篝火旁玩得開心。 “當(dāng)他們自己反復(fù)地為之押摘韻時，他們會忘記這一旋律嗎？”

現(xiàn)在，”小蘋果舞”自信地走進(jìn)了莫斯科大劇院的大廳。已經(jīng)不一樣了，跳動的動機(jī)已經(jīng)不一樣了，卻是一種充滿活力的旋律。調(diào)皮的歌曲在大師筆下轉(zhuǎn)變，變成了一塊寬大的音樂畫布，成為一幅新的，以前看不見的集體英雄的肖像——一一支蘇聯(lián)艦隊(duì)的水兵們?！熬拖裱┍酪粯?。大廳里響起一陣掌聲。他們以一種工作的方式發(fā)自內(nèi)心地拍手，因?yàn)槿藗兝斫夂驼J(rèn)可作曲家和藝術(shù)家的作品。還有什么比這更高興更光榮的呢？”

因此，《紅罌粟》是第一部被大眾普遍接受的現(xiàn)代主題芭蕾舞劇，是年輕的蘇聯(lián)國家文化生活中的一件大事。雖然，后來《紅罌粟》離開了芭蕾的舞臺，但其中的”小蘋果舞”繼續(xù)獨(dú)立于芭蕾舞劇布在不斷的表演。

在第二次世界大戰(zhàn)期間，軍隊(duì)舞蹈（例如民間舞蹈），在軍隊(duì)中特別成功。每個軍事單位都有自己的舞蹈團(tuán)隊(duì)，幾乎每個舞蹈團(tuán)隊(duì)都有自己的“小蘋果舞”。

今天，“水手舞” 已成為音樂會表演中最著名的的曲目，是專業(yè)和許多業(yè)余團(tuán)體的保留曲目，在世界各地的交響音樂會上經(jīng)常作為一支返場音樂也被聽到。

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”小蘋果舞”其中著名的作品有：

伊戈?duì)枴つ林x耶夫（Igor Moiseyev）編導(dǎo)的《在艦上的一天》中的”小蘋果舞”（1943年）

俄羅斯北方艦隊(duì)歌舞合奏團(tuán)演出的”小蘋果舞”

俄羅斯亞歷山大紅旗歌舞團(tuán)演出的”小蘋果舞”（1965年）

黑海艦隊(duì)合奏團(tuán)演出的”小蘋果舞”

波羅的海艦隊(duì)合奏團(tuán)演出的”小蘋果舞”

太平洋艦隊(duì)合奏團(tuán)演出的”小蘋果舞”

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