在觀看安德烈亞斯·克勞森（Andreas Claussen）的最新系列《洪水》（Flood）時，我們看到一名宇航員試圖在被洪水淹沒的地球上生存下來。憑借大膽的色彩，強烈的紋理和一絲幽默，這位德國藝術(shù)家的油畫有一絲憂郁，因為它們的靈感來自“我們生活的瘋狂時代”。

人們會認為克勞森的主人公已經(jīng)完全放棄了生活，因為一些藝術(shù)品的性質(zhì)。在一幅名為《Too Ready》的畫作中，宇航員無助地漂浮在兒童游泳池的充氣玩具上。在另一部《Going Down》中，他們頭頂上舉著一道亮亮的火炬，踩著水，周圍是黑暗。就好像他們四處游蕩尋找人類生命，但慢慢地意識到他們非常孤獨?！昂樗砹宋覀兠媲暗乃协h(huán)境挑戰(zhàn)，”克勞森解釋說?！芭c此同時，它象征著當(dāng)我們上網(wǎng)查看新聞時充斥著我們頭腦的恐懼和不確定性。這是對一個經(jīng)常沉重地壓在我們肩膀上的世界的幽默和諷刺的回應(yīng)。

克勞森特別關(guān)注的是氣候變化。五年來，他畫了海景，并越來越意識到海平面上升的潛在風(fēng)險?！拔疫^去和現(xiàn)在都對撞擊我們海岸的強大海浪深感著迷。沒有比聽到破浪的雷聲更深的刺激了。大自然非常壯觀。我知道將來水位會上升，海浪會淹沒我們的街道。但我錯了。世界已經(jīng)被洪水淹沒了。它充斥著水，垃圾，假新聞，壓力，恐懼，不確定性和懷疑。

說奶酪?安德烈亞斯克勞森

我們住在一起 ? 安德烈亞斯·克勞森

正是這種認識改變了他的關(guān)注點，導(dǎo)致了洪水?！澳憧梢哉f，我試圖用幽默和諷刺來應(yīng)對氣候變化，傳播一種'我們可以做到這一點'的感覺，或者至少我們可以幸存下來，”他補充道。

至于他選擇的主角，一個孤獨的宇航員，克勞森想立即明白，可能有些事情不對勁。“如果我使用普通的穿著或裸體的人，它就不會產(chǎn)生同樣的影響。水不是宇航員的預(yù)期環(huán)境。所以這是第一個值得思考的問題。我也喜歡遮陽板的反射。它允許我在圖片中有一張圖片，并顯示角色前面的內(nèi)容。但更重要的原因是，它代表了人性的象征。

事實上，在大多數(shù)洪水畫作中，克勞森都穿著高級船員逃生服（ACES）的宇航員?！皣H橙色使救援單位能夠在軌道飛行器在海洋上空救助的情況下輕松發(fā)現(xiàn)宇航員，”他說?！霸撎籽b還包括一個充氣救生筏。就我而言，宇航員剛剛在他的背包里發(fā)現(xiàn)了一只充氣火烈鳥。因此，發(fā)生了一些計劃外和不必要的事情。這件衣服有助于被救出。我認為這是很多人所希望的。有人，也許是埃隆·馬斯克（Elon Musk），會解決這個氣候變化問題，然后我們就可以不再擔(dān)心它了。

準備得太充分 ? 安德烈亞斯·克勞森

你好世界?安德烈亞斯克勞森

每幅油畫都具有豐富的標記制作范圍，包括薄薄的水洗，厚厚的印記，破碎的補丁和刮掉的通道?！拔蚁矚g玩顏料，實驗，把顏料扔在畫布上，用手指。我有印象派畫家的流動性，喜歡快速大膽地繪畫。有些區(qū)域的渲染更加小心，但很多區(qū)域被抽象出來，只是被指示出來。所以我的風(fēng)格處于現(xiàn)實主義和抽象的邊緣，“他說。

雖然整體主題可能會讓我們感到無助，但它的潛在感覺是諷刺和幽默。這也完全改變了藝術(shù)家的思維方式?！耙荒昵埃視Q自己為一個開朗的悲觀主義者，一個微笑著，同時通過一直期待最壞的情況來準備失望的人，”克勞森解釋說?！巴ㄟ^這個系列，我試圖成為一個樂觀的全職。說實話，我永遠不會達到欣快的樂觀主義者，但一個現(xiàn)實的樂觀主義者，也考慮到了問題，對我來說是可以實現(xiàn)的。

他引用了安迪·威爾（Andy Weir）在《火星救援》（The Marsian）中的一句話：“在某個時候，一切都會向你靠攏。你會說，'就是這樣。這就是我的結(jié)局。現(xiàn)在，你可以接受這一點，或者你可以開始工作。你解決了問題，然后你解決了下一個問題，下一個問題，如果你解決了足夠的問題，你就可以回家了。克勞森希望通過Flood傳播這種心態(tài)。

拿走你需要?的安德烈亞斯克勞森

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