舞獅是一種中國民間傳統(tǒng)表演藝術。在中國傳統(tǒng)文化中，獅子是驅(qū)邪避害的吉祥瑞獸，每逢節(jié)慶或有重大活動必有舞獅助興。舞獅活動也廣泛流傳于海外華人社區(qū)，可謂有華人之處必有舞獅，其文化價值和影響十分深遠。

在傳統(tǒng)認知里，男性表演舞獅，威猛有力，能嚇走鬼怪保佑平安；而女性舞獅并不常見，甚至曾被視為“不吉利”。如今，有這樣一群女孩，她們認為性別不應成為限制舞獅的枷鎖。她們通過自身的努力打破偏見，讓“舞獅”這項傳統(tǒng)藝術迸發(fā)出不一樣的生命力。

△《舞獅少女》劇照

紀錄片《舞獅少女》講述的正是少女阿娟挑戰(zhàn)世俗偏見，突破重重阻力，煉就一身舞獅本領的故事。該片入選“新時代·新影像”中外聯(lián)合創(chuàng)作計劃優(yōu)秀提案。解讀中國工作室采訪了該紀錄片導演袁敏，分享創(chuàng)作背后的故事。

問：主人公阿娟的故事與其他舞獅少女相比有什么特別之處？

袁敏：與主人公阿娟的緣分源于無意間在網(wǎng)上看到的一則關于女性舞獅的新聞。我平時有看新聞的習慣，因為要寫劇本，要觀察生活，攢積素材，這也是拍攝選題的職業(yè)本能。看到阿娟的新聞，我立刻被家庭、傳統(tǒng)文化和國潮等元素深深地吸引。于是我決定去廣州找阿娟。見到阿娟，聽她講很多關于她的家庭背景和成長經(jīng)歷，我很震撼，也很驚訝。所以我想用紀錄片的方式去呈現(xiàn)舞獅，去認識阿娟，去展現(xiàn)舞獅背后更多不為人知的故事。

△《舞獅少女》阿娟正在練習舞獅

問：阿娟的什么品質(zhì)讓您印象深刻？

袁敏：第一次見到阿娟，她就讓我眼前一亮。她嬌小、瘦弱、單純，感覺不像是能拿起十幾斤重獅頭的人，我很難把她跟舞獅聯(lián)系在一起。她的眼睛里充滿了對舞獅的熱愛，那種熱愛在她眼眸里能發(fā)光發(fā)亮，感覺有點不可思議。為了舉起獅頭，她要跟隨師父練習臂力和腕力。大量的體能訓練，讓阿娟無數(shù)次癱倒在地不能起來，放棄和堅持都在一念之間。耐力和毅力的鍛煉成就了她的心智，但當她克服這些困難之后，還有另外一個挑戰(zhàn)，那就是獅頭和獅尾兩個角色的默契配合。然而，默契配合的背后都是阿娟痛苦的經(jīng)歷，開始訓練的時候，經(jīng)常會踢倒獅尾的頭、嘴巴、肚子，而作為獅尾的搭檔也經(jīng)常會因為沒有配合好獅頭，導致阿娟受傷。比如獅頭阿娟不小心踩到獅尾的腿，阿娟重心不穩(wěn)會摔倒，所以剛開始阿娟和搭檔訓練幾乎每天都在吵架，兩人經(jīng)常傷痕累累。慢慢地，阿娟和搭檔找到了默契，逐漸可以展示出獅子的喜、怒、哀、樂、驚、疑、動、靜八個特征，完美地呈現(xiàn)出了南獅的剛猛神態(tài)。

問：在拍攝過程中遇到的困難和挑戰(zhàn)有哪些？

袁敏：其實從前期策劃溝通到后期拍攝，始終都有遇到一些不可預期和不可控的意外，當然，這對我們來說也是一種挑戰(zhàn)。首先就是前期調(diào)研和溝通過程遇到了一點意外。我們的拍攝主要涉及三個場景，包括阿娟的家庭、學校以及練習舞獅的場地。節(jié)目想呈現(xiàn)阿娟一家人之間因為舞獅而出現(xiàn)的矛盾，但是她的家人們都不想去提這些事情。也因為這個原因，她的家人不愿意接受采訪拍攝，攝制組和當?shù)赝饴?lián)制片去她家和她爸爸媽媽、爺爺奶奶以及哥哥不停地溝通，前后磨了差不多四五天才答應我們能夠拍攝。

其次是拍攝中所遇到的問題。我們在和舞獅場地負責人溝通的時候，他們很熱情，但是他們希望我們多體現(xiàn)他們的品牌，表現(xiàn)他們的其他舞獅成員，我們?yōu)榱伺臄z順利，就答應他們的要求，也算是解決拍攝場地問題。

另外在拍攝期間，由于我們不懂粵語和潮汕話，錯失了很多細節(jié)內(nèi)容的抓拍和呈現(xiàn)，因為聽不懂被拍攝對象在說什么，等知道發(fā)生什么的時候，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)錯過了。后來現(xiàn)場制片給我們引薦了會粵語和潮汕話的執(zhí)行導演幫助我們，這樣一來，才順利解決了語言問題。

△《舞獅少女》劇照

問：《舞獅少女》拍攝采用了哪些敘事方法？

袁敏：為了讓觀眾更好地理解內(nèi)容，《舞獅少女》主要采用順敘法來講故事。但是在拉片后，我們在后期剪輯的時候做了各種嘗試和調(diào)整，嘗試了用順敘的方法呈現(xiàn)阿娟練習舞獅基本功到最后走向大眾視野的比賽活動，用插敘的方法講述家庭給予阿娟走向舞獅這條路的動力，最后用補敘的方法去升華和表達舞獅的主題。

問：《舞獅少女》最想給觀眾傳遞分享什么？

袁敏 ：我們在《舞獅少女》節(jié)目中最想體現(xiàn)以及最想傳遞的是女性的力量。女性是社會重要的組成部分，她們作為中堅力量，對促進社會的發(fā)展發(fā)揮了極其重要的作用。另外，舞獅是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，我想未來的年輕人會用很國潮的方式去發(fā)揚光大，這種文化能夠凝聚人心，能夠突顯中國力量，表達中國精神。

問：在20多分鐘的敘事體量中，您覺得講好故事的要素是什么？

袁敏：我覺得有三點，分別是敘事方法、影像風格和視聽語言。在一個很短的時間里，能夠把故事講清楚又打動人還是很難的，所以敘事很重要。怎樣去吸引人，讓人看到畫面就眼前一亮，只有突出風格、耳目一新的影像表達才能抓住觀眾的審美，從敘事、拍攝手法、配樂、后期制作等元素匯合而成的豐富的視聽語言，才能創(chuàng)作出好玩有趣的作品。

問：入圍“新時代·新影像”中外聯(lián)合創(chuàng)作計劃，有什么期待可以分享嗎？

袁敏：非常開心給予我們一個機會講述女性舞獅的故事，希望借助“新時代·新影像”中外聯(lián)合創(chuàng)作計劃平臺，讓更多的人去感受《舞獅少女》的魅力和它呈現(xiàn)出來的人文歷史。

＋作者：

解讀中國工作室制片人武倩文

特別鳴謝導演袁敏對本文的貢獻