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1.?天賦低的人怎樣才能寫出好作品。答：人的寫作天賦有高有低。從某個(gè)層面講，絕大多數(shù)作家的天賦都是不足的，因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代能被后世記住的作家不過就那么幾個(gè)。天賦有高低，人的情感卻是相通的，沒有高低貴賤的。將最濃烈最純粹最真實(shí)的情感投射到自己的文字上，是你唯一能與大作家扳手腕的機(jī)會。這可以一定程度上掩蓋你的天賦和文字功夫上的不足。打動不了自己的，寫得再完美，也不是好作品。帶感情的作品可以有很多，但你生命中最在意的事，就那么幾件，最在意的人，就那么幾個(gè)。聽來的題材，看到的題材，想象出的題材，可能寫出好作品，但大概率寫不出迷人的作品。每個(gè)人心里都有一個(gè)檻，書寫這個(gè)檻，和自己和解，很可能就是你這輩子能寫出的最動人的作品。比如余華最知名作品是《活著》，最被作家同行認(rèn)可的作品是《兄弟》，但最迷人的作品絕對是《細(xì)雨中呼喊》。找到你生命中的那個(gè)檻，感受它，一點(diǎn)點(diǎn)醞釀，醞釀，培植，培植，讓這種感受彌漫你的全身，彌漫你的書房、客廳，臥室，當(dāng)這種感受積蓄到頂點(diǎn)，打開你的電腦，將這種感受一點(diǎn)點(diǎn)投射到你的文字上。這是你生命中唯一一次接通神明的機(jī)會。這是你生命中最好的那個(gè)作品誕生的時(shí)刻。

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2.?高級的環(huán)境再現(xiàn)都是寫意的，而不是照相機(jī)般的復(fù)刻。比如所有有過農(nóng)村生活經(jīng)歷的讀者都能在《北極村童話》中看到自己的村子。

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3.?選用任何一種敘述視角都不要擔(dān)心自己的敘述超出了該視角的敘述邏輯，只要有益于文本本身，第一人稱可以全知全能，第三人稱也可以對一切視而不見。文本高于一切，自己也高于任何邏輯。值得一提的是，編輯郵箱里九成九的第二人稱來稿都是垃圾，他們企圖用無效的陌生化來掩蓋自己的蒼白，但其余的那部分往往一鳴驚人。

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4.?邊寫邊讀，感受文字內(nèi)在的聲音節(jié)奏。

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5.?標(biāo)點(diǎn)符號的運(yùn)用沒有對錯(cuò)，只有好與壞。

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6.?逗號、句號行天下，盡量不用第三個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號（小白估計(jì)要抬杠，為何這條用了頓號和括號。答：滾去讀書）。

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7.?如果你善于總結(jié)，你總是能在不經(jīng)意間于一堆經(jīng)典中發(fā)現(xiàn)某種規(guī)律。比如《邊城》中的爺爺和孫女，《浮躁》中的老伯和侄女，《變臉》中的老頭和小女孩，比如《蒲柳人家》中的奶奶和孫子，比如《北極村童話》中的姥爺和外孫女，比如……這個(gè)名單我可以列到word文檔崩潰，囊括古今中外。每當(dāng)你為自己的才華沾沾自喜，文學(xué)史就猛然給你當(dāng)頭一棒

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8.逗號、句號的使用，不僅要參考語意，還要參考文字的聲音節(jié)奏。好的斷句如畫龍點(diǎn)睛。

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9.句子越短事越大。想突出哪一句，就給哪一句前后都用句號。

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10.非必要，開頭不寫對話。

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11.非必須，不主動交代人物關(guān)系。

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12.當(dāng)你因?yàn)椴僮鞑划?dāng)，丟失了未保存的文本時(shí)，不要懊惱，不要怒砸鍵盤，這可能是來自神明的啟示，暗示你還有更好的寫法。 ???????????????????

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13.如何讓自己的文章代入感強(qiáng)？答：新手少用修飾性語言，每一句話都讓情節(jié)有實(shí)質(zhì)推進(jìn)。

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14.為何我們總是感嘆自己青少年階段的閱讀那么刻骨銘心?因?yàn)殚]塞，閉塞讓我們的想象力和記憶力都異常發(fā)達(dá)。

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15.經(jīng)典的小說開頭都有什么共同點(diǎn)？答:開頭都有足夠的敘述勢能。

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16.長短句要錯(cuò)落有致。并列句，三個(gè)以上長句子往往要跟一個(gè)短句子收尾，三個(gè)以上短句子則要接一個(gè)長句子壓軸 。兩個(gè)長句子，中間最好夾一個(gè)短句子。

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17.短篇小說不需要大綱，中篇小說寫幾個(gè)提示詞就能當(dāng)大綱，長篇小說沒大綱就像沒盼頭，很容易死在半路上。長篇?jiǎng)?chuàng)作，拼的不僅是腦力，還拼體力和毅力。

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18.能不用承接詞就不用。（如因?yàn)樗?，雖然但是，由于、即便、可、卻、而等等。想就這點(diǎn)抬杠的，滾去讀書）。

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19.不用字母做人物名，地名。除非有特殊含義。

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20.不要低估讀者的智商。不過度闡釋。你寫得越少，讀者讀出的越多（有人抬杠，那干脆啥都不寫。答：滾）。

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21.好作品是改出來的。寫完一個(gè)作品，改五遍以上。放起來，忘記她。再改五遍。

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22.文學(xué)是語言的藝術(shù)，文筆不好，此路不通。新手總幻想文筆不好故事好，這是一廂情愿。新手還喜歡談個(gè)人風(fēng)格，實(shí)際統(tǒng)統(tǒng)只有一個(gè)風(fēng)格：菜！

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23.所謂天賦，一半天生地養(yǎng)，一半是成年以前的閱讀。閱讀重塑大腦，也重塑性格和氣質(zhì)。你綜合閱讀的氣質(zhì)，加上你天生地養(yǎng)的氣質(zhì)，基本就是你筆下作品的氣質(zhì)。

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24.天賦決定底線有多高，后天努力和人生際遇決定上線有多低。但沒天賦，就像沒底線。

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25.如果沒天賦，放棄是最好的選擇。但隔壁老王怒懟三顧：大狗要叫小狗也要叫，每一聲狗叫都是有意義的。水至清則無魚。

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26.只要功夫深，鐵杵真得可以磨成針。

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27.天賦很重要，文運(yùn)也重要。

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28.練筆階段，模仿自己喜歡的作家的腔調(diào)。模仿得越像，越有天賦。

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29.天賦高的人不見得比天賦低的人能成事。天賦高，心氣也高，心氣高了失去的東西也就多了。且不珍惜天賦，淺嘗輒止，不持久。

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30.一方水土養(yǎng)一方人，江南作家多天賦型選手，西北作家信勤能補(bǔ)拙。風(fēng)水上講嫩龍和老龍。

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31.不讀書的人總以為別人都不讀書。

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32.成名要趁早，閱讀更要趁早。青春期以前讀一年，抵得上成年后讀N年。

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33.初學(xué)者，讀始終比寫重要。磨刀不誤砍柴工。讓他先跑四十里，咱隨后就到。

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34.先讀當(dāng)代文學(xué)培養(yǎng)語感，再讀古典文學(xué)感受漢語純粹，最后讀魯迅式作品，回歸文以載道。我的個(gè)人主張：西方文學(xué)可讀可不讀，若讀，必在古典文學(xué)后。

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35.先讀長篇建立文學(xué)觀和文學(xué)認(rèn)識，再讀中短篇著手起步，后期事半功倍。反之，后期事倍功半。

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36.撒網(wǎng)式閱讀，邂逅三五個(gè)和自己同頻的作家，吃透。不喜歡但又跳不過的作家，讀一二代表作。

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37.常言道功夫在文學(xué)之外，但作家的閱讀終究還是要以文學(xué)作品為主。書讀雜了，創(chuàng)作的欲望往往就低了。

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38.桶中取水的前提是桶中有水，扎爆氣球的前提是球已膨大。靈感就是那根針，但再細(xì)的針也扎不爆癟氣球。別拿沒靈感沒感覺當(dāng)借口，真相就是你沒貨了。滾去讀書！關(guān)于文學(xué)，為何你有那么多困惑。答：你讀

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39.得少，一并滾去讀書。

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40.不知寫些什么的時(shí)候，滾去讀書。讀書是寫作的第一生產(chǎn)力。寫不下去的時(shí)候，滾去讀書，看電影，聽歌。找到你需要的那個(gè)氣氛和腔調(diào)。

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41.讀到何時(shí)方能寫？答：讀到你一落筆腦袋里就仿佛有個(gè)小人在嘚卟嘚說話的時(shí)候。怎么讀都沒有呢？答：如果能甘于當(dāng)一個(gè)平庸的小作者，那也可以寫吧。

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42.傳錢鐘書把某著名大學(xué)圖書館里的書讀盡了，謠傳“寫作者必須博學(xué)”。謠言害死人??！世上沒有博學(xué)之人：假如你10歲開始讀書，一周讀一本，讀到80歲，一生也只讀了3360本書。但雞零狗碎的生活無時(shí)無刻不在干擾你的閱讀。比如寫作本身。（給個(gè)偏激的量化概念：學(xué)校課程之外，50本以內(nèi)你感受到閱讀的快感。50到200本，你開始膨脹，覺得周圍都是文盲。200到500本，你眼界大開，逐漸謙虛。500本以上，你感到絕望，始覺生命有限，知識無窮。3000本以上？我表示懷疑。）

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43.不要糾結(jié)你有限的時(shí)間該讀還是該寫，在你的糾結(jié)中，一生就這樣過去了。一三五讀，二四六寫，剩下一天，玩！雷打不動。

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44.假如每天500字，一年就是18萬字。18個(gè)短篇，絕對高產(chǎn)。不要小瞧這每天的500字。

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45.怎么選寫作素材。答：能用的素材只有兩類，有力量的和有趣的。拿不準(zhǔn)的時(shí)候，就對標(biāo)這兩類。

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46.短篇小說最好一口氣寫完，保證文氣一以貫之。

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47.中篇小說的寫作秘訣是啥？答：擰巴。

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48.長篇小說創(chuàng)作中，一個(gè)故事節(jié)點(diǎn)只呈現(xiàn)人物的一到兩個(gè)性格側(cè)面，分多個(gè)節(jié)點(diǎn)完成人物性格的立體化。

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49.新人不要總想著炫技。你覺得是先鋒是前衛(wèi)是創(chuàng)新，實(shí)際都是前人玩剩下的。老老實(shí)實(shí)講故事，不裝神弄鬼。

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50.打開word文檔的時(shí)候先打開自己，解放思想，放飛自我。文本之內(nèi)，百無禁忌。

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51.賈寶玉說得對，這世上，除四書外，杜撰的多了，偏我杜撰不得？需要的某個(gè)素材不存在的時(shí)候，沒關(guān)系，造一個(gè)。

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52.讀莫言的小說知道他寫作時(shí)很松弛，語言是流出來的。讀xx小說，感覺他既矯情又緊張，他的小說是造出來的。

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53.散文和小說本沒有界限，寫的人多了就有了界限。散文一定可以虛構(gòu)，小說也一定可以寫實(shí)。

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54.新手總想寫自己祖上輝煌的家族史，可正如阿Q所說，誰的祖上沒闊過？當(dāng)然，告慰祖輩或留點(diǎn)念想，沒問題。

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55.為何新手的稿子總是讓人越讀越煩躁？答：因?yàn)槟闾搿皩憽绷?，因?yàn)槟悴蛔孕?，因?yàn)槟銤撘庾R里在用Word文檔左下方的字?jǐn)?shù)證明自己具備寫的能力，于是你深陷在無效的鋪排中不能自拔。

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56.卡殼的時(shí)候，可以放一放再寫。但硬寫之后放一放再改，是更好的出路。過了這個(gè)坎，后面興許一馬平川。

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57.不要等寫作時(shí)機(jī)，也不要拿沒靈感當(dāng)借口。最好的時(shí)機(jī)就是此刻，打開word就是干！

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58.高手寫短篇，七八千字是常態(tài)。如果你總是過萬，去主頁把我的系列改稿視頻看三遍。

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59.你覺得寫得好的作品或者段落，實(shí)際可能很差。寫得不順暢的地方，很可能大放異彩。當(dāng)然，我說的是可能。

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60.有作家喜歡把外國小說和電影拆寫成中國故事。是個(gè)練筆捷徑，別太貪就行。

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61.寫作之初，就要有體系意識，或者說品牌意識。你莫大爺?shù)母呙軚|北鄉(xiāng)就是這個(gè)意思。

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62.好作家都有自己獨(dú)特的腔調(diào)。這關(guān)系著一個(gè)作家的辨識度。如果沒有自己的腔調(diào)，那請把上一條做好。

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63.經(jīng)典文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)：酣暢淋漓的語言，獨(dú)一無二的氣質(zhì)，直指人心的力量。

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64.書房可以大，但寫作的天地一定要小。閉門，關(guān)窗，熄燈。是謂聚氣。

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65.都往西邊看的時(shí)候，你向古典學(xué)。他走萬人獨(dú)木橋，你飆帕米爾高速。

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66.東邊好還是西方妙，隱藏的討論的基礎(chǔ)是以誰為坐標(biāo)。拿古典章回小說的卡尺丈量后者，也是弟弟。用別人的鞋樣給自己做鞋子，你八成要懷疑自己腳沒長好。

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67.好作家不回避寫作難度。作家一偷懶，讀者就搖頭。

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68.三流作品主題明確，二流作品主題開放，一流作品主題明確但“說一分讓你悟兩分”，比如莫言中篇小說《?！?。

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69.如立志當(dāng)作家，且能當(dāng)成，寫出名堂前，不建議結(jié)婚。當(dāng)不成的，還是結(jié)個(gè)婚吧。

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70.有人說風(fēng)格化好，容易被記住。也有人說以風(fēng)格見長的作家，終究被風(fēng)格約束。我說，能脫胎不能換骨，不管怎么變，讀者都認(rèn)識。

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71.文學(xué)不做道德評判，但判斷在讀者心里。

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72.時(shí)，文學(xué)是富人的游戲。現(xiàn)在，文學(xué)是壓抑者的聲音?？嗳兆永锍砷L起來的作家，不能過得太舒坦，容易小富即安。

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73.刊選出了一些經(jīng)典，但也錯(cuò)過了一些經(jīng)典。

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74.被選刊錯(cuò)過一二三四五六次可能是選刊的錯(cuò)，如果永遠(yuǎn)錯(cuò)過，就只能是你不行。

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75.朋友說張大春《四喜憂國》寫得真好，諷刺小人物猥瑣、好色入木三分。我說張大春寫得真差，他居然諷刺小人物。

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76.你覺得你在思考，你在堅(jiān)守，你在維護(hù)正義主持公道，你在說真話做真事。而實(shí)際你可能只是在整理自己的偏見。比如《圓圓日記》。除寫作外，再培養(yǎng)一個(gè)以上其他愛好。多和文學(xué)界之外的人交朋友。

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77.寫作就只管寫作本身的問題，其他交給編輯。說什么禁忌多，談什么管控嚴(yán)，都是無能者的借口。

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78.某兄長對周三顧說：極←和極→都能出大作品，但溫水煮青蛙不能?？刺K聯(lián)，看八十年代……

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79.好作品，都有一個(gè)好標(biāo)題。標(biāo)題往往關(guān)系著一個(gè)作品的命運(yùn)。

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80.不要為了發(fā)表而調(diào)整作品的字?jǐn)?shù)，削足適履，沒出息。

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81.有野心者不要寫小小說！

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82.達(dá)到發(fā)表的水平后，盡快找到自己擅長的題材，打標(biāo)簽。不要寫一個(gè)就發(fā)表一個(gè)。最好積攢一批作品，炸一下。

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83.要培養(yǎng)三四家雜志社作為自己的陣地。背靠大樹好乘涼。100個(gè)人支持你，不如一個(gè)人力推你。

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84.文學(xué)和物理、化學(xué)等學(xué)科一樣，是一門學(xué)問。認(rèn)識文字不等于認(rèn)識文學(xué)。但阿貓阿狗敢對莫言、余華指手畫腳，卻沒膽子對天體物理、高分子化學(xué)說三道四。問：親，你怎敢如此放肆？你是誰的部將？阿貓阿狗答：當(dāng)代文學(xué)都是垃圾。

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85.阿貓阿狗都要對文學(xué)指手畫腳，所以文學(xué)能溢出文學(xué)界。文學(xué)能溢出文學(xué)界，所以阿貓阿狗都要對文學(xué)指手畫腳。我和你們一樣，也是阿貓阿狗中的一員。

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86.文無第一是上帝視角?，F(xiàn)實(shí)中，一定有。不要拿“文無第一”洗白自己的無知，那只會越洗越黑。

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87.文學(xué)有規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)，這注定了文無定法本身就是一種法。前提是一流的見識，一流的技巧，一流的素養(yǎng)。就好比武俠世界里的“心中無劍”絕不是一頓亂戳。

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88.文學(xué)是人學(xué)，這是人的一廂情愿。但你我是人，又跳不出這一廂情愿。

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89.旁觀者覺得文學(xué)理應(yīng)很干凈，想當(dāng)作家當(dāng)不成的人認(rèn)為文學(xué)很臟。比一比資本盤踞的領(lǐng)域，你想換個(gè)話題。

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90.文學(xué)很干凈，但文學(xué)也有江湖。

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91.普通讀者缺乏判斷力，劣幣驅(qū)逐良幣也就在所難免。然，哪個(gè)領(lǐng)域不是如此？

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92.作家可以罵讀者欣賞水平低，但不關(guān)心讀者所思所想又罵讀者欣賞水平低，是無能。最偉大的作家往往雅俗共賞。

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93.古代文人大多是官員，有上通天子下達(dá)黎民的權(quán)利，也有為民發(fā)聲的義務(wù)。當(dāng)代作家上通中國作協(xié)，下達(dá)縣作協(xié)，中間是各級作協(xié)組織的深入生活。

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94.不要迷信評論家，美食家和廚子不是一回事。

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95.不要輕易迷信作家，有見識的作家少。有見識的作家正迷信我這個(gè)18線小作者，哈哈哈

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96.女作家的顏值是把雙刃劍。建議不用這把劍。

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97.當(dāng)作家，不僅要寫得好，最好還要活得長。

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98.以魯迅為坐標(biāo)，當(dāng)代文學(xué)確實(shí)大多是垃圾。但水至清則無魚，經(jīng)典都是垃圾襯的。

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99.魯迅是否被高估了？這是個(gè)有意思的話題。

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100.總有人抱怨寫作不能養(yǎng)家。不是寫作不能，是你不能。寫好了不僅能養(yǎng)家，還能致富。

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101.寫作賺錢不丟人，賺不到才丟人。

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102.猛一看是傳統(tǒng)作家得名聲、地位，網(wǎng)絡(luò)作家得流量、人民幣，仔細(xì)看是頭部通吃，肩部小康，中部溫飽，底部喝西北風(fēng)。

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103.單比三五個(gè)頭部，名利雙收的還是傳統(tǒng)作家。

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104.傳統(tǒng)文學(xué)的門檻更高，但能以此糊口的比例也同樣高于網(wǎng)文。網(wǎng)文世界里，千軍萬馬過獨(dú)木橋。想賺大錢，先交個(gè)五百萬字學(xué)費(fèi)。但交了學(xué)費(fèi)未必能畢業(yè)。

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105.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)是兩個(gè)物種，區(qū)別不在“網(wǎng)絡(luò)”，卻始于網(wǎng)絡(luò)。

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106.有人說網(wǎng)文讀起來一目十行不需要文筆。這是本末倒置。文筆不好才導(dǎo)致一目十行。

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107.金庸是武俠小說的巔峰，更是終結(jié)者。網(wǎng)文世界里早晚也會有金庸式的集大成者出現(xiàn)。

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108.都知道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是時(shí)代產(chǎn)物，卻很少有人承認(rèn)傳統(tǒng)文學(xué)也是時(shí)代產(chǎn)物。區(qū)別不過是多長的時(shí)代。

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109.網(wǎng)文之網(wǎng)本就是一種判斷。通俗文學(xué)與主流文學(xué)，名頭上也已有了分曉。不要一提到主流就想到體質(zhì)（制），你真了解體質(zhì)（制）嗎？

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110.傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，誰也不能一支獨(dú)大。近年來一線網(wǎng)文機(jī)構(gòu)連年虧損，霸王條款之下，網(wǎng)文作者的底褲里也只剩下署名權(quán)。

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111.某些網(wǎng)文讀者認(rèn)為嚴(yán)肅文學(xué)是遺老的辮子，是老太太的裹腳布，是終究要被淘汰的東西。這是一廂情愿。曾幾何時(shí)，張恨水們的讀者們也曾有過這種幻想。如果文學(xué)會死，先死的一定是網(wǎng)文。死期大概是下一次閱讀形式革命。

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112.如果沒有財(cái)政供養(yǎng)文學(xué)雜志，文學(xué)不會死，死的是需要供養(yǎng)的作家。寫作生涯要長久規(guī)劃，不計(jì)較一年一月得失。

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113.有話想說就去寫，無話可說就不寫。

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114.寫作賺不到錢丟人，說的是能力不行。為了寫作而寫作，談的是態(tài)度不對。

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115.想當(dāng)大作家，要有大功利心，大欲望。

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116.如果有能力通過寫作實(shí)現(xiàn)小康，全職寫作，挺好。但，注意，是小康，不是糊口。

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117.如立志當(dāng)作家，且能當(dāng)成，寫出名堂前，不建議結(jié)婚。當(dāng)不成的，還是結(jié)個(gè)婚吧。

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118.當(dāng)下文學(xué)沒市場，原因之一是大部分作家為了寫作而寫作。

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119.測木桶容量看短板，比作家高度比佳作。但猛虎架不住群狼。

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120.如果寫出了一點(diǎn)名堂，想走得更遠(yuǎn)，個(gè)人建議不要去作協(xié)工作。

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121.沒有毅力的人，最好不要寫作。除非你能像余華那樣低產(chǎn)高質(zhì)。

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122.作家可以觀念落伍。但，好作家不能。

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123.如果你覺得迷茫，找個(gè)靠譜師傅，挺好。

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124.有點(diǎn)本事的人都能經(jīng)得住罵，但幾乎沒人能架得住夸。寫作也一樣。

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125.作家培訓(xùn)班里，越是水平差的學(xué)生，越是熱衷合影。一竿子打翻一船人，冤枉的不多。

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126.我的抖音號為什么叫暴躁教寫作？答：溫柔我也會，虛情假意太簡單。但違心的溫柔和褒獎(jiǎng)只能害了你。我曾鼓勵(lì)一個(gè)農(nóng)民工作者，說“只要努力便是晴天”。結(jié)果這老兄丟掉工作埋頭寫作，終以妻離子散收場。再者，每天讀一堆垃圾稿子，你確定你能不暴躁？你確定當(dāng)一堆小白在評論區(qū)胡言亂語，你能睜一只眼閉一只眼。暴躁的是我，始作俑者卻是你。

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127.以下是寫作小白和無能作者的13種表現(xiàn)。

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128.總幻想文筆不好也可以寫出內(nèi)涵深刻的好文章。

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129.被退稿后，回復(fù)編輯：沒事，每個(gè)人文學(xué)觀不同，風(fēng)格不同。

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130.被編輯批評行文重復(fù)啰嗦后，回復(fù)編輯：我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。

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131.從沒在省級以上文學(xué)雜志發(fā)表過一篇5000字以上作品，卻總覺得自己懷才不遇。自稱著名作家，在市、縣級內(nèi)刊、地市晚報(bào)、日報(bào)副刊發(fā)表作品，拿國字頭、省字頭野雞大獎(jiǎng)賽證書，參加各類征文。

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132.句子都寫不通，卻總感慨時(shí)下沒有好編輯。

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133.開口就問編輯你們雜志收什么稿子。

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134.總想加編輯v信，生怕編輯不看收稿郵箱里的稿子。

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135.落筆就裝神弄鬼，不說人話。

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136.連個(gè)省作協(xié)會員證也拿不到，卻總覺得高手在民間。

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137.動不動就問這個(gè)作家怎么樣，那個(gè)作家如何

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138.總是強(qiáng)調(diào)網(wǎng)文閱讀本就一目十行，文筆無用

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139.總是以純文學(xué)寫作無法養(yǎng)家給自己的無能開脫。

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140.懷揣文學(xué)夢，悶頭寫了十幾年，卻連如何投稿都不會。

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141.看見男作者發(fā)了稿子便覺是塞了票子，讀到女作者寫的文章又覺是脫了褲子。

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142.見到別人的壞稿子便覺十分的壞，等到編輯說自己的稿子差時(shí)，便又質(zhì)疑編輯的水平。

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143.一次性給編輯發(fā)一堆稿子。

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144.落筆就裝神弄鬼，不說人話。

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145.入了一群國字頭野雞協(xié)會，拿了一堆國字頭征文獲獎(jiǎng)證書，卻連個(gè)省作協(xié)會員證也拿不到。

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146.自稱著名作家，朋友圈經(jīng)常和省市作協(xié)會員級著名作家吃飯喝茶。

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147.談讀書要么是《易經(jīng)》《老子》《莊子》，要么是誰火了讀誰，真寫作又是報(bào)告文學(xué)無文學(xué)，小小說只是小，2000字以下父愛母愛、傷春悲秋、到此一游小散文。

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148.被噴文筆差，搬出《三體》來。

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149.以下是15條文學(xué)新人投稿禁忌。

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150.永遠(yuǎn)不要向編輯夸耀自己的作品：會咬人的二哈不叫。

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151.不要讓編輯在收件欄里看到還有其他雜志的名字：你若不仁，我必?zé)o義。

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152.不要催問編輯稿件審核進(jìn)度：能發(fā)，編輯找你，不能發(fā)——催菜的人難免遇到吐口水的廚子。

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153.如無特殊情況，不要同時(shí)給一家雜志的第二位編輯投稿：你既花心，編輯便薄情。

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154.不要拍編輯馬屁：你不是第一個(gè)拍的，也不會是最后一個(gè)拍的。

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155.不要問編輯，你們雜志收什么稿子：你既不了解她，又何苦去騷情她？

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156.不要企圖賄賂編輯：不是編輯自吹多清廉，但他的飯碗很貴，你八成買不起。

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157.不要?jiǎng)偼陡寰蛦柛遒M(fèi)有多少：你把自己當(dāng)天才，別人拿你作傻x。

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158.不要一次性發(fā)多個(gè)稿件給編輯：編輯未必比你忙，但誰也不清閑，誰也不能保證編輯看到的第一個(gè)稿件就是最好的。

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159.不要把你自己都不滿意的稿件，投給還不了解你的雜志：第一印象很重要。

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160.不要在剛剛被退稿后又馬上投稿：你寫的那么爛，編輯還沒忘記。

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161.不要給編輯強(qiáng)調(diào)“我的稿子很前衛(wèi)，我怕你們發(fā)表不了”：這是你想引起編輯關(guān)注的小心思，但這個(gè)味道很熟悉。編輯的眼里沒有前衛(wèi)與保守，只有好與壞。

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162.不要質(zhì)疑編輯的水平：你找回面子的最好方式是寫出更好的作品，在更好的平臺發(fā)表，得到更有含金量的獎(jiǎng)項(xiàng)，獲得更多讀者的認(rèn)可。牢騷只會讓編輯更瞧不起你。

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163.不要用過高版本的word文檔投稿：總會有編輯電腦上的文檔版本比你低。

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164.不要在郵件標(biāo)題里漏掉體裁：你寫散文，興許他編詩歌。

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165.不要高看文學(xué)。如果有其他更適合自己的職業(yè)，放棄這玩意兒挺好。

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166.?為什么許多文學(xué)愛好者自己摸著石頭過河十幾年卻連一個(gè)稿子也發(fā)表不了？答：大概率十幾年的閱讀都是錯(cuò)的。

167.?經(jīng)典作品與普通名家作品最大的差距是什么：經(jīng)典作品都有自己的主體性，面對不同的讀者，呈現(xiàn)不同的姿態(tài)和內(nèi)容，時(shí)刻和讀者保持互動。

167.?為什么有的作家能寫一輩子，有的作家哪怕天賦極高卻如彗星劃過夜空。答：前者在寫作過程中獲得極致的快感，且這快感醇厚綿長——文學(xué)是他(她）的一切。后者八成沒那么愛文學(xué)。

168.?閱讀是寫作的第一生產(chǎn)力，但經(jīng)典作品的第一生產(chǎn)力是情懷。

169.?標(biāo)點(diǎn)符號的運(yùn)用沒有對錯(cuò)，只有好與壞。

170.?選用任何一種敘述視角都不要擔(dān)心自己的敘述超出了該視角的敘述邏輯，只要有益于文本本身，第一人稱可以全知全能，第三人稱也可以對一切視而不見。文本高于一切，自己也高于任何邏輯。值得一提的是，編輯郵箱里九成九的第二人稱來稿都是垃圾，他們企圖用無效的陌生化來掩蓋自己的蒼白，但其余的那部分往往一鳴驚人。

171.?當(dāng)下的作家群體在社會上是什么段位：落后，落伍，落魄！

172.?為什么小城市里的省市作協(xié)會員寫作一輩子很少有啥進(jìn)步：因?yàn)槠贩N不一樣。

173.?平臺重要嗎：優(yōu)秀的作家覺得不重要。

174.?筆名重要嗎：同上。

175.?為什么文學(xué)名刊上有些青年作家的作品你讀不下去：這個(gè)關(guān)系很復(fù)雜，等我細(xì)細(xì)講。

176.?到底應(yīng)該讀當(dāng)紅青年作者的作品，還是讀時(shí)間檢驗(yàn)過的名作：問出這個(gè)問題，你還要啥自行車。

177.?深入生活對寫作重要嗎：發(fā)表不了的作者在深入生活上八成下了不少功夫。

178.?新人如何快速出道，怎樣才算出道：這個(gè)問題也挺復(fù)雜，稍后慢慢講。

179.?文學(xué)對于一個(gè)寫作者而言，意義到底在哪里：一句兩句說不清，一并細(xì)細(xì)講。

180.?處女作發(fā)在哪里重要嗎：重要，但如果你能力強(qiáng)，便也不重要

181.?如果你善于總結(jié)，你總是能在不經(jīng)意間于一堆經(jīng)典中發(fā)現(xiàn)某種規(guī)律。比如《邊城》中的爺爺和孫女，《浮躁》中的老伯和侄女，《變臉》中的老頭和小女孩，比如《蒲柳人家》中的奶奶和孫子，比如《北極村童話》中的姥爺和外孫女，比如……每當(dāng)你為自己的才華沾沾自喜，文學(xué)史就猛然給你當(dāng)頭一棒。

182.?高級的環(huán)境再現(xiàn)都是寫意的，而不是照相機(jī)般的復(fù)刻。比如所有有過農(nóng)村生活經(jīng)歷的讀者都能在《北極村童話》中看到自己的村子。

183.?當(dāng)你因?yàn)椴僮鞑划?dāng)，丟失了未保存的文本時(shí)，不要懊惱，不要怒砸鍵盤，這可能是來自神明的啟示，暗示你還有更好的寫法。 ??????????????????

184.?為何我們總是感嘆自己青少年階段的閱讀那么刻骨銘心?因?yàn)殚]塞，閉塞讓我們的想象力和記憶力都異常發(fā)達(dá)。

185.?讀永遠(yuǎn)比寫重要。對，是永遠(yuǎn)——如果你能永生的話。

186.?標(biāo)點(diǎn)符號的運(yùn)用沒有對錯(cuò)，只有好與壞。

187.?選用任何一種敘述視角都不要擔(dān)心自己的敘述超出了該視角的敘述邏輯，只要有益于文本本身，第一人稱可以全知全能，第三人稱也可以對一切視而不見。文本高于一切，自己也高于任何邏輯。值得一提的是，編輯郵箱里九成九的第二人稱來稿都是垃圾，他們企圖用無效的陌生化來掩蓋自己的蒼白，但其余的那部分往往一鳴驚人。 ????????????????

188.?為何我們總是感嘆自己青少年階段的閱讀那么刻骨銘心?因?yàn)殚]塞，閉塞讓我們的想象力和記憶力都異常發(fā)達(dá)。

189.?別和我抬杠，抬杠我就多寫一條。另外，還有八萬句，關(guān)注后你就能收到。

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