翻開微博熱搜一看，一條亮眼的話題躍然于榜單的第43位之上---

“小唐尼，年度電影男明星”

這是剛落幕不久的頒獎典禮，而作為漫威電影中絕對C位的鋼鐵俠扮演者“小羅伯特唐尼”，登上了舞臺，并捧起了2019年人民選擇獎年度電影男明星大獎的獎杯。

縱使隨后到來的第四階段漫威宇宙，我們已不可能再看到唐尼的身影了，但過去11年時間的陪伴和功績也足夠確鑿他于這個獎項的實至名歸。

漫威電影的功勞

08年《鋼鐵俠1》橫空出世，并迅速在全球掀起了前所未有的美漫超級英雄熱潮。

這部作品的成功不僅挽救了瀕臨財政危機(jī)的漫威影業(yè)（《鋼鐵俠》是當(dāng)年漫威破釜沉舟的嘗試），也成為了凱文費奇開啟漫威宇宙計劃的最關(guān)鍵一步。

隨后10多年時間，23部電影的產(chǎn)出將整個系列拽垃到了駭人驚悚的營收體量---

截止19年11月，排名全球票房前5位的電影就足足被漫威占據(jù)了3席，而且票房均在10億美金以上。不僅如此，過去23部漫威電影的票房總累計也超過了200億美金，妥妥地成為了它人望塵莫及的娛樂帝國。

但問題來了：為什么漫威能做到這個程度？難道說他們真的每部作品都能拍得超棒超完美嗎？

顯然，答案是否定的（《黑豹》就不說了，《蟻人》也只能說中規(guī)中矩），所以真正的秘密不在于“品質(zhì)”，而是漫威創(chuàng)造的“IP宇宙”---

“系列電影”在好萊塢已經(jīng)出現(xiàn)了不少年頭了（《加勒比海盜》《速度與激情》《玩具總動員》等等），它們的出現(xiàn)能夠在一定程度上消弭影片制作的不確定性，能讓前作積累的粉絲也投入到續(xù)作的支持上來。

但長久以來的經(jīng)驗告訴我們，傳統(tǒng)“系列電影”的可持續(xù)性還是稍顯欠缺，在持續(xù)產(chǎn)出之后就會陷入到明顯的營收，增長，乃至內(nèi)容產(chǎn)出危機(jī)之中。

不過最近10年漫威電影的崛起很好的改變了這一困境，它的內(nèi)容依托于已經(jīng)發(fā)展了大半世紀(jì)的漫威漫畫，這其中擁有著超7000個英雄，也有著數(shù)十上百的不同類型的題材，以及最最最關(guān)鍵的“彼此關(guān)聯(lián)”特性。

這屬于一種“超級版系列電影”，能夠保證足夠的新鮮度同時，也能夠逐步的俘獲不同傾向的觀眾入場，然后再于每一個階段的終末通過一部大團(tuán)結(jié)的作品《復(fù)仇者聯(lián)盟》將先前的所有積累一同引爆。

長遠(yuǎn)的未來我不知道，但起碼過去10年以及未來可見的10年內(nèi)，漫威打造的“IP宇宙”商業(yè)模式，也鐵定會繼續(xù)讓他們穩(wěn)賺不賠，繼續(xù)躺著把錢賺。

當(dāng)然，可別以為這是我自己的觀點，事實上那位在好萊塢德高望重的馬丁斯科塞斯（曾導(dǎo)拍《出租車司機(jī)》《華爾街之狼》等）就在最近撰文表達(dá)了相類似的看法：

“漫威改變了我們過去熟悉的電影制作形式，他們將電影變成了快速消費的完美產(chǎn)品，沒有任何風(fēng)險了”

初看起來這確實是個不錯的改變，但如果你們一直都有留意漫威資訊，那想來應(yīng)該清楚馬丁導(dǎo)演對漫威電影是持有“鄙夷態(tài)度”的---

自8月份以來，網(wǎng)絡(luò)上掀起的“漫威電影不是電影”的輿論便是經(jīng)由馬丁導(dǎo)演的嘴巴首先說出，而隨后本人雖然對措辭進(jìn)行了修正，但獨立將漫威電影厘定為“movie”而非“cinema”，也足夠看出他的輕蔑。

但問題來了，為什么一家在經(jīng)濟(jì)上給好萊塢帶來了穩(wěn)鉆不賠的商業(yè)模式的公司，馬丁導(dǎo)演卻要如此言辭激烈的視之為洪水猛獸呢？

該不會是他老人家過渡傲慢了吧？該不會是老一輩的電影人都在嫉妒漫威電影的營收吧？

放心吧，馬丁導(dǎo)演是有道理的，而這也體現(xiàn)出了何為傳奇導(dǎo)演和平庸導(dǎo)演的區(qū)別所在---

漫威電影正在“毀掉”好萊塢

最近這個月，院線市場除了《少年的你》《終結(jié)者》這些票房大熱的作品之外，我們也能夠看到一部票房相對羸弱，但影響力絕對不輸它人的創(chuàng)作---《雙子殺手》。

很遺憾，在整一個放映周期中也僅僅得到了2.3億票房，而如今全球營收也坐實了會讓投資人血虧數(shù)千萬美金。但是，這部經(jīng)由李安大導(dǎo)演制作的電影卻有著它人不可比擬的意義---嘗試將觀影技術(shù)帶入下一世代。

頂受著罵名，也用著自己在好萊塢多年積累的資本來給電影業(yè)的未來開拓新方向，這就是李安之所以能夠成為傳奇的原因所在。

在馬丁斯科塞斯身上也同樣如此，他對漫威電影的鄙夷，其實就是為了拯救未來的好萊塢電影產(chǎn)業(yè)。

正如前文所述，漫威電影只是一種“快速消費的完美產(chǎn)品”。它們很完美，但較真來說也只能提供最淺層的溫飽（體驗娛樂），而不能給觀影者帶來深層次的內(nèi)涵體驗。

這在一方面對用戶心智造成了影響，如同尼爾·波茲曼曾經(jīng)表達(dá)過的憂慮一般，或許漫威電影統(tǒng)治的這10來年，當(dāng)屬好萊塢電影“最娛樂至死”的時代呢。

不僅如此，經(jīng)濟(jì)學(xué)理論也能夠告訴我們“需求決定了供給”---

安全，低風(fēng)險的漫威電影模式使得了投資人會更加青睞于IP宇宙，而這種模式一旦大行其道（事實上也確實如此了），觀眾能夠在影院選擇觀看的電影也就會清一色的被它們統(tǒng)治。

久而久之，在“漫威電影”熏陶下的觀眾也會越發(fā)對這類作品青睞，或者說對于電影的定義，已經(jīng)完全被它們占據(jù)了認(rèn)知。

就正如馬丁導(dǎo)演在前些時間所說的這句話一般：“這是一個“先有雞還是先有蛋”的問題。如果人們只是被給予一種東西，并持續(xù)不斷地被兜售這一種東西，他們當(dāng)然會想要更多的同一種東西”。

當(dāng)然，部分網(wǎng)友可能會覺得：統(tǒng)治就統(tǒng)治吧，娛樂至死就娛樂至死吧，有源源不斷的財源，就能夠繼續(xù)確保好萊塢在世界影壇上的競爭力嘛。

但現(xiàn)實果真如此嗎？

事實上最近幾年的好萊塢投資已經(jīng)呈現(xiàn)往低成本電影和高成本的科幻電影傾斜的態(tài)勢了，而依據(jù)網(wǎng)上的統(tǒng)計，制作成本超過1億美金的好萊塢作品已經(jīng)從00年的4%，上升到2017年的12%。

高投入的科幻電影在“IP宇宙”的商業(yè)模式下成為了躺著賺錢的利器，而低成本的作品則成為了制作方與發(fā)行方建立關(guān)系的“伴手禮”，至于不確定性巨大，投入也不小的中等規(guī)模電影則完完全全淪為了市場的棄子。

我需要強(qiáng)調(diào)的是，這并非是個“優(yōu)勝劣汰”的現(xiàn)象，相反，這妥妥地就是好萊塢的“劣幣驅(qū)逐良幣”的體現(xiàn)。

“不確定性巨大”在一方面代表了投資可能打水漂，但另一方面卻也象征著“形式的多元”，甭管是制作人還是演員，都均能在這系列影片中得到最淋漓盡致的實力壓榨，為他們在藝術(shù)上的造詣拓寬更多的可能性。

用馬丁導(dǎo)演的一句話來形容：“漫威電影都是些經(jīng)過市場調(diào)研、觀眾檢驗、審查、修改、再審查、再修改，直到它們可以投入消費的作品”，而這種千篇一律則會阻遏傷害出色的制作人和演員的水平發(fā)揮。

而用馬斯洛的需求層次理論來描述，人們在滿足了基本的溫飽需求之后，就一定會走向“自我實現(xiàn)”的追求道路，離開漫威電影乃至好萊塢也就是時間的問題咯。

網(wǎng)上傳聞小羅伯特唐尼離開漫威是因為合同金額沒談妥所導(dǎo)致的，但于我看來，這里面多少存在他對藝術(shù)高度的憧憬（這也是他曾婉拒迪士尼將鋼鐵俠提報為92屆奧斯卡男主角的原因，他明白爆米花沒這資格）。

而且最近幾年以Netflix為首的互聯(lián)網(wǎng)流媒體公司的強(qiáng)勁崛起也沒少給好萊塢帶來“人才壓力”，用馬丁導(dǎo)演的一句話來形容：

“如今也就只有Netflix肯愿意投資我1億美金去制作《愛爾蘭人》了”

而我們都知道，今年年初揭曉的91屆奧斯卡大獎中，Netflix發(fā)行的《羅馬》 也勇奪了包括最佳導(dǎo)演，最佳攝影，最佳外語片在內(nèi)的三座小金人，妥妥地的實力碾壓好不好。

隨著這種事態(tài)的發(fā)展，我相信越來越多懷揣雄心壯志的演員和制作人都會選擇逃離好萊塢，而到了那個時候，“漫威電影們”可真還存在可看的價值嗎？

我相信這就是馬丁斯科塞斯所憂慮不已的事情，也是促使他怒噴“漫威電影不是電影”的本質(zhì)所在。

所以千萬別認(rèn)為馬丁傲慢了，也千萬別小看了漫威電影可能對好萊塢百年生態(tài)所造成的“毀滅”影響了，而作為一名小小的電影喜好者，我唯一能夠做到的也就在此呼吁一件事情：

如果可以，希望你們能夠多支持有內(nèi)涵的創(chuàng)作，就算是為了拯救你們鐘愛的漫威電影吧，好嗎？

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