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屢獲殊榮的影視作曲家Michael Josephs和Nick Murray向Waves分享了自己的工作技巧，能讓你的影視作曲即刻光亮起來——還特別準(zhǔn)備了豐富的預(yù)置音色送給大家！

現(xiàn)如今，為電影、電視，乃至視頻和游戲作曲，你經(jīng)常需要自己混音甚至做母帶。完全自力更生，在嚴(yán)苛的時(shí)限要求下也賦予你優(yōu)勢。Waves就請兩位口碑極好的作曲家Michael Josephs（作品例如《野生王國》、國家地理和PBS的眾多節(jié)目）和Nick Murray（CNN紀(jì)錄片《教皇》）一起探討了如何快速高效地為客戶提供混音完美、聲音專業(yè)的影視音樂成品。

第1招：精挑預(yù)置按時(shí)交工

Michael：對于電視、電影和游戲作曲家，基本混音技巧至關(guān)重要。你經(jīng)常只有很短的時(shí)間去完成工作——需要作曲、出創(chuàng)意、混音和做母帶——這真的是個“一龍條”的過程。這類情況下，正確的插件預(yù)置可以拯救你。如果想在短時(shí)間內(nèi)盡可能好地完成配樂工作，那么任何妨礙音樂創(chuàng)作的事就都是浪費(fèi)時(shí)間。

Nick：作為一名作曲家，我的工作就是在短時(shí)間內(nèi)交付很棒的音樂。它需要聽起來經(jīng)過專業(yè)混音，還要在非常緊迫的期限內(nèi)完成——有時(shí)只有幾天。大部分時(shí)間我都是靠軟件完成工作的。因此，作曲和混音現(xiàn)在其實(shí)是一項(xiàng)工作。任何能使我更容易迅速得到想要的聲音的東西都會有助于我，一組預(yù)置音色就正是這樣的東西。

第2招：立體聲像的試驗(yàn)

Michael：讓觀眾出戲是你最不愿看到的結(jié)果。你想用聲音創(chuàng)造出空間，讓場景中的其他元素像對話或許述音一樣有呼吸感。

比如你有一件大提琴這樣的獨(dú)奏樂器，要編排在一個有很多對話或敘述的場景中。你會做什么？你不能把它放在中間位置，因?yàn)槟莻€頻率范圍直接是給人聲的。但是，如果你把它打到右邊或左邊，聽起來又太明顯了，這就會把觀眾的注意力從對話上轉(zhuǎn)移開。你想做的是讓它們?nèi)诤显趫鼍胺諊小?/p>

用到了UM226。插件的2號模式設(shè)置可以創(chuàng)建一個幻像中心，基本上你可以獲得一件獨(dú)奏樂器的理想寬度，但它位于兩側(cè)之間，又不是對話所處的中間位置。

把UM226作為一種效果使用。如果是在我做的《野性王國》或國家地理的自然節(jié)目里，我會從立體聲開始，然后將UM226的Upmix推子從2.0慢慢擴(kuò)展到5.1聲道——效果驚人！

UM226

Nick：需要小心處理處于中間位置的素材，也就是對話之所在。但你還需要考慮配器。如果你處理的大弦樂素材聽上去太居中了，那其實(shí)可能在錄音時(shí)有二十多人參與了演奏。當(dāng)你開始調(diào)整聲相，你就是在把這二十來人整體移開，聽起來就好像他們都是從一個喇叭里出的聲，這樣是好聽不了的。

因此，如果某些素材需要聽起來更寬一點(diǎn)，或者從中間跳出來的話——取決于混音具體情況，我只需要在S1 Stereo Imager的窄設(shè)置上微調(diào)30％或40％，使聲音剛好足以適應(yīng)自然空間。

Nick Murray

第3招：讓采樣也真實(shí)可聽

Nick：使用采樣就像玩一個大拼圖。許多小部件必須融合在一起，才能創(chuàng)造出美好的景象。即使有錄音完美的采樣，如果不經(jīng)一些加工，它們也可能聽起來顯得假，而且可能沒法很好地融合在一起。我求助于插件，讓采樣更好地融入混音。插件可以幫助賦予采樣空間感和生命力，使它們聽起來更真實(shí)。

我常用的一個技巧是讓銅管弦樂的錄音過一遍NLS Non-Linear Summer插件，使它們聽起來“大又臟”。調(diào)高M(jìn)ike設(shè)置中的Drive，是我最喜歡的增加額外顆粒感和溫暖感的方法。

為了給斷奏弦樂增加亮度和咬合感，我會把它們分層放在弦樂的總線上，然后在弦樂總線上掛一個Scheps Parallel Particles。這樣真的能讓它們變得鮮活起來。

NLS

Michael：制作精良的音軌和經(jīng)過母帶的Loop大合集之間的區(qū)別，如同白天和黑夜。有很多這樣的聲音，比如循環(huán)庫和采樣樣本，它們都太亮了。OneKnob Filter就會發(fā)揮合成器過濾器的功能，你可以把它先調(diào)到左邊，然后輕輕地按化聲音直到完美的位置。PuigTec EQs和Renaissance Vox也是我處理原聲樂器的神器，也是因?yàn)椤挥霉馊ザ⒅切╊l率看，只用調(diào)撥幾個旋鈕或挑選預(yù)置，就能找到想要的，整個過程不超過30秒。

第4招：使鋼琴聲更貼切，更少M(fèi)IDI味兒

Nick：在電影音樂中，鋼琴可以用來為某個場景設(shè)置特定的情感基調(diào)，可能是浪漫、悲傷甚至是詭異。質(zhì)感流行的鋼琴音色會破壞情緒，所以作曲家經(jīng)常會尋找更貼切的鋼琴音色。

我喜歡試驗(yàn)Grand Rhapsody Piano上的Formant旋鈕，我在其他別的虛擬鋼琴上都沒有見過類似的東西。它可以讓你改變整個鋼琴的音色。我可以根據(jù)給定的音樂提示準(zhǔn)確地塑造控制我想要的聲音。如果你再用Abbey Road Chambers過一遍這架鋼琴，你還可以得到一些非常有趣的聲音。在這篇文章最后附的下載鏈接中，你可以查看在Grand Rhapsody和Abbey Road Chambers的預(yù)置，親耳聽懂我的意思。

Grand Rhapsody Piano

第5招：強(qiáng)調(diào)弦樂器

Michael：在給獨(dú)立影片《Big Muddy》配樂時(shí)，我開始考慮運(yùn)用環(huán)境聲學(xué)和電吉他的織體。我想在平時(shí)給弦樂器或鍵盤預(yù)留安排的聲音空間中使用吉他音色。Maserati ACG插件在所有樂器獨(dú)奏的表現(xiàn)非常出色上：羊腸弦、鋼弦、指彈演奏、布祖基琴，還有不同彈撥類型的非洲弦樂器。它本來應(yīng)該是一個吉他插件，但我甚至還用在了大提琴上，效果也很好。

第6招：給打擊樂器的頻率范圍分層

Nick：打擊樂需要被當(dāng)作自成一體的管弦樂隊(duì)對待，而一切都與頻率范圍的分層有關(guān)。就像一個弦樂團(tuán)，你有小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴，打擊樂器也要有高音、中音、低音和次低音來充實(shí)混音。

要使打擊樂聲音更宏大更飽滿，你需要對頻率范圍進(jìn)行分層。因此，如果你要低中音——比如定音鼓或低音嗵鼓——你可能會嘗試用更多的中高音配合分層，比如像手鼓、非洲鼓，甚至戰(zhàn)地軍鼓。然后再通過提升超低頻，切掉沙錘或踩镲的高頻，使重拍得到強(qiáng)調(diào)。

在制作體育節(jié)目的宏大管弦配樂時(shí)，我知道打擊樂可以成為一種驅(qū)動力。不過它很容易被淹沒在弦樂整體之中，被銅管樂器、合成器貝斯掩蓋。我需要盡可能地控制好它。一種方法就是使用Smack Attack，控制鼓在混音中的形態(tài)。控制瞬態(tài)可以完成很多單靠壓縮和EQ無法實(shí)現(xiàn)的效果。

Smash Attack

第7招：貼上你自己的聲音標(biāo)簽

Michael：對于長篇紀(jì)錄片、電視劇集或電影，導(dǎo)演會要求你給片子定義它的聲音。它必須具備一定的風(fēng)格，能與整個影片緊密貼合; 它要有自己的發(fā)展方式，還能幫助講故事。人們稱之為“第三聲音”。大多數(shù)情況下，與聲效一起，配樂是對電影產(chǎn)生真正影響的最后一道創(chuàng)意元素。

Nick：語言不能表達(dá)的，音樂能。音樂可以為表演帶來對話所無法表達(dá)的情感。有一點(diǎn)需要記住，雇你做音樂的客戶都會站在你這邊。他們之所以用你，因?yàn)樗麄兒芸粗啬?，看重你的聲音和風(fēng)格。這讓你能站在創(chuàng)造力的頂峰，讓人們能聽到真正的你！

福利：快速高效給配樂混音的Waves插件預(yù)置

“對于任何作曲者，插件預(yù)置音色都是一個很好的起點(diǎn)，”Nick Murray說?！邦A(yù)置可以助推你的音軌處理工作，幫你快速獲得精彩的混音。一旦你了解了使用這些插件的時(shí)機(jī)、場合和方法，你就可以將自己的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為專業(yè)作品?！?/p>

以下是Nick提供的插件預(yù)置音色，覆蓋了鋼琴、打擊樂、弦樂和管樂等等。

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