1947-1991年，以美國，北大西洋公約組織的資本主義陣營，與蘇聯(lián)，華沙條約組織組織的社主義陣營之間的政治，經(jīng)濟(jì)，軍事斗爭。隨著斗爭的升級，斗爭也波及到文化領(lǐng)域，首當(dāng)起充是芭蕾，芭蕾起源于意大利，在法國完美，在俄羅斯繁榮，“十月革命”后，它被認(rèn)為是老沙皇政權(quán)的文化遺跡，差一點(diǎn)將大劇院芭蕾舞團(tuán)和瑪麗婭（馬林斯基）芭蕾舞團(tuán)關(guān)閉，然而幸運(yùn)的是在蘇聯(lián)文化委員安那托利·盧那察爾斯基（Anatoly Lunacharsky）力挺下，他認(rèn)為芭蕾也是一個(gè)國家文化的象征，應(yīng)該得以保存，再加上俄羅斯在該藝術(shù)中超過了世界其它國家的成就。主張反對把芭蕾只當(dāng)作供貴族消遣的娛樂，強(qiáng)調(diào)芭蕾不應(yīng)只是形體的技巧，而該屬于戲劇表現(xiàn)和思想交流的工具。使芭蕾象戲劇、歌劇一樣，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，具有社會(huì)內(nèi)容和教育意義。所以蘇聯(lián)新的芭蕾舞劇采用了“戲劇芭蕾”這一形式來豐富其保留劇目，同時(shí)，隨著東、西方文化的交流開始，1959年大劇院芭蕾舞團(tuán)出訪英國和1960年基洛夫芭蕾舞團(tuán)出訪法國，對生活在這個(gè)時(shí)代的年輕舞者們來說，“戲劇芭蕾”對他們來說就是桎梏，隨著東西交流的大門打開，為年輕的舞者打開了眼界。

蘇美冷戰(zhàn)時(shí)期，蘇聯(lián)有五位重要芭蕾舞演員”叛逃”到西方。這五人的名字和”叛逃”時(shí)間如下：1961年；魯?shù)婪?努里耶夫（Rudolf Nureyev）；1970年，娜塔莉?馬卡洛娃（Natalia Makarova，），1974年；米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov，）；1979年，亞歷山大?戈東諾夫（Alexander Godunov）；1991年，弗拉迪米爾·馬拉霍夫（Vladimir Malakhov）。

1．首先我們說一下最早”叛逃”西方的魯?shù)婪?努里耶夫

在1960年的冬天，來自巴黎藝術(shù)和文學(xué)機(jī)構(gòu)（巴黎文化交流文學(xué)藝術(shù)社（ALAP），負(fù)責(zé)法國和蘇聯(lián)之間的文化交流）的珍妮?魯古埃特（Janine Runguet）去列寧格勒組織著名的基洛夫劇院芭蕾舞團(tuán)（Kirov Theatre Ballet）到西方進(jìn)行巡演。她在空閑的晚上，看到了一張海報(bào)，當(dāng)時(shí)是未知的由明庫斯作曲，佩蒂帕編導(dǎo)的芭蕾舞劇《唐?吉訶德》。他們試圖勸阻她出席這種成舊的表演，但她堅(jiān)持去看演出并發(fā)現(xiàn)——無語——年輕的努里耶夫所飾演狡猾的理發(fā)師巴西里奧一角。她深信已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了世界上最好的舞者，她驚訝地看到，他并不在去法國巡演舞者的名單上。她要求將努里耶夫列入名單上，但有人告訴她，這種散漫并生性反骨的年輕人，必然會(huì)遭到蘇聯(lián)當(dāng)局必然壓制，是被禁止出國巡演的。還是因?yàn)榉▏鬓k單位隆勃羅索影劇集團(tuán)（這個(gè)機(jī)構(gòu)與法國共產(chǎn)黨有聯(lián)系，在莫斯科也就很有影響力）和珍妮?魯古埃特的堅(jiān)持——她甚至盡可能去接觸蘇聯(lián)文化部長葉卡捷琳娜?阿列克謝耶夫娜?福爾采娃（Yekaterina Alexeyevna Furtseva，1910年12月7日-1974年10月24日） ——在基洛夫芭蕾舞團(tuán)于1961年5-6月首次赴歐州巡回演出，以確保努里耶夫在與基洛夫芭蕾舞團(tuán)來法國在巴黎歌劇院跳舞，最后基洛夫芭蕾舞團(tuán)才將努里耶夫補(bǔ)上（又一說是因基洛夫藝術(shù)總監(jiān)和首席舞者康斯坦丁?米哈伊洛維奇?謝爾蓋耶夫（Konstantin Mikhailovich Sergeyev）在一場突如其來的車禍中受傷，努里耶夫代替他）。

1 9 6 1 年5 月11日，年輕的努里耶夫也隨基洛夫芭蕾舞團(tuán)出訪巴黎，參加巴黎歌劇院演季節(jié)為期三周的演出，然因隨行的還有數(shù)名克格勃（K.G.B.）特工，而此行監(jiān)督的重點(diǎn)對象就是努里耶夫（因同性戀的身分）并對芭蕾舞團(tuán)所有舞者明確的指示，舞者應(yīng)該集中呆在一起，不許與陌生人交往，外出人員必須成雙成對，如果有人違反這些規(guī)則，必須報(bào)告他們，其目的是監(jiān)督藝術(shù)家們在資本主義世界的一言一行。據(jù)說，芭蕾舞團(tuán)到達(dá)巴黎之后，所有人禁止單獨(dú)外出。努里耶夫早在蘇聯(lián)國內(nèi)，就常和西方來訪的女演員們談情說愛。到達(dá)巴黎之后，他就愛上了巴黎的文化，顯示出對西方極大的好奇。在巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)舉行招待會(huì)，招待會(huì)后基洛夫舞者匯集到一起，起初俄羅斯和法國的舞者留在房間的倆側(cè)，而努里耶夫是第一個(gè)同巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)芭蕾明星克萊爾?莫特（Claire Motte），皮埃爾?拉科特（Pierre Lacotte）和阿蒂利奧?拉比斯（Attilio Labis）成為了朋友，朋友們興奮、熱情地邀請努里耶夫和他們一起出去，但是，任何基洛夫的舞者，與西方人出去，他們必須獲得康斯坦丁?米哈伊洛維奇?謝爾蓋耶夫的特別許可，法國舞蹈家皮埃爾?拉科特說服謝爾蓋耶夫，讓努里耶夫晚上一同出去，他們?nèi)フ務(wù)撐璧?，并承諾努里耶夫會(huì)在晚上9點(diǎn)半回來。努里耶夫還要求他的室友一起去。 舞者坦言自己的諾言：他們一起用餐時(shí)，他們討論的劇目，舞技，作品和作曲家，他們忘記了努里耶夫應(yīng)在指定的時(shí)間內(nèi)回去。但是，努里耶夫不是唯一一次在夜晚出去。其他的藝術(shù)家演出之余，都在克格勃陪同者的視線下回到住地，他沒有理會(huì)這些規(guī)則，而他不顧警告，多次溜出去繼續(xù)與法國的舞者在巴黎的大街小巷穿行，陪著他參觀游覽，看電影、逛商店、各種劇院、餐廳和夜總會(huì)，放浪形骸，交友游蕩和一些不知名的外國人私混在一起，驚嚇了基洛夫的領(lǐng)導(dǎo)。基洛夫芭蕾舞團(tuán)的副團(tuán)長是克格勃特務(wù)，他立即向蘇聯(lián)駐法國大使館匯報(bào)了努里耶夫“對資產(chǎn)階級腐朽思想的極大興趣”。在基洛夫的克格勃隊(duì)長等待努里耶夫回到酒店后，因他犯了"不準(zhǔn)私自外出"紀(jì)律對其大罵，不聽努里耶夫的解釋并對其進(jìn)行了嚴(yán)肅批評教育。原定于5月16日努里耶夫主演首場演出《睡美人》的計(jì)劃臨時(shí)變卦，把努里耶夫撤換下來。盡管在這些不利的條件下，5月19日，努里耶夫在巴黎歌劇院（L'Opera de Paris）演出了《舞姬》第三幕中的索羅爾，表演了當(dāng)時(shí)別人還不能完成的倆周旋轉(zhuǎn)加蜷腿側(cè)跳，他以無與倫比的舞技使巴黎觀眾嘆為觀止，為之瘋狂，他一時(shí)成為萬人仰視的燦爛明星，他的表演激起觀眾和評論家的熱情，贊賞他是難以得到的禮物，因?yàn)閭ゴ蟮耐咚估?尼金斯基在巴黎首演的也是《舞姬》。前佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)（Diaghilev Ballet）的舞蹈家謝爾蓋?利法爾（Serge Lifar）為他頒發(fā)了“尼金斯基獎(jiǎng)”（ The Nijinsky Prize）。

首場演出那天晚上他的舞臺魅力吸引了所有人，特別是其中之一他的崇拜者21歲的智利姑娘克拉拉?珊特（Clara Saint），她是法國文化部長安德列?馬爾羅（Andre Malraux）未來的兒媳婦，他們馬上成了無所不談的好朋友，常常出去聚會(huì)晚餐（幫助努里耶夫”叛逃”者之一；另一位是他的同性戀朋友，芭蕾編導(dǎo)皮埃爾?拉科特，他多次破產(chǎn)，但是憑借著圈內(nèi)大工業(yè)家、銀行家的關(guān)系，過著奢侈的生活，他需要努里耶夫這樣的巨星。而一些巴黎的演出機(jī)構(gòu)也在游說他）?？烁癫恢睉岩伤小迸烟印蔽鞣降挠?jì)劃，并致電克格勃總部和莫斯科文化部的官員，說努里耶夫“違反外事紀(jì)律、目無組織、無視集體利益?！辈⒁笏哪赣H做擔(dān)保。與此同時(shí)，努里耶夫迷上了花都，他忘記了賦予他藝術(shù)生命的祖國，萌生了留下來的念頭。他來到瑪?shù)铝战烫脤χ鹘陶f："指點(diǎn)我吧，我沒有勇氣獨(dú)自作出這樣的決定。"正當(dāng)他猶豫不決時(shí)，芭蕾舞團(tuán)結(jié)束了在巴黎的演出，下一站將是英國倫敦。

但是，努里耶夫的一言一行，引起了克格勃的重視，在蘇聯(lián)的莫斯科已經(jīng)受夠了，克格勃特工向蘇聯(lián)克格勃總部發(fā)了一封加急電報(bào)，聲稱努里耶夫有”叛逃”的危險(xiǎn)。據(jù)說，這封電報(bào)當(dāng)時(shí)呈遞到總書記尼基塔?赫魯曉夫的辦公桌上。 6月3日，蘇共中央委員會(huì)第一次發(fā)出了一個(gè)努里耶夫立即回國的命令。謝爾蓋耶夫知道損失了努里耶夫，將不利于芭蕾舞團(tuán)的信譽(yù)，決定拖延時(shí)間，建議等幾天再說。他警告努里耶夫停止與他的法國朋友來往，然后通知蘇聯(lián)官員說，努里耶夫有所改進(jìn)，但他已經(jīng)不再是一個(gè)威脅。

如果努里耶夫不忽略謝爾蓋耶夫?qū)λ木?，他的生活竟然是不同的結(jié)果。但是，他卻拒絕改變自己的行為方式。他的朋友一個(gè)個(gè)被嚴(yán)格禁止行動(dòng)，他甚至到一個(gè)私人家庭去參觀。在6月6日，從莫斯科發(fā)出了第二道密令，把努里耶夫遣送回國。芭蕾舞團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為努里耶夫已經(jīng)改正了錯(cuò)誤，建議推遲。然而，在芭蕾舞團(tuán)的克格勃特務(wù)天天向莫斯科打小報(bào)告。于是，6月14日，從莫斯科發(fā)出了第三道密令，將努里耶夫再一次遣送回國。謝爾蓋耶夫沒辦法，只好送努里耶夫回國，而基洛夫其他舞者將繼續(xù)去倫敦巡演。莫斯科最后回應(yīng)是：遣送回國，只是要到芭蕾舞團(tuán)去倫敦那天告訴他。

1961年6 月1 7日，在倫敦科文特花園（House Covent Garden）舉行的演出季開幕式之前，這位23歲的芭蕾舞演員在布爾歇（Bourget）國際機(jī)場（現(xiàn)在的夏爾?戴高樂（Charles De Gaulle）國際機(jī)場）與他的同伴——120位基洛夫芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)員結(jié)束在巴黎的公演，已經(jīng)過了法國海關(guān)，在候機(jī)廳里等候準(zhǔn)備登機(jī)乘坐飛往倫敦的航班。候機(jī)廳里外，站滿了向芭蕾舞團(tuán)告別的法國舞迷，其中大部分是來歡送努里耶夫的。就在努里耶夫向他的舞迷們揮手道別的時(shí)候，謝爾蓋耶夫?qū)⑴镆蚶揭贿叄嬖V他“努里耶夫同志，你今天不和我們一起去倫敦。赫魯曉夫同志有一位重要客人，為此決定將他召回莫斯科，要請你去給他們做一個(gè)特別的音樂會(huì)上演出。你兩個(gè)小時(shí)之后乘機(jī)返回莫斯科?！彼荒艿菣C(jī)隨同芭蕾舞團(tuán)繼續(xù)前往倫敦，參加皇家芭蕾舞團(tuán)演出季為期四周的演出。努里耶夫立即明白了這個(gè)“特別演出”是個(gè)什么意思。他苦惱，憤怒，沮喪，恐慌的努里耶夫不知道該怎么辦。他在不停地說“這不可能”，“這是怎么一回事”。此時(shí)的他削瘦臉頰盡是倉皇慘白，淚流滿面，一個(gè)接一個(gè)的與其他隨行舞者說再見，因?yàn)樗麄儾恢谰唧w情況，努里耶夫知道，這意味著更壞的事情可能他會(huì)錯(cuò)過倫敦的演出季，可能要接受紀(jì)律處分并禁止他以后再出國巡回演出，也許是下放到到省一級的芭蕾舞團(tuán)，也許被遣送回烏法，或者甚至被判入獄（因?yàn)樵谒勾罅謺r(shí)代，同性戀是一種罪行，可以叛15年徒刑）。他悲痛欲絕地懇求為他送行的朋友皮埃爾?拉科特幫助他并對他說“他們要把我送回莫斯科。你們要幫我，不然我今天就死……”但他的朋友也沒有好的解決方案。拉科特試圖幫助努里耶夫，對團(tuán)長解釋說他們每次都是談的舞蹈，從來沒有談?wù)位虿蛔屗丶?，但是沒有人相信他，他的努力沒有結(jié)果。再名克格勃特工已經(jīng)在努里耶夫身后面兩、三步遠(yuǎn)的地方緊緊地盯著他。努里耶夫只有無奈地用頭撞墻，一下又一下地撞墻。他芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)員只有遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著他掉淚。許久，他轉(zhuǎn)過身來，低聲對拉科特說“你們一定要想辦法救救我。兩個(gè)小時(shí)之后，他們就要送我回莫斯科了。我這輩子就完了，徹底完了。”拉科特決定公用電話打一個(gè)求救電話給努里耶夫的朋友克拉拉?珊特來幫助他。

后來據(jù)努里耶夫卷帙浩繁的傳記資料記載，克格勃在背后想立刻送他回蘇聯(lián)，作為托詞克格勃謊稱莫斯科將有一場重要演出，他們告訴他不會(huì)隨團(tuán)繼續(xù)去倫敦巡演，是總書記尼基塔?赫魯曉夫想再欣賞他的舞姿，克里姆林宮有一場重要的演出需要他去跳舞以及其母親重病，必須征調(diào)他回國。他預(yù)感到這是克格勃的一次陰謀，他堅(jiān)信如果他被送回的蘇聯(lián)，他可能會(huì)被監(jiān)禁，因?yàn)槭聦?shí)上克格勃特工已經(jīng)調(diào)查過他有同性戀，他便假裝同意，被押解到一個(gè)地方等待俄羅斯的飛機(jī)。

上午十時(shí)許，珊特乘著出租車與俄羅斯飛機(jī)爭分奪秒呼嘯而至趕到機(jī)場。她得知事情真相之后，決定自己一定要解救努里耶夫。于是，她走向努里耶夫，她發(fā)現(xiàn)在有兩名克格勃特工和芭蕾舞團(tuán)的克格勃頭看守著他，芭蕾舞團(tuán)的克格勃頭走過來擋住她，她喬裝作為崇拜努里耶夫的女朋友，說服了克格勃特工，“我就想和他道個(gè)別，”珊特用英文說著，但他們都不懂英文。不過，看著這個(gè)嬌小的紅發(fā)姑娘，克格勃特務(wù)似乎比較放心，讓她過去了。讓她與努里耶夫說再見，珊特打著告別的幌子擁抱親吻他的臉頰，對他低聲耳語，此時(shí)努里耶夫手持一把利剪對珊特說：“你一定要救我，否則我就自殺！”。她問他“是否想留在巴黎” “想。請幫忙救救我?！薄罢娴模?” “真的，真的，我要留下來?！薄．?dāng)然，努里耶夫想留。他知道，如果他回到了自己的國家，從此他的職業(yè)生涯將結(jié)束。然后，珊特匆匆回到外面送行的人群當(dāng)中，但是法國朋友們警告她不要輕舉妄動(dòng)。她四周巡視著機(jī)場，看看有什么其它的方法可以救努里耶夫。突然，她看見了樓梯旁邊的“機(jī)場警察”四個(gè)大字，就跟機(jī)場警方構(gòu)通，得知法國警方是反對共產(chǎn)主義制度，珊特說服他們幫助一名偉大的俄羅斯舞蹈家，他愿意留在巴黎，但被迫返回莫斯科。珊特說，“我們能幫他嗎？”他們其中一名便衣警察告訴珊特 “我們不能跑去救他，” “努里耶夫如果拒絕回蘇聯(lián)，他必須跑來找我們。如果他能擺脫克格勃看守，只要他能跑過來，我們會(huì)幫助他留在巴黎的?！?/p>

上午十時(shí)半左右，她將倆名法國便衣警察帶到機(jī)場樓下候機(jī)廳酒吧，克格勃在那里看守著努里耶夫。她又告訴芭蕾舞團(tuán)的克格勃頭，得到允許之后，她最后一次走近擁抱他，她大聲地對他說“魯?shù)峡?，看見你要走，我的心都要碎了?！比缓?，她趁著親吻他臉頰的機(jī)會(huì)，低聲說對努里耶夫說道：“看見酒吧那兒坐著的那倆個(gè)人嗎？他們在等你。你必須跑去找他們?！?/p>

他需要得到保護(hù)的便衣警察就在幾英尺遠(yuǎn)的酒吧里。倆名克格勃特工也放心地坐在他的倆邊，他緊張得發(fā)抖，努里耶夫知道厄運(yùn)降臨，在要登上返國飛機(jī)前5 分鐘，突然做出這一戲劇性的"“叛逃”"，尋求政治庇護(hù)，突然，努里耶夫站起身來沖出了他的座位，沖到法國便衣警察面前，一邊竭力用英語尖叫著：“我想留在法國了！并要求庇護(hù)”。 說時(shí)遲，那時(shí)快，努里耶夫剛剛跑出四步，訓(xùn)練有素的倆名克格勃特工上前抓住了他，努里耶夫又掙扎地向前跑了倆步。這時(shí)，芭蕾舞團(tuán)的克格勃頭同時(shí)也撲了上去。努里耶夫此時(shí)已經(jīng)寸步難行。隨后一些叫喊和推搡，他一邊和三個(gè)克格勃特工掙扎扭打在一起，然后直到法國警察告訴他們必須停止，一切就結(jié)束了。由于俄國人是在法國領(lǐng)土上，他們不得不服從他們。據(jù)他在自己的“自傳”里記載："當(dāng)克格勃人員看見克拉拉在倆名便衣警察的陪伴下朝我走來時(shí)，他便立即采取了行動(dòng)……他們用雙手抓住我，試圖把我拖進(jìn)小房間去……但我掙脫了他?！且凰查g，我全身的肌肉像灌了鉛一樣的沉重，而那一霎間又好像長過一萬年。接著，我做了我一生中最長的、最驚心動(dòng)魄的一次'騰躍'，直接落到了那倆名法國便衣警察的身后，這一跳成為日后的“飛躍自由”。我氣喘吁吁地喊道："'我想留下，我想留下。'"逃入機(jī)場酒吧內(nèi)尋求法國便衣警察的庇護(hù)。

他的“自傳”是最好的描述：“我做了這個(gè)決定，因?yàn)槲覜]有任何其他的選擇。這一步后果可能是消極，但我不后悔?！?。在俄羅斯，努里耶夫已經(jīng)完全癡迷致力于他的工作。正如他所說的，“我覺得，我應(yīng)該永遠(yuǎn)留在西方，沒有人向我會(huì)這樣急于，我把自已放在一個(gè)盤子里，我周圍像一個(gè)蛋糕。我必須要自己去爭取?！八?#34;“叛逃”"是完善自己的技術(shù)。法國便衣警察立即把努里耶夫帶到樓上的警察分所。芭蕾舞團(tuán)的克格勃領(lǐng)導(dǎo)趕緊向蘇聯(lián)駐巴黎大使館打電話報(bào)告這個(gè)壞消息。努里耶夫到了警察分所，依然是膽戰(zhàn)心驚。他知道，不出一會(huì)兒，法國政府就會(huì)把他交給蘇聯(lián)大使館。

然而，努里耶夫不知道的是，那天是他的吉祥之日。原來，法國巴黎布歇爾機(jī)場邊防警察分所阿列克辛斯基所長是白俄的后裔。他的父親曾經(jīng)擔(dān)任俄國杜馬的社會(huì)黨議員，后來因?yàn)榕u列寧而遭到迫害，1919年舉家逃到法國。作為一個(gè)白俄羅斯人，他根本不想看到蘇聯(lián)政府再去迫害一個(gè)逃脫專制的同胞。于是，他迅速填好所有表格，馬上安排法國移民官員和反間諜官員和努里耶夫進(jìn)行面談。面談之后，為了避免任何誘導(dǎo)”叛逃”的指控，法國政府請努里耶夫一個(gè)人在一間空辦公室獨(dú)自一人好好想想：到底是否想留在法國。正當(dāng)他起身到那間辦公室時(shí)，蘇聯(lián)駐法國大使館文化參贊從外面沖了進(jìn)來，要求與努里耶夫談?wù)?。法國方面同意了。談話中，蘇聯(lián)文化參贊對努里耶夫百般威脅利誘，勸他回心轉(zhuǎn)意，可是努里耶夫的回答就是一個(gè)字：“不?！弊詈?，蘇聯(lián)文化參贊嚴(yán)厲地對努里耶夫問道：“這么說，你拒絕回到你那偉大祖國的懷抱？”努里耶夫回答“是的，我拒絕回去?！碧K聯(lián)文化參贊惱羞成怒，狠狠地打了努里耶夫一個(gè)耳光。倆名法國警察立刻沖上去把蘇聯(lián)文化參贊架起來。當(dāng)晚，法國警察悄悄地把努里耶夫從機(jī)場后門送出來，由法國內(nèi)務(wù)部安排住宿。當(dāng)時(shí)，法蘇外交關(guān)系良好，法國政府不愿倆國關(guān)系因此事而惡化，故沒給努里耶夫居留權(quán)，也不準(zhǔn)許他在巴黎國家歌劇院演出（因克里姆林宮提醒法國政府，如留努里耶夫在巴黎國家歌劇院，將停止法國與蘇聯(lián)的文化交流）。第二天，他拿到了法國的難民簽證（多年來他在法國沒有法國國籍，他所有的旅行都必須申請臨時(shí)簽證），他的避難要求很可能獲得批準(zhǔn)，他還是"“叛逃”"成功了。

翌日，他的照片上了巴黎、倫敦、法蘭克福、紐約等地的報(bào)紙頭版頭條：“在布爾歇機(jī)場的芭蕾和戲劇的明星”、“在自由跳轉(zhuǎn)”、 “奔向西方自由的六步”、“沖出鐵幕的大跳步”。西方人對努里耶夫的"“叛逃”"興致勃勃，以為這是又一次"資本主義陣營的勝利"，并給這次"“叛逃”"取了個(gè)名字——通向自由的巴黎之旅。在"冷戰(zhàn)"的極致時(shí)期，這是當(dāng)年轟動(dòng)西方世界的新聞，引起軒然大波，產(chǎn)生巨大反響，西方世界將努里耶夫的"投誠"視為是反共宣傳最好的題村。

一周以后，他給家里打了一個(gè)電話，克格勃在監(jiān)聽。身為蘇共黨員的父親拒絕聽電話，只是他的母親在電話中緊張地說了幾句無關(guān)痛癢的話。

然而，多年以后，努里耶夫坦承，他當(dāng)時(shí)根本沒有想到什么西方的民主啊、自由啊。他唯一想到的是，如果他不”叛逃”，他在蘇聯(lián)的藝術(shù)生涯就會(huì)在23歲就終止了。他后來一再強(qiáng)調(diào)，“那是奔向藝術(shù)自由的六步?！彼麄€(gè)人主義的傾向與基洛夫芭蕾舞團(tuán)的對抗是他出走的動(dòng)因。事后，他說："蘇聯(lián)的芭蕾舞團(tuán)顯得太刻板，使他不能經(jīng)常演出，對他扮演各種角色多所限制。"這是他滯留西方的主要原因，從努里耶夫”叛逃”后言行來看，根本不是出于政治原因，他在西方的幾十年里，從來不參加蘇聯(lián)持不同政見者認(rèn)識的政治活動(dòng)，而是一門心思地鉆研提高他的芭蕾舞演技并從未在公開場合批評過他的祖國。

1961年11月，克格勃制定的針對主要"“叛逃”者"的計(jì)劃并沒有具體針對他的"特別行動(dòng)"，但是可以肯定的是，從該計(jì)劃的內(nèi)容來看，以后發(fā)生的事肯定將要比向臺上扔碎玻璃片嚴(yán)重得多。克格勃主席尤里?弗拉基米羅維奇?安德羅波夫（1914年2月15日-1984年2月9日）試圖“毀滅全部各種方式的持不同政見者”，而且常常強(qiáng)調(diào)“人權(quán)斗爭是帝國主義破壞蘇維埃國家基礎(chǔ)的廣泛性陰謀”。1968年他下達(dá)克格勃主席令《關(guān)于國家安全機(jī)關(guān)同敵人制造的政治性怠工斗爭的任務(wù)》，要求同持不同政見者和帝國主義主子進(jìn)行斗爭。對持不同政見者的鎮(zhèn)壓包括將1961年”叛逃”的舞蹈演員魯?shù)婪?努里耶夫致殘的計(jì)劃。后來，克格勃第一總局的主要領(lǐng)導(dǎo)還討論制定了一個(gè)對付努里耶夫的秘密計(jì)劃?？烁癫毓ひ驍嗯镆虻囊粭l或倆條腿的計(jì)劃，使他從此上不了舞臺。不過，由于原本就猶豫不決的、執(zhí)行暗殺任務(wù)的殺手鮑格丹?斯塔申斯基的"“叛逃”"，致使克格勃針對居住在西方的背叛者展開的行動(dòng)遭到了徹底失敗。雖然付出了大量的人力與物力去追蹤這些背叛者，并準(zhǔn)備暗殺或致殘他們，但實(shí)際上和克格勃總部所宣傳的也完全是一個(gè)騙局，克格勃在一直到1970年對60年代對這些"“叛逃”者"的追蹤是以徹底的失敗而告終的，使得這項(xiàng)秘密計(jì)劃最終沒有付諸實(shí)施。接下來，克格勃將毒手轉(zhuǎn)向他的朋友和家人，基洛夫的每個(gè)舞者。塔瑪拉?扎克爾熱夫斯卡雅從大學(xué)開除出并30年內(nèi)禁止到東歐巡演，因?yàn)檎f她知道努里耶夫會(huì)”叛逃”。 努里耶夫的親屬被禁止簽發(fā)任何到外國護(hù)照或出境簽證。努里耶夫的前舞伴和未來的女明星艾娜?奧西本科（Alla Osipenko）她失去基洛夫首席的位置并被禁止參加在國外的巡演?；宸虻膱F(tuán)長格奧爾基?科爾金（Georgi Korkin），被指責(zé)為沒有給舞者下達(dá)強(qiáng)有力的政治指令，同時(shí)在巴黎倆次警告后，沒有將努列耶夫譴送回國，他很快就被解雇。

1962年4月2日，前蘇聯(lián)當(dāng)局在列寧格勒對他進(jìn)行了缺席庭審，在一個(gè)小房間，對五名證人進(jìn)行了面談。這些證人包括克格勃特工維塔利?斯特里祖維斯基（Vitaly Strizhevsky），基洛夫芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長格奧爾基?科爾金，舞伴阿娜?奧西本科，努里耶夫的妹妹羅莎和最好的朋友塔瑪拉?扎克爾熱夫斯卡雅。根據(jù)當(dāng)年的庭審記錄，法庭宣判努里耶夫犯叛國罪判處7年有限徒刑，并開始刪除任何歷史記載中提及他的名字：一本關(guān)于基洛夫的書在重印時(shí)，一篇重要的文章上說舞者失蹤了；一部關(guān)于俄羅斯的電影芭蕾努里耶夫的獨(dú)舞被編輯了和所有將被出售到外國的雜志，只要有努里耶夫的形象一律刪除。從那以后，他已經(jīng)上了克格勃的黑名單，不得入境。

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2．第二位”叛逃”西方的娜塔莉婭?瑪卡洛娃

1970年，正當(dāng)她的事業(yè)蒸蒸日上之時(shí)，她隨基洛夫芭蕾舞團(tuán)巡演到倫敦，在之前絲毫沒想過真的要離開基洛夫的娜塔莉婭?瑪卡洛娃，終于在朋友力勸之下，9月4日在英國尋求政治庇護(hù)。娜塔莉婭?瑪卡洛娃脫離團(tuán)隊(duì)滯留在西方，她不后悔，盡管她離開了她有母親和朋友。當(dāng)消息傳回蘇聯(lián)國內(nèi)，莫斯科的文藝界普遍感到疑惑不解，有人認(rèn)為身為基洛夫芭蕾舞團(tuán)首席女主角，又是俄羅斯芭蕾舞界的寵兒，她還欠缺什么？此舉使得她的名字很快就從前蘇聯(lián)芭蕾舞史上被一筆勾銷。原先娜塔莉婭?瑪卡洛娃希望加入英國皇家芭蕾舞團(tuán)，由于當(dāng)時(shí)皇家芭蕾舞團(tuán)的首席女舞者過多的關(guān)系，同年12月，她加入了美國芭蕾舞劇院，美國芭蕾舞劇院在當(dāng)時(shí)的美國是一個(gè)有著最現(xiàn)代和古典芭蕾劇目的芭蕾舞團(tuán)。她在這里如魚得水，看到了西方一全新的芭蕾世界，這與她在蘇聯(lián)相比天淵之別，從而形成鮮明的對比。

究其出走的根源，后來真相浮出水面，原來是由于基洛夫芭蕾舞團(tuán)高壓、封閉的管理制度，演員們可以表演的劇目非常有限，限制和扼殺了頂級舞者的藝術(shù)才能，在此時(shí)有機(jī)會(huì)接觸到西方自由社會(huì)的表演環(huán)境，她可以進(jìn)步和發(fā)展她自己的風(fēng)格，自然想留在西方尋求發(fā)展，娜塔莉婭?瑪卡洛娃的出走只是為了延續(xù)自己的舞臺藝術(shù)生命。她比學(xué)長魯?shù)婪?努里耶夫小兩歲，卻比他晚九年才在倫敦滯留西方，但這對芭蕾舞學(xué)校的師兄妹同樣受到西方國家的歡迎?，斂逋拊缙谠汪?shù)婪?努里耶夫同臺演出（據(jù)傳她心中深深的愛著努里耶夫，是否為追隨他而去，卻不可得知，他們倆人在西方的舞臺上曾合作過，但在一次演出的過程中，瑪卡洛娃被重重地摔倒在舞臺上，她認(rèn)為是努里耶夫故意的，但努里耶夫說是失誤，之此，瑪卡洛娃對努里耶夫產(chǎn)生了深深的恨意，以致倆人多年都不再聯(lián)系，但最終倆人冰釋前嫌），后和滯留西方、年輕她八歲的師弟米哈伊爾?巴里什尼科夫合作無間，他倆合作的《吉賽兒》被譽(yù)為難得一見的芭蕾舞伴。

關(guān)于娜塔莉婭?瑪卡洛娃的出走，克格勃在她的"“叛逃”"報(bào)告中把她描述成一個(gè)"政治上不成熟，思想品質(zhì)低劣"的人。但實(shí)際上，她"“叛逃”"的主要原因和魯?shù)婪?努里耶夫一樣，是為了在藝術(shù)上有更大的自由?？烁癫谝豢偩峙c第二總局的主要領(lǐng)導(dǎo)在一份聯(lián)合備忘錄中建議，如果可以找到對魯?shù)婪?努里耶夫下手的方法，而且在這個(gè)方法中又沒有明顯的克格勃參與的痕跡，那么對娜塔莉婭?瑪卡洛娃也應(yīng)該實(shí)施相似的行動(dòng)。當(dāng)然，像通常一樣，在他們的備忘錄中，對這些身體傷害的描述用的都是非常委婉的官僚語句：根據(jù)對魯?shù)婪?努里耶夫采取的旨在降低他的職業(yè)技能的特別行動(dòng)的結(jié)果（克格勃）應(yīng)該考慮對娜塔莉婭?瑪卡洛娃也采取相似的行動(dòng)，以便對她即將在英國和美國進(jìn)行的演出造成消極的影響，并使得這種影響顯得是她所出走的國家造成的。如果英國宣傳機(jī)構(gòu)積極行動(dòng)起來點(diǎn)，利用她提供的資料抵毀蘇聯(lián)的話，則必須采取進(jìn)一步的行動(dòng)。中心找到保加利亞情報(bào)部門，希望能夠得到一名隱藏在娜塔莉婭?瑪卡洛娃要去演出的公司中的間諜的幫助。有一次，由于后臺布景中的一根橫梁突然落下，致使瑪卡洛娃受了一些輕傷。但是在克格勃檔案里并沒有明確說明這次事件到底是克格勃針對”叛逃”的芭蕾舞演員采取的第一次險(xiǎn)些成功的"特別行動(dòng)"，還是只是幕后工作人員笨手笨腳造成的失誤。

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3．第三位”叛逃”西方的米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）

1970年8月，基洛夫芭蕾舞團(tuán)于倫敦的巡回演出季中，巴里什尼科夫成為了繼魯?shù)婪?努里耶夫之后又一個(gè)廣為人知的名字（此時(shí)他的一個(gè)美國朋友克里斯蒂娜?柏琳（Christina Berlin），幫助他策劃”叛逃”），巴里什尼科夫第一次接觸西方世界，在那兒與魯?shù)婪?努里耶夫見面（對他未來有著重要的影響），也是在這次巡演中，巴里什尼科夫的好舞伴納塔莉亞?瑪卡洛娃（（Natalia Makarova，他們曾有過一段情），為了追求藝術(shù)上的自由在英國尋求政治庇護(hù)，離開了基洛夫，轟動(dòng)一時(shí)。

1974年6月19日，巴里什尼科夫也步他們后塵，跟隨"大劇院明星"最后到加拿大多倫多巡回演出《唐?吉訶德》（Don Quixote）后， 跳上了一輛等待的汽車——而不是運(yùn)送俄羅斯的舞者包車——消失在加拿大的荒野中。巴里什尼科夫以同樣的理由做了同樣的事情，亦同樣的轟動(dòng)。加拿大政府給予他政治庇護(hù)，加入加拿大國藉。自此，他再也沒回到祖國，加入了加拿大皇家溫尼伯芭蕾舞團(tuán)（Royal Winnipeg Ballet）（即后來的加拿大國家芭蕾舞團(tuán)（National Ballet of Canada））。后來他回憶說：“我的背叛在那個(gè)時(shí)候是必不可少的，是一個(gè)非常重大的和一個(gè)非常艱難的決定?！?/p>

70年代的蘇聯(lián)，仍處于中央集權(quán)的統(tǒng)治之下，蘇聯(lián)芭蕾舞界受此影響下不容許個(gè)人有獨(dú)立的思惟，是壓制住絕大部分人個(gè)性想法奇特的地方，力圖與群體的相符，人才的成長目標(biāo)側(cè)重技能訓(xùn)練，而日久天長下來在精力方面消耗透支，抵消了不少舞者獨(dú)自創(chuàng)造性的東西，從而使舞者大都去追求如何去跳的更高和轉(zhuǎn)更多的圈，使得舞蹈表演處于一種呆板的狀態(tài)。可是光靠技巧去跳舞是沒有辦法永久的，不只是身體負(fù)擔(dān)沒完沒了，并且人的體能和身段也不成能永恒都逗留在顛峰的時(shí)候，舞者的藝術(shù)生命要怎樣延續(xù)？何況芭蕾舞的藝術(shù)層面與內(nèi)涵其實(shí)不只是僅僅停留在技能上面，不然它便與體操無異了。巴里什尼科夫他年輕時(shí)候的天賦是很明顯的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)蘇聯(lián)的閉關(guān)自守對芭蕾的認(rèn)識是有限的，他是在蘇聯(lián)的體系中成長起來的，并不適合對于他的發(fā)展，更令他沮喪的是，蘇聯(lián)舞蹈界削弱與19世紀(jì)傳統(tǒng)的密切合作，故意地避開西方。巴里什尼科夫偶爾在巡演和電影中看到他們的作品中創(chuàng)造性的舞蹈動(dòng)作，特別是在現(xiàn)代芭蕾這一方面，巴里什尼科夫以追求自我的沖破，想往現(xiàn)代舞的起源地——美國，也就在情理之中了，他在離開蘇聯(lián)的主要目的是與這些創(chuàng)新的作品有關(guān)。

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4．第四位”叛逃”西方的亞歷山大?戈東諾夫

戈東諾夫的”叛逃”過程與前幾位蘇聯(lián)”叛逃”的芭蕾舞演員截然不同。后者處心積慮，暗中布置，然后”叛逃”。戈東諾夫的”叛逃”完全是迫于形勢，當(dāng)時(shí)美國媒體的報(bào)道都承認(rèn)這一點(diǎn)。報(bào)道標(biāo)題就是“芭蕾明星戈東諾夫錯(cuò)過歸隊(duì)時(shí)間然后叛逃”。

戈東諾夫的”叛逃”意向和具體實(shí)現(xiàn)之間有巨大的差距。”叛逃”在他更像是一個(gè)經(jīng)常討論的想法而沒有積極的行動(dòng)。也許正因?yàn)槿绱?，單純的戈東諾夫居然隨便和別人討論他的”叛逃”意向。1974年戈東諾夫就和瑪雅?普萊謝茨卡婭（Maya Plisetskaya）的團(tuán)隊(duì)到美國演出。普萊謝茨卡婭在自傳中回憶說戈東諾夫在飛機(jī)上對她說想留在美國。當(dāng)時(shí)《安娜?卡列尼娜》剛剛完成攝制，尚未發(fā)行。普萊謝茨卡婭說那“我們的電影就完了。等發(fā)行以后吧”。戈東諾夫說：“好，那就等以后，也許下次我們一起留下？”

據(jù)說，戈東諾夫公開表示對美國政治制度和生活的欣賞，愿意留在那里。但是同時(shí)戈東諾夫也批評美國的演出條件。比如戈東諾夫?qū)γ襟w說美國的舞臺太硬，很傷腿，俄國的舞臺會(huì)呼吸等等。

戈東諾夫的言談行為，自然有人向組織匯報(bào)。加上戈東諾夫桀驁不馴的性格，克格勃堅(jiān)信他是一個(gè)潛在的”叛逃”者，從1974年到1979年禁止其到國外演出。當(dāng)時(shí)外國演出商常常指名要戈東諾夫參演，而蘇聯(lián)當(dāng)局也會(huì)答應(yīng)，并在海報(bào)上印上戈東諾夫的名字。但是，每到行前，總是以戈東諾夫突然生病為理由替換成別人。戈東諾夫當(dāng)然不高興被生病，但是也無可奈何。

1979年，同樣的把戲又上演了。演員們（包括戈東諾夫的妻子柳德米拉?弗拉索娃（lyudmilla vlasova））收到了為西方演出排練的同知，只有戈東諾夫被排除在外。這次外國演出商已經(jīng)受夠了那套突然生病的把戲，明確說要么讓戈東諾夫參加巡演，要么取消合同。面對巡演將給國家的數(shù)百萬美金收益，蘇聯(lián)政府覺得值得冒險(xiǎn)派出戈東諾夫。

兩個(gè)文化部特使找戈東諾夫談話，說等他回來會(huì)分給他一套豪華公寓，并授予人民藝術(shù)家稱號。柳德米拉?弗拉索娃對此十分高興，認(rèn)為這以后丈夫會(huì)被允許去西方工作（當(dāng)時(shí)戈東諾夫已經(jīng)收到一些西方編舞的邀請）。戈東諾夫卻不是這么樂觀。克格勃似乎十分信任這對夫妻，因?yàn)榘磻T例不會(huì)讓夫妻二人一同出國演出，以防”叛逃”。但是也許是另一個(gè)原因。戈東諾夫一向不能忍受和妻子分離，克格勃也許為了照顧他的演出情緒才同意夫妻同行。

1979年這次巡演包括加拿大和美國。74年出國，戈東諾夫經(jīng)常和普萊謝茨卡婭在一起，這次則和妻子形影不離，兩人過得十分開心。演出之余一起散步逛街購物，參加宴會(huì)，社交，在游泳池中嬉戲，品嘗各種食物等。戈東諾夫的演出很受歡迎，媒體也大量報(bào)道了這對明星夫妻的行蹤。

1979年8月19日，莫斯科大劇院在紐約大都會(huì)歌劇院演出《羅密歐與朱麗葉》，戈東諾夫扮演其中的蒂巴爾特。這位狂野詩人以他高超的舞技演足了青年貴族的驕橫魯莽及臨死的痛苦。觀眾報(bào)以熱烈的、近乎歇斯底里的掌聲。這是戈東諾夫最后一次作為大劇院的演員演出，也是最后一次跳蒂巴爾特。

第二天早晨（8月20日），弗拉索娃獨(dú)自出門參加彩排，留下丈夫在家休息，因?yàn)楦陽|諾夫的習(xí)慣是只要晚上演出了，當(dāng)天夜里和第二天白天都要睡覺。當(dāng)她彩排回來，戈東諾夫已經(jīng)不在了，什么都沒有拿，甚至護(hù)照都留在房間。有人打電話來問戈東諾夫在哪里，弗拉索娃竭力掩飾不安，說戈東諾夫散步去了。戈東諾夫當(dāng)天夜里沒有回來，第二天早晨還沒有回來。弗拉索娃知道狼真的來了——她失去了戈東諾夫。就是這一天（8月21日）報(bào)上登出了戈東諾夫要求政治避難的消息。弗拉索娃立刻被送到蘇聯(lián)駐紐約領(lǐng)事館。

約瑟夫?布羅茨基（Joseph Brodsky）在《布羅茨基談話錄》中記載了布羅茨基對戈東諾夫”叛逃”經(jīng)的詳細(xì)敘述。當(dāng)時(shí)布羅茨基正在家里翻譯文章，一個(gè)朋友請求他租一處在城外的住所并請布羅茨基把住所鑰匙送到家里。布羅茨基到了那里，戈東諾夫立刻被介紹給他。原來，住所是要隱藏戈東諾夫。在余下的10天，布羅茨基幾乎一直和戈東諾夫在一起，充當(dāng)翻譯。

布羅茨基和朋友帶著戈東諾夫去了隱藏住所后，布羅茨基建議戈東諾夫立即與美國外交部（State Department）聯(lián)系，以便盡快得到保護(hù)。第二天（21日），布羅茨基帶戈東諾夫去移民局填表格，到警察局去取指紋。至此，戈東諾夫”叛逃”的消息已經(jīng)見于各大報(bào)紙。嗣后，布羅茨基又被請求帶戈東諾夫到臨近的康涅狄克州隱藏。

戈東諾夫相信妻子會(huì)同意和他一起”叛逃”，所以認(rèn)為她是被克格勃挾持的。為此，戈東諾夫和布羅茨基共同的朋友推薦了一位著名律師奧維里?謝爾（Orville Schell）來打理此事。根據(jù)法律，蘇聯(lián)有權(quán)要求會(huì)見戈東諾夫，以確定其并非被挾持。謝爾律師建議戈東諾夫同意見面，但以會(huì)見弗拉索娃為先決條件。雙方達(dá)成協(xié)議：于星期五（8月28日）一點(diǎn)，戈東諾夫、弗拉索娃在FBI和克格勃官員監(jiān)督下見面。

周五，美國外交部的兩名官員先行前往紐約，但是發(fā)現(xiàn)弗拉索娃正在被送往肯尼迪機(jī)場。兩人跳上汽車，尾隨而去，展開一場追逐，想攔截蘇聯(lián)的汽車。但是終于沒有成功，弗拉索娃登上了蘇聯(lián)的飛機(jī)。

美國封鎖了跑道，不允許蘇聯(lián)飛機(jī)離開。此后三天戈東諾夫和布羅茨基就在機(jī)場的一個(gè)面包車?yán)?，戈東諾夫心急如焚，近乎瘋狂。曾經(jīng)在夜里站在大雨中，希望能從舷窗看到妻子。民眾聚集在飛機(jī)場抗議，打出給柳德米拉自由的標(biāo)語。眾多媒體也在現(xiàn)場報(bào)道。

戈東諾夫堅(jiān)稱妻子肯定是被強(qiáng)制送上飛機(jī)，只要他們二人見面，他一定能說服妻子和他一起留下。蘇聯(lián)只同意戈東諾夫一人登上飛機(jī)見妻子，而戈東諾夫也不敢獨(dú)自登上加滿油的蘇聯(lián)飛機(jī)。雙方僵持不下，直到周一，兩個(gè)超級大國的老板勃列日涅夫和卡特開始過問此事。

兩個(gè)大國的領(lǐng)導(dǎo)人只關(guān)心自己國家的政治利益，哪里會(huì)為這兩個(gè)小人物的命運(yùn)操心。布羅茨基認(rèn)為當(dāng)時(shí)的談判官員麥克亨利（McHenry）既無經(jīng)驗(yàn)也不擅長談判而且卡特也下達(dá)了頗為圓滑的命令?？ㄌ匾环矫媸跈?quán)政府法律顧問（Attorney General）動(dòng)用一切他認(rèn)為需要的法律手段，一方面命令麥克亨利要保持一定分寸。也就是說在戈東諾夫這件事上，美國外表十分強(qiáng)硬，但是并不真正要和蘇聯(lián)抗?fàn)幍降住?/p>

最后只有麥克亨利和律師謝爾被允許去見弗拉索娃。布羅茨基建議戈東諾夫?qū)懸环庑?，說明情況。戈東諾夫?qū)懥艘环莺喍痰男牛渲杏昧怂麄兎蚱揲g的私密語言，然后交給律師謝爾。

半小時(shí)之后，謝爾回來說一切都結(jié)束了——弗拉索娃明確表示自愿要回蘇聯(lián)。布羅茨基三天來目睹了弗拉索娃在戈東諾夫心中是何等的寶貴和親愛，不由嗚咽起來。他和戈東諾夫開始收拾東西準(zhǔn)備離開，忽然想起問問米拉對那封信的反映。謝爾說，談判官麥克亨利根本沒有轉(zhuǎn)交那封信。

麥克亨利對媒體說美國滿意弗拉索娃的答復(fù)，允許蘇聯(lián)飛機(jī)離開。由于暴雨，飛機(jī)耽擱了一小時(shí)，終于在8月27日下午六點(diǎn)半離開。眼見飛機(jī)載著妻子離開，戈東諾夫淚流滿面，擔(dān)心再也沒有機(jī)會(huì)解釋自己的行為。

弗拉索娃是猶太人，蘇聯(lián)的排猶政策使她額外擔(dān)心母親和兄弟的安全。她出身于單親家庭，母親一人做兩份工作拉扯大了一兒一女，為了孩子放棄了自己的個(gè)人生活。她說“如果我選擇不回來，媽媽絕不會(huì)反對，但是她會(huì)因?yàn)閭亩廊??！备ダ魍蕻?dāng)時(shí)表現(xiàn)得十分堅(jiān)決，甚至沒有要求見戈東諾夫。當(dāng)時(shí)美國一個(gè)女記者到飛機(jī)上對她說，他（戈東諾夫）就在那輛汽車?yán)?，都快瘋了，你就不想見他一面嗎？弗拉索娃說：“見他一面，以后我還怎么生活？”

弗拉索娃回到莫斯科，作為女英雄受到熱烈歡迎。政府官員盛贊她“公民的責(zé)任感和勇氣”。母親摟著她不停嗚咽。弗拉索娃簡單機(jī)械地說，”媽媽，不要這樣，沒什么，沒什么，我不是回來了嗎?！澳赣H當(dāng)然知道這不是沒什么。米拉的一念只差，她就只好當(dāng)做沒有生過這個(gè)女兒，而她也必定明白女兒所做的犧牲。

在此后的一年里，戈東諾夫發(fā)瘋似地想盡辦法辦理妻子來美團(tuán)聚。他堅(jiān)信總有一天他能夠把他的米拉從克格勃手中解救出來。而弗拉索娃一年后也向蘇聯(lián)政府正式提出赴美與丈夫團(tuán)聚的申請。

弗拉索娃回憶說一位和藹的克格勃老將軍對她說，“我們是同情你們的?！叭缓筇岢鲆粋€(gè)折中解決方案：允許弗拉索娃到東德，戈東諾夫可以在那里和她見面。夫妻甚是欣喜，戈東諾夫接受了西柏林芭蕾舞劇院的邀請。但是，行前弗拉索娃發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)圈套。以前一個(gè)”叛逃”的運(yùn)動(dòng)員到了東德就“自愿返回蘇聯(lián)，因?yàn)闊o法適應(yīng)西方生活“。弗拉索娃知道克格勃不會(huì)放過這個(gè)大劇院的首例”叛逃”者，要用自己做誘餌。于是，在和戈東諾夫通電話話時(shí)，她毅然告訴戈東諾夫自己很為他擔(dān)心，撤銷了會(huì)面。此后，克格勃老將軍再見弗拉索娃變得冷若冰霜。

戈東諾夫還做過其他努力。他曾告訴弗拉索娃只要想法走進(jìn)美國大使館即可，大使館的人會(huì)幫助她去美國。1981年戈東諾夫曾去以色列演出。恰在那時(shí)，弗拉索娃忽然收到了一位“姑媽”從以色列發(fā)來的探親邀請函。她問戈東諾夫?yàn)槭裁醋鲞@件事，戈東諾夫?qū)懶沤o她說要“移動(dòng)世界，做每一件事來實(shí)現(xiàn)我們的相會(huì)”。但是，弗拉索娃對于這兩項(xiàng)提議，都沒有接受。

這對夫妻生離死別，再也沒有機(jī)會(huì)見面。

拖到1982年，弗拉索娃提出結(jié)束這名存實(shí)亡的婚姻，因?yàn)樗呀?jīng)和一位大劇院歌劇團(tuán)的一位男中音獨(dú)唱演員訂婚。在缺席審判的情況下，戈東諾夫徹底失去了妻子。

弗拉索娃說她和戈東諾夫度過了8年幸福的時(shí)光，從沒有一天分離。她拒絕了政府要給她的嘉獎(jiǎng)，從沒有說過任何對戈東諾夫不利的話。

1995年5月18日，戈東諾夫在美國家中突然離奇的死亡。

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5．第五位”叛逃”西方的弗拉迪米爾·馬拉霍夫

90年代，芭蕾舞團(tuán)出國演出，這種到西歐或北美帶有交流性質(zhì)的演出一向是前蘇聯(lián)最敏感的活動(dòng)，因?yàn)樘嗟奈枵?，都是在這些演出中一去不復(fù)返。出國之前，馬拉霍夫也動(dòng)了離開的念頭，但當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)剛剛解體，誰又知道之后的局勢會(huì)怎樣？20歲前幾乎沒有接觸過外語課，外面的世界什么樣，前蘇聯(lián)不想讓他們知道。

馬拉霍夫在臨走之前給媽媽打了一個(gè)電話問她："如果我這次走了以后再也不回來了，你會(huì)怎么辦？"電話那頭，他聽到媽媽說"你應(yīng)該去追逐你的夢想。"演出任務(wù)緊張，沒法回家，只有電話，所以馬拉霍夫能聽到的，只有媽媽的一句話，自然他照著這句話去做了，就像兒時(shí)一樣。

誰都不知道，說這句話的時(shí)候，媽媽是個(gè)什么表情什么心情，馬拉霍夫看不到媽媽轉(zhuǎn)身后的眼淚，就像兒時(shí)一樣。終于在1991年，隨團(tuán)在洛杉磯巡演時(shí)，他滯留美國。

可以直言不諱地說，如果他沒有出走西歐北美，如果他沒有這么巡演世界各地，他不會(huì)有現(xiàn)在的成就，不論是名氣還是自身的內(nèi)涵。斯圖加特芭蕾舞團(tuán)前總監(jiān)瑪西婭·艾德（Marcia Haydee）的說道："第一次看到馬拉霍夫的時(shí)候，他還是個(gè)靦腆的大男孩，但前途無量。所以我們簽下了他。"而且，斯圖加特芭蕾舞團(tuán)悲劇版的《天鵝湖》成全了馬拉霍夫?qū)ν踝尤宋锏目坍?，這是大劇院因?yàn)榉N種原因而絕對不會(huì)有的。人們對他刻畫的王子形容道：他的跳躍如努里耶夫（Nureyev）（芭蕾舞表演、編導(dǎo)大師），肢體如迪特里西（Dietrich）（德國著名男中音歌手），感覺如卡拉斯（Callas）（著名歌劇女高音歌唱家），影響如尼金斯基（Nijinsky）（芭蕾舞表演、編導(dǎo)大師）。"可當(dāng)人們把這些大師們的優(yōu)點(diǎn)都集中到一個(gè)人身上的時(shí)候，馬拉霍夫本人卻說："我就是馬拉霍夫，我不是誰的第二版。"做出這樣的回應(yīng)，并非他故作謙虛或是做個(gè)想，這應(yīng)該是他的真心話，他曾對比較熟識的記者抱怨過，以上的那些比喻是他的包袱，因?yàn)椋?dāng)他的每一個(gè)特點(diǎn)特別是每一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，都被人冠以"如同誰誰"的時(shí)候，那也就是他迷失自己的時(shí)候。

以上所列舉這五位舞者出走并滯留在西方，成為“冷戰(zhàn)”時(shí)期比較轟動(dòng)的事件，被美國政府上升到意識形態(tài)的高度上，進(jìn)行大肆抄作，今天回過頭來看，都沒有深厚意識形態(tài)背景，不過都是舞者個(gè)人的藝術(shù)追求而已。

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