電影故事發(fā)生在戈壁一座荒涼的工業(yè)小城，小四川、鍋盔、振華是三個(gè)舊時(shí)的工友，他們各有各的煩惱，但又有一件共同的煩心事––欠下了大額的債務(wù)。催債人準(zhǔn)時(shí)的到來像懸在頭頂上的劍，他們只能用各種街頭智慧來一一化解。

但債務(wù)的壓力正在逐漸讓他們失去底線，迫使他們游走犯罪邊緣。小四川找了雷管防身，為了防止同伴告密，他給每個(gè)人都裝上雷管；鍋盔想要去搶劫，但是又被小四川當(dāng)作告密者跟蹤；振華雖然有小聰明，但是他總是想象著一些不切實(shí)際的項(xiàng)目...。

這部電影全程采用佳能EOS C200攝影機(jī)拍攝的。雖然這個(gè)機(jī)型對于電影的拍攝國內(nèi)還沒有先例，但我作為DIT，在設(shè)計(jì)技術(shù)流程之初，就發(fā)現(xiàn)它完全能滿足電影級(jí)的畫面與質(zhì)量需求。最終以二臺(tái)EOS C200，雙機(jī)拍攝本部電影。

國內(nèi)很多行內(nèi)人士認(rèn)為DIT只是素材管理，其實(shí)這是不全面的，只是素材管理的確占了較大的工作比重。一個(gè)真正的DIT還要負(fù)責(zé)標(biāo)準(zhǔn)參數(shù)的制定、視音頻技術(shù)指標(biāo)的監(jiān)測等，而這篇文章我主要分享這部電影在文件格式選擇和素材管理中的設(shè)計(jì)與技巧。

在電影拍攝前，我選擇EOS C200進(jìn)行拍攝的原因，很大一部分是因?yàn)樗軌蚺臄zCinema RAW Light素材。該素材記錄到CFast2.0卡中，不使用外置錄機(jī)，在設(shè)備上大大減輕了重量。也符合導(dǎo)演需要的更多肩扛運(yùn)動(dòng)鏡頭的需求。

更重要的是，Cinema RAW Light的規(guī)格其實(shí)相當(dāng)高，分辨率達(dá)到4096×2160，幀頻支持到50/60P，而現(xiàn)在大多數(shù)的院線放映機(jī)仍為2K，所以在分辨率上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出要求。

Cinema RAW Light與原始的RAW相比，在畫質(zhì)上沒有明顯的變化，卻仍然能夠提供高達(dá)15擋的寬容度，滿足我們在礦山這種無法使用大型燈光，陽光卻又異常猛烈的大光比環(huán)境下拍攝使用。

而Cinema RAW Light保留了所有的原始信息，它不同于帶有H.264等核心編碼的Log視頻，其色彩空間和量化等級(jí)都是最原始的數(shù)據(jù)，因此，它在電影拍攝上，擁有極大的后期調(diào)整空間。

如以下在廢礦區(qū)的空鏡拍攝，時(shí)間是黃昏，拍攝角度直接面對太陽。拍攝的素材太陽過曝，在波形圖中顯示亮部細(xì)節(jié)丟失，波形圖被削頂。但在達(dá)芬奇中調(diào)色后，亮部的信息能夠被完全找回，這就是Cinema RAW Light帶來的最直觀的優(yōu)勢。

我們將本次拍攝中的Cinema RAW Light素材導(dǎo)入達(dá)芬奇，在同比例窗口中，能夠從波形看到它的亮度過渡比較順滑，這說明它的采樣非常豐富，該層級(jí)的色彩容納度對于電影也是綽綽有余。在對比中，導(dǎo)入的XF-AVC編碼的8bit代理素材，就能夠在波形中看到有些許的斷層，細(xì)膩程度不如Cinema RAW Light。

說到Cinema RAW Light，它的另一個(gè)特性就是文件體積相對于原始的RAW，大約只有其1/3-1/5的大小。它對原始RAW文件進(jìn)行了壓縮，但卻能夠保留良好的畫面質(zhì)量，這對于電影的拍攝非常關(guān)鍵！最大的意義在于節(jié)省了存儲(chǔ)成本和素材拷貝的時(shí)間。

在《歡迎光臨》這部電影的拍攝中，拍攝周期大約為20天，共拍攝了約14TB的Cinema RAW Light素材，再加上航拍拍攝的無壓縮RAW序列，總的高畫質(zhì)素材量大約有15TB左右。

Cinema RAW Light素材在這部電影的拍攝中起到了主導(dǎo)性的作用：它幫助劇組在拍攝質(zhì)量和存儲(chǔ)開銷上達(dá)到了很好的均衡。但是在拍攝中，不只使用了Cinema RAW Light這一種格式，那還有什么技巧呢？下篇文章接著揭曉。