【可能算是這幾年看近未來科幻類網(wǎng)絡(luò)小說隨筆吧】

今天《我在末世有套房》的第四遍看完了。

后宮情節(jié)和感情線先不評論，但作為爽文來說，還是最符合我這幾年的口味的。

當然，因為我開始看的時候這本書都完本了，所以不代表實際追更的時候體驗也是一樣。

仔細想，看科幻爽文的情感追求是什么？

優(yōu)越感和代入感。

這二者其實很多時候是沖突的，主角光環(huán)帶來的優(yōu)勢越明顯，讀者往往就會覺得越不切實際，簡單點來說，很牛逼但與我無關(guān)。

這一點尤其在近未來科幻特別明顯，現(xiàn)實世界帶來的代入感太強，以至于主角光環(huán)的真實感就會受到非常明顯的影響。

而想要彌補這個代入感的缺失，最簡單的方法就是轉(zhuǎn)移優(yōu)越感來源，最典型的就是系統(tǒng)，讓人產(chǎn)生一種“我上我也行”的感覺，然而這個系統(tǒng)金手指怎么設(shè)置才合理，很難，所以系統(tǒng)文寫得好的鳳毛麟角。

系統(tǒng)的參與度太難把控了，即便是《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》這本同系列世界觀第三作（大概？），系統(tǒng)設(shè)置帶來的安排痕跡也比較明顯。

而比較接近有套房的《電弧中的高級玩家》，后期的代入感偏差就很大了，因為“科幻”的“幻想”部分主要是通過主角實現(xiàn)的，缺乏一種第三方權(quán)威感，反而會降低代入度，為什么這么說呢？完全不懂的，覺得幻想幅度不夠，如果我是主角，我肯定可以更強，懂一些相關(guān)內(nèi)容的，覺得幻想部分不合理，最終能接受的讀者比例就比較少了，而且會隨著情節(jié)的推進，這種認同感會慢慢下降，這也是作者寫作到后期雖然有一批忠實讀者，但訂閱始終半死不活的關(guān)鍵原因，第二本書撲了原因也差不多，強的是主角，不是讀者我。

另外，非近未來幻想小說，因為參考的世界觀與現(xiàn)實不同，反而沒太大這方面的問題。

《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》高明之處在于，系統(tǒng)主要起到的是引導(dǎo)規(guī)劃功能，而所有近未來“科幻”部分都經(jīng)得起推敲，與現(xiàn)實越接近就越合理，在起點存在本章說的前提下，時不時出現(xiàn)的“專業(yè)讀者”站臺更進一步為故事提供了真實性，偶爾晨星還能奶中一些科學(xué)事件，讓讀者雖然知道自己不會是陸舟，但拿到系統(tǒng)一樣可以拯救一下，這就是代入感。

書進到后期安排陸舟休眠跳時間這個安排非常關(guān)鍵，這個休眠跳過了介乎于近期展望和遠景科幻之間最容易引起矛盾的科技發(fā)展階段，這個階段，如果安排主角搞科研，作者不好查證，但民科幻想家發(fā)揮的區(qū)間就很大了。

避免將故事拖的太長的時候，也回避了最難搞的低谷期，這部分晨星不是水不出來，但就算不注水，讀者的觀感也沒有高潮階段兩章字數(shù)水一章內(nèi)容來得好。

《我在末世有套房》為什么能兼顧優(yōu)越感和代入感呢？因為科幻是地圖因素，主角不搞科研，這實際上才符合大多數(shù)讀者的身份代入。

而且以一條殘缺但長遠的科技線安排科幻內(nèi)容，比從零開始點科技樹在情節(jié)上會更緊湊，更容易制造沖突感，這種感覺會隨著受教育程度的提升而越來越明顯。

《臨高啟明》給了一種不開掛前提下點科技樹艱難場景的展現(xiàn)，很多科學(xué)技術(shù)不是一蹴而就的，放在工業(yè)上，就是工業(yè)母機對工業(yè)的重要性，自己點科技樹，母機的研發(fā)和出現(xiàn)都是很困難的，如果忽略，就會導(dǎo)致非常明顯的違和感，但如果按部就班點母機，劇情就會很拖沓，但這一點主要在工業(yè)，信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)受到的形象不是太大，但只點信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)，尤其是只點游戲開發(fā)，始終有一種裝逼裝不踏實的感覺。

《我在末世有套房》基本不存在這個問題，為什么？因為工業(yè)母機來源途徑起點就是22世紀，一部分是幸存的戰(zhàn)前科技，一部分是避難所科技，雖然不完整，但起點先天就高了，減少了分支擴散，可以更好地根據(jù)需求重排現(xiàn)世的科技樹。

江晨成功靠的是什么？是技術(shù)嗎？是搬運工嗎？

不，是現(xiàn)世的秩序，讀者最喜聞樂見的文化逆輸出，用現(xiàn)世文化改造末世，用末世技術(shù)強化現(xiàn)世地位，這種交融的代入感是很強的，甚至比末世黑暗流給人的代入感更強，因為人性才是絕大多數(shù)人堅持的東西。

除了科幻情節(jié)的安排，讓故事情節(jié)一直緊湊之外，另一個代入感的來源在于民族認同感，還有對特定地緣政治情節(jié)的安排。

《我在末世有套房》和《電弧中的高級玩家》實際上在情節(jié)安排上非常相似，本質(zhì)上異世界都是魔改輻射系列的游戲設(shè)定，但為什么后者的爽感差很多？因為不敢寫虛構(gòu)現(xiàn)實，沒有代入感，這也是近未來科幻最要命的一個地方。

科幻不同都市，地圖小了施展不開，近未來世界，讀者代入感最強的始終是現(xiàn)實世界。

然而因為各種原因，能不能寫現(xiàn)實世界，能寫多少，都取決于當時的審核政策和作者的影響力。

但現(xiàn)在的小作者，是根本不可能寫一個有代入感的現(xiàn)實世界的，這也是這幾年根本沒有什么新的能看的近未來科幻網(wǎng)絡(luò)小說的最關(guān)鍵原因。

《黑夜將至》作為一本三觀比較正的末世小說，就是因為這個現(xiàn)實重合度的原因，被提前完結(jié)了，現(xiàn)在做作者還是很難的。

我做過不止一次的近未來科幻小說嘗試，但每次404的原因都是zz敏感被屏蔽。

近未來的現(xiàn)實世界，要劇情沖突，想要代入感，就必須有沖突事件，而沖突事件，隨隨便便就被一刀切了。

《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》里面，休眠跳掉的最關(guān)鍵一段就是近未來的政治軍事沖突，很多人可能覺得陸舟突然休眠突兀，但實際上這部分的劇情沖突實際上是根本不能寫的。

后面火星殖民地戰(zhàn)爭為什么可以寫，因為不存在映射現(xiàn)實政治，頂多是映射世界史，近代史都未必算得上。

簡單列舉一下《我在末世有套房》里，江晨做了什么？

1、控制傀儡政權(quán)（出走原因那部分就別說了，我怕我專欄沒了）

2、南海問題

3、中亞、東歐問題

4、歐洲難民問題

5、與美國的軍事競賽，軍事沖突，最終平推美國

這些都是一些現(xiàn)實中敢想不敢做的事情，不過現(xiàn)在連說都未必允許了。

實際上晨星還是回避了一些敏感的政治問題，畢竟那種問題很早就不能說了，說了也很難統(tǒng)一立場。

現(xiàn)世的劇情推進主要立足于世界政局，格局方面足夠大，又在讀者的想象范圍內(nèi)，劇情碰撞自然就足夠激烈。

同時書的深度主線出得蠻早的，至高純正和諧三種文明發(fā)展傾向的探討，也進一步增加了故事的粘度，最后通過這條主線將現(xiàn)世和末世融合起來，很平滑，也很合理。

相比之下，由Z粒子引出的虛空主線，實際上在《學(xué)霸》里出現(xiàn)得是比較晚的，這也導(dǎo)致讀者前期對劇情的參與度受到一定影響，不過這本書文筆和嚴謹性的提升很好地彌補了這方面。

而實際上有不少爽文，為了提升代入感的同時確保優(yōu)越感，采取的是降智或者弱化生產(chǎn)工具作用的方式。

前者一般叫小白文，科幻寫小白一般撲得很慘就不考慮了，重點在這個弱化生產(chǎn)工具作用。

什么意思呢？

《虧成首富從游戲開始》，弱化了游戲開發(fā)過程中開發(fā)工具的作用，劇情是推進了，但與現(xiàn)實的隔閡也變大了，因為你知道現(xiàn)實肯定不可能這樣。

但這種弱化能夠大幅度降低作者的寫作難度，這是毫無疑問的，就看作者的把握能力了。

其實《我在末世有套房》里也沒有重點寫生產(chǎn)工具，但涉及生產(chǎn)工具的時候，都強調(diào)了生產(chǎn)工具的價值：量子計算機、工業(yè)級3D打印機，各種生產(chǎn)線，給人的感覺就是，不是現(xiàn)實做不到，只是現(xiàn)實時候未到。未來的真實總比當下的虛幻強，這是毫無疑問的。

給生產(chǎn)工具安排合理的登場情節(jié)顯然是非常重要的，陸舟的科技轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實，時間消耗不多的，通過閉關(guān)解決，時間消耗太多的，直接積分換，因為這種生產(chǎn)工具的獲取，往往是讀者最不感興趣，同時又是合理性最不可或缺的組成部分。

仔細對比兩本書的科技線，陸舟花在將科研成果轉(zhuǎn)化為實際科技產(chǎn)品的時間比江晨多太多了，這就是線性科技樹和并行科技樹的區(qū)別。

陸舟為什么醒過來之后恨鐵不成鋼？就是因為他把線性科技樹往上點了這么多，卻根本沒人走出并行科技樹的寬度，還不如末世有套房里21世紀初的科學(xué)家呢，至少人家是真的做出了22世紀都做不出來的技術(shù)。

胡言亂語了一大堆，邏輯性也不太好，時間不早了，就這樣吧。

看書的口味比較刁，最近估計真的要書荒了，想重寫《重返星門》又出了閱文合約這檔子事，心情都沒有了。