興戈耳機更新的速度還是很快的，就在不久之前我才體驗到了興戈的EW100，給我留下了十分深刻的百元內(nèi)十分出色的聲音表現(xiàn)，沒過多久，興戈EW200已經(jīng)出了，經(jīng)過了接近兩個星期的深入體驗，我在這里描述一下我對這款耳機的感受。

首先先定個性：EW200是一款具有優(yōu)異佩戴體驗的，極度適合通勤以及學(xué)習(xí)工作長時間聽歌使用的出色有線耳機，它的聲音極具風(fēng)格與特色，這也可能導(dǎo)致對它的評價產(chǎn)生分歧，我在這里更加推薦喜歡流行、民謠、Jazz的聽眾入手這款耳機。

本文主要基于耳機外觀,佩戴綜合感受，對于耳機的綜合體驗，一句話購買建議以及最后的對于耳機的聲音體驗構(gòu)成。

如果沒有耐心讀完全文的可以跳過最后的聲音體驗。最后一部分較為繁瑣且主要為主觀感受,主要是關(guān)于本人對于聲音總結(jié)以及適用曲目的評判同時為耳機綜合體驗以及購買建議提供依據(jù)。

我在這里完全是以一名使用耳機聽音樂的聽眾的身份發(fā)表感受。在此的所有表述均是基于我的真實聽感以及佩戴而來。

外觀表現(xiàn)：

在外包裝方面，EW200的外包裝十分簡潔而又深沉，這與其的內(nèi)在形成了較鮮明對比。

EW200相較而言有著十分具有質(zhì)感的外觀，銀白色的金屬外殼塑造出了一種清冷高貴之感。

整體上可以很明顯看出其與EW100相比較而言質(zhì)感好上了一個量級。

綜合佩戴感受：

佩戴體驗：EW200的腔體很小，同時也有一定的人體工學(xué)設(shè)計，這使得其帶來十分舒適且無感的佩戴體驗。

EW200的佩戴感受很是令人驚艷，小巧的腔體能夠完全塞入耳廓當(dāng)中的同時幾乎無法感受到腔體的存在，唯一的存在感就是耳套的存在感。

如果將耳套換成一些比較柔軟的耳套，比如寧梵的ms42，能夠直接做到長時間無感佩戴，十分適合長時間工作的時候使用（需要注意如果使用ms42會使聲音稍微有一些散，對音質(zhì)需求很高的不推薦）

隔音效果：能夠隔絕掉大多數(shù)的環(huán)境音以及人聲，降噪效果良好。

整體上腔體雖然小巧但是能夠很好貼合并且占滿耳廓，在選擇合適的耳塞套尺寸的情況之下能夠做到很好的隔音效果，能夠隔絕掉大多數(shù)的人聲以及環(huán)境音。

我現(xiàn)在打下這行字的時候使用的是白軸鍵盤，但是在播放歌曲的情況下我只能夠輕微的聽到鍵盤的聲音，這足以證明其的隔音效果。

聽診器效應(yīng)：能夠聽到一定程度的腳步聲，更換較軟的耳塞套能夠大幅度減弱聽診器效應(yīng)。

基于繞耳式的佩戴，其的聽診器效應(yīng)有了相當(dāng)程度的減弱，當(dāng)然在走路的過程當(dāng)中仍然不可避免能夠聽到自己的腳步聲。

在這個情況之下更換比較軟的耳塞套，能夠感覺到聽診器效應(yīng)有了進一步的減弱，原裝耳套屬于是比較硬的那種，可能放大了聽診器效應(yīng)。

總結(jié)：

EW200是一款十分出色的百元價位耳塞，它有著寬泛的適用場景以及出色的聲音表現(xiàn)以及佩戴感受。

EW200能夠做到長時間佩戴耳朵不會產(chǎn)生不適感的同時有著十分出色的隔音效果，這使得其不單單能夠使人在學(xué)習(xí)工作的時候沉浸在自己的事業(yè)當(dāng)中，同時也能夠讓人在通勤過程當(dāng)中不受外界的紛擾。

在聲音方面，EW200下的聲音有著較為鮮明的寬松特征，特別是在人聲下面，人聲與背景bgm之間做到了十分出色的融洽與結(jié)合，共同塑造了或熱情或清冷的氛圍。

同時在人聲方面EW200的人聲位于一個較為適中的位置，不能算是十分貼耳的類型，這使得在流行樂等聲音寬松自然，有種在觀眾席中靜靜聆聽之感。

同時這也使得其不適合一些專為流媒體聽歌設(shè)計的網(wǎng)絡(luò)歌曲，比如洛天依的歌曲以及很多古風(fēng)歌在EW200下不會有很強的感染力。

EW200下的人聲會稍微帶來一種疏離感，這更加強烈的塑造了一種聽歌的觀眾視角，這使得其很適合作為工作通勤當(dāng)中的伴奏耳機，使聽者不會被耳機中播放的歌聲分散注意力的同時也能夠享受歌曲本身。

基于這些特點不難得出EW200在流行，Jazz以及民謠方面有著最為出色或者可以說百元價位頂尖的表現(xiàn)的表現(xiàn)，能夠讓聽者靜靜欣賞的同時也耳機本身也契合這些類型歌曲本身的特點。

至于純音樂方面，受限于價位所帶來的素質(zhì)表現(xiàn)，我只推薦古琴，鋼琴一類的彈奏樂器，在這些樂器當(dāng)中EW200顯示出了足夠的清晰度的同時聲音收放的迅捷給歌曲帶來了不錯的爆發(fā)力。

這使得在彈奏樂下EW200反而更加適合一些氛圍偏向更加活力以及快節(jié)奏的歌曲，在慢節(jié)奏的舒緩曲目方面表現(xiàn)反而沒有如此突出。

一句話購買建議：

為什么要購買該耳機：

該耳機有著不錯的外觀，出色的隔音以及佩戴體驗，并且在人聲特別是流行、民謠、Jazz方面有著出色的表現(xiàn)，十分適合在工作通勤當(dāng)中有聽歌需求的燒友使用，其能夠給日常工作生活添加一個bgm的同時不會影響工作本身，反而能夠提升工作效率。

為什么不要購買該耳機：

該耳機有著十分突出且鮮明的特色，對于某些類型的歌曲，特別是很多網(wǎng)絡(luò)歌曲來說，該耳機并不能算是十分合適。

小tips：

EW200十分易推，我很推薦拿它與藍牙耳掛相結(jié)合構(gòu)成藍牙組合，其的易推性使其不會損失太多音質(zhì)的同時獲得更加出色的通勤特性以及佩戴感受，在這里十分推薦。

聲音表現(xiàn)：

低音：

聽過“只要平凡”可以得出EW200的低音部分是比較有質(zhì)感的聲音，同時在下潛方面也做得比較適中，能夠一定程度呈現(xiàn)出歌曲當(dāng)中的深沉之感。

相較而言在低頻量感上面EW200就不屬于那種量感很大的塞子，在男低音方面的表現(xiàn)會優(yōu)于女低音，女低音方面依然會更加偏向于柔順明亮一些。

這一點在“九重樓”當(dāng)中能夠得到十分清晰的感受，在女低音部分的低沉感嚴格來說是不足的，這使得女低音與高音對比所塑造出的那種奮發(fā)向上的博然之感就這么弱了一籌。

高音：

在高音上EW200有著足夠出色的表現(xiàn)力。

在“戲折”這首戲腔唱法歌曲當(dāng)中能夠感受到人聲適中的同時有著一定的延展力，這一絲延展使得聲音顯得很自然的同時也賦予了一絲的質(zhì)感。

古風(fēng)（3分）：聲場寬松但不夠貼耳，聲底偏向氛圍塑造，少了一絲詩意的塑造

在“風(fēng)起天闌”“傾盡天下”這類古風(fēng)歌曲當(dāng)中，能夠感受到EW200的人聲部分不是十分貼耳的那種，而是有比較適中的距離感。

聲音與背景bgm之間相互結(jié)合形成了一種較為寬廣而沙啞的感覺，這在感情塑造方面起到了相當(dāng)?shù)拇龠M作用，能夠感受到歌手內(nèi)心的思念之情。

該耳機嚴格上來說會更加適合民謠以及流行方面的表現(xiàn)，古風(fēng)在EW200下也更加傾向于傳統(tǒng)流行，而少了干凈聲底之下的那一抹留白的詩韻。

民謠（5分）：氛圍塑造成熟深沉而又悠揚，臨場感強，能夠讓人沉浸進歌曲當(dāng)中的同時又有屬于觀眾的清醒。

寬松的聲場再加上一定程度的沙啞感給了民謠十分大的加成，將“南方姑娘”‘“安和橋”當(dāng)中的那一份悠揚而成熟深沉的感覺塑造的淋漓盡致。

同時適中的人聲距離使得在民謠方面有了一種臨場感，就好似在酒館當(dāng)中品著酒聽著歌手唱著心中的故事的感覺，感染力很強同時又有一絲屬于聽眾的距離感。

流行（5分）：人聲寬松且與背景音樂結(jié)合融洽，兩者共同塑造了較為雜食的氛圍體驗，溫暖或者清冷的感覺都能夠得到較好呈現(xiàn)。

相較古風(fēng)來說，流行樂方面EW200有著很不錯的表現(xiàn)。

寬松的聲場再結(jié)合上適中的人聲距離在類似“大地”“瀟灑走一回”一類的港臺歌曲方面能夠表現(xiàn)出那種舒適中又帶著一絲或溫暖或清冷的氛圍感。

人聲與背景樂之間有著不錯的結(jié)合,特別是在“寂寞沙洲冷”當(dāng)中能夠很明顯地感受到歌手略微沙啞縹緲的嗓音與背景bgm之間有了很出色的融合。

在“You Are Not Alone”一類的歐美流行當(dāng)中也能夠感受到這種融洽感，不過需要注意的是，在“You Are Not Alone”這首有著一定低頻節(jié)拍的歌曲當(dāng)中有一定程度的鼓點在人聲之前的趨勢。

rap（4分）：更加適合偏低頻rap，清唱當(dāng)中存在齒音，低頻rap有不錯的動感表現(xiàn)不過低頻量感較差，缺失了一定程度的震撼感。

EW200有一個很明顯的特點就是人聲雖然不是十分貼耳但是十分清晰，哪怕是在流行當(dāng)中人聲與背景bgm融合很好的情況之下仍能夠有不錯的分離感。

需要注意的是在rap方面特別是在一些華語偏清唱rap當(dāng)中存在一定程度的齒音，在“老子明天不上班”當(dāng)中ci的音顯得特別清晰。

不過因為適中的人聲距離使得齒音不會顯得特別刺耳，同時快節(jié)奏rap部分確實能夠感受到人聲與背景bgm之間的鼓聲相互結(jié)合所塑造的動感。

基于此不難發(fā)現(xiàn)EW200下的rap會更加適合偏向低頻的、與背景鼓點等bgm結(jié)合更加緊密的rap的表現(xiàn)。

在“Look At Me Now”當(dāng)中就很明顯有著更好的氛圍感塑造，唯一存有缺憾的是EW200的低頻量感確實不是很強，因此在震撼感上總是顯得差了一籌。

Blues/soul（3分）：低音下潛不是特別深，氛圍塑造更加偏向悠閑平靜，力量感刻畫弱。

在blues方面因為之前所提到的低頻量感嚴格來說不是很強，可以感受到在“city”當(dāng)中的人聲部分沉的不是很深。

這導(dǎo)致在blues當(dāng)中很難體現(xiàn)出那種平靜嗓音之下所蘊藏著的那種力量感，這使得Blues更像Jazz，塑造的氛圍更偏向于平靜悠閑。

soul當(dāng)中也存在一樣的問題，聲音當(dāng)中的那種空靈迷醉感因為一定距離的人聲產(chǎn)生了一定程度的破壞，使得氛圍塑造也更偏向平靜。

Jazz（5分）：能夠讓人不由自主平靜下來，沉靜在寬松溫暖而又帶著一絲疏離的歌曲氛圍中。

對于Jazz來說上述的缺點正是Jazz的優(yōu)點。

“Narrow Daylight”當(dāng)中的那種寬松溫暖的氛圍以及適中的人聲所帶來的那種增強的平靜感相互結(jié)合，帶來了十分強的寧靜氛圍下的感染力。

能夠讓人不由自主的平靜下來，沉靜在歌曲所塑造的那種溫暖而又疏離的環(huán)境當(dāng)中。

Rock（3分）：人聲在鼓點之后同時有一定的距離，導(dǎo)致熱情澎湃感有了一定程度的喪失。

本身來說人聲與背景bgm之間結(jié)合帶來了不錯的動感體驗。

但是正如上文當(dāng)中所說，在以鼓點等作為背景bgm的音樂當(dāng)中人聲又有一定的距離導(dǎo)致人聲在背景bgm之后。

雖然人聲仍然很清晰同時有著不錯的動態(tài)但是仍然感覺很奇怪，并且歌曲當(dāng)中的那種熱情感有了一定程度的喪失。

日系acg（3分）：一定程度的人聲距離使得acg方面的表現(xiàn)受到壓制，青春的青澀感以及蓬勃的活力感都受到了壓制。

acg本質(zhì)上的歌曲風(fēng)格很雜，EW200的聲底不屬于十分干凈的類型，在acg方面的表現(xiàn)不能算十分出色。

有一定距離的人聲使得像“IVORY TOWER”這類澤野弘之的歌曲有一定壓制的同時“戀愛循環(huán)”當(dāng)中的那種青春的青澀感的展露也略顯不足。

純音樂

低頻/鼓點:

在講人聲的時候其實已經(jīng)提到過多次了，在低頻方面EW200的表現(xiàn)不是十分盡如人意。

在“篆音”前半段的快節(jié)奏鼓點當(dāng)中能夠明顯感覺到在低頻下潛與量感方面EW200下的聲音都顯得偏薄，因此嚴格來說電音，特別是以鼓點為主的電音不是十分契合EW200。

琵琶樂（4分）：聲音清晰度好，聲場寬松，大場面塑造力強，不過聲音力度稍顯不足難以體現(xiàn)金石之感。

在快節(jié)奏琵琶樂如“聽！秦王破陣樂！”當(dāng)中能夠發(fā)現(xiàn)EW200有著不錯的聲音清晰度，這使得其的聲音有著不錯的節(jié)奏感，頗有大珠小珠落玉盤之意。

遺憾的是因為低頻方面的稍有欠缺，使得其在聲音的力度方面有一定的缺憾，聲音當(dāng)中少了一絲金石之感。

不過嚴格來說琵琶樂有著不錯的表現(xiàn)，這個不錯的表現(xiàn)是基于其較為寬松的聲場與清晰的聲音所共同塑造的。

能夠一定程度上將唐朝盛世那種由盛轉(zhuǎn)衰之意以及“十面埋伏”當(dāng)中的那股肅殺之意展現(xiàn)出來。

古箏（5分）：有極強爆發(fā)力，適合一些蘊藏活力與力量的琴曲。

相較而言這種力度感在古琴當(dāng)中反而有了很不錯的表現(xiàn)，一首高山流水足以明晰。

這種力度不是因為低頻下潛而帶來的那種“沉”的力度感，是一種收放很快帶來的有如皮筋一般的爆發(fā)力。

在這之中便能夠十分明確地感受到“高山流水”當(dāng)中的那種流水蓬勃奮進的活力之感，相較而言山林的幽深氣息反而不是十分明顯。

鋼琴曲（4分）：不同樂器之間分離出色，同樣對于偏力量與活力的曲目有著不錯的加成，不推薦悠遠深沉意境歌曲

在鋼琴曲中同樣能夠感受到聲音的清晰度與爆發(fā)力對于偏活力曲目所帶來的優(yōu)勢。

在“Komorebi”這首鋼琴與其它樂器量感差不多的歌曲當(dāng)中，能夠感受到不同樂器間有良好分離感的同時，活力感的塑造也很成功。

相較而言同樣是由于低頻部分一定程度上的缺憾，在“天空之城”一類的偏向悠遠深沉意境的曲目當(dāng)中就沒有那種感覺，深遠之意很難得到舒展。

吉他（3分）：火熱聲音當(dāng)中隱隱約約有種疏離感，同時又因為下潛的原因?qū)е律畛练諊茉煲膊皇呛芎谩?/span>

雖然說EW200適合有力量感的歌曲，不過其整體的聲底是偏清冷的，其在溫暖氛圍意境上的塑造沒有那么出色。

這一點在“鐘擺嘉年華”這首充滿節(jié)日喜慶氣息的吉他樂當(dāng)中能夠得到一定程度的呈現(xiàn)，相較而言更暖糊一些的感覺會更加適合這個曲目所塑造的那一種懶洋洋的氛圍。

這也在一定程度上說明了為什么在Rock上我的感覺并不是很好的原因，在“Crazy Train”的伴奏吉他部分能夠十分明顯地感受到吉他并沒有對于火熱充滿活力的部分有所襯托。

相反，在吉他樂當(dāng)中隱隱約約呈現(xiàn)出了一種疏離感，使得火熱氛圍與聽者存在一定距離，感覺難以融入進去。

吹奏樂：聲音偏遠，整體氛圍感塑造薄弱，不推薦。

在吹奏樂方面，EW200下的聲音偏遠，這使得整體上的EW200下的吹奏樂聲音質(zhì)感都不是很好，就好像蒙上了一層霧一般。

這個距離的遠是能夠十分明顯感受到的，當(dāng)聽完人聲或者是琴聲之后再聽笛音一類的會不由自主將音量拉大，不然會隱約有種霧蒙蒙的感覺。

在“美麗的神話（塤蕭笛版）”當(dāng)中能夠十分清晰地感受到這一點，塤蕭當(dāng)中無論是低沉的感受還是悠揚的感受在這很遠的距離之下都蕩然無存。

弦樂：

小提琴（4分）：聲場寬松，空間塑造感強賦予了較為自然的聲音表現(xiàn)，需要注意聲音不夠貼耳需要增加音量。

在弦樂方面能夠感受到EW200下較為寬松的聲場起到了很好的空間感塑造，這種空間感帶來了較為寬松自然的體驗。

在“泰綺斯冥想曲”當(dāng)中能夠很明顯感受到聲音寬松所帶來的那種自然感的同時，需要注意的是，聲音同樣不是十分貼耳，需要增加音量才能夠獲得較好的聽覺體驗，不過我認為這一點對于聽力來說不是一件好事。

大提琴/二胡（2分）：低頻下潛的壓抑導(dǎo)致整體上的氛圍塑造并不是十分出色。

至于偏向低頻的弦樂方面，因為低頻下潛原因，整體上的氛圍塑造不能夠算出色，幾乎感受不到“Froest Hymn”以及“二泉映月”當(dāng)中的那種低頻氛圍感的塑造。