《活著》是余華的第二部長篇小說，也是他最受歡迎的作品之一。

這本小說我們會分三部分來講，分別是創(chuàng)作背景、故事情節(jié)和文學(xué)價值。今天講《活著》的創(chuàng)作背景。

作者余華出生在浙江海鹽，他的父母在他一歲時搬到海鹽。

他的第一部長篇小說《呼喊與細(xì)語》是以第一人稱來寫作的，其中的“我”是一個農(nóng)村的孩子，

他觀察到兩個城里來的孩子坐在樹下的小圓桌旁用餐，這兩個城里來的孩子就是余華和他的哥哥。

余華在短篇和中篇小說中積累了經(jīng)驗之后，開始著手寫長篇小說。

余華的寫作風(fēng)格以簡潔為主，他認(rèn)為一部長篇小說寫15萬字就足夠了。

他認(rèn)為用較少的篇幅來包容更多的內(nèi)容，能夠選取一個角度，用15萬字就可以達(dá)到其他作家寫30萬字、40萬字的容量。

此外，他也考慮到讀者的閱讀需求，認(rèn)為15萬字的篇幅不會讓人感到疲倦。

這種關(guān)注讀者需求的寫作方式，使得余華的作品廣受歡迎，他被譽為寫得最少、掙錢最多的作家。

余華的創(chuàng)作之路并不平坦。

他最初受日本作家川端康成的小說啟發(fā)，但后來發(fā)現(xiàn)自己和川端康成的寫作方法不一致。

直到他讀到卡夫卡的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，才找到適合自己的創(chuàng)作道路。

這次閱讀經(jīng)歷讓他深受啟發(fā)，開始以獨特的方式書寫自己的作品。

在魯迅文學(xué)院研究生班畢業(yè)后，余華開始著手寫長篇小說。他與莫言等作家住在同一個宿舍，他們經(jīng)常在一起觀看經(jīng)典電影，

如《放大》、《紅色沙漠》、《芳名卡門》和《巴黎最后的探戈》。其中，伯格曼的《野草莓》對余華的影響最深刻，電影的結(jié)尾讓他深感觸動。

《活著》的創(chuàng)作過程也有其特殊之處。余華在創(chuàng)作前半部分時請了假到北京，寫了解放前的部分，然后回到嘉興完成了后半部分。

他在這個階段已經(jīng)與妻子陳虹結(jié)婚，陳虹也是他在魯迅文學(xué)院研究生班的同學(xué)，是一位詩人和創(chuàng)作員。

這部小說通過一個農(nóng)民的生活經(jīng)歷，展示了生存的殘酷和困難。

主人公福貴經(jīng)歷了戰(zhàn)亂、饑荒和家庭悲劇，

但他對生活依然充滿熱愛和堅韌的意志。盡管他經(jīng)歷無盡的痛苦和不幸，但他始終保持活下去的決心，直到老去。

《活著》深入探討了生存的本質(zhì)和人類的尊嚴(yán)。

福貴的經(jīng)歷引發(fā)了讀者對生命意義和價值的思考，產(chǎn)生了深刻的共鳴。

余華以平實而感人的筆觸，講述了一個農(nóng)民的一生。

這本小說引人深思，探討了生存的意義和尊嚴(yán)。

余華獨特的寫作風(fēng)格和對讀者需求的關(guān)注，使得他的作品廣受歡迎。

《活著》是一部值得閱讀和思考的作品，它不僅揭示了人類的困境，也展示了人類對生活的堅韌和追求。

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