1960年，我從上海出版學(xué)校的木刻水印專業(yè)畢業(yè)后參加工作，當(dāng)時(shí)我們單位叫上海人民美術(shù)出版社的木版水印室，后來才成立朵云軒書畫社，朵云軒和人美社的關(guān)系一直很融洽，常有人員相互調(diào)動(dòng)。我們?nèi)嘁还彩?6位初中同學(xué)被分配到木版水印室，我被安排到水印間工作。

木版水印室分四個(gè)部門：勾描間、刻版間、水印間、裝裱間，這四個(gè)部門的工作環(huán)環(huán)相扣。領(lǐng)導(dǎo)主要在木版水印寫意畫方面培養(yǎng)我們的水印能力。當(dāng)時(shí)北京榮寶齋的木版水印工筆畫技術(shù)是全國(guó)一流的，寫意畫水平則稍遜色。由于北京榮寶齋盛名在外，上海朵云軒木版水印部是新組建的，我們一直希望在木版水印寫意畫上的水平能夠趕超他們。在我做木版水印工作的一生中，我也將絕大多數(shù)精力都放在寫意畫這一塊上，尤其是其中的大件作品。

我最滿意的水印代表作品是《延安頌》。

錢松喦的《延安頌》作于1965年春，圖繪蒼松簇?fù)碇奈∥毸?，朝?yáng)給寶塔和層層遠(yuǎn)山染上了曙色。山下延河蜿蜒流淌，田野一片新綠，林立的煙囪、喧騰的廠區(qū)、現(xiàn)代的汽車和傳統(tǒng)的騾車，各自忙碌著，一派欣欣向榮景象。這幅畫的畫芯尺寸是142×226厘米，尺幅非常大，當(dāng)時(shí)選用丈二匹宣紙，用特大號(hào)印案墊高印制，套印難度非常大。

木版水印《延安頌》有200塊左右的雕版，分成七組，每組20-30塊，而要把這七組版子全部拼起來進(jìn)行水印，是一個(gè)浩大的工程。領(lǐng)導(dǎo)找我談話，要求我好好制作，只準(zhǔn)成功不準(zhǔn)失敗。我們印每一張畫之前都要打樣，《延安頌》的計(jì)劃是打樣15張，領(lǐng)導(dǎo)要求我出10張正品。當(dāng)時(shí)我只有20歲出頭，很年輕，這個(gè)任務(wù)對(duì)我來說壓力也相當(dāng)大。平時(shí)如果我們打樣20張，能夠出來4-5張正品已經(jīng)算不錯(cuò)了。我大概花了2個(gè)月左右的時(shí)間制作，把自己的全部心血都放在了這個(gè)工作上，印出了12張正品，只有3張次品，非常不容易，領(lǐng)導(dǎo)也很滿意。這12張作品中，我們挑選出最好的兩張，一張贈(zèng)送給原畫的作者錢松嵒，另一張留做印樣，供以后參考。印完之后，我將《延安頌》的原畫歸還作者，同時(shí)將那張樣品贈(zèng)給他，他看了十分滿意，還表示這張作品幾乎可以亂真。

后來正式開印25幅，當(dāng)時(shí)正值慶祝新中國(guó)成立16周年，需要我們趕在國(guó)慶節(jié)前夕完成工作。這25幅作品中，畫的右邊一半基本上是我印的，后來由于時(shí)間緊迫，我和胡琴云、唐凌妹三人一起三班倒趕制。三人都是木版水印的高手，但由于每個(gè)人的風(fēng)格不同，這25幅作品在組合上有一些小的差異，風(fēng)格沒有打樣時(shí)候那么統(tǒng)一。這是目前世界上尺寸最大的木版水印作品，到今天還能保存完好的作品應(yīng)該不多了。50多年過去，這200多塊版子也找不到了。北京的榮寶齋、天津的楊柳青、蘇州的桃花塢、浙江美術(shù)學(xué)院都沒有做過這么大尺寸的木版水印。雖然木版水印是復(fù)制品，但也具有很高的藝術(shù)含量。

我們印樣品，一開始會(huì)先用邊角料的廢紙?jiān)囉∫幌拢艺腋杏X，看看墨水的催化程度、在紙上的滲透能力，要做許多準(zhǔn)備工作。等到心里有把握了，再進(jìn)行具體操作。我們印齊白石的大蝦，就像從水中撈出來的一樣活靈活現(xiàn)。逐漸地我們上海朵云軒的木版水印寫意畫技術(shù)越來越成熟，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，大有趕超北京榮寶齋木版水印寫意畫的趨勢(shì)。

我認(rèn)為要做好木版水印，需得從小培養(yǎng)技術(shù)，要有工匠精神，不能急躁，必須花很長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)技法，這個(gè)過程是漫長(zhǎng)而且枯燥的，從小開始學(xué)習(xí)的話，心態(tài)能夠更穩(wěn)定。希望朵云軒木板水印能夠代代相傳，發(fā)揚(yáng)光大。（李浩忠）