第2章 音樂構(gòu)成的物質(zhì)材料和形式要素

1.2.1 復(fù)習(xí)筆記

【通關(guān)提要】

本章主要論述了構(gòu)成音樂的各個物質(zhì)材料和形式要素，包括節(jié)奏、速度、旋律、曲式等。本章考點以填空題、單項選擇題以及名詞解釋為主，在學(xué)習(xí)時，要掌握曲式的含義、分類以及應(yīng)用，了解音樂的藝術(shù)語言和主要表現(xiàn)手段。

【考點拓展】八音分類法

“八音”一詞常用于指稱中國古代樂器分類。《周禮·春官·大司樂》載：“大師掌六律六同，以合陰陽之聲......皆文之以五聲，宮、商、角、徵、羽；皆播之以八音，金、石、土、革、絲、木、匏、竹?！卑艘糁复朔N類型的樂器，其分類以樂器的制作材料為標(biāo)準(zhǔn)，將樂器分為八類：金類，如鐘；石類，如磬；土類，如缶；革類，如鼓；絲類，如琴；木類，如柷敔；匏類，如笙；竹類，如笛。

真題筆記：

一、單項選擇題

三部曲式是音樂中最常見的曲式，它形成一種（ ? ? ? ）的結(jié)構(gòu)樣式。

A. BBD

B. AAB

C. ABA

D. ABB

【答案】C

【解析】三部曲式是音樂曲式中最常見的一種曲式，由三個樂部組成，是ABA結(jié)構(gòu)，中間樂部與前后樂部形成對比，體現(xiàn)曲式結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)原則，如勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》就是典型的三部曲式結(jié)構(gòu)。

曲式的最小完整單位被稱作（ ? ? ? ）。

A.樂段

B.樂章

C.樂句

D.聲段

【答案】A

【解析】樂段是曲式的最小完整單位。樂段可以由一個樂句、兩個樂句、三個及三個以上的樂句組成。一般有比較明顯的終止式，能夠表達(dá)一個完整或相對完整的樂思。

名詞解釋：復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂

相關(guān)試題：簡述主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂的區(qū)別。［簡答題，成都學(xué)院2016年研］

答：復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂是多聲部音樂中的兩種不同的形式，也是藝術(shù)音樂中最重要的形式，在音樂創(chuàng)作中廣泛運用，發(fā)源于歐洲。復(fù)調(diào)音樂是指一種多線條的音樂，含有兩條及以上的獨立旋律，通過對不同聲部的變化處理，最終結(jié)合在一起，是作曲家通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思以及清晰的思維邏輯創(chuàng)作而成的音樂。主調(diào)音樂是指一種多聲思維，是構(gòu)成多聲部音樂的另一種織體形態(tài)。與復(fù)調(diào)音樂不同的是，主調(diào)音樂作品中以其中一個聲部的旋律為主線，其他聲部作為和聲背景進(jìn)行伴奏。

曲式

答：曲式作為一種結(jié)構(gòu)形式，是音樂在時間過程中形成的組織結(jié)構(gòu)。常見的曲式有：①二部曲式，是指由AB兩個樂段組成的曲式結(jié)構(gòu)；②三部曲式，是指ABA結(jié)構(gòu)的三樂段曲式，又稱三段式，是音樂作品中最常見的曲式，是歌曲創(chuàng)作中比較常見的曲式結(jié)構(gòu)，更符合大眾的審美需求；③變奏曲式，是指同一主題在音樂中進(jìn)行不同的變化反復(fù)，每次反復(fù)的變化形式也不同，體現(xiàn)了變化與統(tǒng)一相結(jié)合的藝術(shù)審美原則；④回旋曲式，是指樂曲中的主要主題材料周而復(fù)始地循環(huán)往復(fù)，在主題反復(fù)中插入對比性段落（插部）的結(jié)構(gòu)；⑤奏鳴曲式，是指由呈示部、展開部和再現(xiàn)部構(gòu)成的三部性的結(jié)構(gòu)，是最復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，其中，呈示部由“主部主題”和“副部主題”構(gòu)成，展開部是呈示部主題的變化發(fā)展，奏鳴曲式形式復(fù)雜，通常用于表現(xiàn)內(nèi)涵豐富并具有戲劇性沖突的題材，一般交響曲、奏鳴曲和協(xié)奏曲的第一樂章以奏鳴曲式為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。

樂段

答：樂段是指曲式的最小完整單位，是建立在單一主題上的、最小的完整曲式。樂段可以由一個樂句、兩個樂句、三個及三個以上的樂句組成，是音樂作品中表現(xiàn)的完整樂思陳述，類似文字表述中句號與逗號間的包含關(guān)系，具有明顯的終止式。樂段的結(jié)構(gòu)規(guī)模一般不太長，但形式完整、統(tǒng)一，能體現(xiàn)鮮明的音樂形象。由于樂段常是主題的原始陳述，大多數(shù)樂段的陳述是呈示型的。樂段的長度取決于作品的速度、節(jié)拍和體裁。

簡答題：簡述音樂的藝術(shù)語言和主要表現(xiàn)手段。

答：音樂的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段非常豐富，主要包括：

（1）旋律，又稱曲調(diào)，它是由一系列高低、長短和強弱不同的樂音按照一定的節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性關(guān)系等組成的音的線條。旋律堪稱音樂的靈魂，是塑造音樂形象最主要的手段，旋律的不同走向可以表現(xiàn)特定的內(nèi)容和情感。旋律具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，它可以表現(xiàn)出音樂的內(nèi)容、風(fēng)格、體裁，甚至還可以體現(xiàn)出音樂的民族特色和地域特征。

（2）節(jié)奏，是指長短相同或不同的音按一定規(guī)律組織起來。它是音樂最基本的表現(xiàn)手段，是旋律的骨干，也是樂曲結(jié)構(gòu)的主要因素。它能夠使旋律具有鮮明的表情意義和性格特征，從而將音樂形象塑造得更加生動。

（3）和聲，指多聲部音樂按照一定關(guān)系構(gòu)成重疊復(fù)合的音響現(xiàn)象。它是音樂最基本的表現(xiàn)手段之一，使音樂具有結(jié)構(gòu)感、色彩感和立體感。當(dāng)我們欣賞音樂時，尤其是在欣賞氣勢磅礴的交響樂或大合唱時，不同的音樂交織進(jìn)行，不同的樂器同時奏響，它們和諧而又千變?nèi)f化，這就是和聲的力量。

（4）復(fù)調(diào)，是指具有相對獨立性的若干旋律在進(jìn)行過程中組成的相互關(guān)聯(lián)的有機整體。這種多聲部音樂就稱為復(fù)調(diào)音樂。復(fù)調(diào)音樂中聲部的組合形式有兩種：對比復(fù)調(diào)和模仿復(fù)調(diào)。對比復(fù)調(diào)指同時組合的各個聲部，其旋律與節(jié)奏各具特色，聲部對比鮮明。模仿復(fù)調(diào)指同一旋律在各個聲部中先后出現(xiàn)，并在相同或不同的高度中，按一定的間隔依次對前一聲部進(jìn)行有規(guī)則的模仿。

（5）曲式，是指樂曲的結(jié)構(gòu)形式。曲調(diào)在發(fā)展過程中形成各種段落。根據(jù)這些段落形成的規(guī)律性，而找出具有共性的格式便是曲式。樂段通常由兩個樂句或四個樂句構(gòu)成。由兩個各有四小節(jié)（或八小節(jié)）的樂句組成的“樂段”（專稱為“方整性的樂段”）在器樂曲中最為常見，其特點是平衡、勻稱感強。一個樂段構(gòu)成的一首樂曲稱為“一部曲式”。

（6）調(diào)式，是指若干高低不同的樂音，圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音，按一定的音程關(guān)系組織在一起，成為一個有機的體系。調(diào)式是人類在長期的音樂實踐中創(chuàng)立的樂音組織結(jié)構(gòu)形式。調(diào)式是按音階形成排列的，包括大調(diào)與小調(diào)兩種音階。無論是大調(diào)還是小調(diào)，第一個音都是最有權(quán)威、地位最穩(wěn)定的，被稱為主音或中心音。比它次要些的，是由主音向上數(shù)五度的“屬音”，還有從主音向上數(shù)四度的“下屬音”（稱作下屬是因為若從主音向下方向數(shù)，它位于下方五度上）。屬音和下屬音就如同主音的兩個大臣，對主音起到支持的作用，剩下的那幾個音則處于更加次要的地位。

（7）調(diào)性，是調(diào)式類別與主音高度的總稱。如以C為主音的大調(diào)式叫C大調(diào)；以A為主音的小調(diào)式叫a小調(diào)；以G為主音的調(diào)式叫徵調(diào)式等?，F(xiàn)代音樂常采用多調(diào)性。多調(diào)性（包括雙調(diào)性）是從20世紀(jì)初開始流行的一種新的調(diào)性類型，是傳統(tǒng)調(diào)性的一種特殊變體。它的每一個調(diào)性層次大都建立在傳統(tǒng)調(diào)性的基礎(chǔ)上，或具有傳統(tǒng)調(diào)性的某些特點（如自然調(diào)式），或具有明確的中心音等。但它又是調(diào)性思維復(fù)合化的表現(xiàn)，產(chǎn)生復(fù)雜的和聲效果。重疊的調(diào)性之間關(guān)系愈遠(yuǎn)，則音響愈尖銳。由于多調(diào)性是源自傳統(tǒng)而又打破傳統(tǒng)的一種特殊手法，為許多現(xiàn)代作曲家所常用。

論述題：結(jié)合實例論述音樂的節(jié)奏、速度與旋律。

答：音樂是時間的藝術(shù)，音樂的時間通過節(jié)奏、速度和旋律方面體現(xiàn)，進(jìn)而賦予了音樂藝術(shù)生命。在古今中外任何音樂中，包括宏大的交響樂、肅穆的宗教音樂、簡單純樸的民歌等等，三者都必不可少。

（1）音樂的節(jié)奏與速度。節(jié)奏最突出的特點為有規(guī)律的周期性延續(xù)，不同的音樂風(fēng)格通過強拍和弱拍不同形式的交替反復(fù)而構(gòu)成。節(jié)奏和速度是相互聯(lián)系、相互并存的關(guān)系，音樂的個性由節(jié)奏變化速度決定，不同的速度所演奏的曲調(diào)帶給人的感受也是不同的。

《第三“英雄”交響曲》是德國著名音樂家貝多芬于1803年創(chuàng)作的，可以看作是貝多芬音樂風(fēng)格成熟的標(biāo)志。這部交響曲從內(nèi)容到形式都大大打破了維也納古典交響曲的局限，完全確立了貝多芬自己的創(chuàng)作風(fēng)格，是一部西方音樂史上的不朽巨著。《第三“英雄”交響曲》標(biāo)志著貝多芬音樂創(chuàng)作的成熟時期，它既是貝多芬本人創(chuàng)作道路上的一個里程碑，也是西方交響樂發(fā)展史上的一個里程碑?！兜谌坝⑿邸苯豁懬返墓?jié)奏與速度是：

①第一樂章為快板樂章，奏鳴曲式，主部主題堅毅雄壯，副部主題深情含蓄，從不同側(cè)面多角度地描繪了英雄的性格特征。

②第二樂章是一首慢板的葬禮進(jìn)行曲，貝多芬是把哀悼英雄這樣深刻的主題思想融入交響樂的第一位作曲家，整個樂章深沉肅穆、莊嚴(yán)悲壯。

③第三樂章是充滿活力的諧謔曲。

④第四樂章是終曲，變奏曲式，作者將傳說中的神話英雄與理想中的人間英雄結(jié)合起來，歌頌這種為全人類的幸福而獻(xiàn)身的英雄精神。

（2）音樂的旋律。在音樂中，旋律這種音樂形式雖然簡單，但其內(nèi)在卻具有非常豐富的生命力，由多個不同音高的樂音和不同樣式的節(jié)奏組合構(gòu)成。傳統(tǒng)音樂觀念中，音樂的根本是旋律，音樂常常通過旋律將具有感染力的情緒情感呈現(xiàn)出來。古今中外的音樂發(fā)展歷史進(jìn)程中，因單聲部旋律的線條略顯單薄，于是產(chǎn)生了多聲部的音樂藝術(shù)，即有一個以上的不同聲部在音樂中同時出現(xiàn)進(jìn)行。旋律是音樂的靈魂，稱得上是音樂最主要的表現(xiàn)手段。它是把高低、長短不同的樂音按照一定的節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性關(guān)系等組織起來，塑造音樂形象，表現(xiàn)特定的內(nèi)容和情感的一種音樂表現(xiàn)手段。旋律具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，它可以表現(xiàn)出音樂的內(nèi)容、風(fēng)格、體裁，甚至還可以體現(xiàn)出音樂的民族特色和地域特征。

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