包法利夫人原著是我讀過最好的書之一，不管寓意技法還是刻畫都是一等一的。 愛瑪這樣的人太有現實意義了，太多女人乃至男人身上有她的特色，也有太多男人一邊罵一邊會為這種女人所迷。很多明示暗喻都很精巧，心理描寫也很到位，結構上夏爾包法利而起由他結束更是妙筆。

我覺得《包法利夫人》寫得比《安娜卡列尼娜》好，主要是現實意義更強，而且不喜歡列文雙線結構，導致安娜這條線的人物不夠充實。但是拍電影而言，后者比前者更合適，因為《包法利夫人》原著在劇情上并不是重點算不得跌宕起伏，有太多的心理描寫。很多內涵的寓意通過文字容易理解，影像就麻煩了。這都給拍攝電影增加了難度。安娜拿掉列文的線內容沒那么復雜劇情和人物更易懂，心理描寫也沒包法利夫人那么多，所以安娜的經典電影更多。

這版聽說很符合原著，拿來看了后，的確很佩服劇情上對原著的尊重，不管是愛瑪結婚、舞會搬家、跟兩個男人的三次戀情都拍了出來。但也覺得一些手法上太死板，沒真正抓住原著的靈魂，選角也有問題。

比如在電影里過多的用旁白來帶過一些情節(jié)（特別前半段）和這么闡述人物的心理活動，這并不是很好的影視呈現手法。大可以通過一些人物的原創(chuàng)對話來告訴觀眾劇情的進展。心理活動更是適合用人物自己的表情和言語呈現出來，這就是改編劇本的作用所在。像這部電影這么處理是符合原著了，但是給觀眾的觀感并不好，也沒有讀原著時候的美感了。像49版旁白更多，但用現實世界福樓拜的官司來開頭，這樣用現實人物作為旁白敘述者不會那么破壞氛圍，是一種更好的手法。對愛瑪的過去這版敘述也不如49版全面。

像原著用乞丐很明顯的暗喻愛瑪的人生和蛻變，這版也拍了但是乞丐的歌沒有唱，像最后那段愛瑪也喊了原著的話，卻給人感覺不知所云。。

同時原著從夏爾包法利而起，由夏爾包法利而終，就是因為夏爾包法利和愛瑪本身有強烈的鏡像對映。愛瑪對理想的追求就像夏爾對愛瑪這種情調的追求一樣，正是夏爾的追求成就了愛瑪包法利。夏爾從她的眼里看到了自己就是一種諭示，最后通過魯道夫體會到了自己和愛瑪的相似更是如此。這里一頭一尾完全剪掉了，就缺少了原著的深意。此外這版夏爾的選角很有問題，夏爾包法利雖然沒情調，但是年紀并不大，開頭撐死也就20幾歲。這版選了一個一臉胡子的中年胖子，演員快45歲和夏爾開頭娶的那個老寡婦差不多了。夏爾要真這樣愛瑪根本不會嫁給他。49版的選角實際年紀也不小40多，但看著要年輕多了更符合。

然后斗膽說說女主演。于佩爾是法國國寶級的影后，但是聽說是她演的時候就覺得不合適，看了也和我想得一樣。她長得太生硬了，長方臉顯冷，眼睛也不夠大。而且氣場強聲音還粗發(fā)起火來聽著嚇人。愛瑪明明應該是個黑頭發(fā)大眼睛，面相很柔和沒有侵略性，帶點文藝范情欲的小家碧玉，所以才讓男人都特別心動。長成于佩爾那樣還那么給人距離感很多人肯定就敬而遠之了，特別萊昂肯定沒膽子找她。所以盡管于佩爾對愛瑪那幾段感情的表演還是到位的，但是因為形象氣質差別太大了從頭到尾都給我一種出戲感覺。1949的珍妮弗瓊斯雖然不算好看但更符合我的想象一些。1991版反而魯道夫和萊昂選的還可以。而且最新的14版居然也選了面相那么冷硬眼睛也不大的米婭。我心目中最符合愛瑪的應該是奧黛麗塔圖那種長相，還有上古的費雯麗或者波萊特戈達德（卓別林妻子，無比接近演斯嘉麗）那種樣子。

總體而言，這版對原著的尊重值得認可，但是處理的過于粗糙空有情節(jié)沒體現出神髓，包法利夫婦的選角實在不符合，我的評價不如拍得比較好的幾個版本的安娜。