感悟：

女性的偉大并不只是生孩子，養(yǎng)育孩子以及教育孩子上面，還有就是這些偉大的女性作家們，通過自己的筆為本身就屬于人類的女性發(fā)生。本身人類之間就不應(yīng)該局限于性別的界定，用性別來局限一個(gè)人發(fā)展。

而她們卻在那個(gè)局限了她們的時(shí)代，成為了現(xiàn)今男女平等，付出了不可估量的力量之人。每一位女性作家的思想都很獨(dú)特。哪怕她們只是在談?wù)搶懽?，你卻可以從中悟到一些生活的哲學(xué)。

特別喜歡西蒙娜，埃萊娜，溫特森她們的談話，因?yàn)橛行┳骷以诓稍L中說到的就只有一些關(guān)于生活的瑣事而沒有發(fā)表自己的看法。當(dāng)然這也是了解作家生活的一部分，也是好的，只是可能我還是比較喜歡一些有深刻的發(fā)言吧

這里面的采訪都沒有很明確的表示出，成為作家的動機(jī)，就像我大學(xué)時(shí)問我的一個(gè)老師一樣，我問她為什么會成為老師，她給我的回答是“有時(shí)候不是你選擇成為什么樣的人，而是社會讓你成為什么樣的人。”

我不知道自己會成為什么樣的人，但是跟隨自己的內(nèi)心走，然后保持初心想必最后會成為你應(yīng)該成為的人。而那時(shí)的你一定心情愉悅，如是就會覺得生活美好。那這一生也就不枉來過。

文章摘抄：

◆伊薩克·迪內(nèi)森

>>死亡在我的計(jì)劃之中，我做好了準(zhǔn)備，我等著它。

>>當(dāng)一支忠實(shí)的、勇敢的筆，在它靈感迸發(fā)到最高點(diǎn)的瞬間，以最珍稀的墨水寫下它的故事——那么，在哪兒還能讀到一個(gè)比這故事更深刻、更甜美、更快樂和更殘暴的故事？在一張白紙上。

◆西蒙·德·波伏瓦

>>愛情是巨大的殊遇，經(jīng)歷真正的愛情（極為罕見）的男人和女人，他們的生命會因此充盈豐富起來。

>>我擁有了我曾經(jīng)想要的東西，盡管如此，一個(gè)想要的卻永遠(yuǎn)是什么別的東西。

>>最后的分析顯示，欲望永遠(yuǎn)比被欲望的客體更深遠(yuǎn)。

◆伊麗莎白·畢肖普

>>我覺得不管你自己覺得多謙卑或是多渺小，你心里一定有一塊自大的核心，能讓你去寫詩。我從未感受過它，但它一定在那兒。

◆瑪格麗特·尤瑟納爾

>>書不是生活，而是生活的灰燼。

>>書本也是一種學(xué)習(xí)變得敏銳的方法。寫作則是抵達(dá)深刻的一種路徑。

>>作為一種占有，是絕對排他的。

◆埃萊娜·費(fèi)蘭特

>>在我們女人身上經(jīng)常發(fā)生這樣的事情，面對危機(jī)時(shí)，我們會試圖寫作，讓自己平靜下來。這種私人的寫作可以讓我們的痛苦得到控制，讓我們寫出信件，日記。我總是從這個(gè)出發(fā)點(diǎn)開始，那些女人寫出自己的故事，就是為了明白自己的處境。

◆珍妮特·溫特森

>>書籍不應(yīng)該是印刷版的電視節(jié)目，它們需要有自己存在的意義。

>>一本書應(yīng)該依據(jù)自身的條件和特點(diǎn)而存活。

◆ 瑪麗蓮·羅賓遜

>> 如果你沒有經(jīng)歷人類所經(jīng)歷的、包括懷疑和悲傷在內(nèi)的艱辛，你就是在剝奪自己。我們把痛苦和困難視為失敗，而不是說我要經(jīng)歷這些，我所崇拜的每個(gè)人都經(jīng)歷過這些。音樂產(chǎn)生于痛苦和困難，文學(xué)產(chǎn)生于痛苦和困難。我們應(yīng)該把人性看作一種特權(quán)。

◆ 希拉里·曼特爾

>> 有兩種錯誤：從字面上把握一切，從精神上把握一切。

◆ 多蘿西·帕克

>> 除非作家感到了深切的不公正，否則她永遠(yuǎn)無法寫出這樣有諷刺意味的作品——為遭受愚蠢、自命不凡、偽善之人戕害的人們打抱不平?！?/p>

>> 一個(gè)作家應(yīng)該展現(xiàn)他的時(shí)代，但是不該以抖機(jī)靈的方式。他們寫的東西不是諷刺，就像昨天的報(bào)紙一樣乏味。有效的諷刺即使后天再讀也是非常有力的。

◆ 尤多拉·韋爾蒂

>> 而且同一個(gè)人物，在長篇小說和短篇小說中會有迥然不同的寫法。在短篇小說中，你不會為了發(fā)展人物性格而深入角色。他被創(chuàng)造時(shí)已經(jīng)完全成熟，他的出現(xiàn)是為了扮演在故事中的角色。他服從于他的功能，在這之外她并不存在。但在長篇小說中，他可以。所以你可能得允許他成長，可能得控制住他，不把你知道的一切都和盤托出，要不然就讓他完全施展他的影響——甚至是為主人公騰出空間，在較為寬裕的前提下。

◆ 瓊·狄迪恩

>> 雖然《感性之旅》寫的是紐約，但其實(shí)這篇文章是關(guān)于種族、階層和金錢的。

◆ 格蕾絲·佩雷

>> 最好的訓(xùn)練是讀和寫，無論讀什么，寫什么。不要同不尊重你工作的愛人或者室友一起生活。不要說謊，爭取時(shí)間，不惜一切代價(jià)爭取時(shí)間。去寫那些如果你不寫出來就無法呼吸的東西。

◆ 娜塔莉·薩洛特

>> 我覺得在藝術(shù)上我們都是雌雄同體。我們的大腦沒有不同，但直到今天，女性的受教育程度仍然低于男性，所以她們創(chuàng)造的藝術(shù)作品也少于男性。人們總是把不同的女性互相比較。

>> 但是我在寫筆下人物時(shí)，幾乎不會想到性別。我一般更喜歡用“他”，而不是“她”，因?yàn)樵诜ㄕZ里前者是中性，而后者是陰性。

◆ 簡·莫里斯

>> 你要為一部小說設(shè)想背景，要為一部小說塑造各種人物。當(dāng)然，你還有一項(xiàng)額外的吸引人的特征：整本書最矚目的特征是所寫的城市本身。

>> 無論你想做哪種作家，你都必須自私到底。

莫里斯：以及孤獨(dú)，我想。

◆ 安·比蒂

>> 是對梅爾的嚴(yán)苛評價(jià)。寫作的過程就是追求你的心魔。我愿意相信，我與人物和情境的纏斗不僅僅是棋逢對手而已。

◆ 洛麗·摩爾

>> 一個(gè)人讀過的一切都是某種養(yǎng)料——好的食物或垃圾食品——可以認(rèn)為它們?nèi)急荒愕哪X細(xì)胞吸收并產(chǎn)生了影響。

>> 要是人們讀完我的書卻沒有一點(diǎn)關(guān)于自己人生的思考，我會覺得自己很失敗。