看慣了紅學大師的點評，拉片大V的分析，今天咱們看點新鮮的——攝影女大學生“專業(yè)”器材黨瑞平分析《紅樓夢》《甄嬛傳》《知否》背后中國電視劇的發(fā)展與進步。

從1987版《紅樓夢》的高樓塌陷于茫茫白雪，到2011年《甄嬛傳》里封建王朝的悲情故夢，再到2018年《知否知否應是綠肥紅瘦》中家宅興衰難有定數(shù)，這三部片子都是不同時期觀眾交口稱譽的經(jīng)典古裝影視劇。

87版本《紅樓夢》《甄嬛傳》與《知否》，究竟哪一部片子是你心里的白月光?歡迎大家在評論中留下你的答案。

哪怕是放到今天，這三部劇仍然有著極高的熱度與話題度。無論你打開的是b站、抖音，還是知乎、豆瓣，都能發(fā)現(xiàn)它們是長久不衰的“頂流”。

如果說《紅樓夢》陪伴了80、90的童年歲月，那么從“臣妾做不到啊”的《甄嬛傳》到“指望越多，難免會有些失望。失望越多，就生怨懟，怨懟一生，仇恨就起，這日子就難過了”的《知否》，就是我們00后女大學生私底下的話題了。

可是這三部片子的創(chuàng)作時間整整橫跨了31年的時光歲月，31年可以讓牙牙學語的嬰兒變成唱跳rap籃球俱佳的成熟男人，可以讓聽音樂的方式從磁帶cd、隨身聽到iphone14promax連藍牙耳機，也可以讓電視劇的拍攝從89版紅樓夢的單機拍攝直到現(xiàn)在的專業(yè)拍攝團隊和4k幀綺映畫。

背靠 “流量”IP、女性群像、古裝，擁有相似標簽的三部影視作品的最最不同之處也出現(xiàn)了。今天，我們攝影專業(yè)女大學生也斗膽來“專業(yè)”銳評一下這三部片子的畫面呈現(xiàn)。

工欲善其事必先利其器，想看到視覺效果更好的畫面需要更好的觀看屏幕和設備，電視畫面想要高清必先用好攝像機。

任何電視劇最后播出的畫面與色彩效果都是受到拍攝時的設備、現(xiàn)場的燈光布景、后期的調(diào)色以及播放設備等等因素影響，就例如65mm膠片拍攝的電影和拿數(shù)字攝影機拍攝的電影，在清晰度、色彩飽和度和畫面質(zhì)感上都有很大的差別。

早期的液晶電視機采用CCFLS（陰冷極熒光燈）作為光源，色彩不豐富，缺少某些色彩，因而液晶電視色彩還原性極差。因此，87版《紅樓夢》在當時的電視屏幕中難以還原現(xiàn)場拍攝出的色彩，所以，在我們父母記憶里《紅樓夢》是灰蒙蒙的，并沒有很多鮮亮的色彩。

現(xiàn)在，我們的國產(chǎn)電視屏幕已經(jīng)可以實現(xiàn)實時動態(tài)管理色彩、對比度、清晰度，對畫面進行更精準的調(diào)節(jié)，呈現(xiàn)更為逼真的畫面色彩細節(jié)，我們在看《甄嬛傳》與《知否》時也就能看到更多的細節(jié)色彩了。

我們幾乎翻遍了全網(wǎng)的花絮和資料，分析確定這三部片子用到的拍攝器材。87版《紅樓夢》使用的應該是當時電視臺所用的索尼老式磁帶攝像機（參考《西游記》），11年的《甄嬛傳》使用的是先力電影器材公司的四臺SONY高清攝影機加兩整套電影鏡頭，而18年的《知否》則有了成熟的攝影團隊拿著SONY威尼斯fs7等專業(yè)設備高端器材。科技更新迭代的成果展現(xiàn)在視效畫面上就更為可觀了。

（插播一條：如果大家發(fā)現(xiàn)了三部影視劇更多的設備信息，歡迎在評論區(qū)和我們交流討論?。?/p>

明蘭說人世間有三件事不能信，第三件就是大姑娘說不想嫁。以三部電視劇都包含的大婚場面為例，攝影師在三場大婚的開頭就選擇了不同的拍攝方式，這背后折射的就是電視制作行業(yè)和攝影技術不斷發(fā)展的歷史。

87版《紅樓夢》里，賈寶玉和薛寶釵的大婚并沒有展現(xiàn)出完整的室內(nèi)景，而是先出榮國府外熱鬧的景象，再通過8個特寫鏡頭展現(xiàn)榮國府室內(nèi)大婚陳設來營造大婚氛圍，同時交代大婚地點與環(huán)境。

《甄嬛傳》里，浣碧一襲紅裝出門后，馬上接永壽宮宮內(nèi)遠景，出嫁的路上從高處的宮殿搖下到送嫁的隊伍再接俯拍，從高處俯瞰。

兩組大婚都是所娶之人并非所愛。87版《紅樓夢》在紅色的床榻中坐著賈薛二人，特寫緩緩拉進寶玉悲涼的面容，出現(xiàn)了他與寶釵從前金玉良緣的場景，之后特寫畫面再定格到寶玉的臉上，鏡頭隨著寶玉視線緩緩拉進屏風，閃回出現(xiàn)了黛玉身著喜服站在黑暗里的畫面。

最后，寶玉在提醒之下才掀開了寶釵的蓋頭，畫面再次拉近寶玉面容，他眼里再次閃回黛玉身著鳳冠霞帔朝自己微笑的幻象，但是下一秒，鏡頭里出現(xiàn)的卻依然是寶釵。

在《甄嬛傳》里，果郡王府首先出的是一個仰視的喜字，繼而接府內(nèi)婚宴熱鬧、眾賓客觥籌交錯的場景，最后出果郡王喝醉倒在了喜字前，而此時宴席已結束，府內(nèi)空空蕩蕩。 相較而言，《甄嬛傳》對環(huán)境交代更為具體，鏡頭畫面更為宏大，鏡頭運用擺脫了87版本《紅樓夢》更偏戲劇風格的范疇，有了更多景別的轉換。87版《紅樓夢》在交代人物關系互動時主要靠近景和特寫，攝影師依靠現(xiàn)場機位調(diào)度烘托寶玉此時哀傷的情緒。

《甄嬛傳》時代，攝影技術進一步發(fā)展，讓攝影師能克服更多技術上的困難，將皇室的恢弘宏大與人物命運悲哀糾纏進行更好表達。

而87版《紅樓夢》，受制于拍攝設備和場地等因素，在鏡頭拍攝上往往是“拍到即止”，《紅樓夢》拍攝場地是北京大觀園，這座仿古園林更多是為了還原與再現(xiàn)書中之景，因此在拍攝上缺少了一些動線上的考量。

除了拍攝設備性能不足，距離、場地受限也是《紅樓夢》多特寫、而少景深鏡頭原因之一。多用俯拍展現(xiàn)大場面，運用大量特寫鏡頭展示人物情緒，或喜或悲，嬌嗔怒罵，無不暗示著“千紅一哭，萬艷同悲”的命運悲劇。

到了2011年的《甄嬛傳》中，拍攝方法更為考究，畫面也更加規(guī)整，多用對稱式構圖、框架式構圖展示皇權巍巍，在拍攝上也更傾向于深景深鏡頭，而這對服化道的設計水準和細節(jié)把控要求更高，在場面調(diào)度和畫面呈現(xiàn)上更是突出一個“斗”字，快速的鏡頭組接使得情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，讓人觀之酣暢淋漓。

攝像機的更新迭代在視覺呈現(xiàn)中最直觀的就是景深的變化，在87版《紅樓夢》賈薛大婚與《知否》明蘭大婚都有相似的一個環(huán)節(jié)，就是撒帳（撒帳：新人入洞房對拜后，坐于床邊，禮官將棗、栗子、桂圓等各種大顆粒果子拋撒向帳中婚床，主要寓意是祝福新婚夫婦早生貴子、多子多福）。??????

87版《紅樓夢》禮官們轉著圈把手里的果子撒在婚床上，落在床榻上的果子十分清楚。在《知否》撒帳的鏡頭中，果子一把把落在婚床之上則有了十分明顯的景深效果。

《知否》拍攝的SONYfs7的成像器可提供“散景”，通淺景深使散焦背景將觀眾的注意力吸引到畫面內(nèi)，更大的成像器也可實現(xiàn)更好的低光靈敏度和更低的圖像噪聲，這就豐富了《知否》撒帳的畫面層次。淺景深的虛化與光圈的組合充分利用光線層次帶來了細膩的虛化效果，這也是畫面呈現(xiàn)出我們常說的“高級感”原因所在。

《知否》的制作團隊重塑了大量古代社會的場景和細節(jié)，再現(xiàn)了北宋時期的社會風貌和家族生活，所以大部分景深鏡頭和場面調(diào)度都寓意深刻，例如曲水流觴、并府家宴、滿月宴等大場面，鏡頭在闡述劇情的同時更承載了一份展現(xiàn)傳統(tǒng)習俗，弘揚傳統(tǒng)文化的責任。

在《甄嬛傳》的各種現(xiàn)場照片和花絮中我們不難發(fā)現(xiàn)，室內(nèi)現(xiàn)場有很多補光燈進行打光，但是《知否》中的室內(nèi)戲打光的設備比《甄嬛傳》少許多，使用了很多蠟燭進行補光，讓蠟燭的光源增加畫面中人物的質(zhì)感，為《知否》營造除了更加自然溫馨的家庭效果。真實昏暗的拍攝環(huán)境就更加考驗設備的感光與低光靈敏度，《知否》專業(yè)的攝影團隊運用更為先進的設備實現(xiàn)了從前《紅樓夢》《甄嬛傳》難以實現(xiàn)的視覺效果。

還記得剛開始我問大家哪一部片子是你的心頭好嗎？其實，無論是哪部作品我們都能講出無數(shù)的優(yōu)點作為佐證，因為這三部劇在他們所誕生的時代，都是極為優(yōu)秀的現(xiàn)象級作品，其中蘊涵著導演的心血與巧思以及整個制作團隊的共同付出。

回頭看，輕舟已過萬重山，三十年后的中國影視發(fā)展仍需上下求索，在未來的世界舞臺尋找更加優(yōu)解的中國方案。

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撰文 | 郭婧鈺

李梓嘉

責編 | 王睿嬌

視覺 | 宛嘉欣

審核 | 張暴撕