《七人樂(lè)隊(duì)》帶著滿滿的誠(chéng)意即將上映了，這可是一部云集了香港七位殿堂級(jí)導(dǎo)演來(lái)分別執(zhí)導(dǎo)，分別用自己獨(dú)有的風(fēng)格拍攝出上世紀(jì)五十年代直至當(dāng)今甚至未來(lái)，在香港內(nèi)發(fā)生的小故事。

七個(gè)故事分別為：洪金寶的《練功》、許鞍華的《校長(zhǎng)》、譚家明的《別夜》、袁和平的《回歸》、杜琪峯的《遍地黃金》、林嶺東的《迷路》，以及徐克的《深度對(duì)話》。

相信看到如此的導(dǎo)演陣容，大家已經(jīng)是感覺(jué)到誠(chéng)意滿滿的吧。

其實(shí)除了誠(chéng)意，這部《七人樂(lè)隊(duì)》還是帶來(lái)了不少遺憾的。

其中《迷路》是林嶺東導(dǎo)演最后的遺作。。。

吳宇森由于身體原因中途退出了拍攝，電影也由《8部半》改名為《七人樂(lè)隊(duì)》。。。

雖然電影或多或少給我們帶來(lái)了一定的唏噓感，但從成品的效果來(lái)看，可以看出這是一部制作相當(dāng)細(xì)膩的好電影。從每個(gè)故事的每個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)看，都能感受到導(dǎo)演們的苦心和細(xì)心，他們可是用獨(dú)有的方式來(lái)展現(xiàn)出香港那個(gè)年代的點(diǎn)滴，給觀眾們帶來(lái)了不少回憶殺，感慨萬(wàn)分。

從前六個(gè)故事里，我們都不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演們從場(chǎng)景、道具、服裝等多方面都做到極佳的真實(shí)還原。尤其是服裝方面，看慣港片的觀眾、熟悉香港多年來(lái)發(fā)展的觀眾等，都能看出了真感覺(jué)。

而徐克導(dǎo)演的最后一個(gè)故事是港未來(lái)的，展現(xiàn)的風(fēng)格依然是那么的“怪”，也展現(xiàn)出徐克導(dǎo)演的與眾不同。

《練功》——望子“成龍”之道

背景是50年代的香港，這個(gè)年代能讀書(shū)、有文化的可不多，師傅帶著一班徒弟們練功，練出了真本領(lǐng)，或許就是出人頭地的唯一道路。

大家可以去了解一下“七小?！?，其中就是有導(dǎo)演洪金寶本人。洪金寶導(dǎo)演只是把他自己當(dāng)時(shí)練功的點(diǎn)滴拍攝出來(lái)，以小見(jiàn)大，讓大家體驗(yàn)到天酬勤道的道理。

《校長(zhǎng)》——令大家都羨慕不已的為人師表

背景是60年代的香港，依然是社會(huì)清貧的年代，求學(xué)者越來(lái)越多。許鞍華導(dǎo)演以一位天臺(tái)學(xué)校校長(zhǎng)的回憶角度，拍攝出一個(gè)簡(jiǎn)而不凡的為人師表故事。

其中外貌漂亮的王老師，可擁有一顆非常善良的心。這個(gè)年代的老師不僅教育孩子知識(shí)，還以身作則，用行動(dòng)來(lái)指導(dǎo)著孩子的做人準(zhǔn)則。當(dāng)孩子們長(zhǎng)大了，成年了，都擁有著一顆感恩的心。

《別夜》——節(jié)奏慢得“真無(wú)奈”

背景是80年代的香港，這個(gè)年代里香港不斷飛躍，不少香港人都開(kāi)始致富起來(lái)。甚至有些富裕起來(lái)的香港人也越來(lái)越感覺(jué)到彷徨，開(kāi)始移民。

譚家明導(dǎo)演拍攝了一對(duì)學(xué)生情侶的故事，女方家庭要移民，雙方被迫離別。整個(gè)故事節(jié)奏相當(dāng)慢，慢得有點(diǎn)兒沉重?？磥?lái)譚導(dǎo)是為了讓觀眾更好的融入這對(duì)情侶的無(wú)奈思緒中，拍出了“地球最后的夜晚”那種感覺(jué)。

但，對(duì)于男性觀眾來(lái)說(shuō)，還是有精神為之一振的鏡頭哦！

《回歸》——有趣的親子關(guān)系

背景是90年代的香港，這個(gè)年代的孩子都很洋化了，與祖輩的生活習(xí)慣大不相同，甚至由此而造成沖擊、不理解等。

袁和平導(dǎo)演卻用妙趣的方式拍攝出孫女從國(guó)外回來(lái)考試，暫住在爺爺家，兩爺孫從小摩擦到相互理解和尊重的故事。故事雖然很簡(jiǎn)單，但非常溫情，將“尊老”和“愛(ài)幼”有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，值得如今的家長(zhǎng)和孩子去深思一下親子關(guān)系的奧妙。

《遍地黃金》——誰(shuí)不想一夜暴富

背景是2003年香港爆發(fā)沙士時(shí)期，三位好朋友經(jīng)常聚在茶餐廳，一起談?wù)撝赂恢馈?/p>

杜琪峯導(dǎo)演運(yùn)用張弛有度的節(jié)奏，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)香港青年消息面廣、會(huì)相互討論、“有遠(yuǎn)見(jiàn)”等。青年們都有著一顆一夜暴富的心，但為何總錯(cuò)過(guò)發(fā)達(dá)的機(jī)會(huì)呢？值得觀眾們深思。

《迷路》——一個(gè)令人感覺(jué)越看越迷的故事

故事描述2018年新春，年邁的丈夫回香港要和妻兒團(tuán)聚。由于香港變化大，丈夫在熟悉的地方行走著，可有迷路感。他拿著舊照片不斷去追憶，卻路上沒(méi)有能遇上熱心人。。。

林嶺東導(dǎo)演的這個(gè)故事，相信會(huì)讓不少觀眾感覺(jué)越看越迷。其實(shí)這就對(duì)了，其就是描述現(xiàn)代香港人的迷失感，雖然身處熟悉的環(huán)境，但完全不知道自己應(yīng)該要做什么。。。

《深度對(duì)話》——以最怪的方式來(lái)感嘆未來(lái)

徐克拍攝的是“未來(lái)”。

在未來(lái)的精神病院里，治療精神病的方式相當(dāng)特別，無(wú)論醫(yī)生還是病人，都不斷在演戲。到底誰(shuí)是醫(yī)生？誰(shuí)才是病人？故事里的演繹確實(shí)有點(diǎn)“無(wú)間道”的味道，整個(gè)故事看得大家津津樂(lè)道，笑著而感嘆著對(duì)未來(lái)的無(wú)奈。。。

《七人樂(lè)隊(duì)》七個(gè)小故事，從不同年代，以小見(jiàn)大，見(jiàn)證了香港時(shí)代的變遷。

雖然每個(gè)故事篇幅都不長(zhǎng)，看起來(lái)相對(duì)有點(diǎn)簡(jiǎn)單，道理也顯而已懂的。其實(shí)每位導(dǎo)演很明顯都埋下不少伏筆，并留下一定的空白來(lái)讓觀眾們?nèi)ド钏几唷?/p>

或許不少人會(huì)認(rèn)為，我又不是香港人，我又沒(méi)有去過(guò)香港，對(duì)于這部電影，會(huì)不會(huì)沒(méi)有感覺(jué)？其實(shí)在大時(shí)代背景下，香港的變遷與大家所在城市的變遷，或多或少是有那么的相似。

相信每位觀眾都能從不同故事的細(xì)節(jié)里，找到同感的位置。而對(duì)于熟悉香港，看過(guò)不少港劇的觀眾來(lái)說(shuō)，都會(huì)萬(wàn)分感慨！

確實(shí)，《七人樂(lè)隊(duì)》演奏的就是唏噓，唱出了各種遺憾。。。