?蝶戀花本唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”。原以“鵲踏枝”之名列于唐教坊曲是毋庸置疑的，但是關于改“鵲踏枝”為“蝶戀花”的作家及作品，歷來爭議頗多。大致可以分為兩派：一派認為南唐李煜的《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》”，易名為“蝶戀花”。王易《詞曲史》認為“此首乃由七言八句變?yōu)樨祈崳p疊。第二、六句各增二字，破為四五句?！绷硪慌烧J為北宋晏殊易名。張夢機《詞律探源》一書中說：“自北宋晏殊詞，始改調(diào)名為“蝶戀花”，詞家遂不復知有鵲踏枝之本意矣。”隨著研究的不斷深入，現(xiàn)在基本可以確定李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》是第一首易“鵲踏枝”為“蝶戀花”的詞作。老夫以為將“鵲踏枝”易名為“蝶戀花”，給人的感受更好。

????????《蝶戀花》歷來多名家名詞。如南唐李煜的《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》：

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。

數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。

桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。

一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。

????????此詞多用白描手法，信筆畫之，信手拈之，一切景語皆為情語，這是李煜詞作的基本風格。

????????這首詞寫愁情春恨，多用對比，多造反差，實是用心去見景，用情去感物，其中作者的心境總與現(xiàn)實景象有極大的對立，有人指出詞為李煜晚期的作品，不無道理?？偪慈~，質(zhì)樸無華，淡雅疏朗，含蓄悠遠，有“疏而能深，淡而能遠”的藝術風格。

????????此詞另一特點帶有口語化，相對李煜，李清照詞亦有些特點。這種口語化的詞風為后續(xù)曲子演化起到了過渡作用。

????????除李煜這首開山之作，另晏殊的《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》亦當為傳世精品，茲摘錄如下：

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

????????此詞中的“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”被王國維拿來形容做學問的第一種境界，當盡其妙。?王國維說：《蒹葭》一篇，最得風人深致?！白蛞刮黠L凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，意頗近之，但一灑落，一悲壯爾。

?????????與晏殊能夠相提并論的，當數(shù)柳永的這首《蝶戀花·佇倚危樓風細細》：

佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

?????????這首詞同樣被王國維看中，用來形容深究學問的第二重境界。

????????另外，東坡的《蝶戀花·春景》亦是詞中之絕唱：

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

?????????據(jù)說，當年朝云唱到枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草時，竟哽咽不能語。

?????????《蝶戀花》還有一首亦當以錄之，即歐陽公的《蝶戀花·庭院深深深幾許》：

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

????????作為文壇宗主的歐陽修，填填小詞，自是文人雅興，不過也是由于填詞給他的政敵抓了很多把柄，也被抹了很多的黑，此是無關之語不作展開。

????????李清照酷愛歐陽修的這首《蝶戀花》，在她的《臨江仙》詞中序言說：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋。

?????????另外，《蝶戀花》填詞有名的還有如晏幾道，朱淑真，張先，賀鑄等，就不一一例舉了，唯潤之一首《蝶戀花·答李淑一》則是實實在在的敗筆，在此就不引用了。當然，也還是有喜歡捧這個臭腳的。