如何告別世上最漫長(zhǎng)的一年

——《向山進(jìn)發(fā) Next Summit》

作者：河豚醬醬醬

滿載著幸?；貞浀臅r(shí)間膠囊

四季輪轉(zhuǎn)中，《向山進(jìn)發(fā)》（簡(jiǎn)稱：《爬山》，下略）系列已經(jīng)陪著熱愛萌系動(dòng)畫的觀眾們走過了第十年。從2013年的第一季開始，到2022年12月20日第四季最終回的播出，飯能市的少女們?nèi)松凶盥L(zhǎng)的一年終于落下了帷幕，雪村葵終于登上了富士山，看到了新年的日出。

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發(fā)現(xiàn)徐徐鋪陳中沉淀的驚喜

在這一季度中盤，前三部中偶爾出場(chǎng)的人物的返場(chǎng)再演構(gòu)成了單元?jiǎng)〉闹饕獌?nèi)容。在這些鋪陳已久的期待中，除了持久而溫和的幸福感，還有驚喜的發(fā)現(xiàn)。

令人驚嘆的創(chuàng)作者們，無(wú)疑是在以最好的形式證明這個(gè)充滿生命力的系列在不論哪個(gè)領(lǐng)域都是值得留下名字的作品。一個(gè)人擔(dān)綱半集的松本憲生福地和浩、松尾祐輔一人原畫回、新銳演出斎藤圭一郎、ちな以及他們所調(diào)度的集數(shù)里五十嵐、前并和久貝等特色鮮明的原畫師的參與，以及河本有圣這樣的年輕并擁有自己獨(dú)到的畫面品味的作監(jiān)的加入，哪怕是其中一條，放在本季度的任何一部動(dòng)畫里面都是不落下風(fēng)的，更何況，當(dāng)這一切都在一起呢？總集篇中的新畫面，展現(xiàn)作監(jiān)對(duì)畫面與身體的感性的強(qiáng)修正回，和放任自由的集數(shù)，它們一起構(gòu)成了這三個(gè)月以來的充實(shí)的每個(gè)周二。

其它幾位或多或少我們都已經(jīng)在本季度的其它劇集里，或者更早的更多作品里見過了，那么這里就讓我們來聊聊這位極年輕而極有才華的創(chuàng)作者· ep9 B part 的作畫監(jiān)督河本有圣吧。

在河本有圣獨(dú)自擔(dān)任作畫監(jiān)督的第九集后半段里，如同后世的印象派所推崇的丁托列托以滲入心靈的筆觸完成他那刻畫運(yùn)動(dòng)的身體所流露的內(nèi)在世界那隱秘的情感，我們得以見到河本通過對(duì)陰影的自如配布，使得人物的身體透過遮蔽得到顯露的視覺巧思。

在《爬山》這一類人物設(shè)定較為簡(jiǎn)約，一般的鏡頭里實(shí)際作畫線條量也并不大，影子面積較少的畫面里，我們意識(shí)到身體的存在(空間的厚度和粘稠)和運(yùn)動(dòng)，以及身體流露出的角色內(nèi)面，往往仰賴對(duì)線的振動(dòng)與旋轉(zhuǎn)有著豐富把握的原畫師，例如《爬山》系列里面經(jīng)常能見到的松本憲生、江畑諒真等人對(duì)幻真的重心和搖晃的生成學(xué)維度的探索。

有時(shí)候，這一類人物設(shè)定簡(jiǎn)約、作畫松弛的萌系作品中，身體甚至被認(rèn)為是缺失并且可以容忍這種缺失的，例如本季度由けろりら擔(dān)任人物設(shè)定和總作畫監(jiān)督的《孤獨(dú)搖滾！》；另一個(gè)極端是已經(jīng)播出了一話先行的《別當(dāng)歐尼醬了！》，大面積露出的身體，以實(shí)線刻畫外輪廓，而內(nèi)輪廓?jiǎng)t完全由皮膚影色的色線刻畫色欲化且裝飾性的身體。而這類作品中身體的呈現(xiàn)，又往往和那些看起來“動(dòng)得很多”的鏡頭被習(xí)慣性地聯(lián)系起來。

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然而，在河本有圣那里，不僅僅直接展示肢體的行為能力(capability)的“運(yùn)動(dòng)”能表現(xiàn)身體，光影的使用以及處在光影下的衣料對(duì)肢體的遮蔽同樣能夠表現(xiàn)身體——《別當(dāng)歐尼醬了！》那樣直接對(duì)身體的裸露反而并不是刻畫身體的方式，將裸露的肌膚置于色情化的注視與秩序的再生產(chǎn)下的這一來自美少女動(dòng)畫傳統(tǒng)的視覺慣例反而使得它不能用于盛裝真正的肉身。反而是借助與近20年深夜動(dòng)畫的文脈不同的技藝，即，正是通過對(duì)身體的遮蔽，身體才得到呈現(xiàn)，得以從被遮蔽的圖層下越到前臺(tái)來。

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在第九集里，河本對(duì)衣料的畫法無(wú)法不令人注意穿著這些衣服的身體。正是透過衣褶上陰影配布的形態(tài)，我們得以感知到布料的質(zhì)地與身體的形態(tài)——這一切所含有的質(zhì)感上巨大的信息量，如同冰川隱藏在水面之下。

身體的形態(tài)牽拉、支撐起的衣料與不同面料、軟硬程度、松緊裁剪的質(zhì)感都得到了呈現(xiàn)，本集中葵的針織衫和背帶裙就是非常好的展現(xiàn)了不同軟硬質(zhì)地和纖維粗細(xì)的布料的特征：用細(xì)碎的圓形陰影指涉針織衫的粗纖維的同時(shí)，大面積的陰影展現(xiàn)寬大的針織衫袖子掛在肩和手臂上的垂墜，而這種軟質(zhì)和用三角形片狀陰影刻畫的背帶裙護(hù)胸上的轉(zhuǎn)折之硬形成質(zhì)感的對(duì)照，并指涉身體的厚度。

日向穿的套頭衛(wèi)衣和日向父母的沖鋒衣的質(zhì)感也有得到很棒的刻畫。河本以極其高效的手段操縱著這些陰影，簡(jiǎn)要而干凈利落地只用一級(jí)影色表現(xiàn)出那些同輩人不會(huì)去在意，甚至是上一輩原畫師們也可能需要?jiǎng)佑枚?hào)影來表現(xiàn)的材質(zhì)，再加上《爬山》系列從第一季開始一以貫之的攝影處理，即，對(duì)皮膚的影子邊緣進(jìn)行模糊，以呈現(xiàn)出有弧度的面部轉(zhuǎn)折和充實(shí)的肉感，本集可以說是萌豚動(dòng)畫的最先端。在今年河本擔(dān)任人物設(shè)定/主動(dòng)畫師/作監(jiān)的 CM《melt》里，衣料和頭發(fā)的處理同樣非常有特色。

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想必在以動(dòng)畫師、學(xué)習(xí)動(dòng)畫的學(xué)生或是核心作畫迷群體為主的粉絲中相當(dāng)有分量的《爬山》登場(chǎng)后，河本和他那簡(jiǎn)要高效的影繪作法能被更多的動(dòng)畫愛好者關(guān)注，并在更多的未來的作品里登場(chǎng)吧。

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如何告別這令人流連的一切?

第四季剛開播時(shí)，我就常常懷著一種完結(jié)的預(yù)感，不僅僅是因?yàn)椴徽撌菚r(shí)間維度還是制作委員會(huì)的變動(dòng)都戰(zhàn)線頗長(zhǎng)、命運(yùn)多舛的企劃，不僅僅是因?yàn)榧糨嬊叭齻€(gè)季度而成的前四集總集篇的鄉(xiāng)愁與不舍，也不僅僅是因?yàn)樽灾斜P開始，前三部中偶爾出現(xiàn)的人物們——登山部、日向的兩親、打工店的店長(zhǎng)和前輩、同班同學(xué)們一個(gè)個(gè)依次登臺(tái)，完成此前那充足、持久的幸福感中屬于他們的那一部分，仿佛輪番上演告別演出。而是當(dāng)我看到這一張 key visual 時(shí)，當(dāng)我看到這一張，五人在富士山最高峰劍鋒登頂?shù)囊曈X圖的一瞬間，我知道，這是我最后一次看見她們了，這是我最后一次看向這個(gè)令人流連忘返的幻想之家了。

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《爬山》這樣不缺題材可用的輕松單元?jiǎng)∈菬o(wú)法借助自身內(nèi)部所蘊(yùn)藏的戲劇性能量完成自己的謝幕的——宛若永久處在衛(wèi)星軌道上，做著周期運(yùn)動(dòng)的小行星，宛如被上帝拋入宇宙間的五彩石，在故事發(fā)生的“第一推動(dòng)”之后便步履不停地走著。動(dòng)畫也是如此，沒有辦法在內(nèi)部遂行自我完結(jié)的系列必須以其它的手段來為自己畫上這個(gè)句號(hào)——正如山田尚子選擇了為《輕音少女！》系列拍攝一部充滿著告別意味的劇場(chǎng)版：當(dāng)我們開始覺得滿足，覺得這一切如此柔美，令人徜徉其間時(shí)，這正是結(jié)束悄然到來的時(shí)候。

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第十二集的大部分通常鏡頭的畫面依舊采用了《爬山》系列多數(shù)集數(shù)里常用的那種，影子面積極少、外輪廓簡(jiǎn)約的作法。然而，在清晨告別駐足點(diǎn)的旅舍后，二人隨著無(wú)數(shù)頭戴著如同舞臺(tái)追光燈的照明頭盔的登山者，緩慢而腳步堅(jiān)實(shí)地在單行道上向九合目最后的兩百米進(jìn)發(fā)，大編制的管弦樂所演繹的正是前幾個(gè)季度 Theme 曲的變奏。是的，她們走在單行道上。

音樂的最高光在葵掏出——本來是日向可能會(huì)帶著的羊羹的那一瞬間，小號(hào)進(jìn)入了最高潮，同時(shí)，這里圖像的影調(diào)并不是通常的無(wú)影或者陰影面積極少的那種作畫表現(xiàn)，而是用明暗交界線刻畫強(qiáng)光下的二分光影，二分綱領(lǐng)下的影調(diào)具有著某種近似舞臺(tái)燈光般特殊的戲劇性——群青色的凌晨半山道上，以人們翹首以盼的期望作為頭戴的布光，讓劇的動(dòng)力催促著完結(jié)的臨到：你我這些觀眾是否也在期待葵拿出羊羹的那一瞬間，而當(dāng)這份期待得償滿足后，我卻第一次真切地感到，我所看到的這一切要結(jié)束了。

羊羹仿佛是借助這高峻的舞臺(tái)、這以無(wú)數(shù)虔誠(chéng)的登山者作道具而被召喚，從天而降的機(jī)械女神(deus ex machina)，賦予了故事最后一擊的力道。這以解圍之神的身份登場(chǎng)的羊羹，告訴我們，此刻將不再是浦島龍宮中最漫長(zhǎng)的無(wú)限時(shí)間，此刻即是友引町的食夢(mèng)貘起飛之時(shí)，此刻即是劇場(chǎng)的當(dāng)下，此刻即是我呼吸我向前踏步的現(xiàn)在。

決斷主義的一瞬間來到得如此迅速，這種非日常的“神啟”的逝去也是驟然：她們?cè)诘巧仙郊购笥瓉砹诵履甑牡谝淮稳粘?。日出之后，作畫又變得清淡起來，影調(diào)輕盈而活躍。在大二分的光影鋪陳許久，終于在一瞬間席卷宇宙后，我們又回到了一個(gè)日常的世界，一個(gè)我們不必害怕時(shí)間溜走得太快的世界，一個(gè)以淺淡的光影訴說著這一切還將繼續(xù)下去的世界。一個(gè)就算是登上了富士山最高最險(xiǎn)峻的劍峰，也安穩(wěn)得宛若日常的世界。

但我仍然在擔(dān)心。

就算我沒法繼續(xù)看下去了，就算她已經(jīng)集齊最后一塊拼圖，但她卻還是會(huì)問：“我到底是為了什么而爬山的呢？”

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またいつか…

ヤッホー！

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延伸閱讀：壁說2022-爬山文河本有圣部分切片

溫暖的原創(chuàng)日常系動(dòng)畫

——《Do It Yourself!!》

文：amuro_1985 / 中割prodction

2022年10月檔對(duì)我來說是個(gè)相當(dāng)特殊和意外的存在。從2019年起，個(gè)人就把主要精力放在老片上，通常情況下一季度追看的作品不會(huì)超過2部。然而2022年10月檔我竟然同時(shí)追著看完了向山進(jìn)發(fā)、孤獨(dú)搖滾、DIY三部。通過這三部作品，我也大致把握了目前日本動(dòng)畫在這些類作品中的制作水準(zhǔn)。本文主講《DIY》。

《DIY》全名《Do It Yourself!! -どぅー?いっと?ゆあせるふ-》（國(guó)內(nèi)也稱為《手工少女》）。雖然它看起來像是一部四格漫畫改編作，但其實(shí)是個(gè)原創(chuàng)作品。署名為原作、原案的IMAGO，大家都推測(cè)說是《電腦線圈》、《地球外少年少女》的監(jiān)督磯光雄。現(xiàn)在看來，磯應(yīng)該是提供了一個(gè)大致的近未來世界觀原案，以及一些過場(chǎng)插畫。人設(shè)則和向山進(jìn)發(fā)一樣，都是松尾祐輔。制作公司菠蘿蜜（PINE JAM），監(jiān)督米田和弘。

本片以“DIY”為題材，以新瀉三條市為舞臺(tái)，講述了6名女子高中生通過DIY“邁出開辟未來的第一步”的故事。再簡(jiǎn)單一點(diǎn)說就是日常系部活動(dòng)畫，或者說日常系角色動(dòng)畫。接下來我從人設(shè)與線條、作畫、演出這幾個(gè)方面簡(jiǎn)單概述DIY吸引我的地方。

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一、人設(shè)與線條

在做出《向山進(jìn)發(fā)》（以下簡(jiǎn)稱為爬山）和TV版《偶像大師灰姑娘女孩》這些先進(jìn)的萌系人設(shè)之后，松尾在DIY里做出了新的嘗試，而且讓我非常驚喜，就拿爬山來對(duì)比吧。

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對(duì)比一下就能看出，DIY在整體的人物風(fēng)格上做了很多的減法。

首先人設(shè)的線條和陰影做了相當(dāng)大的簡(jiǎn)化。在人設(shè)表上能看到陰影只有下巴與脖子間的黑影（正片中最明顯，孤獨(dú)搖滾也有這樣的處理），以及袖口、衣領(lǐng)內(nèi)側(cè)、裙邊這些地方給了一級(jí)影。頭發(fā)上的高光則做了區(qū)分，三名角色有，三名角色沒有。但他并沒有簡(jiǎn)化人物本身的信息量，而是一種高度的概括。這種人設(shè)有一個(gè)很好的例子是1999年的《徽章戰(zhàn)士》（人設(shè)：松竹德幸）。但《徽章戰(zhàn)士》實(shí)在是過于“紙片”了。DIY則保留了最低程度的衣褶線、陰影以及頭發(fā)上的高光。同時(shí)在正片中一些需要強(qiáng)調(diào)光源的場(chǎng)景，他也會(huì)做上影演出，所以也不是純粹的無(wú)影作畫。

其次就是信息量的集中，DIY人物的衣褶線做了很大功夫的概括，去掉了很多的實(shí)線，只留下能夠概括形體的虛線與輪廓線。但是人物的面部線條又用到了相當(dāng)激進(jìn)的概括（正側(cè)臉人物的鼻子只用兩條曲線進(jìn)行概括），這也展現(xiàn)出作監(jiān)團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)大，能夠精準(zhǔn)的提煉出這樣高信息量的線條，讓人物并沒有看上去那么簡(jiǎn)單。

為了讓人物的看上去更有立體感，人物的色彩設(shè)計(jì)上還用了類似內(nèi)層挑染的顏色在頭發(fā)上，這樣不但表現(xiàn)出人物頭部的體積感，還進(jìn)一步增強(qiáng)了人物的辨識(shí)度，在“高度概括”的總體設(shè)計(jì)思路上做了一些豐富色彩與增加時(shí)髦值的嘗試。同樣人物本身的固有色也并沒有像其他的萌系動(dòng)畫一樣做高飽和度高明度的顏色，DIY選擇了一種更加養(yǎng)眼的低純度色，也通過內(nèi)層挑染的方法做出了巧妙的角色符號(hào)化。

我還希望各位能注意到這套人設(shè)中眼球的形狀。不同于一般人認(rèn)識(shí)中的量產(chǎn)型萌系美少女的人設(shè)路子，松尾在這套人設(shè)中還增加了眼球形狀和眼白的對(duì)比。在豐富了人設(shè)的同時(shí)更突出了每個(gè)角色不同的性格，也和其他作品做出了顯著的區(qū)別化。具體來說，主人公せるふ（以下簡(jiǎn)稱self），ぷりん（簡(jiǎn)稱布?。┖亭欷ぃê?jiǎn)稱部長(zhǎng)）他們?nèi)说难矍蛳鄬?duì)小一些，會(huì)更加突出眼白的占比。另外三人takumin、希、job子的眼球則相對(duì)大一些。一般人的眼球是占據(jù)眼睛的中間位置，只在左右兩側(cè)留出眼白。日式萌系美少女雖然會(huì)做出夸張，但眼球與眼白的位置大多還是按照一般情況來做處理。即使會(huì)留有一些上下眼白，也不會(huì)太過明顯，因?yàn)檠矍蛞脖豢浯罅?。在DIY的這套人設(shè)中，除了takumin、job子外，其他四人都可以歸為“三白眼/四白眼”，而job子有時(shí)也會(huì)處理成三白眼。如果我們?cè)侔崖啡怂氵M(jìn)來的話，那比率會(huì)更為驚人。對(duì)于看慣了萌系美少女，而喜歡三白眼的觀眾來說，DIY簡(jiǎn)直就是“圣經(jīng)”一般的存在。順道一說，磯光雄的《電腦線圈》中也有一些三白眼角色，只是眼球會(huì)更大一些。

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這是一種在整體簡(jiǎn)化的同時(shí)兼顧了多樣性，并以最簡(jiǎn)單、直觀的設(shè)計(jì)反應(yīng)角色性格的設(shè)計(jì)思路。對(duì)設(shè)計(jì)者個(gè)人來說，這無(wú)疑是一次嶄新的嘗試。

最后是線的質(zhì)感。從人設(shè)表中大家就應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)這是一套強(qiáng)調(diào)手繪線條筆觸的“帶質(zhì)感”的線條。這很好的契合了本作里“自己動(dòng)手制作”這一核心主題。如果你往前看一下同為菠蘿蜜制作、米田和弘監(jiān)督的《歌劇少女》，稍稍對(duì)比下兩部動(dòng)畫的線也能迅速發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。

雖然今天用數(shù)碼技術(shù)再現(xiàn)賽璐珞時(shí)代的線條筆觸與質(zhì)感有很多方法（大多是后期處理），但依然是屬于多費(fèi)心還不一定被觀眾察覺與認(rèn)可的范疇。一般來說，在做處理線的時(shí)候會(huì)很自然地去想到把線條加粗或是削線。同為10月檔的秋葉原冥途戰(zhàn)爭(zhēng)和孤獨(dú)搖滾的部分場(chǎng)景中出現(xiàn)了粗線處理。DIY中的線大多都是細(xì)線，并不是說只有粗線才適合做筆觸與質(zhì)感，再纖細(xì)與溫柔的線條也是會(huì)有濃淡、粗細(xì)上的不同的。

背景美術(shù)上也是和人設(shè)類似的思考。色彩非常柔和，該增加細(xì)節(jié)的地方做加法（比如DIY部室內(nèi)的各種工具），該簡(jiǎn)化的地方做減法。部分場(chǎng)景在畫面四角做了淡化和白暈影，構(gòu)筑了一種非現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻感。這種處理在歌劇少女里也有出現(xiàn)，DIY在正片里用了更多這種處理。若再往前回溯，則會(huì)讓我想起高畑勛在《歲月的童話》中的做法。柔和的背景與使用低純度色并強(qiáng)調(diào)“手作/手繪”的簡(jiǎn)潔人設(shè)構(gòu)建了一種非常溫暖的harmony（調(diào)和）。這種高度調(diào)和對(duì)人類的眼睛來說實(shí)在是太過友好了。

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二、基于無(wú)影思考的作畫

得益于這套人設(shè)，正片里對(duì)線條的概括非常多樣，并且在看似平面化的人設(shè)下很好的畫出了立體感，第一集尤為明顯。

比如裙子的處理。

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第一集，我們神經(jīng)大條的主人公self幻想自己在云朵上躺著，這是一個(gè)基本靜止的鏡頭，這里裙褶就完全不是人設(shè)表的畫法，很詳細(xì)。而動(dòng)起來的時(shí)候又是另一種處理。

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這個(gè)鏡頭是表現(xiàn)裙子被風(fēng)吹動(dòng)。只用外輪廓和很少幾根衣褶線就把“風(fēng)吹過時(shí)裙子的立體感”給表現(xiàn)出來了。類似的處理再舉一個(gè)。

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第二集結(jié)束放了ED動(dòng)畫。ED的倒數(shù)第二個(gè)鏡頭給的兩人背影，遠(yuǎn)景。一眼看過去也不是很高精細(xì)度的畫法。同樣是通過外輪廓與這幾根衣褶線的運(yùn)動(dòng)，就很好的表現(xiàn)出了風(fēng)吹過的感覺。

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無(wú)影作畫的思考之一就是去掉繁雜的裝飾影，強(qiáng)調(diào)輪廓，只要原畫水平足夠就不影響動(dòng)態(tài)。DIY在人設(shè)減負(fù)，大量使用無(wú)影作畫思考的同時(shí)，也在一些需要強(qiáng)調(diào)光源的場(chǎng)景中做了上影演出。這是一種基于無(wú)影作畫，同時(shí)也有自主思考的作風(fēng)。

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我們舉布丁的例子。她是主人公的兒時(shí)玩伴，也是一個(gè)經(jīng)典的，古典的傲嬌角色。第一集有一個(gè)她從車下走下來的鏡頭，給的是一個(gè)裙子的特寫。

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這里為了體現(xiàn)光源，就給了人物在地面上的落影，但裙面本身是不帶影的。衣褶很少，都是很有效的線條。這里還通過外輪廓與那條綠色的裙邊，很少幾張就畫出了立體感。

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更明顯的一個(gè)鏡頭是布丁回家后，在玄關(guān)脫鞋，向鏡頭里面走這么一段。光是從這個(gè)背影我們就已經(jīng)能更明顯地感受到原畫是如何不用衣褶和陰影，只用外輪廓和那條綠色的裙邊來刻畫立體感的。整個(gè)鏡頭中的影只有人物在地板上的落影以及裙子內(nèi)，腿上的影。這是第一集中給我印象最深的一個(gè)鏡頭。

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第一集中印象比較深的地方還有DIY部部長(zhǎng)登場(chǎng)這段。Self上學(xué)路上不小心撞壞了自行車，路過的部長(zhǎng)幫著修車，以此為契機(jī)，self有了去了解DIY和入部的動(dòng)機(jī)。這一段有著大量高密度全身動(dòng)態(tài)。部長(zhǎng)靠近self的時(shí)候，拍的是self的背面，“靠近”這個(gè)動(dòng)作則使用了影來表達(dá)。這是一個(gè)很能體現(xiàn)它基于無(wú)影作畫，同時(shí)也有自主思考的地方。

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另外像第四集末尾的那段騎車作畫，也反映出強(qiáng)調(diào)環(huán)境、光源的影是多么的有效。

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說回第一集的修車。這里則是這個(gè)片另一個(gè)重點(diǎn)想要描繪的部分。也就是手部動(dòng)作的特寫與工具的特寫。這是本片想要強(qiáng)調(diào)的東西，他和主題密切相關(guān)，甚至他用手部特寫代替了常見的面部特寫來做情感投射。在這種手部特寫中，我們能更明顯地感受到這種帶筆觸的線條是如何發(fā)揮效力的。DIY的人設(shè)整體上并不是走的寫實(shí)路線，唯獨(dú)在手部特寫與工具上用了相對(duì)精細(xì)和寫實(shí)的作風(fēng)。這既強(qiáng)調(diào)了片子的主題也在視覺上形成了一種反差，在關(guān)鍵場(chǎng)景中也能讓觀眾迅速集中注意力。

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比如部長(zhǎng)扭動(dòng)內(nèi)六角扳手這里，最后發(fā)力擰緊的動(dòng)作是移動(dòng)距離非常非常短的拍2，這是一個(gè)極為精細(xì)的手部動(dòng)作。第一集后半，部長(zhǎng)給電鉆換鉆頭時(shí)也是先用手試了一下溫度再交換。這些都是非常細(xì)，非常寫實(shí)的動(dòng)作。

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受限于TV動(dòng)畫的制作環(huán)境，難免會(huì)有部分集數(shù)在制作過程上使用了靜止畫。但從整體上看，DIY仍然有著大量細(xì)致、詳實(shí)的制作過程描寫。這些描寫就如機(jī)器人動(dòng)畫中的機(jī)器人打架一樣重要。本片特地請(qǐng)到了DIY設(shè)計(jì)師スワロ女士參與設(shè)計(jì)與監(jiān)修，并在她的指導(dǎo)和協(xié)助下，制作組也實(shí)際做出了片中的各種DIY制品。從設(shè)計(jì)到制作，如此詳實(shí)的過程描寫，有時(shí)會(huì)讓我感覺在看一部教育動(dòng)畫。

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再提一下線條的概括。像這種把袖子邊的線條都簡(jiǎn)化的處理在第一集中比比皆是。這是一部明顯朝著重視輪廓去做，并嘗試以最少的線條和陰影表達(dá)立體感的動(dòng)畫。其中有很多概括是我過去未曾見過的。在高度調(diào)和的背景美術(shù)與人物之上，即活用了無(wú)影作畫的優(yōu)勢(shì)，又有自己思考的作風(fēng)自然是讓我眼前一亮。

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三、樸實(shí)、高效、細(xì)膩的演出

“演出”一詞包含的范圍實(shí)在是太大，這部分只能選取一兩個(gè)場(chǎng)景略作介紹。

DIY第一集是神經(jīng)大條、笨手笨腳的self入部。第二集是做事認(rèn)真但很孤獨(dú)的takumin入部。第三集講的則是缺少家人陪伴一個(gè)人來日本的天才留學(xué)生job子入部。

我們來看第三集中self和部長(zhǎng)討論留學(xué)生的這段。

第一個(gè)鏡頭是描寫takumin在認(rèn)真做東西。用了非常細(xì)致的拍3手部特寫，畫了一個(gè)結(jié)繩的動(dòng)作。

第二個(gè)鏡頭是三人同框，self也準(zhǔn)備做東西，但同時(shí)在和部長(zhǎng)討論留學(xué)生的事。根據(jù)角色配置和大小差，觀眾的視線（注意力）基本會(huì)是從部長(zhǎng)開始，然后轉(zhuǎn)到self，再到takumin。這是一個(gè)非常典型的視線誘導(dǎo)。正因?yàn)檫@是有意做出的視線誘導(dǎo)，以及角色大多是側(cè)身位，觀眾們會(huì)非常自然地注意到畫面中角色的視線關(guān)系。

這個(gè)鏡頭中三人的視線關(guān)系是這樣的。部長(zhǎng)先是看著self的工具，self在發(fā)表對(duì)留學(xué)生的看法。在部長(zhǎng)做出一個(gè)托腮的動(dòng)作后才與self對(duì)視。后面的takumin在認(rèn)真做東西，視線并沒有和其他兩人發(fā)生交集，但也發(fā)表了自己對(duì)留學(xué)生的看法。

?Takumin的集中力最高（第二集中就有體現(xiàn)），但并非完全置身事外。部長(zhǎng)很關(guān)心self，所以先是看的是self手上的工具。而self則全程都在走神。當(dāng)takumin發(fā)表自己的看法時(shí)，self和部長(zhǎng)的視線同時(shí)轉(zhuǎn)了過去。下一個(gè)鏡頭自然會(huì)切到takumin那邊。

第三個(gè)鏡頭就是takumin的主觀視角。望著做好的花瓶，隨著視線有一個(gè)向上的緩慢搖鏡。從這里也可以得知，takumin在發(fā)表看法的時(shí)候依然沒有和其他兩人發(fā)生視線交集。

第四個(gè)鏡頭重新切回了self和部長(zhǎng)。部長(zhǎng)最先轉(zhuǎn)頭回來，并警告self集中注意力。

第五個(gè)鏡頭。拍了self的正面。經(jīng)過提醒，才想起來自己也在做東西的self這才回過神。

五個(gè)鏡頭，三個(gè)角色。除了第一個(gè)鏡頭屬于較為消耗作畫力的部分外，其他鏡頭只用最基本的視線關(guān)系就樹起了各個(gè)角色的人物形象，這里沒有什么高深、復(fù)雜的技巧，觀眾也能非常輕松、自然地感受到這些信息。

接著我想提一下第6集中的一段。

這集是喜聞樂見的海灘泳裝回，同時(shí)也是進(jìn)一步推進(jìn)self和布丁關(guān)系的關(guān)鍵回，Self正式邀請(qǐng)布丁入部。在夕陽(yáng)下兩人交談的這個(gè)鏡頭中，為了體現(xiàn)光源，一是上了影，二是在線條上下了功夫。也就是更靠近光源的self，她的頭發(fā)輪廓線使用了橙黃色的彩色線來模擬次表面散射的效果，這也正是數(shù)碼時(shí)代的強(qiáng)項(xiàng)。DIY全片都沒有太多太重的后期光影處理，這里只是通過一些基本的影和線處理，就很好的體現(xiàn)出了光源，并和背景美術(shù)一起，十分高效地烘托了兩人交流時(shí)的氣氛。

如果是在賽璐珞時(shí)代，一根線條上同時(shí)使用兩種顏色是極為麻煩的。由于日本的國(guó)產(chǎn)轉(zhuǎn)印機(jī)只能通過碳式復(fù)寫紙燙印出黑色、藍(lán)色、褐色線條，要做出同樣的效果只能選擇手工描線，這對(duì)手工描線人員的技術(shù)有著極高的要求。

最后稍微提一下本片的環(huán)境音演出。除了各種工具的聲效外，“雨聲”在本作里也占有相當(dāng)重要的位置。新瀉是一個(gè)多雨的地方，年間日照時(shí)間低于全國(guó)平均值。DIY中也有相當(dāng)多下雨環(huán)境的描寫。在室內(nèi)、室外、人物從室外進(jìn)入室內(nèi)，或是需要烘托情緒時(shí)，不同場(chǎng)合下的雨聲都做了相當(dāng)細(xì)致的區(qū)分。給人一種“對(duì)雨聲有著異樣執(zhí)念”的感覺。本片的音監(jiān)是鄉(xiāng)田穗積，他同時(shí)也是一名配音演員。片中他負(fù)責(zé)了布丁家中水母型機(jī)器人的配音。鄉(xiāng)田先生最有名的角色應(yīng)該是《裝甲騎兵》中的主角齊力古。

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四、關(guān)于她們相互“獨(dú)立”的故事，一部溫馨、溫情的日常系角色動(dòng)畫

所有的角色在一開始時(shí)，都是孤獨(dú)的。

有著高度學(xué)習(xí)能力和繪畫才能的Self由于過于悠閑，沒能考上和布丁一樣的精英學(xué)校。布丁也因?yàn)檫@一點(diǎn)表現(xiàn)的非常焦躁。讓布丁更焦躁的是得知self加入了DIY部。正因她知道self的笨拙，自然會(huì)認(rèn)為“self要離開我的照顧談獨(dú)立還為時(shí)過早”。而所謂過時(shí)的DIY與全自動(dòng)化的“立場(chǎng)對(duì)比”無(wú)非就是一個(gè)古典到不能再古典的傲嬌表現(xiàn)罷了。相比于self在日常生活中的笨拙，布丁則是在人際關(guān)系的處理能力上非常笨拙，其實(shí)她也不知道應(yīng)該如何面對(duì)self逐漸離開自己奔向獨(dú)立的事實(shí)，結(jié)果也只能是激烈地表達(dá)著“DIY已經(jīng)過時(shí)”的觀點(diǎn)。而屏幕外的觀眾們都很清楚，這兩人時(shí)時(shí)刻刻都在惦記著對(duì)方。

Self進(jìn)DIY部想著給布丁做一個(gè)兒時(shí)記憶中的長(zhǎng)椅來證明自己已經(jīng)獨(dú)立，布丁也一直留著兒時(shí)self送給她的風(fēng)鈴并時(shí)刻關(guān)注著她的情況。甚至樹屋計(jì)劃也是布丁提出的，這是因?yàn)閮簳r(shí)的self就想要做一個(gè)樹屋那樣的秘密基地。

然而self沒能和布丁考入同一所學(xué)校，她希望自己能夠從布丁的照顧中脫離出來，邁向獨(dú)立，自然是需要面對(duì)孤獨(dú)并克服缺點(diǎn)。布丁雖然從兒時(shí)起就很擅長(zhǎng)做小飾品，但因?yàn)樽约旱男愿駥?dǎo)致人際關(guān)系處理能力不盡人意。擔(dān)心self一人做不好事，但始終無(wú)法坦誠(chéng)的布丁也是孤獨(dú)的。做事認(rèn)真但沒有朋友的takumin、沒有家長(zhǎng)陪伴的job子和希，一個(gè)人支撐DIY部面臨廢部危機(jī)的部長(zhǎng)，大家都有孤獨(dú)的一面。正是DIY部將大家聯(lián)系到了一起，組成了一個(gè)小共同體。并通過手工勞作，她們實(shí)現(xiàn)了各自精神上的成長(zhǎng)。

作為所謂的日常系動(dòng)畫，DIY沒有太大的波瀾，從簡(jiǎn)單的收納盒到最后做樹屋，中間遇到了一些困難，但都非常訊速地跨了過去。我在第6集時(shí)想著布丁還不入部是不是就沒有機(jī)會(huì)了，可以說戲外的我比戲內(nèi)的布丁都著急。隨著樹屋建造計(jì)劃的啟動(dòng)，job子在修復(fù)布丁人際關(guān)系處理能力上的助力，最終發(fā)展到第10集，它以一種自然的方式，完成了這個(gè)小共同體的構(gòu)建。

DIY的五人在擺圓陣后self的視線自然地往上，隨著向上的搖鏡又切到了正在向下看著DIY部員們的布丁。Self發(fā)現(xiàn)了布丁，同時(shí)也看到素材上兩人的銘牌，便再次邀請(qǐng)布丁入部，布丁最終接受了邀請(qǐng)。

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正因?yàn)橛兄粘５慕涣?、job子的助力，使得這一切發(fā)生的如此自然，看到這里我也忘記了過去伴隨著“等待”而產(chǎn)生的焦急情緒。一切細(xì)微的變化都在日常的交流與勞作中自然地發(fā)生并不斷地積累著，這種“自然的積累”是日常系動(dòng)畫的魅力之一。

同樣是第10集。顧問老師借助DIY舊部員們的力量，收集到了做樹屋的素材，在這樣的王道展開下，也第一次借老師之口道出了本片的核心思想之一。并沒有什么激烈的理念和立場(chǎng)沖突與對(duì)立。DIY強(qiáng)調(diào)并肯定了高度自動(dòng)化的世界，但同時(shí)希望人們不要忘記手工勞動(dòng)與創(chuàng)造帶來的快樂。作為一部日常系動(dòng)畫，也是一部角色動(dòng)畫，它所能做到的，或者說它擅長(zhǎng)的就是人文關(guān)懷，去喚醒那些我們?cè)诿β瞪钪兴浀目鞓放c美好，去重拾小共同體之間的溫馨與溫情。

除了“認(rèn)可多樣性”，“提倡動(dòng)手制作的快樂”的核心思想外，DIY的第二個(gè)核心思想則是通過角色“精神上的成長(zhǎng)”來表述的，這其中又以self與布丁的關(guān)系為重點(diǎn)。這條“成長(zhǎng)線”在最終回中時(shí)圓滿落下帷幕。

在做完樹屋后，其他角色全部退場(chǎng)，只剩self與布丁。她們一起制作了秋千椅，雖然和兒時(shí)記憶中的長(zhǎng)椅不太一樣。之后則是一段相互告白的劇情。通過DIY部的活動(dòng)，self實(shí)現(xiàn)了獨(dú)立，布丁也坦誠(chéng)地接受了self的獨(dú)立。雙方對(duì)于各自所面臨的“孤獨(dú)”最終采取了一種積極的態(tài)度，并通過“一起做秋千椅”這一儀式完成了各自的成長(zhǎng)。

這一刻，她們比任何時(shí)候都親密無(wú)間。這一刻，她們也比任何時(shí)候都獨(dú)立自主。

其他角色們也都學(xué)會(huì)了面對(duì)各自的孤獨(dú)，正如本片官方宣傳語(yǔ)講述的那樣，她們都獲得了“精神上的成長(zhǎng)”。

沒有比這更樸實(shí)、更溫馨，更完美，更emo，也更人文關(guān)懷的結(jié)局了。通過日常交流與勞作中自然發(fā)生的細(xì)微變化的不斷積累，最終促成角色的“成長(zhǎng)”則是日常系動(dòng)畫的魅力之二。這當(dāng)然也是DIY全片的第二個(gè)核心思想。

所以，整個(gè)近未來高度自動(dòng)化世界觀設(shè)定、兩所學(xué)校的奇特位置（高低差）等等，所有的外部環(huán)境與劇作上一些明顯的對(duì)比構(gòu)造（包括做的好與做的還不夠好的），甚至于布丁這個(gè)古典到在時(shí)下已成稀有屬性的傲嬌性格，都是高度服務(wù)于這兩個(gè)核心思想的。

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從高度概括的人設(shè)，到柔和的美術(shù)，色彩設(shè)計(jì)，線條的筆觸，獨(dú)特的作畫思考，影的選擇，再到手部特寫，詳實(shí)的制作過程描寫，樸實(shí)高效細(xì)膩的演出風(fēng)格，人文關(guān)懷，成長(zhǎng)故事……這些東西作為一個(gè)整體，即創(chuàng)造出了一部?jī)?yōu)質(zhì)的日常動(dòng)畫、角色動(dòng)畫，也使我發(fā)現(xiàn)了很多有趣，甚至驚艷的東西。同時(shí)，我也能很直接地體會(huì)到本片中創(chuàng)作者們想要傳達(dá)出的思想。所以，我會(huì)選擇DIY為我個(gè)人的2022年度原創(chuàng)動(dòng)畫作品，也是我最想訴說的一部動(dòng)畫。

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五、一點(diǎn)點(diǎn)題外話

在優(yōu)秀作品大爆發(fā)的2022年10月檔中，DIY就像一顆小小的寶石，也許在一堆寶石中它并不是那么耀眼，也有瑕疵，但那獨(dú)一無(wú)二的光芒深深地吸引了我。

磯光雄曾經(jīng)在特推上抱怨過近年來日本動(dòng)畫人設(shè)的線條越來越復(fù)雜。而在更早的1990年代，高畑勛就指出過日本動(dòng)畫的背景美術(shù)越來越精致、寫實(shí)，和平涂的，需要?jiǎng)悠饋淼慕巧豢杀苊獾禺a(chǎn)生了“分離”。這種“復(fù)雜”帶來的內(nèi)卷并沒帶來工業(yè)上的絕對(duì)進(jìn)步，在現(xiàn)場(chǎng)中反而可能會(huì)因大量的外包返修拖累整體進(jìn)程（尤其是TV動(dòng)畫）。

DIY在人設(shè)、美術(shù)上的返璞歸真就像這部片所想表達(dá)的思想一樣，讓所謂的工業(yè)績(jī)效轉(zhuǎn)向了享受制作的過程。在整部片里，并沒有嚴(yán)肅討論人工與科技的對(duì)立，轉(zhuǎn)而著眼人與人之間的聯(lián)系。盡管來自五湖四海，盡管承受著各自的孤獨(dú)，但大家因?yàn)楣餐臒釔鄱奂谝黄?。雖說大多數(shù)的日常系動(dòng)畫、萌系角色動(dòng)畫都在極力構(gòu)筑這樣慢生活的郊外型中間共同體。但是，在這樣一個(gè)有溫度的近未來科幻世界觀背景下，它放下了對(duì)宏大敘事的刻意追求，沒有千篇一律的去否定高度自動(dòng)化，機(jī)械化的到來（就像我們不是要去否定復(fù)雜、精致的動(dòng)畫人設(shè)與美術(shù)那樣），而是讓我們重拾對(duì)手工創(chuàng)造的純粹熱愛。畢竟再精致的工業(yè)制品也沒有兒時(shí)玩伴的手作飾品來得更有意義，是吧。

以及是時(shí)候再次循環(huán)OP和ED了。

延伸觀看：【雜談】十月新番中的冷門良作，淺談DIY