9月19日下午，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、博士后流動(dòng)站導(dǎo)師趙力，攜《20世紀(jì)中國(guó)畫的流派與名家》作客長(zhǎng)沙美術(shù)館，與線上線下數(shù)十萬(wàn)聽(tīng)眾共同度過(guò)了一個(gè)文化藝術(shù)味的中秋假期。筆者不禁感嘆：上世紀(jì)中國(guó)畫的天空真是星光燦爛。

20世紀(jì)的中國(guó)幾經(jīng)變革，中國(guó)畫也是名人輩出，可謂繁星滿天。中國(guó)畫起源已久，趙力通過(guò)北宋范寬的山水畫《溪山行旅圖》和黃居寀的花鳥(niǎo)畫《山鷓棘雀圖軸》，講述了自宋代起建構(gòu)起來(lái)的中國(guó)畫范式和典型代表。他說(shuō)，后來(lái)，隨著西畫東漸，西法深刻影響了明清繪畫，于是，中西結(jié)合創(chuàng)作的畫家及其代表作出現(xiàn)了。

隨著清末廣州開(kāi)埠，作為商品的外銷畫出現(xiàn)了，如“嶺南畫派”的居巢、居廉“二居”就是其代表，引進(jìn)了西方的技法，創(chuàng)造了撞水、撞色的手法。后來(lái)，上海出現(xiàn)了以張熊、趙之謙、“海上三任”、吳昌碩等為代表的“海上畫派”，中國(guó)畫有了中西結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

趙力介紹，20世紀(jì)的中國(guó)畫，出現(xiàn)了傳統(tǒng)、泛傳統(tǒng)和非傳統(tǒng)三種流派：北方的金城、溥心畬和南方的黃賓虹、吳湖帆是傳統(tǒng)型的代表；齊白石、張大千、潘天壽屬于泛傳統(tǒng)型的代表；嶺南畫派的何香凝、方人定、徐悲鴻、蔣兆和及其弟子是非傳統(tǒng)型的代表。

上世紀(jì)30年代，豐子愷、林風(fēng)眠、傅抱石等大膽探索，使中國(guó)畫出現(xiàn)了新的可能性和發(fā)展方向。其后，李可染、關(guān)山月、石魯、黃胄等藝術(shù)家，為中國(guó)畫帶來(lái)了各種新變化。60年代中期至70年代中期的中國(guó)畫，屬于特殊時(shí)代性的創(chuàng)作。80年代以來(lái)，周思聰、賈又福、田黎明、谷文達(dá)、徐冰等藝術(shù)家繼續(xù)探索，中國(guó)畫出現(xiàn)了更多的可能性。

最后，趙力對(duì)藝術(shù)與傳統(tǒng)的關(guān)系進(jìn)行了總結(jié)，他說(shuō)，傳統(tǒng)之所以成為傳統(tǒng)，是一代又一代藝術(shù)家持續(xù)不斷付出艱苦勞動(dòng)的結(jié)果，這種勞動(dòng)包括對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)知、繼承和新的創(chuàng)造。在他看來(lái)，傳統(tǒng)是活的傳統(tǒng)，是不斷變化的傳統(tǒng)，需要廣大藝術(shù)家繼續(xù)共同為傳統(tǒng)奉獻(xiàn)和努力。

講座結(jié)束后，趙力詳細(xì)回答了線上和現(xiàn)場(chǎng)觀眾提出的問(wèn)題。本人提出關(guān)于古代文人畫在20世紀(jì)的傳承問(wèn)題，趙力回答說(shuō)，中國(guó)古代文人畫重在于藝術(shù)整體的把握，講究詩(shī)書畫印，“功夫在詩(shī)外”是文人畫非常重要的技能，文人畫強(qiáng)調(diào)似與不似，是通過(guò)藝術(shù)的形式去了解自然、社會(huì)、人性的本質(zhì)問(wèn)題，我們學(xué)習(xí)文人畫要從精神層面去把握，要發(fā)揚(yáng)光大文人畫的精神傳統(tǒng)。

趙力通過(guò)解讀和點(diǎn)評(píng)20世紀(jì)大批中國(guó)畫家們的畫作，對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了全面梳理，帶領(lǐng)聽(tīng)眾重溫了那一段波瀾壯闊、流派紛呈的繪畫藝術(shù)歷史，必將有助于廣大藝術(shù)創(chuàng)作者理解傳統(tǒng)、利用傳統(tǒng)、創(chuàng)造新的傳統(tǒng)。