根據(jù)趙南柱小說改編，由金道英導(dǎo)演，鄭裕美、孔劉主演的電影《82年生金智英》和圍繞《82年生的金智英》在韓國社會發(fā)生的各種故事。

具有話題性和爭議的電影《82年生的金智英》于10月23日上映。這部根據(jù)累計銷量突破100萬本的趙南柱作家的同名小說改編的作品，截至上映當(dāng)天下午4點，實時預(yù)售率49.7%（以電影振興委員會電影院入場券綜合電算網(wǎng)為準(zhǔn)），以壓倒性的預(yù)售率獲得了第一名。

在韓國社會隨處可見的普通的名字，1982年出生的金智英人生的同名原作，喚醒了韓國社會蔓延的對女性厭惡感和性別歧視問題的認(rèn)識，更有助于在政治，社會領(lǐng)域方面展開對女權(quán)主義問題的討論。

但是，該作品的出現(xiàn)讓大家更加明顯地感受到此前未浮出水面的對女性的厭惡和攻擊。社交網(wǎng)絡(luò)上對讀過《82年生的金智英》的女偶像進(jìn)行無差別人身攻擊，以男多女少的網(wǎng)站為中心擴散的厭惡女性的惡搞作品等。

在第十七屆場面調(diào)度短片電影節(jié)憑借《手風(fēng)琴的獨白》獲得觀眾獎，演員出身的導(dǎo)演金道英擔(dān)任了《82年生的金智英》的導(dǎo)演。在《熔爐》、《釜山行》中已經(jīng)合作過的孔劉、鄭裕美擔(dān)任主演。

電影從制作階段開始就引發(fā)了很多話題和爭議，確定出演金智英一角的主演鄭裕美的社交賬號也被惡意留言覆蓋，同時出現(xiàn)了以電影助長性別矛盾為由反對制作的國民請愿。

在介紹電影信息的各種門戶網(wǎng)站和評分網(wǎng)站上，從上映前開始就出現(xiàn)了男女觀眾對電影《82年生的金智英》的性別滿意度調(diào)查也分為兩個極端的現(xiàn)象。

從制作到上映，經(jīng)歷著比電影更戲劇性過程的電影《82年生的金智英》的命運會走向何處令人好奇。現(xiàn)在起我們將講述讓淡季劇場重新變火熱的電影《82年生的金智英》的故事。

上映前就因為極與極的反應(yīng)而成為社會焦點的電影《82年生的金智英》

和小說有著怎樣的相同和不同呢？

01關(guān)于在韓國作為女性生活的艱辛

1.58:9.42是10月23日為基準(zhǔn)在門戶網(wǎng)站NAVER上發(fā)布的電影《82年生的金智英》的性別滿意度指數(shù)。滿分為10分的影片中，男性觀眾給出的分?jǐn)?shù)接近最低分，女性觀眾給出接近最高分的分?jǐn)?shù)，男女觀眾對影片的反響截然不同。

電影預(yù)售網(wǎng)站CGV公開的《82年生的金智英》上映當(dāng)日累計觀眾比例也是男性18%，女性82%，性別差異很大。喜歡，不喜歡，觀看，不看。沒有中間，兩個極端立場針鋒相對的電影《82年生的金智英》的上映給處于淡季的電影院帶來了爭議。

有人就該作品表示：“韓國的現(xiàn)實，超現(xiàn)實主義”，“如果是女性，都會產(chǎn)生共感的電影”；擁有好評的同時，“閉著眼睛，堵住耳膜，只屬于她們的聯(lián)盟”，“從頭糾纏到尾，全是男人的錯的電影”這樣苛刻的評價也有，這里有一個引人注目的問題是，該作品中出現(xiàn)的大部分惡評都強烈地否定了電影所講述的“在韓國的社會中作為女性生活的艱辛”。

部分網(wǎng)民認(rèn)為女性不辛苦，不受歧視，沒有被異化，他們這樣的態(tài)度，雖說諷刺，但是卻與對試圖給貶低女性價值,壓制她們聲音的社會敲響警鐘的電影《82年生的金智英》反映的敏感性相同。

02雖然一切穩(wěn)定，惡貼卻接踵而至

《82年生的金智英》是一部根據(jù)累計銷量突破100萬本的趙南柱作家的同名小說改編的電影。以年代順序敘述了在女孩被墜胎頻繁發(fā)生的1982年出生的女性金智英到35歲為止的人生的原作小說，講述了幼年時期，上學(xué)時期，就業(yè)，結(jié)婚，生育，育兒等女性的人生經(jīng)歷。

金智英的生活似乎就像經(jīng)常會聽到的她的名字一樣，與其他女性沒有大的不同，這本書只是淡淡地敘述一名女性35年來的經(jīng)歷，就足以暴露在韓國社會蔓延的厭惡女性和性別歧視的陰影。該作品不僅記錄和反映當(dāng)代女性的生活，而且對我們生活的世界產(chǎn)生了影響。

2017年又發(fā)起了被稱為“金智英法”的“防止男女工資差別法”，“男女雇傭平等和對工作，家庭兩立支援的相關(guān)法”等提出修訂案(國民之黨議員金秀敏)，2018年成為韓國“Metoo運動”象征的徐智賢檢察官揭露了性騷擾受害事實，還提到了《82年生的金智英》。

就這樣，該作品成為2016年5月江南站殺人事件以后韓國社會上重要的政治，社會議題，“女權(quán)主義”的象征性標(biāo)志。

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另一面，與對抗女性的歧視、排斥、暴力等社會呼聲越高，對小說《82年生的金智英》的攻擊就越猛烈。

裴珠泫，秀英等女偶像僅因為讀了這本書之后推薦就成為了惡評的犧牲品，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了《79年生的鄭大賢》，《92年生的金智勛》等諷刺《82年生的金智英》的男性紀(jì)實類模仿作品。

主張《82年生的金智英》是逆向歧視男性的作品的這些人認(rèn)為，男性也和女性一樣過著艱苦的，被差別對待的生活。

電影《82年生的金智英》制作消息傳開后，部分網(wǎng)民對制作組采取攻擊性的姿態(tài)，與小說的情況相似，演員鄭裕美被選中出演金智英的消息一經(jīng)傳開，社交賬號就充斥著各種謾罵和指責(zé)，青瓦臺國民請愿留言板上還出現(xiàn)了因為會助長性別矛盾，要求中斷電影制作的文章。

如果只聽到這里，也許以為電影是以非常偏激的方式將男女角色進(jìn)行差別描寫的，但是《82年生的金智英》是以極為溫和的筆觸，刻畫了一位女性和圍繞她的世界的故事。

與原著小說以年代順序敘述金智英這一女性的一生不同，電影《82年生的金智英》將現(xiàn)在和過去兩條線不斷交叉，將智英（鄭裕美 飾）經(jīng)歷的事情編寫成多姿多彩的故事。

現(xiàn)在的時間講述的是智英懷孕后辭掉工作，作為養(yǎng)育女兒的“育兒媽媽”生活。照顧女兒、做家務(wù)時突然愣愣地望著窗外，智英的眼神顯得非?？仗?。

雖然“偶爾會想起過去，日落時分就會心撲通一聲沉下來”，但一直認(rèn)為生活沒有什么難處的智英其實身體狀態(tài)并不太好。

她經(jīng)常被家人和朋友等“認(rèn)識的女人”的樣子附身。唯一知道智英癥狀的丈夫大賢（孔劉 飾）擔(dān)心智英的身體是不是有什么不對的地方，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、但卻無法向本人坦白事實。

有一天導(dǎo)火索被點燃，春節(jié)連休，到婆家去的智英做完艱苦的家務(wù)勞動，拿出小姑子要吃的食物，其他人一邊吃著智英削的水果一邊說笑，智英一個人呆呆地站在廚房里，突然變得非常鎮(zhèn)定，然后用媽媽的聲音跟婆婆說：“親家母在節(jié)日看到女兒也很高興吧，我也想見我的女兒?！?/p>

電影《82年生的金智英》主要關(guān)注社會對女性的偏見和歧視，不知不覺間失去自信，無法發(fā)聲的女性，只有通過其他女性的聲音才能說出自己想說的話。

小說中多少有些乏味的附身瞬間通過鄭裕美演員的流暢演技和戲劇性的表現(xiàn)力獲得了新的活力，也刺激了觀眾的淚腺。

同時，電影經(jīng)常回到智英的過去，像觀眾展示了她無法為自己發(fā)聲的原因。

說著“女孩子們還是小心”的奶奶和“不用找工作，直接嫁人就好”的父親、“孩子身邊肯定會有母親”對工作和育兒并行的女性貶低的公司上司、對推對著嬰兒車經(jīng)過的‘育兒媽媽’智英說真是“好命”的匿名路人。

電影告訴我們，雖然不是帶著惡意說的，但結(jié)果就是，女性角色的作用有限，女性的勞動力和潛力無關(guān)緊要，這樣的視線是如何讓一個女性在社會中慢慢萎縮的。

其結(jié)果，就像日本女性學(xué)者上野智子指出的那樣，現(xiàn)在的智英是將“自我厭惡”內(nèi)在化的女性。

看著世界地圖，給想去的國家貼上貼紙，對讓母親再生一個，壓迫母親的奶奶說“孝道我來做”的有主見少女，不知什么時候開始變成擔(dān)心會給別人添麻煩，害怕、打量他人心情的女性。

在社會中，不僅僅只有智英經(jīng)歷過差別對待和厭惡，還有圍繞著智英世界的各種女性的故事。

五個兄妹中學(xué)習(xí)好，但為了供兄弟們上學(xué)，放棄了成為老師的夢想的媽媽美淑；

為了成為職場女性，放棄成為好媽媽、好妻子、好女兒的上司金組長；

對保安人員設(shè)置的廁所偷拍憤怒，對明明知道是偷拍還看的男同事們又一次憤怒的公司同事；

不知道為什么要下功夫?qū)W習(xí)如何教孩子九九乘法口訣的高學(xué)歷媽媽的育兒故事。

這部電影里的故事即使沒有親自經(jīng)歷過，但是在生活中只要聽到一次就會覺得是現(xiàn)實性的諷刺。

他們的故事誘發(fā)了觀眾在現(xiàn)實生活中似乎也經(jīng)歷過一樣事情的即視感，又通過商業(yè)電影的手段進(jìn)行描寫，產(chǎn)生了陌生感。

之前的韓國商業(yè)電影將女性日常生活的場面輕易地推向了敘事的邊緣，這一次通過電影《82年生的金智英》進(jìn)入敘事中心，多樣的女性角色的故事為重新發(fā)現(xiàn)女演員們具有優(yōu)質(zhì)演技的魅力打開了一扇門。

電影后半部，母女之間對話的場面讓劇場變成淚海的老戲骨金美京和樸成妍，李鳳蓮等演員展現(xiàn)了精彩的演技。幫助了被男學(xué)生跟蹤騷擾的智英短暫出演的廉惠蘭，給人留下了深刻的印象。

在《那天之后》（2009），《殺人漫畫》（2013），《幸存的孩子》（2018）等作品中作為演員出身的導(dǎo)演金道英的能力與眼光是可以預(yù)料之中的選擇。

大賢這個角色在電影上映前就引起很多女性觀眾的擔(dān)憂，雖然戲份并不多，但也以可以接受的方式被刻畫。

孔劉飾演的智英的丈夫大賢雖然很愛智英，也很尊重智英，但卻是一個不會深思熟慮的人物。

看著智英辭掉工作，陷入失落和空虛的樣子，他感到惋惜，但無法阻止反對自己育兒的母親，無法理解智英想通過打工來獲得哪怕短暫也是可以自己度過的時間。

多情，不太細(xì)心的丈夫的形象，讓孔劉用自然的演技表現(xiàn)出來，如此對待演技的態(tài)度似乎讓我們可以冷靜地認(rèn)識到這部影片的“頭號角色”是誰。

03“想做的事情都去做吧”

到了電影的后半部，主人公的命運與《82年生的金智英》小說不同。小說和電影的最大差異在于給主人公的生活提供了多種可能性。

與通過擔(dān)任智英精神商談咨詢的男醫(yī)生，展現(xiàn)出沒有出口的女性生活并發(fā)出警報的小說不同，電影《82年生的金智英》通過與周邊人物的共同點，表達(dá)了未來更美好的方面。

會經(jīng)常和女兒開玩笑的媽媽，即使生活很疲憊也會對歧視性發(fā)言做出反駁的姐姐，雖然在公司晉升速度比男同事慢，但卻說要堅持努力到最后的女同事，這些人都給智英的生活帶來了積極影響。

換句話說，電影《82年生的金智英》中雖然對現(xiàn)實冷靜的覺悟很重要，但是對女性說“想做的事情都去做吧”的一句溫暖的話和細(xì)小的姿態(tài)有時也會帶來意想不到的變化，就是這樣一部作品。

終于，金智英面對著世界上對自己的偏見，鼓起勇氣用自己的聲音說話，留下了令人感動的余韻。就這樣，該作品給女性提供了比現(xiàn)實更容易找到的出口。

大眾商業(yè)電影的風(fēng)格掩蓋了電影本身的純凈，對此，有些人可能感到有些顧慮難以釋懷，但是，暫時忘記現(xiàn)實，展示女性可以自我肯定的韓國商業(yè)電影的出現(xiàn)，仍然是少有的可喜現(xiàn)象。

翻譯 /?書云? 排版 / 優(yōu)琪

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