*原文載于《外國文藝》2021年第4期

本文對原文有所修改及補充

2021年4月25日，73歲的韓國演員尹汝貞在第93屆奧斯卡頒獎禮上獲得最佳女配角獎。她不僅成為1958年以來第一位獲得奧斯卡金像獎的亞洲女演員，還是韓國電影102年歷史上第一位在奧斯卡獲得演技獎的演員。

有趣的是，目前在國際上斬獲演技大獎的韓國演員，也基本都是女演員1987年姜受延拿下威尼斯影后，2007年全道嬿獲得戛納影后，2017年金敏喜收獲柏林影后。

相比起國外獲得的贊譽，女性影人們在韓國國內(nèi)的境況卻沒有想象中那么風(fēng)光。無論是女性影人的數(shù)量和地位，還是女性題材電影的數(shù)量，都是最近10年才漸漸開始有了變化。

從無聲到有聲，韓國女性影人和女性題材電影的發(fā)展，走了一條很長的路。

01

無聲的過去//??

在20世紀90年代以前，女性在韓國電影產(chǎn)業(yè)中的作用僅限于演員或觀眾。在濃重的儒家思想熏陶奉行家長制的韓國社會巨大的男權(quán)壓迫環(huán)境下，韓國電影里的女性大多是戀人或妻子、母親或娼婦等標簽化的角色，擁有主體意識和獨立性的女性角色幾乎不存在。

盡管有如申相玉導(dǎo)演的《房客與媽媽》和《烈女門》表現(xiàn)傳統(tǒng)思想對于女性的迫害，金綺永導(dǎo)演的女性三部曲《下女》《蟲女》《火女》，鄭仁燁導(dǎo)演的《愛瑪夫人》等展現(xiàn)女性欲望的作品，但這一時期的女性角色仍然離不開男性的庇護或占用，是男性的附屬品。

女性影人也同樣稀少，除了被譽為韓國電影史上第一位女導(dǎo)演的樸南玉導(dǎo)演外，90年代以前活躍的女性導(dǎo)演就只有洪恩遠（電影《致敬》里修復(fù)的便是洪恩遠的作品《女法官》）、崔銀姬、黃惠美、李美禮，加起來僅僅5位。所幸女性影人們并非單打獨斗，20世紀70年代中期，梨花女子大學(xué)畢業(yè)的電影人們，成立了一個名為Kaidu的實驗電影創(chuàng)作小組，幾乎是最早開始關(guān)注獨立電影制作的女性影人團體。

到了80年代末，女性影人們開始意識到還是得發(fā)出屬于自己的聲音，制作自己的電影，團結(jié)起來才能在以男性為主導(dǎo)的韓國電影界占有一席之地。因此在1989年，韓國電影第一個女性電影人組織Parituh誕生了。

Parituh由金素英（音譯）和邊永姝兩位導(dǎo)演創(chuàng)立，聚集了高校電影社團、電影學(xué)院畢業(yè)生、女性藝術(shù)家等不同出身的女性影人。她們不僅研究女性主義電影，還為婦女組織拍攝宣傳片，并聯(lián)合制作了第一部作品，38分鐘的短片《連小草也有自己的名字》。是一部講述飽受公司業(yè)務(wù)和家務(wù)勞動等雙重苦難的已婚女性和未婚女性參與工會組建的紀錄片，于1990年4月首映。策劃、劇本、導(dǎo)演、攝影、燈光、剪輯和音樂等全都由女性影人完成，這是韓國女性影人第一次一起發(fā)出了聲音。

可惜的是，Parituh因成員留學(xué)等多方面原因，在1992年宣告解散，而且由于活動的困難，除了媒體的報道，當時的活動記錄幾乎沒有留下，但作為韓國女性電影的第一代領(lǐng)軍者，參與者如今大多仍然活躍在韓國電影界，以導(dǎo)演、電影學(xué)院教授、電影評論家等身份為女性影人和女性電影貢獻力量。

這個時期，無論是女性影人還是女性題材的作品在韓國電影界都仍是無聲吶喊般的存在，這條艱難且漫長的路，才剛剛開始。

02

開聲的探索//??

自20世紀90年代開始，韓國電影界意識到電影的制作和觀看方式都是以家長制為基礎(chǔ)制作的，要以女性的眼光制作和觀看電影，首先得批判根深蒂固的家長制秩序。與此同時，由于電影法的修改，韓國電影界也發(fā)生了翻天覆地的變化。

大企業(yè)得以進軍電影產(chǎn)業(yè)，令以權(quán)威和封閉而聞名的男性影人為中心的師徒制出現(xiàn)裂痕，加上大學(xué)的電影社團和電影系紛紛成立，電影雜志的不斷出現(xiàn)，降低了電影界進入門檻，女性影人的機會來了。

聲音最先是從評論界出現(xiàn)的。從評論奧斯卡開始，女評論家和導(dǎo)演聚在一起，不僅向大眾介紹西方女權(quán)主義電影理論，同時還執(zhí)筆電影女權(quán)主義書籍，書寫劇本，開始拍攝更多的女性電影。

真正意義上第一部展現(xiàn)女性解放的韓國電影出現(xiàn)在1992年，李鉉升導(dǎo)演的《你心中的藍色》。電影講述夢想成為職業(yè)女性的女人在事業(yè)和愛情之間的矛盾，與社會氛圍完全相反的女性對于工作的選擇高于愛情和家庭令人耳目一新。也因為這樣，《你心中的藍色》在韓國電影票房一直處于下坡路的1993年逆勢而上，票房排在了上半年的第2位，取得了極大的成功。

紀錄片也出現(xiàn)了值得被記住的作品。Parituh創(chuàng)始人之一的邊永姝導(dǎo)演用9年的時間，推出了《微弱的聲音》三部曲，成為韓國電影中最早向觀眾講述在主流歷史中被扭曲被掩埋的慰安婦受害者故事的作品，也是韓影史上第一部在院線上映的紀錄片。

光是評論和制作領(lǐng)域顯然也不夠，1997年，第一屆首爾國際女性電影節(jié)（SIWFF）以“用女性的眼睛看世界”為宣傳語正式舉辦，從此女性影人和女性題材的電影有了堅實的陣地，構(gòu)筑出一個女性導(dǎo)演的作品上映和女性研究者可以自由討論的場所。至今，首爾國際女性電影節(jié)仍然是亞洲規(guī)模最大的女性影展，不僅對韓國本土如光州、濟州島等區(qū)域的女性電影節(jié)起到帶頭作用，更肩負串連世界各地女性電影節(jié)的重任。

然而，在這一時期真正引發(fā)風(fēng)潮的作品，不得不提2001年的《我的野蠻女友》。

與韓影里常見的女角色溫婉可人的特質(zhì)完全相反，在地鐵怒斥不給老人讓座的男人，醉酒在大街暴走，甚至對男友呼巴掌。全智賢飾演的女主角完全顛覆了傳統(tǒng)認知的女性形象，為韓國女性電影帶去“野蠻沖擊”。自此之后，越來越多強勢女角色開始登場一改女性形象的定式，《野蠻師姐》《我的野蠻女老師》《我老婆是大佬》等接二連三的出現(xiàn)，讓韓國電影圈掀起了野蠻風(fēng)。

除此之外，金基德導(dǎo)演的《雛妓》《漂流欲室》關(guān)注邊緣女性，鄭址宇導(dǎo)演的《快樂到死》和林常樹導(dǎo)演的《開心見性》等聚焦女性欲望等更多樣化的女性角色和女性題材電影開始出現(xiàn)在韓國大銀幕。

但，這遠遠不夠。

03

發(fā)聲的持續(xù)//??

踏入21世紀，韓國電影產(chǎn)業(yè)進入復(fù)興時期。正如前面提到的那樣，由于師徒制的瓦解，電影制作不僅僅局限在主要電影公司林立的忠武路，獨立電影制作開始活躍起來，女性角色和女性影人的活躍度有所提升。

在這個時期，幾乎韓國所有的一線導(dǎo)演都嘗試拍攝女性題材的作品，而也正是這個時期開始，每年都至少會出現(xiàn)一部代表性的女性題材電影。

備受爭議的金基德是這個時期拍攝邊緣女性題材最多的導(dǎo)演，他拍出了《撒瑪利亞女孩》《弓》《時間》《呼吸》《空房間》《圣殤》6部作品。雖然作品評價褒貶不一且大多被貼上暴力和情色的標簽，但這些電影里的女主角，實際上都或多或少地展現(xiàn)出獨立意識和反抗父權(quán)壓迫的特質(zhì)。

《弓》里未成年女孩的覺醒，《時間》為愛整容后恍然大悟，《呼吸》為了報復(fù)丈夫外遇而探望囚犯并獲得解脫，《空房間》走出家暴牢籠選擇真愛，《圣殤》對殺人者精心設(shè)局并成功報復(fù)，這一時期他的電影中所塑造的女性形象大多都有著自我的欲望，卻不能依照自我意志發(fā)展，展現(xiàn)出在極端環(huán)境下邊緣女性的掙扎與困惑。

樸贊郁和張哲洙（金基德徒弟）兩位導(dǎo)演把女性復(fù)仇題材拍出了極致，《親切的金子》和《金福南殺人事件始末》兩部作品所展現(xiàn)出的強烈的女性形象和風(fēng)格化的影響可以說至今也沒有同類型作品可超越。

李滄東和奉俊昊則把視線放在了傳統(tǒng)女性的身份質(zhì)疑上。李滄東的《密陽》有著對宗教的質(zhì)疑和對女性的忠誠、奉獻和寬恕的反問；奉俊昊的《母親》打破了傳統(tǒng)母親奉獻即是正義的固有思維，拍出了因溺愛而產(chǎn)生的罪惡實錄。

但略顯可惜的是，這些電影雖然在口碑上，和對拓寬女性題材的貢獻上均有所收獲，《密陽》還令全度妍拿下韓影史上首個戛納影后，但在票房上都未能盡如人意，所以并未以女性題材電影在傳播上引起真正的水花。

真正引發(fā)女性題材電影關(guān)注且在票房掀起旋風(fēng)的，就只有姜炯哲導(dǎo)演的《陽光姐妹淘》，當中描繪的不隨時代變遷而褪色的女性友誼至今仍讓影迷津津樂道。另一部女性題材電影《丑女大翻身》雖然票房不俗，但仍囿于過分強調(diào)女性的外貌和身材焦慮而存在明顯的局限性。

相比之下更加可惜的是，上述的所有作品都是男導(dǎo)演的女性題材作品，女導(dǎo)演們的作品能留下深刻印象的就只有李京美導(dǎo)演《胡蘿卜小姐》，邊永姝導(dǎo)演的《火車》以及方銀振導(dǎo)演的《回家的路》三部，但無論是票房還是熱度，都與長期雄霸票房榜單的男性題材電影難以匹敵。

雖然在這一時期，女性題材的作品每年都能產(chǎn)出一部膾炙人口的作品，但總體上來說女性題材作品和女性影人仍然處于探索的階段，對于藝術(shù)和商業(yè)如何平衡，如何引發(fā)大眾對于女性題材的關(guān)注上，仍然難有進展。

據(jù)統(tǒng)計，2009年到2018年間，每年排名前50的電影中女性角色有名有姓的或不超過兩個，或幾乎是背景人物，或是在全部由男性構(gòu)成的集體中充當配角的占據(jù)了50%，近10年以來上映的作品中，由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品不超過10%。以女性為主角的電影一直在20%左右徘徊。

近十年來韓國本土三大電影獎的最佳女新人獎也略顯諷刺，歷史最悠久大鐘獎，從2012年至2015年連續(xù)4屆最佳女新人，獲獎的作品都有大面積的裸露戲份，而最權(quán)威的青龍獎，近10年也有其中3年把獎頒給有不少裸露戲份的女演員，百想相對好一些，這10年來一個都沒有。

盡管這樣的戲份可能有著藝術(shù)上和故事上的考量，但這也從側(cè)面反映出女性影人真正能自由地發(fā)出自己響亮的聲音，拍攝出更多關(guān)注女性本身的作品，仍有距離。

04

更響亮的聲音?//??

真正由量變引起質(zhì)變，是從2014年開始的。這一年，韓國電影出現(xiàn)了兩部現(xiàn)象級的女性題材電影《奇怪的她》和《韓公主》。

《奇怪的她》以七十歲的奶奶回到二十歲的奇幻故事，反思女性作為母親這一身份的社會地位，歌頌無私的親情。《韓公主》則以密陽性暴力事件這一現(xiàn)實案件為基礎(chǔ)改編，講述隱藏過去的轉(zhuǎn)校生原想展開新生活卻被殘酷的過去糾纏的故事。

《奇怪的她》以866萬人次票房位列年度票房第四，以35億韓元的投資創(chuàng)造了672億韓元的收益，足足大賺了19倍，這也是目前為止票房最高的一部女性題材作品，也是令韓國電影界對女性題材電影刮目相看的作品。

而另外一部《韓公主》雖然是獨立電影，但也創(chuàng)下了當時獨立電影故事片的最高票房紀錄。無論是商業(yè)電影還是獨立電影，都在這一年證明了，女性題材電影不是完全沒有市場的。

持續(xù)地探索固然是引發(fā)質(zhì)變的最大內(nèi)因，但外因也同樣不可忽視。在2016年至2018年接連發(fā)生的事件，更進一步加速了女性影人發(fā)聲，拍攝更多女性題材作品的步伐。

受家長制和男尊女卑思想深根蒂固的影響，韓國女性一直以來在社會中的地位都比男性低，需承受來自家庭，婚姻，職場等各方面的壓力比男性大得多。在世界經(jīng)濟論壇2015年發(fā)布了的《全球性別差距報告》中，韓國的男女平等狀況在全球145個國家和地區(qū)中僅排第115名，比印度還低。

到了2022年，韓國雖排在第99位（共156個國家和地區(qū)），排名有所提升，但經(jīng)濟活動參與率、收入差距、高層管理者男女比例5個詳細指標則排在第112位。其中在高層管理者男女比例差距方面，韓國排名第125位，男女收入差距排名第120位，在調(diào)查對象中處于最下游。（出處：《韓民族日報》）

光看薪酬差異就已經(jīng)能明顯感受到這種差異，以2013年韓國《經(jīng)濟活動人口調(diào)查》的數(shù)據(jù)，同樣是正式員工，男性的月均薪酬為305.4萬韓元（約1.7萬人民幣），而女性薪酬只有200.5萬韓元（約1.1萬人民幣），足足差了6000人民幣。

然而隨著社會的進步，文化領(lǐng)域?qū)τ谂灾髁x的傳播，以及現(xiàn)代女性意識的覺醒，韓國女性在不懈努力下爭取更多屬于自己的權(quán)益和機會，但這樣的變化令男性產(chǎn)生了極大的危機感，也因此令兩性沖突越發(fā)激烈。

2016年5月17日，一名23歲的女性在首爾江南地鐵站附近的建筑物內(nèi)被陌生男子連捅數(shù)刀死亡。被害女性與兇手毫無瓜葛，兇手的作案動機只是為了發(fā)泄“平日受女性歧視”的怨恨。案件在韓國引起軒然大波，更進一步激化了韓國社會的兩性矛盾，不少韓國女性走上街頭游行，發(fā)出自己的聲音。

雖然不能說有直接的關(guān)系，但就在這一年，女性執(zhí)導(dǎo)或主演的電影比重達到有史以來最高，第一主演為女性的電影也在這一年占比達到最高。

相比起挖盡片單才想出一兩部，這一年引發(fā)熱議的女性題材作品一次就能列出十部：《小姐》《Mising：消失的女人》《沒有秘密》《告別單身》《等著你》《季春奶奶》《鬼鄉(xiāng)》《酒神小姐》《戀愛談》《我們的世界》……

其中《小姐》入圍戛納電影節(jié)主競賽單元，并在英國電影學(xué)院獎拿下最佳外語片，創(chuàng)造了韓國電影的歷史；而這十部作品，囊括了懸疑，喜劇，愛情，歷史等多個類型，主角年齡層跨度涵蓋兒童到老人。題材涉及同性，移民，政治，未婚生子，復(fù)仇，親情，慰安婦受害者，老年生活，童年煩惱等百花齊放。

隨著2017年Me Too運動在好萊塢發(fā)起，2018年也蔓延至韓國電影界。前富川國際奇幻電影節(jié)執(zhí)行委員長金英彬被揭發(fā)性騷擾以及性猥褻女職員，著名演員吳達洙和曹在顯被控性騷擾，導(dǎo)演金基德被控性騷擾和暴力行為，曾出演多名配角的演員趙珉基實錘性騷擾女學(xué)生后選擇自殺。Me Too運動在韓國越演越烈的同時，也為韓國電影界帶去了翻天覆地的變化。

電影界設(shè)立了韓國電影性平等中心，對性騷擾、性暴力預(yù)防教育、咨詢及調(diào)查、受害者支援、性平等環(huán)境的研究及政策進行提案，并推進實際性調(diào)查；不少電影劇組都在開拍前集體進行防止性騷擾和性侵害的教育。

而更突出的表現(xiàn)在于，因為接二連三的事件，令很多韓國女性決定執(zhí)筆，開始講述自己的故事，并且對故事內(nèi)容進行越來越有深度的思考。

在男性手握最大話語權(quán)的韓國電影圈，女性電影人和以女性為敘事中心的作品有如雨后春筍般冒出。2017年的《我能說》《白小姐》《惡女》《獨自在夜晚的海邊》，2018年的《魔女》《小森林》《蜂鳥》《門鎖》《小公女》，2019年的《82年生的金智英》《女警》《致允熙》《未成年》《鯰魚美琪》，2020年《逃走的女人》《Call》《69歲》《正直的候選人》《三振集團英語托業(yè)班》《DIVA》，2021年《獨自生活的人們》《孩子》《光與鐵》，2022年《特送》《致敬》《極限》《20世紀少女》《坐推土機的少女》《下一個素熙》等作品不斷涌現(xiàn)。

不過，雖然女性題材電影的數(shù)量肉眼可見地上升，女性影人們可以選擇的角色雖有變多，但在薪酬差異的問題上依然存在著難以跨越的鴻溝。在《82年生的金智英》和《女警》上映時，因為性別矛盾的持續(xù)激化，兩部電影均受到了惡意刷低分和對主演演員以及電影的惡意攻擊。行業(yè)內(nèi)有向好的跡象，但整個大環(huán)境仍然嚴峻。

“現(xiàn)實生活中的女性，大眾文化中的女性形象，以及女性故事這三者應(yīng)當相輔相成，互相促進?，F(xiàn)實生活中的女性更加具有主觀能動性，也更加獨立，敢于發(fā)聲，所以大眾文化中的女性形象以及女性故事也應(yīng)該更加多樣化。還有男性藝術(shù)創(chuàng)作者愿意傾聽女性的故事，并為之思考。他們也會創(chuàng)造出強大的女性故事作品的。” ——《82年生的金智英》金度英導(dǎo)演

從無聲到有聲的路，

盡管艱辛，也總算有了微小的改變。

雖然面對著難以逾越的高墻，

但女性還是在前進的道路一步步邁進。

希望有一天，這樣的路會變成歷史。

借此文祝每一位在各自崗位上努力的你我她，

三八國際婦女節(jié)快樂！

文 /?秒漢種子? 排版 / 優(yōu)琪?

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