題圖 / 咒術(shù)回戰(zhàn)
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睜眼：Bilibili，閉眼：TVB

提到粵語時，往往聯(lián)想到“飲茶先啦”、周星馳、TVB等關(guān)鍵詞，粵語配音版的真人影視劇、動畫卻是觀眾了解甚少的領(lǐng)域。近日，熱門動畫《咒術(shù)回戰(zhàn)》的粵語配音版本在B站上線，這部配音“新作”評分高達9.8分，引發(fā)了不少觀眾對方言配音的討論。

令人上頭的粵配版《咒術(shù)回戰(zhàn)》

發(fā)達的日本動漫市場有著成熟的聲優(yōu)培訓(xùn)體系，對于動漫作品的演繹自有一套獨特的戲劇性風(fēng)格。這也使得不少深受日本動畫影響的中國觀眾，很難接受中配版的日本動畫作品。令人意外的是，粵配版《咒術(shù)回戰(zhàn)》不僅獲得了廣府地區(qū)觀眾的認可，有觀眾表示“這粵配版配得對味兒，官方再整個粵配OP就齊了！”還引發(fā)了不少非粵語觀眾的議論，有觀眾的留言就很直接：“聽不懂又能聽懂一點的感覺，就很得勁兒！”?

為什么《咒術(shù)回戰(zhàn)》的粵配版能獲得國內(nèi)動畫觀眾大量好評呢？總結(jié)下來，無非是粵語獨具的魅力，以及這種語言文化在粵配版《咒術(shù)回戰(zhàn)》里的充分展現(xiàn)。這樣的呈現(xiàn)結(jié)果基于兩個因素，一方面是粵配臺詞的徹底本土化，另一方面則是粵語配音演員對人物角色情感的拿捏。?

在粵配版《咒術(shù)回戰(zhàn)》花絮中，配音監(jiān)制和配音演員道出了不少配音細節(jié)。如每一位角色的臺詞稿都由多人撰寫，多版本解讀角色信息，確保翻譯的準(zhǔn)確性。同時，對原臺詞進行適當(dāng)?shù)谋镜鼗?，用粵語日常詞匯或英語單詞代替，“夸大其詞”對應(yīng)“吹水”，“臭小子”對應(yīng)“僆仔”，“大喜利（日本問答節(jié)目）”譯為“快問快答”，“小學(xué)生”對應(yīng)“小學(xué)雞”，“等級”譯作“l(fā)evel”，以粵語日?？陬^語的本土化處理使配音和動畫內(nèi)容銜接更加契合。

臺詞優(yōu)化完畢后，接力棒便交到了配音演員手里?；浥浒鎻V受好評的一大亮點，便是這些角色的第二層靈魂——配音演員對角色的通透解讀，對角色情緒的精準(zhǔn)把控。比如前任TVB配音員張裕東在演繹虎杖宣布親人離世的片段時，沙啞顫抖的嗓音將虎杖的悲傷完美呈現(xiàn)，痛苦又克制的哭腔，令觀眾印象深刻。除主要角色外，粵配版對于細節(jié)的處理也非常到位，路人角色語氣、語調(diào)自然流暢，咒靈斷斷續(xù)續(xù)的臺詞也為動畫增添了一分恐怖感。??

由于參與粵配版的配音演員數(shù)量較少，男性配音員通常負責(zé)2-3個角色，女配音員甚至要配音五個角色。得益于粵語配音演員的深厚功力，雖然作品中音色重復(fù)率變高，但角色辨識度卻并未下降。
在《咒術(shù)回戰(zhàn)》之前，各家視頻網(wǎng)站極少有采用地區(qū)方言配音的動畫作品，方言配音往往更多的是用于動畫作品營銷，以及UP主對喜愛的動畫進行二次創(chuàng)作之用。實際上，動畫觀眾對于以粵語為代表的方言配音的喜愛，其本質(zhì)是對于中國語言文化的認同感。

年輕娛樂形態(tài)為方言文化注入新活力

在文娛內(nèi)容中，真人影視作品的角色使用方言早已是常態(tài)。講方言的角色，三言兩語間便能快速構(gòu)成故事背景，補充人物設(shè)定，營造普通話難實現(xiàn)的真實感。如電影《無名之輩》中的西南方言，扶貧劇《山海情》里的泛西北方言，更能給予同語種觀眾親切感。

方言被善加運用到動畫中，自十多年前川話版《貓和老鼠》在川渝地區(qū)的普及就有先例。動畫作品中角色夸張的肢體動作和面部表情，為方言配音提供了豐富的可能。同時，方言與使用者之間的文化聯(lián)系，能有效提升本地觀眾對作品的接受度，對于動畫作品擴大受眾有一定幫助。動畫電影《熊出沒：狂野大陸》、《新神榜：哪吒重生》的粵語版，就受到廣府地區(qū)觀眾的大量好評。

在動畫中，作為地域文化的方言最主要作用是為角色快速建立人物特點，提高辨識度?！洞罄硭氯沼洝分魅斯愂耙豢诘氐赖暮幽显捙c憨厚老實的性格相輔相成，即使長著一張“潦草”路人臉，卻在開篇短短幾分鐘就讓觀眾印象深刻?！洞罄硭氯沼洝酚^眾聽到熟悉的河南話時，彈幕瞬間炸開了鍋，“老鄉(xiāng)啊，真親切啊”“口音真正宗”。

恰到好處運用方言能夠為作品增光添彩，但在互聯(lián)網(wǎng)時代的作品不僅是面向本地觀眾，一門受眾穩(wěn)定且具備一定影響力的方言，可以說是為作品注入的強心劑。官方為《咒術(shù)回戰(zhàn)》選擇粵語配音，一方面是相較于其他方言，粵語受眾穩(wěn)定廣泛，另一方面粵語本身復(fù)雜的音調(diào)能夠完美適應(yīng)日語配音的“中二感”。

根據(jù)語言學(xué)家李新魁撰寫的《廣東的方言》，粵語可以追溯到戰(zhàn)國時期，經(jīng)過長時間沉淀，直到宋朝粵方言才基本定型。隨著時代變化，粵方言從晚清時期洋務(wù)運動一邊吸收外來文化，一邊不斷衍生貼合本地人真實生活的本地詞匯、梗、俗語等。不斷的分化和融合，為現(xiàn)代粵語保留了大量古漢語發(fā)音、語法、書面語，如現(xiàn)代中文的“吃”“站”“看”“下”“叫”等日常行為依舊使用古語“食”“企”“睇”“落”“嗌”指代，“士多”指英文中的“store”，“士多俾梨”指“strawberry”。粵語地區(qū)的創(chuàng)作者也將其運用在自己的表演之中，單口喜劇“天花板”黃子華，形容《紅樓夢》角色林黛玉心理變化為“heygenbaten”，實則是“喜驚悲嘆”四字的粵語發(fā)音。?

對于廣府地區(qū)的觀眾來說，粵語配音中最吸引他們的部分還是體現(xiàn)生活化、非正式化的俚語，俚語內(nèi)含的夸張感，可以讓聽得懂的觀眾感受到粵語對白中自然產(chǎn)生的喜感，為劇情的表演加分，而這種喜感是普通話對白難以體現(xiàn)的，《咒術(shù)回戰(zhàn)》粵配版里觀眾留下的彈幕即是佐證。

廣府以外地區(qū)，得益于粵語內(nèi)容形態(tài)的超級娛樂化，粵語的影響也是有目共睹的。在香港文娛行業(yè)最鼎盛的時期，影視、音樂、綜藝等成為粵語文化傳播至內(nèi)陸地區(qū)的重要媒介。

上世紀(jì)八九十年代TVB的黃金時期，大量娛樂內(nèi)容進入內(nèi)地市場，是內(nèi)陸觀眾對粵語進一步認識的重要基礎(chǔ)，也讓部分彼時的年輕觀眾建立起了對港片、港劇、港星的初步印象。千禧年后，發(fā)達的互聯(lián)網(wǎng)則成為他們接觸粵語娛樂內(nèi)容的土壤，這是粵語相較于其他方言能夠在中國擁有一定影響力的原因——就算你聽不懂，你也能知道對方說的是粵語。?

對動畫觀眾來說，粵配版動畫能夠令他們認可的另外一個原因則是情懷。上世紀(jì)七八十年代至今，TVB不斷引進許多日本動畫作品，將其進行粵語譯制后在廣府地區(qū)播出。大量觀眾在孩童時期，就長期觀看由TVB引進、粵語譯制的經(jīng)典日本動畫，《棒球英豪》《灌籃高手》《蠟筆小新》等大量動畫角色張口第一句都是他們熟悉的粵語。

即使如今TVB式微，粵語配音仍舊在大量文娛內(nèi)容上有所應(yīng)用。如為《咒術(shù)回戰(zhàn)》虎杖配音的張裕東長期為真人影視劇、綜藝和動畫配音，為釘崎野薔薇配音的李詩婷，則為超過50個游戲作品進行過粵語配音。

事實上，不只是粵語能夠帶給觀眾親切感，包括粵語在內(nèi)的方言是人類地域文化發(fā)展的一種呈現(xiàn)。方言與動畫結(jié)合，其字音、腔調(diào)所具備的獨特性不僅讓動畫的整體呈現(xiàn)更具魅力，同時動畫又能延續(xù)方言包含的傳統(tǒng)文化底蘊。在閱讀書寫系統(tǒng)開始去方言化的如今，方言和年輕人喜愛的文娛內(nèi)容相結(jié)合，顯得越來越重要。