（視頻版將于近期發(fā)布）

我以前看過(guò)一句對(duì)梵高的評(píng)價(jià)——

“梵高從來(lái)都沒(méi)有瘋，只是他跑得太快了，時(shí)代在他身后氣喘吁吁。”

新出的這套“此生癡狂”，

讓我驚喜地，發(fā)現(xiàn)畫(huà)師與文案似乎回應(yīng)了一種（我之前的）期待——

精致而豐富，心動(dòng)常在，感動(dòng)常在。

你看，畫(huà)師與文案隨手秀了一把，就是“半個(gè)文藝復(fù)興”！

后人難免評(píng)價(jià)梵高是個(gè)“瘋子”，但天才與瘋子往往只有一線(xiàn)之隔，

你看13歲的梵高，天生寫(xiě)滿(mǎn)了聰慧。

畢加索曾說(shuō)“（梵高）多么像年輕時(shí)的蘭波，尤其是那雙散發(fā)著敏銳而焦灼的目光的眼睛”。

蘭波是一位19世紀(jì)法國(guó)詩(shī)人，早期象征主義詩(shī)歌的代表人物，超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的鼻祖。

他與另一位法國(guó)詩(shī)人魏爾倫的“愛(ài)恨情仇”，也是文學(xué)史上的一場(chǎng)“驚世駭俗”。

1995年的電影《心之全蝕》就是關(guān)于這兩位詩(shī)人的故事。

而那時(shí)，小李子的曠世容顏宛如妖孽，讓一群少女少年被迷得不要不要的。

蘭波曾寫(xiě)過(guò)一首《奧菲麗婭》，那是莎翁筆下一個(gè)為愛(ài)瘋狂的悲情女子。

梵高對(duì)藝術(shù)的愛(ài)，就像蘭波謳歌的【奧菲麗婭】——偏執(zhí)、瘋狂又決絕！

歷史上的梵高，其實(shí)是一個(gè)善于思考又富有智慧的人，

除了荷蘭語(yǔ)，還能用法語(yǔ)、德語(yǔ)、英語(yǔ)三種語(yǔ)言與人交流。

然而，他似乎從來(lái)沒(méi)有被世界溫柔以待一生坎坷潦倒，

常常饑寒交迫，需要弟弟提奧的接濟(jì)才能“茍活”。

梵高的繪畫(huà)生涯開(kāi)始于1880年，

此時(shí)他已經(jīng)27歲，

相較于24歲就能完成《哀悼基督》的米開(kāi)朗基羅，

梵高的起步實(shí)在是太晚了。

然而，這個(gè)時(shí)代從來(lái)不會(huì)辜負(fù)有追求的人，

只要你還有上進(jìn)心，當(dāng)下就是最好的起點(diǎn)。

梵高的繪畫(huà)生涯只有十年，卻為這個(gè)時(shí)代留下近九百幅油畫(huà)，上千幅素描和近千封書(shū)信。

起初，梵高一直在沉潛，直到1885年，他才創(chuàng)作出著名的畫(huà)作——

《吃土豆的人》。

立繪呈現(xiàn)的，就是梵高苦于創(chuàng)作的場(chǎng)面。

為了這幅《吃土豆的人》，梵高留下了諸多草稿。

這些都在立繪中得以精妙地還原。

（注：素描部分的考據(jù)參考米游社用戶(hù)【CACOKA】?jī)?nèi)容，已獲原作者同意）

其中，左下——

左上（1）——

左上（2）——

右上（1）——

右上（2）——

從這些素描草稿看，梵高為了這幅心目中“名畫(huà)”的確耗費(fèi)了不少心思。

甚至，這幅五人版的《吃土豆的人》都有兩個(gè)版本！

不僅如此，《吃土豆的人》還有4人版本！

從歷史角度看，土豆對(duì)于當(dāng)時(shí)的荷蘭人也是重要口糧，

因?yàn)檎恰昂Ｉ像R車(chē)夫”的開(kāi)拓精神，

作為南美洲印第安人最常食用的土豆，才在歐洲以荷蘭為起點(diǎn)傳播開(kāi)來(lái)。

換言之，土豆，是當(dāng)時(shí)窮人的核心口糧。

創(chuàng)作《吃土豆的人》后，梵高迎來(lái)了自己走向成功的轉(zhuǎn)折之年——1886年。

1886年前后，梵高接觸并迷上了日本浮世繪。

同時(shí)，在巴黎，他結(jié)識(shí)了印象派的主要成員，并與高更成為朋友。

以現(xiàn)在的眼光看，高更著實(shí)不是梵高的好友。

因?yàn)椋〒?jù)說(shuō)）梵高染上梅毒，就是因?yàn)榕c高更時(shí)常共享“同一個(gè)讓人快樂(lè)的小姑娘”。

而梵高割掉自己的耳朵，也（據(jù)說(shuō)）是因?yàn)榕c高更發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵，情緒極端激動(dòng)下的舉動(dòng)。

當(dāng)然，這位高更也是位很能放飛自我的藝術(shù)家。

1886年，高更離開(kāi)巴黎來(lái)到布列塔尼的蓬塔旺小鎮(zhèn)作畫(huà)，

之后，到了1897年，在那里創(chuàng)作了著名的《我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們向何處去？》

那部誕生于1919年，讓無(wú)數(shù)人癡迷的《月亮與六便士》，其實(shí)就是這位高更的生平。

英國(guó)作家毛姆，以他的精妙筆觸，用第一人稱(chēng)，

給后人闡述了作為遠(yuǎn)大理想象征的“月亮”與作為蠅頭小利象征的“六便士”這兩種截然不同的人生觀的激烈沖突。

如此說(shuō)起來(lái)，

梵高，絕對(duì)是月亮的忠實(shí)愛(ài)好者，否則，他也不會(huì)創(chuàng)作出曠世的“星夜三部曲”——

《星空》《羅恩河的夜空》《夜間咖啡館-室外》。

創(chuàng)作大名鼎鼎的《星夜》《向日葵》時(shí)，梵高已經(jīng)在法國(guó)南部小城阿爾落腳了。

那一年，是1888年。

那些最傳世的作品，幾乎都是在這里（阿爾）誕生的。

中位立繪的演繹，正是梵高當(dāng)時(shí)技法與創(chuàng)意走向成熟，個(gè)人狀態(tài)也比較平穩(wěn)的時(shí)期。

最上方用畫(huà)框裝裱、還用紅色綢帶圍繞的作品，名為《紅色葡萄園》，也叫《阿爾的紅葡萄園》。

譯法有很多，但最為核心且重要的。

這幅畫(huà)是梵高一生唯一賣(mài)出的一幅畫(huà)。

據(jù)說(shuō)，買(mǎi)這幅畫(huà)的人名叫安娜·博赫，一位比利時(shí)藝術(shù)家兼收藏家，

在1890年初，她曾支付400比利時(shí)法郎買(mǎi)下這幅作品。

說(shuō)起來(lái)，這種有些突兀的紅色綢帶，也是著名藝術(shù)家卡拉瓦喬的專(zhuān)屬簽名。

如果，對(duì)，我是說(shuō)如果，

你在藝術(shù)館看到一副人物十分寫(xiě)實(shí)的文藝復(fù)興時(shí)期的油畫(huà)，且不知道畫(huà)家是誰(shuí)。

但如果你注意到有極為搶眼的紅色布，多半就是這位卡拉瓦喬沒(méi)跑了！

（這個(gè)冷知識(shí)特別適合陪著ta看展的時(shí)候，冷不丁給對(duì)方炫一下知識(shí)儲(chǔ)備用噢！）

（搞不好對(duì)方看你的眼神都會(huì)突然 blinking?blinking 的）

我們一起來(lái)看看中位立繪出現(xiàn)了哪些梵高的作品。

右上（1），

是創(chuàng)作于1890年的布面油畫(huà)《靜物粉紅玫瑰花瓶》（Still Life Pink Roses in a Vase）?。

右上（2），是著名的《黃房子》。

這座租來(lái)的房子是梵高當(dāng)時(shí)的居所，

他把這座房子的外表涂滿(mǎn)了黃色，用金黃燦爛的向日葵畫(huà)作裝飾房子，

整個(gè)房間充滿(mǎn)了黃色的光線(xiàn)，因此被稱(chēng)為黃房子。

右上（3），叫做《綠色麥田背后的精神病院》，創(chuàng)作于1889年。

這一年，梵高已經(jīng)和高更鬧翻，精神陷入崩潰的他割掉了耳朵，主動(dòng)住進(jìn)了精神病院。

右下（1），名為《收麥者》，創(chuàng)作于1889年9月。

也許，書(shū)名《麥田里的守望者》（The Catcher in the Rye）就是從這個(gè)《麥田里的收割者》中獲得了靈感（不是）。

右下（2），這是著名的《向日葵》，這是1889年的一朵。

對(duì)了，梵高在阿爾期間一共創(chuàng)作了7幅向日葵，分別有三朵、十二朵、十五朵等。

向日葵那種對(duì)陽(yáng)光的追求，也是梵高內(nèi)心世界對(duì)藝術(shù)對(duì)生命的那種熱情與希望。

每一幅《向日葵》，都充斥著梵高最?lèi)?ài)的黃色。

它們飽滿(mǎn)、明亮、燦爛、怒放，明明只是油畫(huà)，卻好像獲得了生命一般。

曾經(jīng)，這是屬于梵高的“心之火焰”；

現(xiàn)在，這是屬于世界的“精神圖騰”。

其中，有一朵《向日葵》今天藏于日本東京財(cái)產(chǎn)保險(xiǎn)公司美術(shù)館。

而2015年公映的《名偵探柯南：業(yè)火的向日葵》中，

出現(xiàn)的《向日葵》，曾經(jīng)也是藏于日本某處。

但公開(kāi)資料說(shuō)，這幅畫(huà)作“二戰(zhàn)”時(shí)已經(jīng)被毀。

右下（3），這是一幅名為《盛開(kāi)的杏花》的布面油畫(huà)，創(chuàng)作于1890年。

這時(shí)的梵高，已經(jīng)走近了人生的終點(diǎn)。

左邊畫(huà)架上的，是極有梵高風(fēng)格的帽子。

我覺(jué)得它更像是草帽。

因?yàn)?887年，梵高曾創(chuàng)作一幅名為《戴草帽的自畫(huà)像》。

而只打了草稿的自畫(huà)像，

則是一幅名為《戴灰色氈帽的自畫(huà)像》（Self- Portrait with Grey Felt Hat）。

左下角的，

則是創(chuàng)作于1887年的《靜物：有矢車(chē)菊和罌（ying）粟（su）花的花瓶》。

其實(shí)梵高創(chuàng)作的不少花卉作品都很好看，有興趣的朋友可以找來(lái)看一看。

（隨便找了一幅）

藏在這幅靜物畫(huà)后面的，是《羅納河上的星夜》。

相較于更出名的《星空》，

這幅《羅納河上的星夜》顯得更加沉靜與祥和——

或許，這就是梵高本人當(dāng)時(shí)的內(nèi)心寫(xiě)照。

廣袤無(wú)垠的夜空，繁星閃耀，散發(fā)著圓圓的光暈；

璀璨的星空之下，河畔的燈在長(zhǎng)河中拉出宛如思念的倒影；

與畫(huà)面下方仿佛在喃喃細(xì)語(yǔ)的一對(duì)情侶交相呼應(yīng)。

如果你用心品味，整個(gè)人都會(huì)慢慢沉靜下來(lái)。

這就是藝術(shù)品的獨(dú)特魅力。

可能有人會(huì)好奇，梵高那副著名的《星夜》在哪里？

答案是，早就出現(xiàn)在格蕾修的相關(guān)PV中。

那時(shí)，梵高的精神病時(shí)常發(fā)作，糾結(jié)不安的情緒展現(xiàn)在畫(huà)作上。

不可能肉眼觀察到的旋轉(zhuǎn)星云，在夜空扭動(dòng)，好像在吞噬一切。

整個(gè)場(chǎng)景極度扭曲變形，充滿(mǎn)了讓人心潮澎湃的震撼感。

那是一種讓人癲狂的迷幻世界，你明顯能感受到一種躁動(dòng)不安的情緒，

它似乎是在黑暗中尋找一個(gè)明亮的出口——

因?yàn)?，?huà)作，本身就是梵高抒發(fā)內(nèi)心的寫(xiě)照。

而立繪居中的梵高，則是兩個(gè)形象的疊加。

托腮思考的原作，是《保羅·加歇醫(yī)生像》（Paul Gachet），創(chuàng)作于1890年。

這一位當(dāng)時(shí)是梵高精神病的治療醫(yī)生。

更為重要的，他也是梵高一生為數(shù)不多的好朋友。

保羅·加歇醫(yī)生熱愛(ài)繪畫(huà)，并且獨(dú)具慧眼，十分喜愛(ài)甚至崇拜梵高的繪畫(huà)藝術(shù)。

梵高十分感激、敬愛(ài)他，并說(shuō)：“我希望畫(huà)一位藝術(shù)家友人肖像的油畫(huà)，他滿(mǎn)懷偉大的理想?！?/p>

于是，傳世的肖像畫(huà)就這樣誕生了。

而藍(lán)衣少女的原型，則是梵高的肖像畫(huà)——《艾德琳·拉烏肖像》。

梵高一共畫(huà)了3幅艾德琳，都是在他去世前一個(gè)月時(shí)創(chuàng)作的。

艾德琳·拉烏是梵高從精神病院出院后，暫居的旅店老板的女兒。

有一種說(shuō)法，這是梵高最后的浪漫——

因?yàn)橛彤?huà)晾干需要很久，而油畫(huà)未干時(shí)，梵高的生命就已經(jīng)寫(xiě)下了休止符。

而畫(huà)中的少女和她的神情，則成為永生不朽的法式溫情與梵高生命末期最后的希望。

1890年7月，梵高創(chuàng)作了自己的“遺書(shū)”——《麥田上的鴉群》。

如果細(xì)細(xì)品味，我們能感受到這幅畫(huà)中充斥著不安與躁動(dòng)。

烏鴉在文化中難免與【死亡】、【喪】有關(guān)，

有評(píng)論認(rèn)為，畫(huà)中突然中斷的道路，是梵高認(rèn)為自己藝術(shù)生涯終結(jié)的具象化。

似乎有種看不到的力量突然插進(jìn)麥田里，

一群烏鴉驟然飛起，像是聽(tīng)到了一聲槍響。

這似乎也是一種極為殘忍的自我暗示——

完成這幅《麥田群鴉》兩周后，梵高死于槍傷，

至于是自殺還是他殺，已經(jīng)不重要了。

“燦爛到極致不是黯淡就是死亡”，

梵高不愿意接受黯淡，所以，只能接受后者。

梵高去了另一個(gè)世界，僅此而已。

立繪，自然可以有各種解讀。

一身白衣的梵高，就像是缺少翅膀的天使。

折翼的天使，已經(jīng)不再是被上天溫柔以待的少女，

也有可能是墮入黑暗的路西法。

故意遮住的左耳，那是她主動(dòng)割舍的曾經(jīng)。

左邊的畫(huà)筆，給了她【生】；

右邊的手槍?zhuān)o了她【死】。

金色的麥浪，象征著生機(jī)與希望；

撲翅的烏鴉，象征著壓抑與永別。

那看不到遠(yuǎn)方的路，是梵高走不出的永恒。

那么，為什么梵高的眼眸是藍(lán)色？

因?yàn)?span id="s0sssss00s" class="color-blue-02 font-size-16">藍(lán)色象征天真與質(zhì)樸。

為什么人人都知道和喜愛(ài)梵高？

那是因?yàn)橹挥羞@樣的藝術(shù)家，才能一生保持最可貴的【癡愛(ài)】和【熾愛(ài)】。

回望梵高的一生，的確都是【纏身的憂(yōu)傷】。

活著的時(shí)候，他的藝術(shù)創(chuàng)作始終無(wú)法得到世俗的廣泛認(rèn)可，甚至死都死得不明不白。

事業(yè)受阻，情場(chǎng)也無(wú)法得意，

他一生的情感糾葛都出奇地失敗，最終只能接受做個(gè)單身漢的命運(yùn)。

他的37年，對(duì)友情的珍重、對(duì)親情的在乎、對(duì)愛(ài)情的渴望、對(duì)藝術(shù)的追求，都滿(mǎn)懷著【熾愛(ài)】。

然而，似乎一切都顯得毫無(wú)意義，“愚蠢而虛妄”，多么可悲可嘆??！

關(guān)于梵高的生平和對(duì)作品的評(píng)價(jià)，我們可以輕松找到各種既專(zhuān)業(yè)又有趣的視頻、音頻和專(zhuān)欄。

這里，我就不再贅述了。

我是很驚喜《崩壞3》的主創(chuàng)，這次不僅挑了一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，

而且，還將梵高一生的重大時(shí)間點(diǎn)和作品【又一次】【完美】組合在了一起！

游戲和油畫(huà)一樣，本身可能并不偉大，

但會(huì)因?yàn)槠浒那楦泻途瘢兊脗ゴ?/strong>！

“每個(gè)人心里都有一團(tuán)火，路過(guò)的人只看到煙”

我希望，每一個(gè)有心意的小伙伴，

不僅能從游戲中獲得快樂(lè)，

還能通過(guò)游戲內(nèi)的零零總總，去感受到一種“赤誠(chéng)、真摯、純真、質(zhì)樸、仁慈”。

希望你能通過(guò)米哈游的游戲，去看到另一個(gè)有趣的世界，去看到另一個(gè)有情感的自我，

永遠(yuǎn)對(duì)這個(gè)世界充滿(mǎn)熱愛(ài)與好奇，永遠(yuǎn)相信愛(ài)。

最后，我想聊梵高并不是特別出名的一幅油畫(huà)——《第一步》。

這幅畫(huà)創(chuàng)作于1890年——沒(méi)錯(cuò)，也就是他生命的最后一年——它臨摹自米勒的同名作品（注：梵高一生臨摹過(guò)米勒的不少作品），現(xiàn)收藏于紐約大都會(huì)美術(shù)館。

《第一步》也是我唯一的那條朋友圈的配圖——是咧，我真的不喜歡發(fā)朋友圈。

單獨(dú)說(shuō)這件作品，是因?yàn)槲腋裢庑蕾p她呈現(xiàn)出的一種平靜、祥和與生活氣息。

畫(huà)面很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)孩子邁出人生第一步的一瞬間，

身后的母親呵護(hù)著寶寶，擔(dān)心寶寶摔倒；

平凡的父親張開(kāi)雙臂，準(zhǔn)備迎接。

多么溫暖，又多么淳樸。

是啊，人生不值得，自然不值得掛心各種糟心事兒，

更值得的，是那些平凡的偉大，永恒的真善美。

而對(duì)于個(gè)體，

我們每天所做的一切，其實(shí)都是未來(lái)人生的【第一步】。

生命只不過(guò)是一個(gè)播種的季節(jié)，收獲不在此地。

但面對(duì)我們渴望的真愛(ài)，總要勇敢地邁出【第一步】。

你知道自己一旦勇敢地邁出了第一步，

可能整個(gè)人生都會(huì)因此而絢爛精彩起來(lái)。

你也知道，自己必須更加堅(jiān)定信念，

面對(duì)即將來(lái)臨的第一步。

“我愛(ài)你，親愛(ài)的~”

【原標(biāo)題】崩壞3圣痕故事（73）：梵高，真希望世界曾對(duì)你溫柔以待。

如果覺(jué)得內(nèi)容比較有趣，你還可以通過(guò)這些傳送門(mén)邂逅更多精彩：? ???

【1】尚書(shū)堂——關(guān)于書(shū)的品鑒報(bào)告

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【2】閑扯兒——陪你聊聊番劇和手游的那些事兒

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【3】崩壞3圣痕故事——游戲里也有歷史與文藝

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【4】崩壞3圣痕故事（視頻版）

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【5】為你讀詩(shī)（視頻）——每晚一首，祝你今夜好好眠

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