文：框框框子

前兩年看到輝夜和白銀在愛情上受挫折（指追更到140話左右）的時候大筆一揮涂了一篇：

當(dāng)時駁斥我的人大多數(shù)都提到了作者（指赤坂）只是想畫一個搞笑戀愛漫畫，但隨后兩年的進度也可以看出來赤坂并不僅僅是一個搞笑的漫畫作品，或者換句話說，赤坂也有自己的野心。

今天晚上看到了輝夜本壘+想起前兩天回答的一個問題（指看到堀與宮村本壘不高興），突然想到了這一點。

紙片人的夢中真的會有死肥宅嗎？我們應(yīng)該對紙片人有幻想嗎？

于是就突發(fā)奇想，有了下面這篇文章。

非常有意思的是，這篇文章和上一篇一樣，撰寫時間同樣沒超過兩小時。

實際上，能想到這一點也是很奇特的，對于我自己而言，早早打破第四面墻，從作品當(dāng)中一躍而出的我，已經(jīng)不存在幾乎任何“人物感情進展”上的心理障礙，而隨著時代的進步，對于絕大多數(shù)讀者而言，就閱讀氣氛而言，對“性”和“感情進展”大多數(shù)人也越來越寬容，縱然依舊有大量“我老婆”的角色和群體存在，但已經(jīng)不是主流。

因此，在這個時候再聊聊這個話題，我倒是終于覺得沒那么敏感了。

“我們應(yīng)該對紙片人有性幻想嗎？”

如果說一個作品中的角色創(chuàng)造出來就是為了商業(yè)化和“媚宅”，那么我們的邊界又在哪里？

這并不僅僅是漫畫或者輕小說的問題，實際上在起點網(wǎng)文當(dāng)中都出現(xiàn)了類似事件，在《我加載了戀愛游戲》里，戰(zhàn)火一度從作品中燒到現(xiàn)實里，從起點內(nèi)燒到了網(wǎng)絡(luò)外。

而這，并不是大多數(shù)人所樂見的。

我并不是個喜歡用理論的人，我盡可能用通俗易懂的語言，來跟大家聊聊這個事兒。

主線：擋住幻想的第一道墻

如果作者不想讓你對作品當(dāng)中的女角色產(chǎn)生一絲一毫的幻想，那么他有一萬種方法可以解決這個問題，例如主線并非戀愛，女主角并不在作品中釋放較多的“女性魅力”。

在整個故事的進展當(dāng)中，男女主角的戀愛并不作為劇情關(guān)鍵節(jié)點，少年熱血漫中沒有太多感情故事也就是這個道理，即使在男女主角牽手或者表白那一刻，大多數(shù)人也只是當(dāng)做“親情”或者“雜事”來看待，甚至如果故事畫的不太好，還會出現(xiàn)“女人你擋我看格斗”了這種事。

女人，只會影響我拔劍的速度！

于是整個《火影》的700話里，男女主的最親密交往僅限于此，最終700回原地結(jié)婚，岸本在劇場版圓上了這個故事，但整個電影已經(jīng)和“忍者精神”“我的忍道”沒什么關(guān)系了，整部電影就是在“出任務(wù)”“搶老婆”當(dāng)中度過。

最后一波看似回憶殺+狗糧，實際上簡直是刀中挑花——找點死法不是那么難受的。

這，在大多數(shù)少年男性向連載漫當(dāng)中，是常態(tài)，無論是少年熱血的《龍珠》和《火影》乃至于《死神》，還是在偏向于日常單元劇的《柯南》，大多數(shù)作者的目的都是讓女人不要影響主角拔劍的速度，哪怕是熱忱于發(fā)狗糧的青山老賊，也是青梅竹馬+主線推進緩慢的情況下，才會把感情線放在前列，以至于連載二十多年才讓男女主終于親了一次——當(dāng)然這比琪琪要幸福太多了。

柯南連載第一話（時間線還要更早13年）男主就喜歡女主了（青梅竹馬），到1005話才終于親了一次，也太難了……

結(jié)果還沒接吻。

因此在類似的作品當(dāng)中，無論是女主角畫的多么可愛（例如《獵獸神兵》夏爾），相對來說有足夠性魅力（《涼宮春日》朝比奈實玖瑠），還是描寫的多么精細美妙人間偶像甚至可以談?wù)勁⒆拥娜松ā稒C動奧特曼》佐山玲奈），哪怕是放點福利回甚至是果體。

作者和讀者也都不會承認(rèn)這是你們的老婆。

畢竟，在這種作品當(dāng)中，只要出現(xiàn)了女主角，我們自然就會知道女主角的宿命，甚至不需要引導(dǎo)或者思考——女主的出現(xiàn)必然是為了男主，區(qū)別只是男一男二的問題，就像是《龍珠》當(dāng)中布爾瑪和琪琪的出現(xiàn)我們壓根不需要思考他們和主角團隊會擦出什么火花來……

不跟主角干點啥，作者為啥要費心思設(shè)計個角色？

氛圍：思想飛躍的第二面墻

這個世界并不僅僅是少年漫，自然，也不僅僅是少年漫的女主角。

就用《輝夜大小姐想讓我告白》來說，戀愛、女主、可愛的元素全部集齊了，似乎喊一聲我老婆的元素已經(jīng)齊備了，作品當(dāng)中無論哪一個角色都相當(dāng)有趣可愛，并且甚至?xí)小案＠亍边@種東西的存在，但對于作者的筆而言，氛圍永遠是徹底攔住讀者的第二面墻。

能打穿“嘆息之墻”的已經(jīng)不是一般人了……

在《輝夜》的第一話里，男女主角出現(xiàn)的時候，作者就開始強調(diào)了兩位角色的“階級屬性”和個人能力，整個學(xué)生會里水平最低的居然是僅僅只有玩具公司社長兒子身份的石上優(yōu)，同時給石上優(yōu)了一個“死宅”+“善良”的設(shè)定。

在“石上優(yōu)閉上了眼睛”回來臨之前，石上在整個故事里的角色都更傾向于觀察者，而非一個真正參與到劇情當(dāng)中的實在角色。

因為，石上就是作者留給我們的“附身對象”。

畢竟，哪怕是人類之癌，人家也是總理大臣的孫女，全家人都是政界的啊……

而我們絕大多數(shù)人呢？

最多只能給會長說一句：我覺得她最多也就活兩個月了。

整部作品從上到下的氛圍都在清晰的告訴你一個事實。

十塊錢配三把鑰匙，你配嗎？你配幾把？

所以，我們經(jīng)常能聽到“霞之丘詩羽”是我老婆，但卻很少能聽到“四宮輝夜”是我老婆。

這種氛圍在作品當(dāng)中并不少見。

例如《夜櫻家大作戰(zhàn)》的夜櫻六美。

在《食戟之靈》中的薙切繪里奈。

而同樣的，作者也不僅僅會用這種“隔絕現(xiàn)實”的氛圍來立起女主角的人設(shè)和故事。

在戀愛漫畫當(dāng)中，常用的是“隔絕外圍”的整體氛圍，這種手段在少女漫畫上常用，但近兩年來隨著漫畫口味的提升和讀者所熱忱的類型越來越多，在不少作品上也成為了一種常見（相對來說）的手法。

在男女主角的“立場”從開篇就“明確”的話，還要喊“老婆”實在是太弱鶸了一些。

例如《汗皂交香》開篇上壘+交往。

例如《總是就是非常可愛》開局進入婚后日常。

例如《月色真美》迅速確定關(guān)系進入交往日常。

實際上，哪怕是《堀與宮村》也是一樣的道理。

人開篇就相熟，23話正式承認(rèn)交往，37話過夜，63話求婚……

看上去節(jié)奏快，但實際上并不奇怪，按照完結(jié)情況來看，差不多是劇情五分之一結(jié)婚，三分之一過夜，劇情過半求婚……

這種“氛圍”上立起來的故事，實際上是沒有大多數(shù)“觀眾”參與的機會，當(dāng)然，如果相對來說比較有“閑心”的作者會設(shè)定一對副角色來供讀者帶入。

但具體有沒有，就是另一個問題了。

社死：面對現(xiàn)實的第三面墻

社會性死亡和真實性死亡哪個更重要？

從邏輯上來講，真實性死亡或許更重要一些，但因為真實性死亡以后也沒有人回來說一句在下面過的并不好，反而是社會性死亡要可怕的多，畢竟社會性死亡的可怕之處就在于。

就算你真的社會性死亡了，你還得活在這個社會上。

這才是社死的最大問題，因此，在很多時候，當(dāng)你終于越過了主線墻，打破了氛圍墻（或者不看這類作品繞過去）的時候，想要面對紙片人喊“XXX是我老婆”的那一刻，你又撞上了社會性的墻。

坦誠地講，即使是“喜歡紙片人”這個事兒說出來也沒什么丟人的。

但問題在于，在摒棄“主線劇情”和“故事氛圍”以后，留下來的，就只有兩種作品，一種是單純?yōu)榱顺醋髋鹘堑淖髌?，另一種則是純粹的“賣品”，主角的出現(xiàn)并不是為了創(chuàng)作，而就是為了賣個好價錢。

“賣價格”或者叫“營銷”的關(guān)鍵是什么？

1，這個東西必須看上去是很好的。

2，這個東西必須是人能買得起的。

因此，所有這類作品的女主角，雖然外在各有不同，故事形形色色，人設(shè)稀奇古怪，毛病各個不同，但所有的女主角都遵循了這兩點原則。

首先，女主角閃光點是必然存在的，至少我們一眼就能看出來，至少能讓人喜歡，至于你喜歡的到底是哪個，沒關(guān)系，我多設(shè)定幾個讓你選擇就可以了。

然后，男主角必須是對于大多數(shù)人來說看上去“觸手可及”的。

比如木之下和也、安藝倫也、羽瀨川小鷹、菜月昂……

在這種情況下，你終于可以高喊一聲、

“XXXX就是我老婆”了嗎？

不要急……

社死，才剛剛開始。

需要明確的一點是，在這類作品當(dāng)中，為了保證女主角的“魅力”，在絕大多數(shù)情況下，所謂的作品是充滿了“福利”和“暗示”的，因為文明的原因，我實在是不方便貼圖，但想必久經(jīng)考驗的各位老司機，應(yīng)該是明白我的意思。

在網(wǎng)絡(luò)社會屬性“不夠強”的地方，大多數(shù)人的社死屬性并不關(guān)鍵，而在社會屬性“夠強”的地方，例如“朋友圈”，絕大多數(shù)能喊出一句的人，才是真正的勇者。

在人生的這么多年當(dāng)中，我也只見過了兩個人而已。

他的名字無人知曉，他的事跡永遠流傳。

至于紙片人到底應(yīng)該不應(yīng)該夢見死肥宅，我想能堅持到這里的各位，心中已經(jīng)有答案了。

當(dāng)打破第四面墻那一刻，想必你的心中，已經(jīng)有了真正的答案了。

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