【直播錄像】崩3主線33章part1——完全理解了圣痕計劃，似乎理解了一點...
在嚴(yán)肅的哲學(xué)討論之余，我們不妨來看點文學(xué)作品放松一下（也有助于理解）[脫單doge]
第33章的前兩個階段中，除去老師在直播中已經(jīng)提及的，還有這些文學(xué)作品出現(xiàn)了（至于各自的主題，各位自行搜索便好）：
1.「當(dāng)黑夜讓我們進(jìn)入夢鄉(xiāng)時，我們都變成了演員，在各不相同的舞臺上扮演著我們的角色。白天呢？白天，我們在真實的世界里學(xué)習(xí)我們的角色。」
「而你，你來劇院不是為了扮演一個角色，是來觀看我們的演出。」
——米洛拉德·帕維奇，《哈扎爾辭典》
注：其實《哈扎爾辭典》并非在本章才出現(xiàn)。在「間章——圣痕計劃」中，由灰蛇所講述的圣痕計劃的“夢的形式”（包括天神「阿丹·魯阿尼」）就是取材自《哈扎爾辭典》。
2.「誰如命運似的推著我向前走呢？」
「那是我自己，在身背后大跨步走著?！?/strong>
——泰戈爾，《飛鳥集》
此句出現(xiàn)在本章的支線任務(wù)中，仍是由灰蛇這位吟游詩人口誦。
注：自25章以來，泰戈爾的詩就頻繁出現(xiàn)了。
3.「我們沙沙做響的樹葉用自己的聲音回答狂風(fēng)暴雨。而沉默的你是誰？」
「我不過是一朵小小的花?！?/strong>
——泰戈爾，《飛鳥集》
4.「凡是配稱為人類的存在，心中都盤踞著一條巨蛇，如同暴虐的統(tǒng)治者?！?/strong>
「當(dāng)人說：我想?！?/strong>
「蛇便說：不成?！?/strong>
——夏爾·皮埃爾·波德萊爾，《惡之花》
當(dāng)然，特別一提，自25章之后，編劇老師的「私貨」數(shù)量可謂直線上升。仍然是除開老師在直播和節(jié)目里已經(jīng)提到過的，包括但不限于：
第31章中：
在切回凱文老祖和上仙場的時候，旁白中有這樣一句：
「一切無常事物，無非比喻一場。不如意事常八九，而今如愿以償?！?/strong>
此句引自歌德的《浮士德》。
這就是《浮士德》中結(jié)尾那段非常著名的“神秘的合唱”，在這合唱中，與魔鬼簽訂了契約的浮士德的靈魂得到了天使的拯救，升上了天堂。
這里選用了董問樵先生的譯本：“一切無常事物，無非譬喻一場；不如意事常八九，而今如愿以償；奇幻難形筆楮，煥然竟成文章；永恒女性自如常，接引我們向上?！?/strong>
如果不是很好理解字面意義，可以再看看這個譯本：“一切無常者，只是一虛影；不可企及者，在此事已成；不可名狀者，在此已實有；永恒之女性，領(lǐng)導(dǎo)我們走。”
建議各位去了解一下《浮士德》的內(nèi)容和內(nèi)涵（主要是這里放不下），再聯(lián)想一下圣痕計劃，聯(lián)想一下凱文，聯(lián)想一下這一章的故事，聯(lián)想一下一路以來的故事，哪怕可能會有過度解讀，我相信你會產(chǎn)生或印證一些想法。
《浮士德》是歐洲與世界文學(xué)史上最具價值和最富影響的作品之一。同《荷馬史詩》、 但丁的《神曲》和莎士比亞的《哈姆雷特》一樣被譽為“名著中的名著”，是“時代的史詩”，是啟蒙主義文學(xué)的壓卷之作。而另外的三部作品，在之前的故事中都出現(xiàn)過——
《荷馬史詩》（伊利亞特）——第12章，凱文登場：“赫克托爾知道王國終將陷落，阿喀琉斯也明白自己正在走向死亡。但他們兩人，依然義無反顧地踏上了戰(zhàn)場。在這個從一開始就注定是悲劇的故事里，沒有一個人曾為此猶豫或動搖。”
《神曲》（地獄篇）——PV《行向至深》，阿波尼亞登場：
「由我，踏入哀愁之城；由我，墮入永劫之苦。」
《哈姆雷特》——第28章，呆鵝對奧托的評價：“如果用莎士比亞的戲劇去打比方——他不單單是一個「凱撒」，不單單是一個「麥克白」……他也是「克勞狄烏斯」，是「奧賽羅」，甚至是「哈姆雷特」”
注：除了這一處，事實上奧托身上引用最多的是《麥克白》，尤其在《逆熵》的視覺小說里。不過哈姆雷特在天元的圣痕里也有體現(xiàn)，也與奧托有關(guān)。
而至今為止，這幾部作品都只用在了作為「先行者」、「啟蒙者」的幾位角色身上，其中意義不言而喻。
