實體唱片和數(shù)字唱片在統(tǒng)計時有所不同。

正常情況下(不考慮違規(guī)和作弊)，每個人對任意作品最多只能購買一份數(shù)字唱片。而對實體唱片卻無此限制，理論上可以購買無數(shù)份。因此在統(tǒng)計上，實體唱片統(tǒng)計的是銷量沒錯，但數(shù)字唱片的銷量也可以看做購買人數(shù)。

為什么實體唱片和數(shù)字唱片的待遇如此不同，或者說，為什么要對數(shù)字唱片的購買加以限制呢？

或許因為技術(shù)問題，實體唱片不容易做到限制購買。但根本原因不是技術(shù)問題，而是因為他們的商品屬性完全不同。

數(shù)字唱片售賣的是音頻文件，而音頻文件自帶無限拷貝屬性。只要得到一份文件，就可以0成本復(fù)制無數(shù)份(不考慮電費和內(nèi)存)，在所有需要用到的地方可以同時使用。

而實體唱片售賣的是其載體本身。一張CD或是磁帶，要么在車里播放，要么在家里播放，不可能同時在多個地方使用。如果要復(fù)制，就必須要再次購買載體。

所以，數(shù)字唱片理論上每個人只需要購買一份(不小心損壞之類的情況屬于售后問題)，而實體唱片則根據(jù)不同實際情況有不同需求。

在衡量音樂作品的流行程度時，銷量曾經(jīng)是第一標準。而銷量這個指標有個優(yōu)點，它天生就兼顧了覆蓋范圍和喜好程度。

什么意思呢？覆蓋范圍是指傳播的人數(shù)，比如有100個人知道這首歌，那么就覆蓋了100個人。但每個人對這首歌的喜好程度不同，知道的人當中，有的僅是知道，有的是喜歡，有的甚至是厭惡。喜好程度不是毫無用處的，假設(shè)有兩首歌同樣覆蓋了100個人，但一首歌是被這100個人討厭，另一首歌是被這100個人喜愛。那么理論上后者比前者更流行。銷量是覆蓋范圍和喜好程度的綜合表現(xiàn)。

衡量喜好程度很不容易，就算讓每個人自己對聽過的歌打分也不見得就能如實反饋情況。但是銷量卻可以做到，因為消費者購買實體唱片時會自帶喜好分級。購買第一份時，大多數(shù)是為了滿足基本的試聽需求。但若對某一作品格外喜愛，則會希望這首作品融入自己的生活，在各個地方都能聽到。家里要聽，車里要聽，辦公室里也要聽。就產(chǎn)生了超出一份的需求。這種購買需求的不同恰好反應(yīng)了喜好程度。

現(xiàn)在的問題在于，曾經(jīng)的實體唱片是聽錄音室音樂的幾乎唯一途徑，所有想要聽音樂的人都需要實體唱片。所以實體唱片銷量的覆蓋范圍就可以代表整個市場的情況。但如今，不論實體唱片還是數(shù)字唱片，都已經(jīng)不是聽錄音室音樂的首要途徑，也不是最佳途徑，甚至不是主要途徑。在線流媒體點播取代了它們。實體唱片和數(shù)字唱片的受眾群體變小，小到它們的銷量越來越不能體現(xiàn)覆蓋范圍了。覆蓋范圍和喜好程度的比例失調(diào)了，代表的更多是喜好程度?，F(xiàn)在的實體唱片幾乎只剩下收藏功能，而數(shù)字唱片幾乎只剩下工具功能(如鬧鈴、剪視頻等)，除此之外它們都淪為了粉絲對歌手表達喜愛的途徑。

在線音樂流媒體點播的形式，從出現(xiàn)的那一刻起，就預(yù)示了實體唱片和數(shù)字唱片的末路。因為它同樣兼顧了覆蓋范圍和喜好程度，而且更加直接。每個人聽的次數(shù)即喜好程度，聽過的人數(shù)同樣通過播放次數(shù)體現(xiàn)。

最后是我自己的觀點：我認為實體唱片和數(shù)字唱片的銷量還是有其價值的。粉絲對歌手表達喜愛對歌曲也會愛屋及烏，這一部分銷量也算是變相的反應(yīng)了對歌曲的喜好程度。一首歌曲的流行程度只看主動點播過于狹義，歌曲的所有用途都是它流行程度的組成部分。包括實體唱片的收藏用途，包括數(shù)字唱片的鬧鈴和視頻剪輯等用途，也包括電臺的播放。但是如何協(xié)調(diào)各方權(quán)重，就需要權(quán)威機構(gòu)去衡量了。(國內(nèi)不需要擔心這個問題，因為沒有任何一個榜單足夠權(quán)威)(國外可能也快了)