我們的童年陰影竟是...！| 兒童節(jié)特別專題【補(bǔ)幀#07】
編者按：
大家六一兒童節(jié)好啊！
雖然幀影之間LivingFrames里年紀(jì)最小的如今都已經(jīng)畢業(yè)了，雖然看這篇文章的大部分讀者已經(jīng)很久沒過過兒童節(jié)了......但在這個(gè)聽起來永遠(yuǎn)都那么“人畜無害”的節(jié)日里，組里的各位還是很想給大家?guī)硪粋€(gè)有那么點(diǎn)特殊的“兒童節(jié)電影專題”的！
于是，我們特別邀請(qǐng)了8位組內(nèi)成員、5位組外嘉賓，來和我們一起分享自己的那份并非一定專屬，但絕對(duì)獨(dú)特的“童年陰影”電影回憶。
（溫馨提醒：本專欄可能包含令您觀感不適的圖片，尤其是小朋友請(qǐng)酌情閱讀，別讓本專欄成為你的童年陰影）
《鬼媽媽》Coraline?(2009)
幀影之間副組長(zhǎng) |?職業(yè)學(xué)生，業(yè)余影迷
希望能在影像時(shí)代找到一句屬于自己的句子
小時(shí)候在電影頻道上看到的，第一次發(fā)現(xiàn)童話可以是這樣的色彩與風(fēng)格。最驚悚的是發(fā)現(xiàn)眼睛都是紐扣做的時(shí)候，仿佛有一種自己的眼睛也要被奪去的身體記憶。對(duì)我來說，《鬼媽媽》的意義不只是改變了我對(duì)童話的印象，更重要的是代我實(shí)現(xiàn)了某種叛逆行為，讓我在一個(gè)脫離家長(zhǎng)控制的想象世界去歷險(xiǎn)，然后有驚無險(xiǎn)地回到現(xiàn)實(shí)世界中，繼續(xù)做一個(gè)乖孩子——這樣的兒童教育片后勁兒才大呢！
《蝙蝠俠歸來》Batman Returns?(1992)
幀影之間組員 |?臺(tái)灣影評(píng)人
沒有人想得到，黑色電影最后一次在好萊塢的集體復(fù)甦，竟然是由一個(gè)荷蘭人和一位卡通畫師所掀。
不過，孩子時(shí)的我自然不懂這些，我看見的，是前兩年還開著戰(zhàn)車掃射街頭的酷英雄（是的，當(dāng)時(shí)蝙蝠俠殺人還可以是件酷事）。在兩年后，連個(gè)小混混都能偷他的車、政客都能把他耍團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)、大齡OL套層皮革衣都能與他五五開、大反派只是一個(gè)侏儒，盡管嚴(yán)格來說不是普通侏儒，而是可以生吃活魚的企鵝－－Danny Devito那幕演的實(shí)在太好了，把本來只是“陰間大法師”的Cult彩蛋升華為了“狗牙”。
讓孩子的我嚇得縮進(jìn)一旁沙發(fā)的舅媽懷里。讓我知道，原來可以激發(fā)恐懼的不只有暴行。一個(gè)自稱企鵝的普通人類，沒有任何變異，沒有任何超能力，沒有人強(qiáng)迫，只因?yàn)樗苋绱?，他就能完美模仿獸的行徑。我們?nèi)说捏w內(nèi)，還有這樣的一面，這讓我驚恐莫名。
難道我也可能生吃生肉，只要我遭逢如此嗎？可怕，可怕，可怕可怕可怕可怕可怕，太可怕了！
這就是電影帶給我的童年陰影了。
只是，二十五年后，我終于接受自己也有野性的事實(shí)時(shí)，我再次看到Danny Devito，卻是在把野獸當(dāng)成弱智的大爛片＂勇敢者的游戲＂了.......
《夜半歌聲》夜半歌聲??(1995)
awi7?
幀影之間副組長(zhǎng) | 瑪格南大師班學(xué)員
枯燥的教育從業(yè)者、非專業(yè)攝影師，電影、漫畫、玩具愛好者。
小時(shí)候躲在被窩里看的深夜影院，哥特神秘，以及張國(guó)榮的溫柔氣質(zhì)吸引我很多，能讓我在感到害怕的時(shí)候堅(jiān)持看下去。要說童年陰影其實(shí)不是因?yàn)樗目植狼楣?jié)，而是對(duì)魅影偏激自負(fù)的共情所帶來的，對(duì)他人惡意看法的恐懼在很小的時(shí)候就深有體會(huì)。
《夜半歌聲》這個(gè)故事是對(duì)《歌劇魅影》的一次同人化，每個(gè)人物的特性都被重新分配，從而講述了一個(gè)和《歌劇魅影》截然不同的故事。這樣對(duì)事件人物的設(shè)定重寫，讓我想起在尼爾蓋曼版的白雪公主里女巫是善良美麗的，白雪則是一個(gè)蒼白可怕的吸血鬼，一直被關(guān)在棺中沉睡才是她應(yīng)得的歸宿。
現(xiàn)在再看一遍《夜半歌聲》，有了全新的視角去看待這個(gè)故事，但兒時(shí)的恐懼卻沒有改變?；蛟S有這樣的一個(gè)可能，《夜半歌聲》里魅影和克莉絲汀的雙向奔赴才是故事的原貌，而子爵則利用資本給后世留下了流傳最廣的《歌劇魅影》——一個(gè)垂涎自己妻子且偏執(zhí)到癲狂的怪物。
侏羅紀(jì)公園 Jurassic Park?(1993)
幀影之間副組長(zhǎng) |?在職動(dòng)畫企劃制片人
我想國(guó)內(nèi)有很多孩子和我一樣，從小就是恐龍迷，收藏各種各樣的恐龍模型和書籍，當(dāng)年去dvd店借碟子的時(shí)候，父母特意借了這部給我“鑒賞”，開頭是大家熟悉的視覺奇觀，還是讓我這種小屁孩大呼過癮的，結(jié)果看到中段直接把我看懵了，哪還顧得上什么“科學(xué)研究”，以前只存在于書上的恐龍畫像，直接把大銀幕上活生生的人給吃掉了，看到胖子被吃掉的那一幕后，我直接繳械投降回房間鉆被窩里去了。
現(xiàn)在回頭來看看，這是一部至今仍讓人回味無窮的商業(yè)電影，很多驚悚橋段也是常見的利用遮擋物或者框外空間去做一個(gè)突然出現(xiàn)，十分有效的做法，主題明確，人物塑造也是頂級(jí)，我想其中的背景音樂大家到現(xiàn)在也還能回憶得起來吧。至今為止，侏羅紀(jì)系列我一部都沒落下，這次《侏羅紀(jì)世界3》的預(yù)告中，咱們的初代主人公都悉數(shù)亮相，不知道他們和霸王龍又將發(fā)生怎樣的故事，希望這次能再次講好人與恐龍，人與科學(xué)的故事吧。
《蜘蛛俠 第一季》 Spider-Man Season 1 （1994）
幀影之間組員
相信這部蜘蛛俠動(dòng)畫劇集對(duì)于大家來說并不陌生，曾在00年代被我國(guó)CCTV12頻道的《動(dòng)漫世界》引進(jìn)播放的該系列可謂是很多人的超級(jí)英雄啟蒙，我也不例外，還記得當(dāng)時(shí)的我每天中午放學(xué)回家后都要在12點(diǎn)開播前守在電視機(jī)前，比上學(xué)還勤快（這種感覺很多人應(yīng)該都很能get吧?。?。
這個(gè)蜘蛛俠的故事更多發(fā)生在紐約的黑夜，他只身一人闖入罪惡的地下世界（下水道、貧民窟、私人實(shí)驗(yàn)室），油嘴滑舌地與魔鬼們打交道。我沉迷于這些驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)，同時(shí)也畏懼這些被科學(xué)力量所異化的反派們。編劇把他們的起源故事搬到了90年代，嚴(yán)肅的刻畫使他們更具有說服力：精神失常的綠魔與惡鬼、致命的外星來客毒液、不斷自我掙扎的吸血鬼魔比斯與渴望永生的禿鷲，很難想象制作組是怎么能夠把這些駭人聽聞的都市傳說做到既在兒童宜可觀看的限制下又充滿著成人化的悲劇色彩與驚悚氛圍。
《死神來了3》 Final Destination 3??(2006)
慕影真?
幀影之間組員 | 以成為獨(dú)當(dāng)一面的影評(píng)人為目標(biāo)的普通電影愛好者
《死神來了》抑或是被稱作《絕命終結(jié)站》系列直到現(xiàn)在都是一個(gè)非常熱門的驚悚片IP，即使很久沒有新作這個(gè)系列也以比較新奇的思路和極為血腥的沖擊性畫面為不少恐怖驚悚類電影愛好者所喜愛。同時(shí)，對(duì)于我來說最有所謂“童年陰影”印象的也是我看的第一部《死神來了》也就是《死神來了3》。
《死神來了》《電鋸驚魂》《德州電鋸殺人狂》等類型的驚悚或恐怖類電影其實(shí)作為系列發(fā)展總會(huì)經(jīng)歷這樣的過程，也就是在新思路誕生的新奇（第一部）到逐漸趨于商業(yè)性和標(biāo)簽化的平庸（續(xù)作）?！端郎駚砹?3》以我的看法便是這樣一部夾在原始創(chuàng)作思路和商業(yè)宣傳噱頭之間的作品。相比于同導(dǎo)演之前的作品，在保留基本思路的同時(shí)，第三部之中的死亡設(shè)計(jì)更偏于制造“血漿噱頭”，這也導(dǎo)致了很多“極具想象力”的血漿鏡頭出現(xiàn)，無論是垃圾車的“延遲斬首”，還是結(jié)尾地鐵中的絕望預(yù)感都無疑對(duì)血漿接受程度較低的我?guī)砹撕眯┤兆拥呢瑝?mèng)和心理陰影。
極度深寒 Deep Rising?(1998)
幀影之間組員 |?可燃冰一樣的人
虛懷若谷，明鏡止水；希望成為立派的創(chuàng)作者
小時(shí)候有一次不知道該看哪張VCD的碟子的時(shí)候，我爸幫我選擇了極度深寒。
這是我看的第一部恐怖片，雖然現(xiàn)在記憶很模糊了，但我還記得光是爆炸的音效和驚悚的音樂就已經(jīng)把我嚇得夠嗆，害怕的想鉆進(jìn)沙發(fā)縫了。給我映像最深刻的就是一東方女子被拉進(jìn)馬桶，然后噴出一片血，到現(xiàn)在還對(duì)馬桶有些恐懼。那最后雖然大團(tuán)圓結(jié)局，但留下了一個(gè)續(xù)作的坑，一句“now?what”過去20年依然沒有下文。直到今天，每當(dāng)我看見水的時(shí)候，依然會(huì)回想起那個(gè)滿地爛肉的豪華游輪和克蘇魯一樣的觸手怪物。
現(xiàn)在回頭看，依然是一部制作精良的災(zāi)難驚悚片，劇情，特效在今天看依然還算不錯(cuò)。全程緊張的節(jié)奏也難怪讓小時(shí)候的我如此印象深刻。不過我最喜歡的還是這個(gè)翻譯，因?yàn)?strong>在童年那個(gè)炎熱的夏夜確實(shí)讓我感受到了一股惡寒。
《死亡幻覺》 Donnie Darko??(2001)
幀影之間組長(zhǎng) | 自由剪輯師、獨(dú)立譯者
2001年對(duì)我迷影之路產(chǎn)生影響的電影實(shí)在不少，如《天使愛美麗》、《美麗心靈》還有《你媽媽也一樣》，在復(fù)盤的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)居然也有兩部對(duì)我產(chǎn)生重要影響的“童年陰影”電影都出自這一年，那便是《穆赫蘭道》與《死亡幻覺》。
初中被同學(xué)帶去網(wǎng)吧，比起盡興地打游戲，顯然我對(duì)花20塊錢坐在網(wǎng)吧不受打擾地看上兩部電影更加著迷，我便一發(fā)不可收拾地在當(dāng)時(shí)的b站看完了非常多的懸疑電影?！赌潞仗m道》里的那個(gè)jump?scare也實(shí)實(shí)在在地讓我害怕了兩三年。
但比起《恐怖游輪》、《致命ID》給我留下的那種暫時(shí)性心理性恐懼，理查德·凱利的《死亡幻覺》是唯一一部真正意義上至今都還會(huì)讓我感覺到顫栗的電影。
詭異的兔人Frank，與自己一同坐在影院的同一排，現(xiàn)實(shí)基調(diào)下的平行時(shí)空對(duì)當(dāng)時(shí)的我來說實(shí)在過于復(fù)雜，且誘人。也正是因?yàn)樘绫弧端劳龌糜X》這樣的電影激起了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的恐懼，對(duì)時(shí)間之輪的質(zhì)疑，我才得以在后期初看三池崇史、大衛(wèi)·林奇的時(shí)候清晰地感知到是怎樣的美學(xué)在吸引著自己。
對(duì)我來說，F(xiàn)rank代表的童年陰影是我未成年時(shí)最原始的，對(duì)另一個(gè)獸身的自己的恐懼，同時(shí)也恰恰觸發(fā)了我最初作為一名電影觀眾，想要打破銀幕之外恐懼的勇氣，去直面影像之內(nèi)所折射出的自我多樣性，去保持質(zhì)疑與想象力。
奧特曼 ウルトラマン?(1966)
天空
廈門咖啡店老板；古著、電影愛好者
千禧年前后，那時(shí)的小孩子對(duì)報(bào)紙是有渴望的，我也曾央求家長(zhǎng)為家里訂過好像是當(dāng)?shù)氐囊环N報(bào)紙，只因在副刊界面刊登著本周各電視臺(tái)播放節(jié)目的時(shí)刻表，掌握動(dòng)畫片會(huì)在什么時(shí)候出現(xiàn)的信息對(duì)當(dāng)時(shí)的我無疑有著相當(dāng)?shù)奈Γ@種渴望甚至比擬人類對(duì)自然規(guī)律變化的洞悉與思考，可是我也為超然的力量所帶來的惡性后果付出了代價(jià)。
那是一個(gè)明媚的周末午后，微微夏風(fēng)送進(jìn)窗子，我大字型的躺靠在沙發(fā)，腳擱在茶幾上，對(duì)著電視按下遙控器，心中了然的知道奧特曼即將出現(xiàn)在熒幕，并懷期待，我以為在學(xué)校里被大家討論的火熱的奧特曼，是單純的外星人打怪獸拯救地球的故事，雖然好像也的確如此，不過導(dǎo)演在對(duì)怪獸出場(chǎng)時(shí)恐怖氛圍的渲染，現(xiàn)在的我也覺得大可不必，每集的開端大概會(huì)由普通人的故事展開，在人們不經(jīng)意的地方，那些奇胎怪獸悄悄生長(zhǎng)或降臨在城市里的陰暗角落。我第一次看的這集是在和我家樓下幾乎一摸一樣的地下室，怪獸就潛伏在這常年失修燈的漆黑的地下室，還會(huì)慢慢的沿著樓梯逐漸往上走，無論人跑的再快它也能突然出現(xiàn)在背后，無論是漆黑的地下室還是昏暗的樓梯都和我家住的樓房十分的相像，小孩子本就認(rèn)真的單純，怪獸潛伏時(shí)詭異的白噪音和突然出現(xiàn)時(shí)急劇的尖銳聲更加重了可怖氛圍，以至于奧特曼像光一樣降臨后即使擊敗了怪獸也沒給我留下印象，回想全是寂靜漆黑的地下室、和慢慢被放大拉近的樓梯似乎永遠(yuǎn)也逃不到盡頭。
之后這陰影一直貫穿著我的童年和青春期，我每次進(jìn)到家里地下室前或多或少都有這個(gè)畫面出現(xiàn)心頭，上樓梯也必然是一步兩三階的跳躍，到家門口會(huì)比較急切的掏鑰匙，只有進(jìn)了家把門關(guān)好后才有一口氣松懈下來，自從那個(gè)寧?kù)o的午后我再?zèng)]有看過奧特曼，也沒有和人提過這件事，可能這無比真實(shí)的心悸也像那怪獸一樣繼續(xù)潛伏在回憶的陰暗角落里，悄悄的隱沒著。
春光燦爛豬八戒?(2000)
前B站影視區(qū)編輯
說到童年陰影，我絕對(duì)要提《春光燦爛豬八戒》里的五毒怪——想象黑暗中一張暗綠色的丑陋怪臉，殺人如麻，嗜血如命，頭頂蛤蟆，嘴吐毒氣，妥妥一個(gè)生化武器…以至于小時(shí)候在外婆家看完這一集，去上廁所的時(shí)候心里總是毛毛的…
拋開外表而言，他其實(shí)是一個(gè)相當(dāng)具有悲劇色彩的角色：先是善良被人利用，最后還死在心愛的人手里，現(xiàn)在想來更多是悲憫，他領(lǐng)盒飯的那場(chǎng)戲連小學(xué)生的我都能深受感動(dòng)，更別說結(jié)局當(dāng)看到小龍女為拯救蒼生犧牲自己變成了泉眼，我真的有哭暈，感情這部2000年的古裝神話電視劇，套著喜劇的外衣卻有著悲劇的內(nèi)核，雖說已是童年記憶，卻依舊印象深刻。
《異形》 Alien?(1979)
漫漫
新浪微博 @漫先生?
漫畫作者/ 野生插畫師/ 民俗文化愛好者；代表作漫畫《三木落》
大概是想鍛煉一下我的膽量啥的吧。六七歲的時(shí)候，我爸帶著我一起看了《異形》。當(dāng)時(shí)太小了不太看得懂。但是人們躲在暗處瑟瑟發(fā)抖，通過縫隙看到異形在飛船里走動(dòng)，奮力反擊也無用的畫面還是成功的嚇到我了。我甚至都不記得女主最后活下來了。
長(zhǎng)大學(xué)了美術(shù)之后把異形四部曲都補(bǔ)完了并不會(huì)害怕，反而會(huì)去欣賞異形的造型以及劇情上的設(shè)計(jì)。
異形的設(shè)計(jì)融合了機(jī)械和生物，它身上經(jīng)常泛起的金屬光澤有一種冰冷禁欲的美感,而生物方面的特征又讓人覺得這是一種殘忍的野獸。現(xiàn)在已經(jīng)是怪物設(shè)計(jì)中的經(jīng)典造型了。而這種故事類型屬于怪獸屋，在一個(gè)密閉空間里,人們與怪獸搏斗對(duì)抗，不管成功與否，都能很好的展現(xiàn)人性。
雖然我們這個(gè)世界沒有什么強(qiáng)大的怪獸，但我有時(shí)會(huì)想象如果是現(xiàn)在的自己，在密閉空間里真的遇到無法對(duì)抗的野獸或者困境，究竟會(huì)怎么做？
（啊好像已經(jīng)在恐怖密室里體驗(yàn)過了...腿軟的我絕對(duì)是炮灰吧(笑
黑樓孤魂?(1989)
剪輯師
小時(shí)候父親喜歡租盜版碟看?片，它就是其中之一。?童年陰影的產(chǎn)生也變相反映出恐怖類型電影在中國(guó)的成?史。
中國(guó)電影史上第一部帶有恐怖色彩的影片是1926年?徐維邦拍攝的電影《情場(chǎng)怪人》，但我個(gè)人認(rèn)為《情場(chǎng)怪人》?并不算真正意義上的恐怖電影，包括之后?徐維邦于1937年又再度創(chuàng)作的黑白影片《夜半歌聲》，都是對(duì)恐怖電影的初步探索，真正擔(dān)當(dāng)起恐怖片定義的則是1989年北京電影學(xué)院?幾位年輕教師靠低成本制作出的影片《黑樓孤魂》。它的誕生也就標(biāo)志著中國(guó)恐怖電影里程碑的奠定。
《黑樓孤魂》的背景故事同它所講述的故事一樣戲劇化?！逗跇恰酚?988年拍攝，在89年上映，是89當(dāng)年中國(guó)電影剛剛露出開放苗頭的一條“漏網(wǎng)之?”，但在發(fā)生了劇院一觀眾?被嚇致死事件后，《黑樓》也難逃一劫。最終《黑樓》因情節(jié)過于恐怖先進(jìn)以及因故事背景設(shè)定在文革時(shí)期而牽扯到敏感話題遭到封禁，各大劇院均不再上映。如今《黑樓孤魂》的影像資料由原版的100分鐘被縮減至80分鐘僅在網(wǎng)絡(luò)上鮮有流傳。這部在當(dāng)時(shí)超越國(guó)內(nèi)其他恐怖片的低成本高思想的先鋒派作品，終究在某種意義上成為絕唱。
看過《黑樓》的觀眾應(yīng)該都對(duì)影片出色的場(chǎng)面調(diào)度印象深刻。目光獨(dú)到的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)就極具現(xiàn)代化的鏡頭語言(除了相對(duì)簡(jiǎn)陋的?娃娃道具和特效)。成熟且先進(jìn)的電影美學(xué)特征讓人很難相信這是89年拍攝的老片子。影片中因文革而被打壓致死的女孩以?魂形式進(jìn)行復(fù)仇的情節(jié)十分詭異新穎，讓人至今歷歷在目，能夠充分感受到該影片對(duì)文革時(shí)期階級(jí)斗爭(zhēng)的反思與批判。而把女孩被害的過程直觀地呈現(xiàn)出來，在90年甚至千禧年代的人們看?來也是觸目驚心又別具一格的，這種表現(xiàn)方式也間接控訴了文革的冷漠無情和人性扭曲。影片最后有些兒戲的“真相”據(jù)說是導(dǎo)演為了通過當(dāng)年的電影審查，但在我看來也不失巧妙和諷刺，精神病人的自居反而體現(xiàn)了文革當(dāng)下的種種病態(tài)，病人緩緩講述著一個(gè)充滿了殺人與被殺的故事，又或者是精神世界，這個(gè)橋段則體現(xiàn)出國(guó)?在被政府?時(shí)間打壓迫害后所蒙上的?一層厚重的陰影。電影最后一幀將畫面定格在藥物上則表達(dá)了作者對(duì)這段特殊時(shí)期的不滿與諷刺。
??總結(jié)就是，小時(shí)候路過客廳看完被嚇暈了。而且這類故事從來就不過時(shí)。
哈哈鏡花緣（1994）
Lydia
動(dòng)畫民工，自由職業(yè)分鏡師
《哈哈鏡花緣》是上海美影廠上世紀(jì)90年代制作的動(dòng)畫劇集，這部動(dòng)畫給兒時(shí)的我幼小的心靈留下了不小的沖擊，而我直到上了大學(xué)問了老師才知道這部動(dòng)畫片的名字。
為什么印象如此深刻，首先這部動(dòng)畫片的人物造型長(zhǎng)這樣↓
這樣奇特的造型和比例真的讓人過目難忘。
再來就是給我留下童年陰影的一集——蠶女。小時(shí)候第一次看見動(dòng)畫片里出現(xiàn)人被裹成蠶蛹吊在樹上的畫面，倍感沖擊之余時(shí)常擔(dān)心自己也會(huì)被蠶女抓去吃了。
長(zhǎng)大后再看才知道原來是片中角色林老板貪圖蠶女的美貌和吐絲技能，強(qiáng)行抱走蠶女，招致蠶女的報(bào)復(fù)，且林老板很快也被主角團(tuán)救走了。
現(xiàn)在重溫這部動(dòng)畫和小時(shí)候看的體驗(yàn)是完全不同的。小時(shí)候只會(huì)被獵奇的畫面驚嚇，只記得主角們長(zhǎng)得奇形怪狀的，對(duì)內(nèi)容沒有太大的印象，長(zhǎng)大后再看這部片取材于古典名著《鏡花緣》的動(dòng)畫，才知道這個(gè)片原來展現(xiàn)了主角團(tuán)乘船出海途徑許多光怪陸離的國(guó)家的經(jīng)歷，包含了大量對(duì)人性與社會(huì)制度的諷刺和批判。就拿我印象最深的蠶女這部分情節(jié)來說，其實(shí)原片里呈現(xiàn)只有不到五分鐘，是回憶使這部分內(nèi)容在我腦海里野蠻生長(zhǎng)了，所以再看它就完全沒有印象里那么可怕了，可怕的是蠶女背后隱喻的“吃女性”的封建社會(huì)，美貌且掌握生產(chǎn)技能的女性被當(dāng)做交易物品，而她們的報(bào)復(fù)使她們成為了主角團(tuán)口中“害人”的妖怪，可誰才是真正害人者呢？如果林老板不強(qiáng)行抱走蠶女又怎么會(huì)被蠶女吐絲吊起來？
這部動(dòng)畫中每一個(gè)國(guó)家和國(guó)民都隱喻了不同的人性弱點(diǎn)和社會(huì)制度，但神作往往都是被腰斬的，就像很多小伙伴的童年陰影動(dòng)畫《魔方大廈》一樣，過去的中國(guó)動(dòng)畫真的是百花齊放，且思想深度和藝術(shù)造詣都是國(guó)際認(rèn)可的。
我時(shí)常會(huì)思考：我們真的需要去限制什么是“適合”小朋友看的動(dòng)畫嗎？哪怕是陰影也可以孕育求知的渴望，也許我們更應(yīng)該適當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)，而不是輕易地設(shè)限。
因?yàn)槊總€(gè)小朋友都會(huì)成長(zhǎng)為大人，且這個(gè)過程比我們想象得要快得多。
?
編輯、封面：boyan
