陽春三月初，滿枝迎春新花棲木，天留片片白云風(fēng)上住；

孩童推門去，又放紙鳶笑聲滿路，手中長線沒入天盡處；

河水橋下淌，風(fēng)倚柳青岸上住，鳥兒繞紙鳶聲聲訴；

三月來百草開，暖陽復(fù)，盈香滿袖萬物蘇........

春三月，萬物復(fù)蘇，四處生機(jī)勃勃，在這么好的時節(jié)，約三五好友踏青感受萬物之力，放風(fēng)箏乃是上上之選，令人神往。更為神奇的是，面對這樣的美景，我們平時常見的風(fēng)箏，在1987年擁有了生命，活了起來，讓人們對它的喜愛又增加了幾分。

賦予它生命的卻是一個年近半百的老頭兒，他總是帶個小眼鏡，時而畫圖時而打孔，總是不耐其煩的琢磨怎么讓他的風(fēng)箏動起來，叫出聲，就這樣日復(fù)一日，年復(fù)一年，在改革開放的第十年他成功的做出了第一個頭會動的長龍風(fēng)箏，至此以后他便在此基礎(chǔ)上力爭創(chuàng)新，在設(shè)計和結(jié)構(gòu)上力求更加完美，爭取一代比一代有進(jìn)步，到現(xiàn)在會動的龍頭風(fēng)箏已經(jīng)更新至第四代，其中最小的龍頭是他復(fù)刻第一代的龍頭，直徑不過5厘米。

他的一身都致力于讓風(fēng)箏活起來，動起來。那這個人是誰呢？大家肯定很好奇，他便是“張?zhí)靷ァ?020年，張?zhí)靷ケ晃靼彩蟹沁z保護(hù)協(xié)會授予“非遺傳承終身成就獎”，2009年，張氏風(fēng)箏制作技藝便已入選陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

隨之而來大家肯定想說是什么原因能是一個風(fēng)箏的制作技藝被錄入非遺文化名錄呢，一般被列入“非遺文化遺產(chǎn)名錄”的大多都是老祖宗留下來的手藝等，這張氏的風(fēng)箏制作技藝只不過是在原有的制作技藝上改造了一下而已，那重點(diǎn)來了，張氏風(fēng)箏的制作技藝被列入“非遺文化名錄”的原因之一便是改造創(chuàng)新，之二便是張氏動態(tài)風(fēng)箏所折射的“張?zhí)靷ァ崩先说慕橙司瘢卯吷非笮伦髌泛托聡L試，用一顆匠心打磨作品，這是一個老人的堅守，也是對傳統(tǒng)文化的信仰。

這所有的一切，都凝聚在風(fēng)箏的制作過程中，動態(tài)風(fēng)箏的制作原理是依據(jù)“風(fēng)力機(jī)械傳動”使整個風(fēng)箏動起來，即通過機(jī)械齒輪組、曲軸、連桿傳動或者“風(fēng)葉輪”的轉(zhuǎn)動，實現(xiàn)整體或部位的運(yùn)動，或是結(jié)合對風(fēng)箏骨架造型、薄厚、軟硬的設(shè)計，改變風(fēng)箏各部位受到的應(yīng)力，從而使風(fēng)箏“動”起來。

制作動態(tài)風(fēng)箏，首先是繪圖，設(shè)計風(fēng)箏骨架結(jié)構(gòu)，依據(jù)骨架結(jié)構(gòu)選取最適當(dāng)?shù)奈锪希瑐鹘y(tǒng)的風(fēng)箏的骨架一般會選用毛竹做骨架，而現(xiàn)在常用的有玻璃鋼纖維、樹脂、擠拉碳桿、碳卷桿、輕金屬等，制作零件并進(jìn)行組裝，將風(fēng)箏骨架搭建出來，然后便是“蒙面、裱糊”，“蒙面”一般要選“強(qiáng)度大，韌性高，透氣量小”的材料，一般“蒙面”可選用宣紙、絹等傳統(tǒng)材料或無紡布、格子布?！榜押备鶕?jù)紙張或布料的紋理進(jìn)行裁剪和裱糊，通常采用“切邊”、“卷邊”、“粘邊”、“縫邊”等不同的裱糊方式，同時也會根據(jù)風(fēng)箏預(yù)期的受力情況適當(dāng)加強(qiáng)黏合強(qiáng)度。

“張氏動態(tài)風(fēng)箏”無疑是給陜西省非遺文化增添無限的生機(jī)活力，真正地響應(yīng)了新時代非遺文化“活態(tài)傳承、活力再現(xiàn)”的口號！