翠友們好，這里是立志用翡翠傳承華夏文化精髓的經(jīng)鼎玉文化。

兩件意境不錯(cuò)，飄彩還帶有黃的鐲芯，可以怎么設(shè)計(jì)？

這兩件是同一塊石頭上的鐲芯，都帶有一定比例的飄彩，飄彩上還帶有幾處淡淡的黃，種水還可以，雖然通體飄有棉絮，但整體來看還是有透手感的。

這個(gè)角度看會(huì)偏向穩(wěn)重，飄彩重重交疊，像山巒疊嶂。

這兩件都有同樣的特色，一是料子上白霧霧的，縈繞出來一種意境感；二是飄彩上都帶有幾點(diǎn)黃，很適合點(diǎn)綴。其實(shí)每一個(gè)角度都有符合它的設(shè)計(jì)，關(guān)鍵是要找到合適的題材。

我們仔細(xì)觀察，材料很有意境美，很合適來做山水題材。但這次我們想?yún)^(qū)別于傳統(tǒng)的山水，既能充分體現(xiàn)材料意境的美感，同時(shí)也表達(dá)仙境，奇幻。

一般情況下我們會(huì)傾向于下有彩，上留白的設(shè)計(jì)思路，但我們這次想嘗試換個(gè)角度，兩側(cè)留白，飄彩直立起來，變得高聳，而白的部分仙氣繚繞的，加上飄彩上帶有黃，可以聯(lián)想到高聳入云的峨眉山，黃則是浮在云海上的建筑。

我們把飄彩俏為奇特險(xiǎn)峻的仙山，黃點(diǎn)綴為山腰上的金塔，而彩與彩之間夾雜的空白處，則淺浮雕流水瀑布，再點(diǎn)綴一二仙鶴，營造此景只應(yīng)天上有，人間哪得幾回尋的仙境！

根據(jù)黃和飄彩分布的不同，兩件料子的設(shè)計(jì)方案也有所調(diào)整。

這件的飄彩分布的比較散，我們?cè)O(shè)計(jì)崎嶇陡峭的山，中間的幾點(diǎn)黃則俏為山腰上的金塔，再設(shè)計(jì)云梯，將山峰由低到高依次連接起來。

而這一件，設(shè)計(jì)一座山崖，兩處黃俏為金塔，處于半山腰和山頂之上，設(shè)計(jì)出“阿凡達(dá)式”的玄幻感，造型奇特，體現(xiàn)出仙境和奇幻。

你是不是覺得這樣就結(jié)束了？

我們參考峨眉山金頂上的十方普賢菩薩圣像在陽光下金光閃閃，佛光閃耀的畫面，十分壯美；而樂山大佛那種依山而建的巨大造像，也令人震撼，所以我們以此為靈感，在白處背面陰雕大佛造像的剪影。

雕刻的輪廓線條也有聚光的效果，從側(cè)面打光，就像太陽霞光照射在佛像身上，無數(shù)祥光瑞氣從佛像反射出來，為云海鑲上瑰麗的金邊，神秘而又壯觀，營造“佛緣靈氣”的奇幻美景， 震撼著蕓蕓眾生的心靈。

仙山之上觀祥光，大佛之下祈福年。

峨眉山跟樂山大佛是世界文化與自然雙重遺產(chǎn)，兩地同具有秀美風(fēng)景與佛文化的氣息，再融入有佛家文化代表的金塔，與翡翠玉雕融合想象進(jìn)行創(chuàng)作，也是玉雕師一次新的創(chuàng)作嘗試！

愿見者吉祥 萬事順意!

我們立志用翡翠作為傳播載體，傳承中華文化，并用祖國深厚的文化底蘊(yùn)去賦予翡翠作品新的生命力。