本文首發(fā)自公眾號：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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在一份百年前的外國報紙上，曾經(jīng)預(yù)言了人類如今的生活。事實上，生活在21世紀的我們，難免也對百年前的世界充滿了好奇。

一百年前的1923年，距離第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束已經(jīng)有了四年時間，持續(xù)二十多年的第六次霍亂大流行也逐漸偃旗息鼓，戰(zhàn)爭和瘟疫不再成為人們追求幸福生活的絆腳石。

但也是在這一年，日本發(fā)生了7.9級的關(guān)東大地震；德國爆發(fā)了前所未有的通貨膨脹，最嚴重的時候，一個美國人能以7美元兌換40億馬克。

而在美國，汽車已經(jīng)開入了千家萬戶，但禁酒令的實施讓很多人感覺失去了自由；彼時的上海，已然成為國際性的文化重鎮(zhèn)，日本作家村松梢風(fēng)出版了描繪上海故事的小說《魔都》，當時并沒有人能想到，“魔都”這個上海的別稱，會在百年后越叫越響…

當然，不管當時的政治、經(jīng)濟局面如何，我們都無法否認，一百年前的音樂世界，是非常令人向往的。

是啊，1923年，很多知名的音樂大師都還在世，拉威爾、普契尼、斯特拉文斯基、格什溫、勛伯格是人們可以經(jīng)常在新聞動態(tài)里看到的名字。比起“今天吃什么”，樂迷們更糾結(jié)的或許是：周末去聽哪位音樂家的演奏會？

看不完的大師演出

沒錯，100年前的樂迷們，擁有看不完的大師演出。

彼時的霍洛維茨年僅20歲，但已經(jīng)成長為一位小有名氣的鋼琴家。

自從17歲舉辦了人生第一次音樂會后，他就名聲四起，收到很多音樂會的演出邀約。當時的俄國經(jīng)過國內(nèi)戰(zhàn)爭的摧殘，不少人家破人亡，霍洛維茨原本富庶的家庭也被洗劫一空，他不得不通過馬不停蹄的演出換取面包、黃油和巧克力來糊口。

1922年-1923年，霍洛維茨僅在彼得格勒舉辦的獨奏音樂會就多達23場，并且沒有重復(fù)一套曲目甚至一首作品。年紀輕輕的他很快就建立起了作為一名職業(yè)演奏家的事業(yè)與影響力。

而這一年，歷史上被視為霍洛維茨老對手的魯賓斯坦36歲，同樣正忙于在南美等地的巡演；霍洛維茨的同鄉(xiāng)前輩拉赫瑪尼諾夫已經(jīng)50歲了，早已擺脫經(jīng)濟危機定居美國的他，在這一年完成了自己第四鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作，并增加了在歐洲的演出場次。

與此同時，另一位俄國作曲家普羅科菲耶夫離開了令他失望的美國定居巴黎，并在這里進行了《第一小提琴協(xié)奏曲》的首演；第二年，這首作品被演出于布拉格的現(xiàn)代音樂表演中，之后傳遍世界，成為21世紀許多小提琴名家的保留曲目。

1923年，西班牙大提琴家卡薩爾斯47歲，依然保持每年250次以上的音樂會演出數(shù)量。

而被譽為“二十世紀小提琴王者”的海菲茲年僅22歲，演出腳步也已遍及世界。從倫敦的皇后大廳一路向東，他先后在印度、以色列、蒙古、朝鮮等國家獻上表演。

1923年，海菲茲到訪日本，在東京帝國宴會廳進行演奏；8年之后，海菲茲訪華，并在天津舉辦了兩場音樂會。

對于中國樂迷來說，1923年最轟動的音樂大事件，還要數(shù)著名小提琴家克萊斯勒的訪華演出。

彼時的北京，正處于“五四”新文化浪潮的沖擊之下，新知識傳播的熱潮，帶來了民眾欣賞西方音樂的需求。所以當克萊斯勒訪華的消息剛剛傳出，就引發(fā)了北京文藝界的關(guān)注。

但是按照最初的規(guī)劃，克萊斯勒的演出僅僅面向在京的外國人。當時的新文化倡導(dǎo)者徐志摩得知消息后，開始為此事奔波，希望中國聽眾也能有幸一睹大師風(fēng)采。他先是在《晨報》上為克萊斯勒打起了“軟廣”：

不久有大手琴家克拉士勒來京，他是近代有數(shù)的音樂大天才，愛真音樂的人，千萬不可錯過這最最難得的好機會。就是耗費了半月薪水去聽他一度弦琴，結(jié)果還是你便宜的。

半月之后，《晨報》也專門發(fā)文介紹了克萊斯勒（喀拉司拉）的藝術(shù)造詣和經(jīng)歷，為當時的國人們安利這位小提琴家（感受下當時樸素的文風(fēng)和帶口音的翻譯）。

后來在徐志摩等人的交涉下，終于說服克萊斯勒專門為中國聽眾舉行了一場音樂會，并且為了讓更多聽眾能夠欣賞音樂會，針對中國聽眾設(shè)置了優(yōu)惠票價（成人2-3元，學(xué)生1元，外國聽眾6元），演出開支中超出票價的部分，由徐志摩出面面向社會募捐，梁啟超、章士釗等文藝界人士當時都有解囊相助。

當時的大總統(tǒng)黎元洪、京劇大師梅蘭芳等人都出席了這場音樂會。

演出也受到了聽眾們的廣泛好評，一首極具東方色彩的《中國花鼓》頗受歡迎，甚至激發(fā)了部分聽眾學(xué)習(xí)小提琴的熱情。

曾任上海音樂學(xué)院副院長、中國當代知名小提琴家譚抒真就是在這場音樂會后，立志成為一名小提琴家。

是的，1923年，有些大師已經(jīng)功成名就，更有很多年輕的音樂家還在蟄伏中積蓄力量。

這一年，肖斯塔科維奇17歲，剛從彼得格勒音樂學(xué)院鋼琴系畢業(yè)，此時的他還不知道充滿未知和恐懼的人生正在逼向自己。

而15歲的卡拉揚剛剛來到維也納學(xué)習(xí)鋼琴演奏，為著自己成為一名鋼琴獨奏家的夢想而不懈努力。當時的他還未曾想到，三年后，他會更想成為一名指揮家。

樂壇涌動的顛覆性力量

1923年，世界是屬于克萊斯勒這樣奉行古典主義音樂的大師的。但我們無法忽略，此時的樂壇正在悄悄地涌動著更多的顛覆力量。

上世紀20年代，由于浪漫主義音樂風(fēng)格的分化、一戰(zhàn)后經(jīng)濟危機導(dǎo)致的社會動蕩、法西斯勢力的逐步壯大以及科技帶給人們新觀念的沖擊，使得個人主義得以發(fā)展，與此同時，人們的社會心態(tài)和審美趣味也隨之發(fā)生改變。

西方音樂中一方面出現(xiàn)了許多實驗性的流派和思潮（如意大利的“未來主義”、捷克作曲家A.哈巴的微分音音樂等），另一方面一些重要的作曲家都經(jīng)歷了一段較為穩(wěn)定的風(fēng)格發(fā)展過程，新的美學(xué)觀念和音樂思維層出不窮。

印象派音樂作為19世紀最后一種富于特征的音樂風(fēng)格，風(fēng)潮一直蔓延到20世紀20年代。1923年，48歲的拉威爾作為這一時期最有名的印象派音樂家，依然有著旺盛的創(chuàng)造力。

這一年5月，他改編的管弦樂版《圖畫展覽會》在巴黎首演大獲成功。這首原作并不算特別出名的樂曲，在拉威爾的改編下?lián)碛辛素S富多彩的情緒變化，受到了更多年輕聽眾的歡迎。

另一位我們熟悉的俄羅斯音樂家斯特拉文斯基也是這一時期新興力量的典型代表。一部“離經(jīng)叛道“的《春之祭》，是當時樂壇上絕對顛覆性的作品。

節(jié)奏的創(chuàng)新以及對“丑的音色“的運用，讓這首作品遠遠脫離了傳統(tǒng)，為聽眾帶來聽覺上的絕對沖擊。

20世紀20年代，經(jīng)過一系列探索，斯特拉文斯基創(chuàng)立了新古典主義，喊出了“回到巴赫的口號”，力求模擬古代音樂風(fēng)格并以現(xiàn)代的技法與之相結(jié)合，從而形成一種新型的、擬古的音樂風(fēng)格。

值得一提的是，一直走在時代前沿的斯特拉文斯基，在進行新古典主義創(chuàng)作的同時，還對爵士樂產(chǎn)生了興趣，樂曲中的爵士風(fēng)格越發(fā)濃郁。

1923年，奧地利作曲家阿諾爾德·勛伯格從軍隊退伍后，在柏林普魯士藝術(shù)學(xué)院做了一名音樂老師。這一時期，他開始探索創(chuàng)作一種新的無調(diào)性音樂，后來人們把這類帶有實驗性質(zhì)的音樂稱為“表現(xiàn)主義“。

也是在這一年，芬蘭著名音樂家讓·西貝柳斯完成了他的《第六交響曲》，再次將芬蘭民族風(fēng)格發(fā)揮到極致。作為20世紀20年代民族樂派的典型代表，西貝柳斯的音樂彰顯出那個時代民族文化的強大力量。

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1923年，西班牙大提琴家卡薩多26歲，在他的記憶中，那是另一個世界，一個安靜的世界，要好幾天才能從一個音樂會到另外一個音樂會，一個更慢的世界，一個要親密得多的世界，一個更加美妙的世界。

今天的我們，雖然不能真的穿越回100年前，但卻可以借助大師們的作品，盡可能還原出百年前的人類文化圖景。

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