Yuri:?A?Genre?without?Borders

百合：無界之題

????距現(xiàn)在差不多二十年前，當我第一次寫下百合廚的定義時，百合作為一種元素出現(xiàn)在各種漫畫和動畫中了。在那些男女受眾皆宜的作品中，有了很多典型的例子。

????如果要將百合視作一種自成的題材，那么這種題材就必須是打破受眾群體與年齡的條條框框的作品。

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Yuri?in?Shoujo/Josei—?From?“S”?Novels?to?the?“L”?Word

百合之于少女與女性：從“S”到“L”

????任何關(guān)于百合文化的研究都必須從19世紀初的“S”文化開始。吉屋信子的《閣樓中的兩位處女》確立了許多即使在今天日本少女文學中仍然使用的常見修辭。這些比喻后來被應(yīng)用到少女漫畫中也就不足為奇了。

譯者注：其實如果將百合文化定義到“S文化”時期是不準確的，早期同性戀文學作品和如今我們廣義上所認為的百合有一定差別，甚至我國十九世紀二十年代到三十年代也有同性戀文學的出現(xiàn)，而且歐洲同性戀文學出現(xiàn)的更早，難道我們要說百合起源于歐洲嗎？這種定義下的百合是隨著時代的進步與女性主義運動的發(fā)展所不斷改造的，所以硬把百合與S文化結(jié)合有一種在延長百合歷史的意思在其中。

1919年《閣樓中的兩位處女》出版，是一部半自傳性質(zhì)的說，影射著作者吉屋信子與她的室友菊池幸紀之間的同性愛經(jīng)歷。由於她筆下的戀愛關(guān)系都是屬於柏拉圖式性質(zhì)，所以她獲得作家們的廣泛認可，作品也沒有被認為是不道德。

? ? ?通過讀者對學校里高年級學生和低年級學生之間深刻情感聯(lián)系的解讀這一點，少女漫畫中往往埋下了很多關(guān)于百合的伏筆。然而，盡管這些“S”系的關(guān)系在女孩文學和漫畫中經(jīng)久不衰，女同性戀往往與精神疾病混為一談?！栋咨块g的二人》(詳見我眼中的第一部百合漫畫那一章節(jié))有很多法國私立女校背景、有關(guān)校園生活題材作品的幻想場景以及從吉屋信子的作品中保留的像是在刻意針對女同性戀的“異類”感。這種趨勢一直持續(xù)到20世紀90年代，出現(xiàn)了像《情時多云偶陣雨》這樣的故事，將同性對女角色的性吸引力表現(xiàn)為一種不健康的癡迷。

譯者注：這一點Erica說的很到位，因為在很長一段時間中女同都不被社會大眾所接受，尤其是男性御宅群體似乎真的把sf看的比正常的婦女解放運動更為重要?，而女性群體也絲毫沒有自知之明。

《白色房間的二人》作者山岸涼子，作為花之二十四年組的一員可以說是日本少女漫畫的元老了，但是少女漫畫不等于百合漫畫，只反映了一些青春期少女的煩惱罷了。

《情時多云偶陣雨》作者藤村真理，少女漫畫家，后面畫的都是bg

“少女王子”的比喻通過將男性化的角色塑造成令人欽佩的形象來拯救女同性戀，比如《美少女戰(zhàn)士》中的天王遙。

但是實際上這里矛頭直指《少女革命》

隨著女同性戀文化在20世紀70年代開始蓬勃發(fā)展，日本女同性戀者自然通過包括漫畫在內(nèi)的各種媒體講述自己的故事。由女同性戀者創(chuàng)作和為女同性戀者繪制的漫畫用其中如同自傳般真實的細節(jié)反映了她們自己的生活;比如新宿二丁目酒吧里的愛情故事什么的。這些更現(xiàn)實的故事是由那些看少女漫畫長大的女性創(chuàng)作的，很快就打破了少女漫畫的刻板印象，就像“少女漫畫長大”了一樣。對少女長大成人之后的思考無論古今都是由成年女性作者為成年女性觀眾描繪的，不存在少女系作品中稚氣到如同幻想一般的描寫。這些故事發(fā)展形成了自己的利基市場，即使百合這一創(chuàng)作一直都相對廣泛。

利基市場是在較大的細分市場中具有相似興趣或需求的一小群顧客所占有的市場空間。大多數(shù)成功的創(chuàng)業(yè)型企業(yè)一開始并不在大市場開展業(yè)務(wù)，而是通過識別較大市場中新興的或未被發(fā)現(xiàn)的利基市場而發(fā)展業(yè)務(wù)。

Yuri?in?Shounen/Seinen—?Innocent?Schoolgirls?in?Love?and?Predatory?Lesbians

百合之于少年與男性：墜入愛河的懵懂少女與肉食性女同

比起從S文學時期到少女漫畫時期就恒久不變的百合，更值得注意的是百合在受眾為男性觀眾的漫畫和輕小說中所發(fā)生的變異。早期，使用百合花作為“女同性戀”的符號出現(xiàn)于女同性戀色情片Yuri、Yuriko or Yurika。這些原本代表著純潔的百合花圖案，一旦將其與天主教女校中的花園溫室結(jié)合之后就成為一種非法同性情侶關(guān)系。這些學校的名字往往都在暗示你這就是百合，比如白百合女學院和百合學校，這便是一種證明，女同性戀之間的浪漫與性都只存在于純潔少女的心靈和身體所構(gòu)建的圍墻之內(nèi)。

譯者注：在如今的雷人看來，Erica這段話估計要被打上一個潔癖人的名字，但是也確實這種覺悟只能在一個“正統(tǒng)”的環(huán)境下或者是政治正確才能培養(yǎng)的出來。

?????這種在少女文學作品中建立的象征，在《乳霜檸檬》(1984年，H動畫的開山之作)和《CUTEY HONEY》(1973-4年）等漫畫中轉(zhuǎn)變?yōu)樾园凳拘盘枴＿@種變化時至今日依舊被用在了所謂的“男性向百合中”。私立女子天主教學校甚至不再以真正的圣人命名，例如“終極百合荒誕劇”《驚爆草莓》，充滿了男性凝視的幻想場景，或者我稱之為“揭開帷幕”。

譯者注：先來說一下為什么會有“男凝百合”這種東西，最早百合創(chuàng)作圈里魚龍混雜，有很多h圈子的大手子被某些人打上了百合創(chuàng)作的標簽，《乳霜檸檬》比起少女之間的戀愛，更出名的還是養(yǎng)出了一堆蘿莉控，這些男凝百合的創(chuàng)作是由非百合圈作者創(chuàng)作出的只為滿足男性獵奇幻想的非百合垃圾，但是說《驚爆草莓》確實很過分，按這個標準其實很多百合作品都是男凝，我的評價是歐服第一noc。

????男凝百合傾向于留有一個天真可愛的妹妹形象，但又同時把“少女王子”變成“肉食性女同”——在早期少女漫畫中所表現(xiàn)出的病態(tài)癡迷如今轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N危險的強迫。她無法滿足的欲望使她變得瘋狂，就像我們在《舞hime》的藤乃靜留身上看到的那樣。

譯者注：所謂的男凝百合是我們需要積極切割的部分，但是Erica眼中那些被稱為“unhealthy obsession”的部分有些其實不是男凝，只是因為lgbt運動的魔怔讓她不能看到同性戀群體上出現(xiàn)心理疾病，無論同性戀和異性戀出現(xiàn)這種問題都是很正常的，這一部分希望大家正確看待。

值得一提的是舞hime雖然動畫在百合圈歌舞升平，但是游戲里就會給你空降個男主出來

??????最近，在專門以百合為主題的選集雜志出現(xiàn)了十年之后，創(chuàng)作者為男性觀眾帶來了一種新式百合。與對百合的早期設(shè)想不同，在學校經(jīng)歷初戀的女孩會在畢業(yè)后分手，比如說在如今流行的漫畫《櫻trick》中，角色之間的感情被呈現(xiàn)為真正的愛情，而不是青春期道路上的嬉戲打鬧。這確實是真實的感情，但是沒有人認識到現(xiàn)實生活中圍繞著同性關(guān)系的社會政治壓力。女孩們被這些美好的幻象所束縛，沒有人去和真實的世界抗爭。

腦子有病

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Yuri?Anthologies—?Where?It?All?Comes?Together

?百合選集：皆有同源

????2003年，Sun Shuppan推出了一本專門以百合為題材的雜志（也就是百合姐妹），最終于于2005年停刊，但同年由一迅社重新發(fā)行，更名為《百合姬》，至今仍以月刊形式出版?！禼omic百合姬》成功吸引了各種讀者，這也成為了如今百合廚的組成越來越復(fù)雜的證明。一些創(chuàng)作者展示了女生轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣院笙鄳俚墓适?，而另一些?chuàng)作者則描繪了女孩們在校園的庇護下自由相戀的故事。

??????隨著百合作品數(shù)量的增加，觀眾們看到了比以往任何時候都更加多樣化的故事。在創(chuàng)作的過程中，情色的話題與情色的戀愛其實并行不悖。讀者可能會在森永牛奶喜歡的嬌滴滴的愛情告白之中，讀到情色作品制作者Kurogane Kenn的一些過度暴露的作品。

譯者注：這段提到的后面那個人確實不太清楚，不過森永牛奶作為色情漫畫出道的漫畫家，把很多惡心人的內(nèi)容放到了百合創(chuàng)作中?！爸闭搲?00百合會都屏蔽掉他“名作”中容易引起人不適的地方。

????在過去的十年里還出現(xiàn)了一個有趣的新趨勢:漫畫家們畫女同性戀，而不是那些與另一個女人相愛但根本不是同性戀的女人。在《seasons》(一迅社，2012)中，竹宮ジン甚至讓她的角色使用女同性戀俚語。在《羣青》(小學館, 2007-2012)中，中村珍向我們展示了一個出柜的女同性戀角色，她放棄了成功的事業(yè)和穩(wěn)定的關(guān)系，走上了罪惡的道路。西 UKO的《Collectors 戀物女》(白泉社，2012年)是一部溫和的生活喜劇，講述了兩個女人長期而堅定的關(guān)系。