這部叫《過(guò)往人生》的文藝片最近引起小范圍的熱議，其結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，三段式，用三個(gè)“十二年”來(lái)劃分章節(jié)。對(duì)細(xì)節(jié)不敏感的人是無(wú)法感受這部電影的魅力的。

十二歲時(shí)，韓國(guó)女孩娜英要跟隨父母移民，于是只能和青梅竹馬的男生海成告別。在這個(gè)年紀(jì)的少男少女身不由己，家庭的抉擇會(huì)改變他們的人生軌跡。

臨走前，娜英的母親知道這段感情后，安排兩個(gè)孩子在公園見(jiàn)面約會(huì)，海成的母親也跟著一起來(lái)，見(jiàn)證他們的友誼和心照不宣的戀情。從某種方面來(lái)說(shuō)，娜英的母親是思想開(kāi)放的，但這種方式也的確夠殘忍。她想讓兩個(gè)孩子彼此留下美好回憶，卻為彼此種下思念的種子。

又一個(gè)十二年過(guò)去，服兵役期間的海成特別想念娜英，他那時(shí)候在心里把娜英當(dāng)成是自己親人般的存在。他曾在社交媒體上尋找娜英的下落，因?yàn)閷?duì)方改名為Nora，所以費(fèi)了幾番周折才終于收到娜英的回復(fù)，兩個(gè)人決定連線視頻通話。

這種跨越十幾年的尋回，也讓人想起80后當(dāng)年用開(kāi)心網(wǎng)找回了一些多年未見(jiàn)的同學(xué)和朋友。但這種視頻通話的方式，對(duì)有感情基礎(chǔ)的人來(lái)說(shuō)是一種折磨，雖然能看到人，卻感覺(jué)不到溫度，看似近在咫尺，但又相隔天涯。

所以，這樣的生活讓Nora感覺(jué)心神不寧，畢竟她在藝術(shù)家駐地這樣的地方，是要專(zhuān)心寫(xiě)作的，于是和海成通話，決定為了不陷入情感的漩渦，建議彼此不要再視頻通話。

至少Nora不知道如何處理眼前的這種曖昧關(guān)系，特別是海成坐著纜車(chē)和她視頻，還說(shuō)了此刻應(yīng)該是兩個(gè)人一起來(lái)觀賞的話，自然會(huì)讓Nora的情緒起伏不定。

而有些事情還是會(huì)順其自然的發(fā)生，藝術(shù)家駐地寫(xiě)作的地方，Nora認(rèn)識(shí)了猶太作家阿瑟，之后這個(gè)人也順理成章地成為她的丈夫。這好像是Nora的一種宿命，家庭環(huán)境和父母藝術(shù)家的基因?qū)⑺蛔杂X(jué)地推向某種應(yīng)該到來(lái)的生活中去。

又一個(gè)十二年過(guò)去，思念沒(méi)有終止，海成還是要去紐約看Nora。36歲的重逢，他只為看一眼昔日戀人的樣子。Nora的老公阿瑟沒(méi)有反對(duì)他們見(jiàn)面，而是給予充分的理解，因?yàn)橐粋€(gè)人從那么遠(yuǎn)的地方來(lái)看Nora，那份情感的力量，他認(rèn)為自己是沒(méi)有理解阻止的。

這部影片雖然主題看似是兩個(gè)青梅竹馬的戀人的故事，海報(bào)上也是這樣呈現(xiàn)，但是阿瑟這個(gè)角色也是相當(dāng)重要的，恰恰是這個(gè)角色給這部電影增加了思考的維度，特別是情感和兩性關(guān)系層面。

有一場(chǎng)戲，是在床上聊天，阿瑟說(shuō)Nora經(jīng)常用韓語(yǔ)說(shuō)夢(mèng)話，作為丈夫，他認(rèn)為妻子內(nèi)心深處有一個(gè)秘密的地方，是自己進(jìn)不去的。阿瑟這樣說(shuō)，其實(shí)證明他不可能不為妻子約見(jiàn)青梅竹馬的“戀人”所動(dòng)，只是他的表達(dá)方式不同。

此刻是理智與情感的交鋒，但在這個(gè)極富感性層面的時(shí)刻，阿瑟卻用理性的方式分析了他和Nora的相識(shí)相戀到結(jié)婚的現(xiàn)實(shí)意義，他說(shuō)的相當(dāng)實(shí)際，為了Nora拿到綠卡，因?yàn)榧拍脸龅幕鸹?，而這都是成人世界的思維方式促成的結(jié)果，這樣的感情和少年時(shí)代的情感是無(wú)法相提并論的，后者會(huì)更加珍貴。

阿瑟對(duì)Nora的理解是這個(gè)片子的某種力量，是出于愛(ài)的信任，這種力量特別是在結(jié)尾處爆發(fā)出來(lái)，達(dá)到情感的高潮。面對(duì)分別，Nora強(qiáng)忍住淚水，直到海成坐著計(jì)程車(chē)離去，看到在家門(mén)口等候自己的阿瑟，Nora終于在丈夫肩頭哭了出來(lái)。

之前和海成的見(jiàn)面都保持著適當(dāng)?shù)木嚯x，最后的感情爆發(fā)沒(méi)有給海成，而是留給了信任自己的丈夫。這讓看似波瀾不驚的故事突然有了感人的的沖擊力。就像Nora自己說(shuō)的那樣，她在海成心中應(yīng)該是那個(gè)那個(gè)當(dāng)年愛(ài)哭的少女娜英，她不能讓現(xiàn)在有了家室的Nora對(duì)海成產(chǎn)生愛(ài)情。

在酒吧的那場(chǎng)戲，三個(gè)人的關(guān)系，這看似有距離，卻無(wú)比溫暖的時(shí)刻，讓我突然想到費(fèi)穆的電影《小城之春》，這種情感模式，三個(gè)人的狀態(tài)，的確也有些“發(fā)乎情止于禮”的味道。

而這種感覺(jué)，也給現(xiàn)實(shí)層面帶來(lái)更理想的一種愿景，無(wú)論是Nora、海成對(duì)情感的克制，還是阿瑟的理解，這都是生活中很難遇到的相處模式。可以說(shuō)影片在表達(dá)情感層面，其實(shí)還是提供了一種理想主義的人際關(guān)系愿景，你越是覺(jué)得難得，就越能體現(xiàn)這部電影的意義與價(jià)值。