毛阿敏的悠悠一句“欲說當(dāng)年好困惑”，哼唱至了女人們的心坎中，將大眾拉回了90年代中。

當(dāng)年《渴望》中的“劉惠芳”（張凱麗 飾），活成了女人們的一面鏡子——她溫柔賢淑，卻命運(yùn)多舛；心懷慈悲，卻被世俗辜負(fù)。任勞任怨，卻陷入悲劇旋渦。

劉惠芳不解：我好似被一只無(wú)形的手推著一樣……

一時(shí)之間，萬(wàn)人空巷，潸然淚下。人們怒其不爭(zhēng)，更哀其不幸。

自此，劉惠芳一角“舉國(guó)皆哀”，空前絕后。張凱麗，也活在了時(shí)代記憶中。

可自2018年起，張凱麗開始沉寂在熒幕中。當(dāng)大家猜測(cè)她是否退圈時(shí)，她與孫松再續(xù)前緣（曾飾“舉國(guó)皆罵王滬生”），攜手合體《心想事成》。

開播當(dāng)日，收視率峰值就直破1.8，連硬核的《許你萬(wàn)家燈火》都不敵！

上線央八黃金檔，本以為是大制作，卻不成想是都市劇中的“寄生蟲”。

就連昔日的老戲骨張凱麗，都遭受網(wǎng)友瘋狂抵制！這部《心想事成》，到底有多辣眼睛？

富人談奮斗毒雞湯、窮人的牌面離譜到家！

2001年，一部《空鏡子》橫空出世。

以女人為鏡，解答了22年前的都市困惑——女性覺醒。那對(duì)姐妹的鏡面人生，又何嘗不是我們的鏡面生活？

可同樣是解答某個(gè)時(shí)代下的女性困惑，這部《心想事成》卻開始脫離現(xiàn)實(shí)的軌道，陷入了純粹的富人思維。

比如住著上億價(jià)值的北京四合院——富人都不敢輕易問津的宅子，卻談起了“奮斗”，向往買五環(huán)中的“鴿子窩”。

可諷刺的是，普通人哪怕在北京占有一席之地，都要付出慘痛代價(jià)。

四合院，只是富人能夠企及到的日常罷了。但每每拍到京味電視劇，都要搭檔四合院。差點(diǎn)讓觀眾以為四合院，是每個(gè)北京人的標(biāo)配。

更狗血的是，妹妹孫想苦苦為兩千手機(jī)，蹲守二手兩個(gè)月；姐姐孫想一鍵轉(zhuǎn)賬八千，妹妹就當(dāng)即購(gòu)了一部。一時(shí)讓觀眾分不清，孫想是真勵(lì)志，還是假奮斗。

在生活節(jié)奏高速運(yùn)轉(zhuǎn)的北京，孫想每天天不黑就下班。甚至沒有一絲通勤擁擠的困擾，抱著鮮花在絲毫不擠的公交、地鐵，騎著自行車橫穿無(wú)人的街道。

或許是想激起打工人的共情，可實(shí)際上的打工人，恐怕早就每日擠在十幾平米的小房子中，苦惱每日擁擠的上班之路吧！

又怎會(huì)和孫想一樣，每日想著買打五折的牛排。有時(shí)候買豬肉、羊肉，都是一種奢侈。

劇中當(dāng)然有“溫情”的時(shí)刻，比如一家四口拼錢才買來(lái)一個(gè)蛋糕，又或者妹妹在奶茶店打工，卻還每個(gè)月需要姐姐補(bǔ)貼500元。

更有姐妹倆在四合院的樓頂，悠哉地品茶，遠(yuǎn)望著北京的市中心。

正如網(wǎng)友所說的那樣，上層人永遠(yuǎn)想不到底層人的灰頭土臉，更體會(huì)不到那種“人肉擠罐頭”的難堪。

就連姐妹倆住同一間房，都是富人一樣的牌面。光是那間臥室的占地面積，就足夠做成一個(gè)三室一廳的房子。

設(shè)施齊全到大沙發(fā)、書架子、兩個(gè)化妝臺(tái)、茶幾，更有超大的落地窗，享受著最好的采光，就連整個(gè)裝修都溢滿了奢華的氣息。

可就是這樣的兩個(gè)姐妹，享有得天獨(dú)厚的地盤，卻高談闊論努力與奮斗，去擺脫這個(gè)地方，實(shí)在諷刺。

網(wǎng)友直呼：沒錢才買四合院，有錢不把大別墅買下來(lái)？

劇中有一句話是“山楂是酸的，蘸點(diǎn)糖就是咱老百姓的日子”，可這種所謂的奮斗毒雞湯，只不過是在割窮人的韭菜。

希望觀眾共情，無(wú)非是在異想天開。這也凸顯了一個(gè)問題：國(guó)產(chǎn)劇中窮人逐漸富人化。

比如鹿晗在《甜蜜暴擊》中是一個(gè)父母雙亡的窮小子，但是卻僅僅憑借勤工儉學(xué)，乃至校內(nèi)的補(bǔ)助金，就在深圳這樣寸土寸金的城市，買下了一棟自帶小院的洋樓房。

更離譜的是，當(dāng)有人來(lái)家里做客時(shí)，他卻說自己家又小又破？

又或者是楊穎的《我的真朋友》，在劇中她飾演的是房產(chǎn)中介陳真真一角。

欠了大幾千的信用卡，卻依舊住在上海市精裝的房子中。既能悠哉地談著戀愛，更是毫無(wú)一點(diǎn)還款的緊迫感。

明明只是個(gè)月薪兩千的小職員，生活水平卻像是月薪過萬(wàn)的白領(lǐng)。

現(xiàn)在的編劇，都不食人間煙火了嗎？而且這部《心想事成》在邏輯上，也實(shí)在是輕視了觀眾的智商！

在路上被老奶奶故意訛錢，卻想著私下解決，實(shí)在有些故意搞矛盾沖突的嫌疑。在法制社會(huì)中，報(bào)警不應(yīng)該是常人的第一反應(yīng)嗎？

更有姐姐孫心遭受潛規(guī)則的俗套情節(jié)，但是她明明掌握了被侵?jǐn)_的錄音，乃至聊天記錄，卻做出了離職的決定。

這不是讓這種渣男，繼續(xù)禍害下一批女職員嗎？

不得不說，這種成批生產(chǎn)的都市套路、漏洞百出的邏輯，很難讓觀眾入戲。

張凱麗在爛劇中“打滾”，昔日女神私德有虧！

當(dāng)年《渴望》紅遍大江南北，劇中的劉惠芳悉心照料棄嬰，溫柔賢惠，似乎涵蓋了一個(gè)中華傳統(tǒng)女人的大部分美德。

可最后瘸腿癱瘓的結(jié)局，實(shí)屬不公，一度讓觀眾潸然淚下。所以每每有觀眾看見張凱麗，都不由地稱昵她為劉慧芳。

自此《渴望》，也成了她在演藝圈中的一大高光時(shí)刻。如今這部《心想事成》，借著當(dāng)年的CP，再度蹭到了昔日的紅利，收視率確實(shí)飆升了。

可捧得越高，摔得越慘。觀眾意識(shí)到張凱麗，已不是昔日那個(gè)惹人愛的“劉惠芳”了。

光是她在這部劇中飾演的“李慧蘭”名字，就是為了吃32年前《渴望》的紅利。

此外劇中的李惠蘭作為兩個(gè)孩子的媽媽，更是一個(gè)教書育人的小學(xué)教師。但是在張凱麗的演繹下，李惠蘭總是咋咋呼呼，皺眉的神情下一副苦大仇深的嘴臉。

說起話來(lái)更是搖頭晃腦，引得觀眾十分不適。

劇中有一幕是，姐姐孫心失業(yè)，但卻刻意隱瞞了李惠蘭，最后妹妹孫想不小心說漏嘴。

可是張凱麗并沒有表現(xiàn)出一個(gè)母親被隱瞞的失落感，反而在咄咄逼人的語(yǔ)氣、煩躁的表情下，多了一種攻擊性。

就連哭戲都沒有傷心的既視感，觀眾能體會(huì)到的只是一個(gè)母親對(duì)孩子的道德綁架罷了。

可反觀孫松飾演的孫爸，同樣是得知女兒失業(yè)的消息，孫爸只是站在那里說了幾句話，可是觀眾還是能從他不動(dòng)聲色的表演中，感受到什么是父愛如山。

那種望向女兒時(shí)的心疼，那種故作輕松卻早已紅了眼的情緒，那種強(qiáng)忍淚水的壓抑，都盡顯孫爸的偉大。

可是張凱麗在劇中，不論是生氣也好，傷心也罷，都是千篇一律的瞪眼。

然而這種固化的演技，加上不討喜的人設(shè)，無(wú)疑是為這部都市劇《心想事成》，貢獻(xiàn)了更多的罵聲。

三十二年前的李惠芳，有多惹人愛，如今的張凱麗，就有多惹人恨！

這些年來(lái)，她如出一轍的演技，若不是吃《渴望》的紅利，又怎能出演《天衣無(wú)縫》、《人民的名義》這種經(jīng)典劇？

但張凱麗被觀眾抵制的真正原因，在于大眾對(duì)藝人私德敗壞的零容忍。

當(dāng)年在張凱麗的代言下，貼著“防滑”標(biāo)簽的足力健老人鞋，被安利給了她的粉絲。

可所謂的“防滑”性能，卻讓江蘇邳州市的袁玉華，這位64歲的老人滑至骨折、肌肉萎縮至無(wú)法正常行走。

自此張凱麗被告上法庭，亦被扣上了虛假宣傳的罪名。張凱麗個(gè)人的私德有虧，卻葬送了另一個(gè)老人的健康。

她得到了一次比一次更好的資源，賺的盆滿缽滿；可袁玉華卻僅僅獲得了一兩萬(wàn)的賠償，和長(zhǎng)期的身體折磨。

所以說單是這起虛假?gòu)V告，張凱麗就無(wú)法再被觀眾所接受。但她卻依舊心存僥幸，一次次在綜藝節(jié)目中瘋狂刷臉，卻對(duì)自己的丑聞與私德，置若罔聞。

或許這種亂象，業(yè)內(nèi)早就習(xí)以為常了……

可殊不知，作為一個(gè)藝人，自人設(shè)與口碑崩塌的那刻起，昔日再多的熱度，終究都會(huì)付之東流。

為了名利消費(fèi)粉絲，反噬其身是必然的結(jié)局罷了。

這也是為什么《心想事成》中，張凱麗的出場(chǎng)，不僅沒有吸引觀眾的噱頭，反而引發(fā)一批人棄劇。