二十世紀中葉時期，建筑師們發(fā)現(xiàn)可以通過量產椅子來向人們傳遞自己的理念，這比建一座建筑來表達要高效許多，于是一步步有了那些代表現(xiàn)代主義工藝之光的椅子。

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或許對《間諜過家家》漫畫作者遠藤達哉來說，認識一個人，如同接觸一把椅子一樣精彩，在他的漫畫封面中可以看到每個人物都有一把椅子，每一把都不簡單。

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上一篇文章里我們分別盤點了黃昏、阿尼亞和約爾的椅子，似乎每一把椅子都可以跟人物聯(lián)系起來。這一篇我們繼續(xù)給大家盤點阿尼亞的同班同學達米安、貝姬和大狗狗邦德。

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04

貝姬×椰子椅

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貝姬的椰子椅(Coconut Chair,5569)，來自被稱為美國現(xiàn)代主義設計創(chuàng)始人的喬治·尼爾森(George Nelson)，也就是上一篇我們說曾在棉花糖雙人椅上搶了艾文·哈勃風頭的那位設計師。

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比起一頭扎進工藝制作的設計師，喬治·尼爾森更擅長整合與表達概念，甚至是營銷。

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他的椰子椅概念靈感來源他的朋友小沙里寧的建筑——克萊斯格體育館(Kresge Auditorium)，但比起小沙里寧，他更喜歡稱之為切成瓣的椰子，只是顏色反過來，里面是黑色，外殼為白色，它的三個角剛好趕上了美國50年代的未來主義建筑風潮，與那些飛揚的屋頂相得益彰。

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最早版本椰子椅的外殼由鋼制成，以乙烯基裝飾，第二代受伊姆斯影響改為玻璃纖維強化聚酯制成，它的椅座安在由鋼條彎曲構成的三腳底座上，如今最新版本底端有幾個循環(huán)氣孔。

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坐在這上面，任何姿態(tài)都是舒適且優(yōu)美的，能讓人成為這個作品的一部分，椰子椅能贏到今天是有理由的。

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05

達米安×柳樹椅

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身為多諾萬·德斯蒙的次子，達米安·德斯蒙有著很高的家族榮譽感，將兄長視為榜樣，自視甚高的樣子，實際也是單純希望父親看到自己，努力想要成為「皇帝的學徒」的小孩。

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達米安的那把柳樹椅(Willow Chair)，由英國建筑師查爾斯·雷尼·麥金托什(Charles Rennie Mackintosh)于1902年至1904年設計，他也是英國新藝術運動主導者，深受現(xiàn)代主義和當時因開放而盛行到西方的日本風格影響，作為他的家具代表作柳樹椅就是這一風格結合的典型。

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這把椅子采用黑色白蠟木作為框架，有著弧形格子靠背，座墊為米色或綠色。它也曾在克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》中出現(xiàn)過，在東亞元素組成的金黃色貴族場景里，還有查爾斯·雷尼·麥金托什設計的枝形吊燈。

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麥金托什相信建筑和室內設計是一個整體，每個細節(jié)都應該統(tǒng)一，他同時期的另一經典作品希爾住宅高背椅(Hill House Chair)與枝形吊燈都是為希爾住宅設計。

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無論是柳樹椅還是希爾住宅高背椅，硬朗又簡潔的橫豎線條形成了一種獨特高雅平和的風格，這一切都來自麥金托什對品味(小編認為是對異域貴族品味)的追求。

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而至于達米安追求的那些，在阿尼亞眼里都是些與「wakuwaku」無關的東西。

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06

邦德×球椅

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大狗狗不只是一只狗，也是《間諜過家家》里的主要人物之一，這是一早就體現(xiàn)在漫畫封面的信息，而關于它身份的關鍵詞，就藏在這把球椅(Ball Chair)的來歷里。

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1961年蘇聯(lián)宇航員尤里·加加林乘坐東方一號宇宙飛船完成了太空任務，這讓蘇聯(lián)在20世紀六十年代初的太空競賽中贏了美國一籌。

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整個美國躁動起來，這一時期催生了很多與太空主題相關的設計師以至電影作品，美國科幻動畫《杰森一家》、庫布里克的《2001太空漫游》都是典型代表，后者里出現(xiàn)過的紅色巨靈椅(Djinn Chair)是與球椅同一時期，但更廣為人知的未來主義沙發(fā)。

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設計師艾洛·阿尼奧(Eero Aarnio)也是其中追逐者，同時也這一時期瘋狂研究塑料家具的設計師之一，球椅是他早期用塑料完成的試驗品，于1963年完成設計，1965年投入生產。

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它的制作過程是用濕紙將膠合板壓模的椅體蓋住，再用玻璃纖維在表面進行層壓處理，類似于滑翔機機身或機翼的制作方式，椅子安裝在一個旋轉底座上。

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阿尼奧設計的初衷是想人與外界隔絕開來，隨著旋轉底座，坐著的人可以選擇自己面對或背對哪里，加上類似地球儀的結構，球椅如同一把來自未來的太空艙椅子。

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這些瘋狂的太空熱潮隨著美國宇航員也登上月球而結束，但留下來的未來主義椅子到如今依然充滿魅力，讓復古未來主義發(fā)燒友激動不已，或許它所承載著人類對未來保持的樂觀熱情，現(xiàn)在來說真的難能可貴。

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阿尼奧甚至在自己用的球椅里安裝了一部紅色電話，這得是飛到人類思維太空里的人才用得到的吧。

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大狗狗邦德的椅子里則放了一臺電視，它的思維又要飛去哪里呢？

編輯：?Irene

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