日本導(dǎo)演新海誠(chéng)指導(dǎo)的新動(dòng)畫(huà)電影《天氣之子》在國(guó)內(nèi)上映僅僅4天就獲得了1.5億的票房，這部作品顯然又在一部口碑、票房雙豐收的佳作，而筆者第一遍看完的觀感還是認(rèn)為，新海誠(chéng)的作品有著奇妙的沉浸感，這種沉浸感不僅僅是故事本身，更是他在畫(huà)面上的精心設(shè)計(jì)而造就的效果，即便是電影結(jié)束，心仿佛還能沉浸在那個(gè)玄幻的都市之中，甚至期待淋一場(chǎng)雨。新海誠(chéng)的作品到底是用了什么樣的“魔法”，把觀眾的心留在他創(chuàng)造的奇妙世界中的呢？

1、比一般動(dòng)畫(huà)強(qiáng)大許多的背景細(xì)節(jié)

不僅僅是《天氣之子》，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)極為注重背景美工的設(shè)計(jì)和制作，背景的細(xì)致程度是大于人物的，因此有的時(shí)候會(huì)覺(jué)得人物畫(huà)的有些簡(jiǎn)單，《秒速五厘米》就非常明顯；

而《你的名字。》的時(shí)候，就將這種都市的背景風(fēng)光的細(xì)節(jié)程度展現(xiàn)的淋漓盡致。注意上圖右側(cè)遠(yuǎn)處的綠色路牌

即便放大很多，也能看清楚遠(yuǎn)處路牌的字寫(xiě)的是什么，這種背景制作的精致程度，遠(yuǎn)超一般的電視動(dòng)畫(huà)，也為作品帶來(lái)了更加精細(xì)，更加貼近真實(shí)的觀感；

而《天氣之子》和《你的名字?！凡煌短鞖庵印返膱?chǎng)景大都是下著雨，大家都知道，雨中的能見(jiàn)度會(huì)變差，新海誠(chéng)針對(duì)雨天而重新調(diào)整了《天氣之子》的背景的精度，有可能是刻意模糊了背景，讓雨中的景色看起來(lái)更加朦朧，不僅增加了意境感，其實(shí)也有著寫(xiě)實(shí)的需求，不過(guò)，《天氣之子》的背景依然是遠(yuǎn)比一般的電視動(dòng)畫(huà)的背景要清晰，細(xì)節(jié)更多，光影也調(diào)劑得更好。

2、每個(gè)鏡頭為單位的色彩設(shè)計(jì)

新海誠(chéng)的幾乎每一部動(dòng)畫(huà)電影作品都非常注重色彩設(shè)計(jì)，這是他對(duì)作品的一大追求點(diǎn)，因此每一部新海誠(chéng)作品的光影都會(huì)做得非常漂亮，在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間變幻著?！短鞖庵印吠瑯硬焕猓娟?yáng)子作為《天氣之子》的助理監(jiān)督，同時(shí)也對(duì)新海誠(chéng)的作品的色彩進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)。

新海誠(chéng)的作品和其他一般的電視動(dòng)畫(huà)有一個(gè)很大的區(qū)別，就是他會(huì)以每個(gè)鏡頭為單位來(lái)設(shè)計(jì)色彩，不同的鏡頭下，色彩設(shè)計(jì)是完全不同的，這會(huì)增加制作的負(fù)擔(dān)，但是為了極致的光影色彩效果，新海誠(chéng)還是用了這種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的方式去完成每一個(gè)鏡頭，就好像《天氣之子》中，雖然一直下著大雨，但是實(shí)際上，整體畫(huà)面卻沒(méi)有給人強(qiáng)烈的壓抑感，因?yàn)楫?huà)面會(huì)隨著劇情的變化而放晴，放晴的色彩又會(huì)煥然一新，給人帶來(lái)爽朗的觀感，晴天和雨天的強(qiáng)烈對(duì)比，也同樣帶動(dòng)了觀眾的心情。

3、給寫(xiě)實(shí)的景色附上意境

新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影的真實(shí)感，來(lái)自于他的取景都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)世界，但是并不是拍張照片然后畫(huà)下來(lái)這么簡(jiǎn)單。

這一點(diǎn)筆者在分析《秒速五厘米》的色彩使用上就做過(guò)分析，《秒速五厘米》的畫(huà)面采用了實(shí)際畫(huà)面修改，把實(shí)拍畫(huà)面的綠葉改成了粉色的櫻花，整個(gè)畫(huà)面在冷色調(diào)和暖色調(diào)中間找到了平衡，不失去暖意，但又不會(huì)失去綠意盎然的新生感，新海誠(chéng)的色彩調(diào)劑，在現(xiàn)實(shí)的景色上加上了他個(gè)人的想法，達(dá)到了讓畫(huà)比起現(xiàn)實(shí)更美的效果，這就是在寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面上，加上了虛構(gòu)的色彩，來(lái)強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫(huà)獨(dú)有的意境感，這是新海誠(chéng)作品的最大特點(diǎn)，也確實(shí)是做的最好的一部分。

《天氣之子》一樣，是在東京新宿實(shí)拍獲得畫(huà)面的，上圖就是實(shí)拍的畫(huà)面，怎么樣，是不是動(dòng)畫(huà)中的畫(huà)面更加漂亮呢？而作品中的這幢大樓，是新宿的代代木會(huì)館，動(dòng)畫(huà)中是不是顯得更加破舊，甚至有點(diǎn)靈異的味道，因此女主角陽(yáng)菜跨過(guò)鳥(niǎo)居的時(shí)候才會(huì)發(fā)生了意想不到的奇跡，對(duì)光影的控制，可以讓同樣的景色變幻出不同的觀感，新海誠(chéng)在自己的作品中，也是將這種這種技巧運(yùn)用自如。

而現(xiàn)實(shí)的景色，再加上了虛構(gòu)的色彩，新海誠(chéng)描繪的都市就有了一種奇妙的感覺(jué)，雖然就是大家每天接觸的熟悉的高樓林立的街道，但卻有一種看得見(jiàn)卻摸不著的距離感。

小結(jié)：所以我們可以得出，新海誠(chéng)在畫(huà)面上的追求，和他對(duì)都市的理解，是他“魔法”的根源，從小就認(rèn)真觀察自然景色，并且加之自己對(duì)美術(shù)的理解，認(rèn)為美麗的景色可以治愈人心的他，最終將自己心中的色彩渲染到了都市的景色中，讓平凡的城市景色，也抹上了一層金光，比現(xiàn)實(shí)的景致更美。