許多資深簫友在氣息、風門上下了很大的功夫，練習了很長時間，卻依然碰到氣息不足、音質不好的問題。

氣息不足

常常發(fā)現自己的氣息不足？

是的，很多朋友千方百計地鉆研胸腹式呼吸，苦練長音，自信已經掌握了呼吸的竅門，卻還是無法徹底解決氣息不足的問題，常表現為：

1.?? 在每個稍長的句子前（8秒以上），必須深深吸氣才能不間斷地吹下來；

2.?? 即使深深吸氣，往往也無法完成特長句子的演奏（12秒以上）；

3.?? 如果忘記了在稍長的句子前深吸氣，就會在句子后半部氣竭，造成間斷和/或過度呼氣；

4.?? 由于常常需要深吸氣，演奏慢速曲目費力，精神壓力大，容易出錯或把慢曲子奏得較快；

音質問題

同樣，許多練習了較長時間的朋友，總是對自己的簫聲不甚滿意，表現為：

1.?? 雜音問題，包括嘶嘶聲和氣聲在內的各種雜音，總是無法減少到合理的程度（邊棱樂器無法做到徹底無雜音的演奏）；

2.?? 音量問題，難以做出明顯音量大小對比的效果：強奏時聲音粗糙；弱奏時弱不下去，且有雜音；當然，由于存在強奏弱奏的根本困難，在做漸強漸弱時，程度同樣非常有限，且效果不好；

3.?? 音色問題，低音區(qū)或強奏時，音色空洞，缺乏張力；高音區(qū)或弱奏時，音色發(fā)散帶刺。

解決辦法

如果上述問題同時出現，那么最大的可能性，是風門對氣息的利用率太低了。

風門控制的小秘密

1.?? 當風門得到適當的組織，總體來說是變寬、變薄時，簫會發(fā)出更多的泛音（詳見《音色提升連載之五：音色》），而基音的音量幾乎不變；

2.?? 即使風門不是變寬、變薄，而只是徑向地縮小，泛音也會增加，只是不如變寬變薄時來得明顯，基音的音量同樣幾乎不變；

3.?? 人耳對高音比對低音的感受更靈敏，泛音增加時，會明顯感到音量增大，音色變得豐滿結實；

4.?? 風門變小后，雜音問題將得到改善甚至解決；

是的，縮小風門會讓聲音變大，這似乎有點兒違反直覺，卻是不爭的事實。

縮小風門，不但讓音量提升，音色改善，同時，最關鍵的，讓氣息的利用率得到了提升，上面提到的氣息問題將得到根本的改觀。

可能恰恰是因為違反直覺，造成了很多簫友對這個控制方法的嚴重忽視。

知道了這個小秘密，解決上述問題的方法就呼之欲出了。在形成正確呼吸方式、風門的基礎上，提升嘴唇的靈活性（否則難以做到讓風門縮?。⒖枷铝蟹椒ㄟM行練習：

1.?? 在底八度練習減小風門。以較輕的氣息力度，吹筒音作5的中音1長音，慢慢地調節(jié)并縮小風門，仔細體會不同風門形態(tài)下所發(fā)聲音的音色和音量，重點考察“變寬變薄”和“徑向縮小”兩種風門形態(tài)；（可參考《音色提升連載之二：風門》中的“吸管”法來輔助練習）

2.?? 在底八度的風門形態(tài)改變熟悉之后，慢慢擴展到中八度和頂八度，注意氣息支撐與風門控制的配合，注意，在氣息支撐力度不夠的情況下，風門縮小是難以完成的，即使勉強完成，也會造成口部嚴重緊張，因而是不可取的；

3.?? 在每次開始練習之前，花十分鐘以上時間，用自己能夠做到的最小風門進行長音或慢速曲目練習，以便讓這種省力而音質更好的演奏方式慢慢固化下來。

對風門省氣的針對性練習，能在很大程度上解決前述的問題，還能讓演奏心態(tài)更加從容鎮(zhèn)定，對提高演奏者的表演信心，消除現場表演的緊張情緒大有裨益。

以上方法，不止適用于練習多年的簫友，同樣適用于任何希望提升氣息與音質的朋友。當然，前提是已經形成了正確的氣息和嘴唇技術基礎。

學簫請看 →?根寧說簫視頻教程1-60期