作者：LIAR

封面：《機甲界加里安 鐵之紋章》

說起出淵裕設(shè)計的機器人，大家一般都會先想到《機動戰(zhàn)士高達 逆襲的夏亞》的 RX-93 ν高達、《機動戰(zhàn)士高達0080 口袋里的戰(zhàn)爭》的 NT-1 阿雷克斯、《機動警察Patlabor》的 AV-98 英格拉姆等等。

不過，年紀輕輕不到 20 歲就已經(jīng)進入動畫業(yè)界出淵裕當(dāng)年的工作重心并非這些等同于主角機器人，而是每一話都被主人公們打到的敵方機器人，俗稱“雜兵機”，作為專門設(shè)計“雜兵機”的設(shè)計師，出淵裕在制作現(xiàn)場占有一席之地。而這些“雜兵機”也都蘊含著對故事對作品的獨特美學(xué)。

出淵最初設(shè)計的敵兵機是在《斗將戴莫斯》的時候，最初的敵兵機由擔(dān)當(dāng)角色設(shè)計的漫畫家圣悠紀老師負責(zé)，然而圣悠紀雖然畫得了太空船，但卻對敵兵機不拿手。接著長浜忠夫監(jiān)督又讓另一位漫畫家蛭田充試著畫了敵兵機，再由出淵接手。

當(dāng)時出淵正準備高考，僅僅是以一名愛好者的身份到工作室參觀學(xué)習(xí)，這時出淵將自己過去的畫作給長浜看，長浜便對他說，“要不要來試試看？”長浜監(jiān)督是個表里如一的人，他說好那就是好，他的贊揚也讓出淵的心情暢快了許多。出淵把長浜比作是山田風(fēng)太郎的小說中出現(xiàn)的怪異忍者，每回都要有通過完全不同的戰(zhàn)斗來構(gòu)成的想法。

當(dāng)時的機器人動畫，包括《斗將戴莫斯》在內(nèi)，基本上只要主角方的機器人通過了贊助商的許可，之后的設(shè)計基本不會過問。不過，在長浜監(jiān)督的作品中，戴莫斯的設(shè)計也是唯一由他親自對主角機器人提出的要求?！澳槻灰挚瘢瘛队抡呷R汀》里的夏金王子一樣俊俏。”但是，身體又是拖車，這樣的平衡很難把握。這也使得戴莫斯在當(dāng)時的主角機器人中顯得鶴立雞群。

《斗將戴莫斯》之后，緊接著就是《未來機器人 達爾塔尼亞斯》《宇宙大帝神圣西格瑪》，出淵開始成為敵兵機的專門設(shè)計師。話雖如此，出淵卻表示，自己雖然喜歡畫畫，但完全就是一介新人。而且，當(dāng)時絲毫沒有打算將來要設(shè)計主角機械。

就拿《假面騎士》來說，比起讓自己考慮設(shè)計新的假面騎士，腦子里更多的是新修卡怪人和死鐵龍怪人的設(shè)計。當(dāng)時大河原邦男也問過他，“不考慮設(shè)計主角機械嗎？”出淵毫不猶豫地拒絕了大河原的邀請，內(nèi)心也是一心只想著設(shè)計敵兵機。

在出淵看來，設(shè)計主角機并不是很有意思。畢竟構(gòu)成一部作品世界觀的，不單純是這些英雄們，而是襯托了他們英勇的敵方角色。拿戰(zhàn)隊英雄來說，出淵認為敵方戰(zhàn)斗員更能夠體現(xiàn)出作品的世界觀。

同樣，在《機動戰(zhàn)士高達》里，更能代表那個世界的不是高達，而是扎古。因為實用，觀眾很快就能夠抓住作品的印象，這些觀眾要是占了八成，那出淵等人的工作就會變得更加順利。

其實出淵當(dāng)時還想給《斗將戴莫斯》的敵兵機都加上翅膀，單純是希望在設(shè)計上讓這群敵兵機能夠讓觀眾感受到統(tǒng)一，并不是一定要會飛，但因為自己是中途參加的，所以這套方案并沒能“得逞”。如果是最初就參與到這個項目的話，自己也能提出意見，而且當(dāng)時已經(jīng)畫好了幾臺帶翅膀的敵兵機。

另外，《斗將戴莫斯》的中半部分，敵兵機已經(jīng)單純地從“戰(zhàn)斗機器人”強化成了“機械戰(zhàn)士”，因此在畫面上得表現(xiàn)出合體機械的概念。尤其在美形的角色登場時，敵兵機在設(shè)計上也會多一份心。當(dāng)時長浜監(jiān)督也特別意識到照顧女性觀眾，因此美形角色尤其多。

過去并沒有像現(xiàn)在這樣能夠讓出淵熟慮的設(shè)計時間，通常訂單下來沒幾天就必須得交稿，因此出淵在看完腳本的第 1 稿后就要開始設(shè)計。而且當(dāng)時的敵兵機必須每周都出一臺新的。不過當(dāng)時只要草稿設(shè)計過得去，就能夠給分鏡師提供很好的點子，用在戰(zhàn)斗和劇情的構(gòu)成上。

擔(dān)當(dāng)作畫監(jiān)督的金山明博也會為了更好畫，而將草稿設(shè)計再清稿一遍。出淵自己則是從《無敵機器人 托萊達G7》才開始清稿，因此他在《斗將戴莫斯》時畫的設(shè)計，單純是給作畫用的靈感草稿。

在《最強機器人 大王者》的時候，因為是宇宙的水戶黃門，因此出淵認為在這個世界觀下即使出現(xiàn)像《星球大戰(zhàn)》里的達斯·維達、風(fēng)暴兵也是被允許的，談不上好還是不好，那個時代就是這么隨意。

那會兒出淵一直在 SUNRISE 的第 2 工作室，《未來機器人 達爾塔尼亞斯》的中盤，長浜監(jiān)督因為參加《凡爾賽的玫瑰》換成了佐佐木勝利，于是出淵也就跟著佐佐木，在之后的《無敵機器人 托萊達G7》《最強機器人 大王者》也同樣擔(dān)當(dāng)敵兵機的設(shè)計。

《最強機器人 大王者》之后，第 2 工作室進行了路線變更，換上了富野由悠季。出淵依然在第 2 工作室，因此參與了《戰(zhàn)斗機械 薩芬格爾》。也就是說，當(dāng)時的他并不是每一部就要跟著監(jiān)督移動，而是得看第 2 工作室的人員變動。也因為如此，出淵結(jié)識了不少業(yè)內(nèi)人士。

在《未來機器人 達爾塔尼亞斯》為止的 SUNRISE 都是接?xùn)|映動畫的外包工作，出淵也因而結(jié)識了之后制作了“超級戰(zhàn)隊”系列的鈴木武幸和在動畫、電視劇方面都有涉足的飯島敬。

出淵還記得，《戰(zhàn)斗機械 薩芬格爾》在富野由悠季監(jiān)督加入之前是另一個標題，而且是科幻宇宙題材，監(jiān)督是吉川惣司。和《無敵機器人 托萊達G7》《最強機器人 大王者》一樣，由鈴木良武擔(dān)當(dāng)系列構(gòu)成，大河原邦男只擔(dān)當(dāng)主角機的設(shè)計，湖川友謙不僅負責(zé)角色設(shè)計也擔(dān)當(dāng)機械的設(shè)計。結(jié)果在企劃中途，吉川退去了監(jiān)督的位置，因為富野監(jiān)督更加擅長宇宙題材的故事，因此換成了富野監(jiān)督。

在之后的《銀河漂流派法姆》中，富野監(jiān)督也和神田武幸監(jiān)督一起擔(dān)當(dāng)了原案，但因為在 1982 年那會兒，富野監(jiān)督表示自己要去全盤負責(zé)《傳說巨神伊迪安》的劇場動畫，因此這邊就交給了神田監(jiān)督。這其實也是富野監(jiān)督的服務(wù)精神，不然也不會接下《戰(zhàn)斗機械 薩芬格爾》這個擔(dān)子，并且提出了像西部劇那樣的世界觀。

不過這也只是推測，出淵認為富野監(jiān)督當(dāng)時是想做像《未來少年柯南》那樣講述普普通通的老百姓堅強生活的故事，因此才有了《戰(zhàn)斗機械 薩芬格爾》中的用汽油引擎來發(fā)動的巨大機器人。因為最初的時候，富野監(jiān)督力挺鈴木良武，因此《戰(zhàn)斗機械 薩芬格爾》在第 1 季度左右，鈴木的個人風(fēng)格更為強烈，比如“無論是誰犯下再嚴重的罪行，只要在三天內(nèi)沒被處理，就可以當(dāng)作無罪”的這條規(guī)則。

《戰(zhàn)斗機械 薩芬格爾》的大型步行機器（Waker Machine）就是由湖川友謙設(shè)計的，直接將當(dāng)時吉川監(jiān)督參加時的設(shè)計稿原封不動地用在動畫中。沙漠老鼠旅團使用的懸浮機（Hobuggy）也是湖川設(shè)計，其余的懸浮機、懸浮運輸車（Hover Truck）和沙漠船（Sand Ship）則均由出淵裕設(shè)計。

湖川的設(shè)計比起統(tǒng)一世界觀，更重視嶄新和有趣。Trad 11 型、Gallop 型、Crab 型等都是出淵基于湖川的原稿來設(shè)計，交由 BEBOW 的原畫師進行清稿。Durun 型則是以富野的草稿為藍本，由出淵畫的設(shè)計稿。

緊接著《戰(zhàn)斗機械 薩芬格爾》的《圣戰(zhàn)士丹拜因》，由宮武一貴擔(dān)當(dāng)主角機的設(shè)計，論數(shù)量，出淵設(shè)計的奧拉戰(zhàn)士要更多，不過當(dāng)中也有像巴斯特魯那樣由 BEBOW 的新人原畫師設(shè)計的機體。

湖川在《戰(zhàn)斗機械 薩芬格爾》的時候，就經(jīng)常將設(shè)計交給手下的新人，為的是將這些視覺要素過于強烈的設(shè)計更加自然地與動畫結(jié)合在一起。包括主角機丹拜因在內(nèi)，初期的奧拉戰(zhàn)士都是以宮武的設(shè)計為基礎(chǔ)，再由湖川清稿為作畫用的線條。

在《圣戰(zhàn)士丹拜因》的動畫結(jié)束后，出淵與當(dāng)時萬代出版科的《B-CLUB》進行了另一個新的嘗試，將丹拜因的世界更加靠近幻想的“if世界觀”《AURA FHANTASM》。

當(dāng)時的業(yè)界即使是讓設(shè)計師自由發(fā)揮也不會被責(zé)怪，反而會受到讀者玩家的支持，因此作為贊助商萬代出版課就推出了像是《Cyber Comics》等誕生了數(shù)多“亞種”高達的書籍，《AURA FHANTASM》也是在這種狀態(tài)下，由出淵隨心所欲自由發(fā)揮。就算之后要出 GK，只要跟安井尚志通融下，就沒太大的問題。

幾乎同一時期，由高橋良輔監(jiān)督的《機甲界加里安》于 1984 年開播。主角機加里安由大河原邦男設(shè)計，敵兵機方面，大河原和中村光毅也有畫過設(shè)計稿。比如人馬兵，就是基于中村光毅的草稿進行設(shè)計，關(guān)節(jié)凸起的部分就是直接照搬中村的草稿。

大河原的草稿設(shè)計過于科幻，而出淵的工作就是要將這些科幻式的設(shè)計改為重裝鐵甲的奇幻路線。不過《機甲界加里安》因為是從其他項目的分支改的企劃，時間過于倉促。包括潤色在內(nèi)，出淵都不是很滿意。

正為這股“不完全燃燒”的心情憋得慌的時候，突然得知要出 OVA 了，包括主角機加里安在內(nèi)，都進行了重設(shè)計，這也就有了之后的《機甲界加里安 鐵之紋章》。這時重新設(shè)計的機甲兵就有了當(dāng)時出淵裕濃厚的個人風(fēng)格，也是他認為迄今已來最棒的工作之一。出淵的設(shè)計也讓不少原型師、造形家食指大動，之后也制成了 GK 進行販賣。只可惜當(dāng)時的設(shè)計本身是直接買斷的，所以這筆錢沒能進到出淵的口袋里。

這套設(shè)計出淵花了很多心思在里面，從《鐵之紋章》起出淵開始思考是否能將這些設(shè)計翻新成自己的原創(chuàng)設(shè)計。正巧當(dāng)時出淵和海洋堂方面談到了關(guān)于原創(chuàng)機器人模型展開的話題。當(dāng)時還是海洋堂專務(wù)的宮脅修一也對《鐵之紋章》的機甲兵頗為中意，他希望能有“半神半獸的奇幻機器人”。

如此一來，這些設(shè)計的權(quán)利就掌握在出淵自己的手里，所以他決定與其合作。此時，出淵的老相好、編輯安田猛這會兒正準備設(shè)立一本新的漫畫雜志《月刊DRAGON MAGAZINE》，向出淵伸出了橄欖枝。

最初如果是基于海洋堂模型的話，出淵覺得可行。之后安田希望出淵能夠出一部漫畫，出淵首先聯(lián)想到的就是讓結(jié)城信輝來畫，世界觀和故事的構(gòu)成則由自己來負責(zé)?！稒C神幻想Rune Masquer》單行本和 GK 都賣得好，不再是買斷設(shè)計版權(quán)，而是自己的原作，出淵也感嘆到這么多年的努力總沒算沒有白費。

同一時期，出淵還接手了《羅德斯島戰(zhàn)記》的插畫，從小說插畫到漫畫到角色設(shè)計都有自己一手包攬，也是他第一次擔(dān)當(dāng)角色的設(shè)計。出淵原本就喜歡妄想空想世界，構(gòu)思故事、撰寫劇情、構(gòu)筑世界觀，這時期也可以說是他在之后成為動畫監(jiān)督的前段階。

只不過當(dāng)時出淵還沒考慮要做監(jiān)督。這是因為在他的記憶中，監(jiān)督每天都得過著不眠不休的生活，出淵以機械設(shè)計的身份參與河森正治執(zhí)導(dǎo)的劇場版《超時空要塞MACROSS～可曾記得愛～》時，他就在最近的距離看著一周只睡了 3 小時的河森。

在正式進軍監(jiān)督業(yè)前，出淵還負責(zé)了《機動警察Patlabor》新 OVA 版第 1 話、第 5 話的分鏡，第 14 話的腳本和分鏡。更早以前，在 1984 年時還受鈴木武幸的邀請參與了《超電子生化人》，除了角色設(shè)計之外，還參與了腳本，雖然腳本最終沒能完成，但故事的大綱留了下來，正片中也有被使用。

在《超電子生化人》中有著與人共存的機器人匹波和單純執(zhí)行程序的獵人機器人席魯巴，在設(shè)計上，出淵刻意賦予了他們共通點。另外，為了讓新帝國 GEAR 的統(tǒng)帥 Doctorman 和與自己的兒子幾乎一致的機械人 Prince 之間有牽連，提出了讓 Prince 再出場的想法。

不僅如此，出淵還安排了，身為敵方的機械人為了得到良心回路而覺醒了人性的機器人少女，與其鏈接著的不死身機械賈剛的故事大綱。雖然現(xiàn)在回想起來，出淵覺得自己當(dāng)年真是年輕氣盛。不過對于這些意見，鈴木都不厭其煩，能與這樣一位大人物相遇也是自己的僥幸，深感當(dāng)自己老了之后，也會像鈴木當(dāng)年一樣對待年輕一輩。

正因為自己當(dāng)年的氣血方剛，才鑄就了出淵裕的初監(jiān)督作品《翼神傳說 Rahxephon》初監(jiān)督作品，也被出淵自己認為是他妄想的集大成之作。制作途中，腦子里的想法多到溢出，但卻找不到落腳點，也有迷惘的時候，但結(jié)局是一開始就定下的，因此始終朝著這個結(jié)局行進。

這就像手塚治蟲的漫畫《W3》（三神奇）的結(jié)局一樣，只有追逐著這個故事才能讓觀眾感受到這將會成為自己一生的寶藏，這也是出淵當(dāng)時的目標：制作余韻未盡的作品。某種意義上來說，他個人對《翼神傳說 Rahxephon》的結(jié)局也感到很滿意。

像是河森正治、大畑晃一、荒牧伸志，都是和出淵裕一樣從機械設(shè)計師出身的動畫監(jiān)督。在他們眼里看來，要創(chuàng)作一部機器人動畫，最重要的就是要創(chuàng)造這部作品世界的“臉”，從而體現(xiàn)作品的世界。正因如此，才會想要自己親自設(shè)計作品的全體，以監(jiān)督的身份創(chuàng)造世界。

《宇宙戰(zhàn)爭大和號》之后的作品，都更加注重精密的科幻式機械設(shè)計。在 1970 年代后半，由于業(yè)界缺少能畫科幻機械的設(shè)計師，因此才誕生了“機械設(shè)計”這么一個重要的職位。

在當(dāng)時，不僅是業(yè)界大哥大東映動畫，像 SUNRISE、葦PRODUCITON，乃至 Grean BOX 這樣的動畫工作室都開始制作起自家的機器人動畫，哪怕自家的動畫原畫師和美術(shù)監(jiān)督應(yīng)付不來也要做。包括主角機在內(nèi)，宇宙飛船、光線槍等為了讓制作現(xiàn)場的各位能夠習(xí)慣，也改為了更加復(fù)古的設(shè)計。

《宇宙戰(zhàn)艦大和號》的出現(xiàn)，令當(dāng)時的業(yè)界發(fā)生了巨大的變化。然而當(dāng)時目標是下一部《宇宙戰(zhàn)艦大和號》的《宇宙海賊哈洛克船長》，卻在宮武一貴擔(dān)當(dāng)以外的部分出現(xiàn)了巨大的偏差。這一方面是觀眾的鑒賞力提高了，另一方面則是當(dāng)時能夠填補這偏差的設(shè)計師、科幻系的插畫師、趣味性強的玩具設(shè)計師屈指可數(shù)。這也可以說是某種意義上的“泡沫”，出淵表示自己是幸運的，就在這“缺人”的時期進到了業(yè)界。

之后隨著作品的多樣化，機械設(shè)計師也逐漸增多。在《餓沙羅鬼》的時候，由于還要負責(zé)次要機械的設(shè)計，出淵忙得不可開交，因此向高橋良輔監(jiān)督推薦了能與這部作品氣味相投的荒牧伸志，擔(dān)當(dāng)了輸送車等設(shè)計。

而系列構(gòu)成野崎透又是《月刊NewType》的編輯出身，過去還給《月刊PANZER》等雜志投過稿，而且還有過在面向自衛(wèi)隊的裝備企業(yè)的工作經(jīng)驗，這個經(jīng)歷也讓出淵感到十分佩服。

對此，出淵感嘆到高橋監(jiān)督身邊凈是些奇才，也是因為這樣才能夠?qū)⑺麄兣c自己想做的作品完美契合上。有個好的相遇一定會帶來一部好的作品，出淵也對制作人員的編組有著濃厚的興趣。

雖然出淵喜歡自己從頭開始設(shè)計一個世界觀，但并不是說所有的設(shè)計都得由自己來完成。設(shè)計師也有自己拿手和不拿手的領(lǐng)域，就拿劇場版的《機動警察Patlabor》來說，雖然出淵是主要機械設(shè)計，但帶有車輪的機械和直升機就不是自己拿手的領(lǐng)域，這塊則全部交給河森正治負責(zé)。

出淵裕的設(shè)計源頭是擔(dān)當(dāng)了《假面騎士》美術(shù)設(shè)計、怪人設(shè)計的高橋章。修卡的鷲標志和基地里無處不在的奇特文字深深地吸引著他。這些美術(shù)布景無疑給當(dāng)年這些預(yù)算少的空間增添了一份豪華的色彩，雖然是自欺欺人手法，但在出淵看來這就是藝術(shù)。

高橋章和成田亨對出淵的影響頗大，因此，到了自己監(jiān)督《宇宙戰(zhàn)隊大和號2199》的時候，還同時接下了《特命戰(zhàn)隊Go-Busters》的戰(zhàn)斗員設(shè)計。因為在他看來戰(zhàn)斗員就是作品世界的象征，對于過去設(shè)計的戰(zhàn)斗員們，他都有著十足的信心。

【參考資料】

• アキバ総研：“やられメカ”から世界観を構(gòu)築する――。出渕裕の仕事と美學(xué)【アニメ業(yè)界ウォッチング第57回】（https://akiba-souken.com/article/41317/?page=1）

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