作者：LIAR
封面：《PROMARE》

由 XFLAG 出品、TRIGGER 擔(dān)當(dāng)動(dòng)畫制作的原創(chuàng)劇場(chǎng)版動(dòng)畫《PROMARE》已于 5 月 24 日在日本上映。作為上映紀(jì)念，5 月 16 日發(fā)行的電子游戲雜志《Fami通》2019年5月30日號(hào)刊載了 TRIGGER 的專題，對(duì)董事兼制片人?舛本和也、企劃腳本兼制片人?若林廣海進(jìn)行了采訪，講述從 TRIGGER 的設(shè)立到今石洋之名作的誕生背后。

關(guān)于 TRIGGER 的設(shè)立，Anitama 過(guò)去也曾在舛本著書《制作進(jìn)行》（アニメを仕事に！――トリガー流アニメ制作進(jìn)行読本）中文版發(fā)行之際單獨(dú)采訪過(guò)他。（http://www.anitama.cn/series/90）

TRIGGER 的設(shè)立是今石洋之在 GAINAX 執(zhí)導(dǎo)完《Panty & Stocking with Garterbelt》之后，今石與現(xiàn)在 TRIGGER 的代表大塚雅彥對(duì)今后的路線進(jìn)行了一番討論。討論的結(jié)果就是去挑戰(zhàn)“今后由自己扛下責(zé)任的動(dòng)畫”，決定從 GAINAX 獨(dú)立出來(lái)，組建自己的公司。

舛本當(dāng)時(shí)受二人邀約，希望他來(lái)負(fù)責(zé)公司的業(yè)務(wù)管理，舛本對(duì)此感到很榮幸，但要組建新的公司是大塚和今石的目的，而對(duì)自己來(lái)說(shuō)要做動(dòng)畫的話，并沒(méi)有特意成立一家新公司的必要，于是希望他們能給自己一些考慮的時(shí)間。一周后，舛本給出了意外的答復(fù)，“如果新公司能制作今石監(jiān)督的 2 小時(shí)電影的話，那我就參加！”大塚和今石許下諾言，朝著這個(gè)目標(biāo)，聯(lián)合創(chuàng)立了 TRIGGER。如今，終于實(shí)現(xiàn)了這個(gè)目標(biāo)。

回顧 GAINAX 時(shí)期，對(duì)若林來(lái)說(shuō)，最重要的一部作品就是自己擔(dān)當(dāng)設(shè)定制作的《天元突破紅蓮螺巖》。時(shí)隔《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》10 多年，GAINAX 希望能夠再次制作一部原創(chuàng)機(jī)器人動(dòng)畫，再創(chuàng)輝煌。其實(shí)當(dāng)時(shí)企劃進(jìn)行中的是另一部打算同時(shí)制作 TV 系列與劇場(chǎng)版的片子，然而沒(méi)有預(yù)期那么順利，包括企劃的內(nèi)容和制作陣容都在不斷變動(dòng)，最終廢除了這個(gè)方案，砍了重做。

若林希望拜托劇團(tuán)☆新感線的劇作家中島かずき（中島一基）來(lái)寫新作的腳本，這時(shí)今石洋之主動(dòng)請(qǐng)纓接下監(jiān)督這個(gè)重?fù)?dān)。這個(gè)時(shí)間點(diǎn)定下來(lái)的是有著鎧甲武士風(fēng)格的和風(fēng)機(jī)器人，用公路電影的敘事方式來(lái)描寫一段無(wú)血源關(guān)系的兄弟之間的手足之情，這會(huì)兒還沒(méi)出現(xiàn)象征著《紅蓮螺巖》的鉆頭要素。

與《紅蓮螺巖》一并進(jìn)行的企劃還有《飛躍巔峰2！》，當(dāng)時(shí)參與《紅蓮螺巖》的主要都是新人?！讹w躍巔峰2！》和《紅蓮螺巖》都是 GAINAX 初次單獨(dú)制作動(dòng)畫的企劃，一部是 OVA 一部是 TV 動(dòng)畫，而且同時(shí)進(jìn)行，當(dāng)時(shí)的 GAINAX 可謂是陷入了“修羅場(chǎng)”，每周都在與交貨的截止日期做激烈的奮斗。若林表示當(dāng)時(shí)大家都還年輕，最不缺的就是旺盛的精力。今石洋之當(dāng)時(shí) 35 歲已經(jīng)算是整個(gè)劇組里比較年長(zhǎng)的了，其他多數(shù)在 20 幾歲。

關(guān)于若林廣海還有這么一段小插曲，若林從街機(jī)版開(kāi)始就很喜歡《偶像大師》的游戲，之后在《Kill la Kill》的制作途中，跑到了 A-1 Pictures 參與了《偶像大師》動(dòng)畫版的制作，擔(dān)當(dāng)了第 1 話、第 13 話的演出輔佐。還在 GAINAX 的時(shí)候，若林就把《偶像大師 Live For you!》這款游戲強(qiáng)烈推薦給了擔(dān)當(dāng)《紅蓮螺巖》角色設(shè)計(jì)的錦織敦史，結(jié)果錦織比若林還要沉迷《偶像大師》，更在之后升格為《偶像大師》動(dòng)畫版的監(jiān)督。

《紅蓮螺巖》的大紅大紫給若林等人帶來(lái)了不小的壓力，離開(kāi) GAINAX 后，為了做出 TRIGGER 的第一號(hào)作品《Kill la Kill》，從設(shè)計(jì)到腳本的構(gòu)成上都耗費(fèi)了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間和精力。中島一基繼續(xù)擔(dān)當(dāng)系列構(gòu)成，而且除了若林廣海負(fù)責(zé)的第 4 話和瀨古浩司執(zhí)筆的第 5 話，其余腳本工作均由中島包辦。

舛本說(shuō)到，《紅蓮螺巖》從某種程度來(lái)說(shuō)是中島意識(shí)到觀眾的喜好寫出來(lái)的作品。而《Kill la Kill》則是一部講述了一群為所欲為之人的故事，不用在意目標(biāo)觀眾，完全自由發(fā)揮的作品，這對(duì)中島個(gè)人也是不小的挑戰(zhàn)。從結(jié)果上看來(lái)，確實(shí)吸引了一批新的觀眾，也讓今石和中島找到了“手感”。

和《紅蓮螺巖》的時(shí)期相比，在制作層面上積累了不少經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于畫面的制作、角色的塑造也相對(duì)當(dāng)時(shí)來(lái)得更為得心應(yīng)手。光是設(shè)計(jì)一個(gè)角色就比過(guò)去的作品要花費(fèi)了更長(zhǎng)的時(shí)間。此外，作品整體的畫面表現(xiàn)、色彩、背景美術(shù)風(fēng)格、演出手法等都是經(jīng)過(guò)苦思冥想、反復(fù)鉆研而得出的結(jié)果，這也是若林認(rèn)為《Kill la Kill》能廣受歡迎的重要原因之一。

《Kill la Kill》致敬了不少 70～80 年代的少年漫畫，就連若林和出任副監(jiān)督的雨宮哲也沒(méi)能完全看懂這些致敬點(diǎn)。這也正是比他們要年長(zhǎng)的今石和中島才能玩出來(lái)的，并讓年輕一輩甚至更小的觀眾們都能夠接受的要素。

《Kill la Kill》最初只是一部簡(jiǎn)單的學(xué)園戰(zhàn)斗動(dòng)畫，主打身穿水手服的女性之間的戰(zhàn)斗。當(dāng)時(shí)還沒(méi)有“人衣一體”的變身要素，只是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)希望能有像《紅蓮螺巖》那般震撼的視覺(jué)效果，為了讓戰(zhàn)斗的演出變得更加浮夸，因此提出了讓主人公們變身的戰(zhàn)斗設(shè)定，然而明明是穿上了戰(zhàn)服就應(yīng)該是加倍強(qiáng)化的設(shè)定，在設(shè)計(jì)上反而是增加了露出的面積。就是這般荒謬的設(shè)定，才希望中島能夠編出合理的理由塞到故事中去。

說(shuō)到 TRIGGER 的初期作品，就不得不提今石洋之監(jiān)督的短篇《地獄刑警》。舛本說(shuō)到，每出一部大作，就要消耗很長(zhǎng)的時(shí)間，有必要做個(gè)“在短時(shí)間內(nèi)做動(dòng)畫”的訓(xùn)練。因此特意把制作工期限制在每周只用一小時(shí)的時(shí)間來(lái)完成。

當(dāng)時(shí)電視臺(tái)的規(guī)制也變得更加苛刻，故放棄了電視這個(gè)平臺(tái)選擇了網(wǎng)絡(luò)?！爸皇切Φ脑捑筒挥眉觿?dòng)作了，故事也不需要邏輯……”讓若林沒(méi)能想到的是，就是這樣一部“問(wèn)題作品”，竟然還被北美的漫展請(qǐng)去當(dāng)了嘉賓，在以北美為中心的海外觀眾反響不容小覷，若林自然也感到滿意。

之后，TRIGGER 也制作了同樣“不會(huì)動(dòng)”的 Flash 動(dòng)畫《忍者殺手》。舛本當(dāng)時(shí)接到了動(dòng)畫化的邀請(qǐng)，把這份工作交給了雨宮哲，希望這部作品能在他的手下發(fā)光發(fā)亮，雨宮哲了解了原作誕生的過(guò)程和文章的脈絡(luò)，得出的結(jié)果就是制作成這樣的動(dòng)畫。請(qǐng)今石洋之擔(dān)當(dāng)本作的角色設(shè)計(jì)也是來(lái)自雨宮哲的想法。若林當(dāng)時(shí)虛驚一場(chǎng)，沒(méi)想到這般“無(wú)理取鬧”的做法竟然能夠得到原作方的通關(guān)許可。

其后的短篇作品又輪到了今石洋之監(jiān)督的《宇宙巡警露露子》，若林回憶到，當(dāng)時(shí) TRIGGER 的主力都分配到《Kiznaiver》那，留給《露露子》的就只剩下總數(shù) 10 人的制作班底。有限的預(yù)算、有限的人手、有限的時(shí)間內(nèi)制作出有趣的故事，這便是當(dāng)時(shí)今石面臨的挑戰(zhàn)。

當(dāng)時(shí)本想抱著玩票的心態(tài)，沒(méi)想到今石卻為這部作品投入了相當(dāng)大的精力，才得以誕生了這么一部濃度極高的短篇作品，這是劇組用對(duì)作品的愛(ài)換來(lái)的結(jié)晶。而《露露子》也是 TRIGGER 社內(nèi)一直期望制作續(xù)作的作品之一。

對(duì)于本次上映的《PROMARE》，若林表示，這是一部過(guò)去沒(méi)有接觸過(guò)今石作品的觀眾也能欣賞的作品，而且當(dāng)初正有此意。另一方面，《PROMARE》可以說(shuō)是今石作品的“集大成”，因此對(duì)看過(guò)了《天元突破紅蓮螺巖》《Panty & Stocking with Garterbelt》《Kill la Kill》《宇宙巡警露露子》等作品的觀眾朋友來(lái)說(shuō)，本作無(wú)論是在劇情還是在畫面上都能更加充分感受到今石作品的魅力。

【參考資料】

• 《Fami通》2019年5月30日號(hào)

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