Kiri：Ekaterina Krysanova Basilio：Vladislav Lantrato 一直覺得，若要用點(diǎn)什么東西去挽留更多易逝的舞臺(tái)細(xì)節(jié)，除了基本的技術(shù)之外，還必定得有肢體的音樂性，以及舞者的人文關(guān)懷。 前幾日的gala里近乎失控的狂野，首場(chǎng)dq中七公主穩(wěn)健眩目的旋轉(zhuǎn)、igor花俏繁復(fù)的蹦跳，到現(xiàn)在激情冷卻后，留下的大多只是模糊而概括的斑斕印象了，要再細(xì)數(shù)更多的亮點(diǎn)都需要稍微費(fèi)腦追憶下。但那場(chǎng)意外成為壓臺(tái)場(chǎng)的演出，現(xiàn)在回想起來，發(fā)現(xiàn)自己只需順著音樂，就能毫不費(fèi)力地引出彼時(shí)彼刻的所有感受。畢竟，小蘭和k娃這兩個(gè)樂感狂魔，將幾乎干渴的音樂和略顯浮躁的場(chǎng)面充盈得如此細(xì)節(jié)滿滿，無論回品幾次都是感慨萬千的狀態(tài)。 “我真的真的很需要這么一場(chǎng)完美的演出來治愈我?！?中場(chǎng)時(shí)，我對(duì)我的朋友如是說。或許首場(chǎng)的炫技可以稱得上前無古人，但對(duì)于我來說更多的只是官能刺激而已。看到將近結(jié)尾的時(shí)候，已經(jīng)感到有些膩味了。 小蘭和k娃卻真的能稱得上“治愈”——以為只可能發(fā)生在抒情性劇目的一種體驗(yàn)，尤其是蘭師傅。 k娃本不就是那種明媚靈動(dòng)的kitri，她自有她的爽朗氣質(zhì)。我看見她自出場(chǎng)時(shí)就一直笑得恣肆酣暢，次次踢跳高點(diǎn)都完美地卡上鼓點(diǎn)，落地的緩沖也保持著高度的自覺，足尖總是踩落分明，每每推向高處的大動(dòng)作都盡態(tài)極妍，一下便通了那種快樂到想歡呼、想跳舞的澎湃心緒。雖然變奏能力已不及當(dāng)年，也自然不能跟小年輕們的生猛相提，但利落的腿部動(dòng)作和鼓點(diǎn)處脆生生的踢跳仍是我心頭愛——如若以合樂為代價(jià)而換得更高的滯空、更多的旋轉(zhuǎn)，那我還是更喜歡現(xiàn)在這種把動(dòng)作充盈到每一個(gè)小節(jié)的平衡狀態(tài)，有緩有急，有舒展有發(fā)力。再說，她本身的動(dòng)作規(guī)格也并不低。 二幕的杜西尼婭變奏，則是讓我贊嘆最多的part——或許她確實(shí)不及年輕的Sevenard和koko那般可以做出剛健大氣的姿態(tài)，卻始終貫穿著自覺的克制與對(duì)抗，我在現(xiàn)場(chǎng)真是哇聲不斷、飽足眼福。Glissade堅(jiān)定干凈，Attitude起得柔韌穩(wěn)定、又落得凝緩，美得像朵夜間綻放又謝了的含蓄的花兒，手臂仍緩動(dòng)著散發(fā)著芬芳。足尖小跳的幅度把握得正好，在小腿輕促的擺動(dòng)間tutu也沉沉浮浮，上身亦是自由舒展，整個(gè)人自如得似于煙云中掠過?？v使斜線的跳躍與attitude定格有些許遺憾未能全然合上音樂，但她也及時(shí)以最后一組更久的延伸來調(diào)整，隨即接上了一組完美踩點(diǎn)的繞場(chǎng)轉(zhuǎn)??！莽莽撞撞的小朋友們哪有這種意識(shí)和素質(zhì)??！大多不都是堆砌完動(dòng)作就了事！ 至于三幕大雙，更是跳得從容而自信，熟稔地在音樂中信步，沉寂地穩(wěn)定著大動(dòng)作，于此展現(xiàn)出多年首席才具備的臺(tái)風(fēng)。她的腳下本就分外靈活，又有著很好的樂感和重心轉(zhuǎn)換，變奏自認(rèn)是三場(chǎng)中的最佳：出場(chǎng)以極為輕快的碎步掠過地面，petit battment真是過一點(diǎn)則嫌笨重輕一分便顯黏糊，連續(xù)的passe之下上身也不會(huì)端住。coda的fouette雖位移不小動(dòng)作卻也很正，落地大四位踩得舒坦，一到斜線完全點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。 而小蘭，我們風(fēng)度依然的小蘭，我們?nèi)犴g舒展的小蘭，我們承包了舞技又貢獻(xiàn)了演技的小蘭！我攢了五年的功德才又得以看見他現(xiàn)場(chǎng)的蘭師傅??調(diào)情套路熟稔又輕快狡黠，在女孩子中間的迂回走位和和輕佻轉(zhuǎn)向讓他顯得那么風(fēng)流倜儻——最怕便是男舞者深知自身魅力轉(zhuǎn)而陷入我迷戀，而他以投向Kitri的融融凝視巧妙地規(guī)避了這一點(diǎn)，迷人卻不自戀，讓在觀眾席上的我完全招架不住，糾結(jié)起來是該笑罵他是小流氓，還是得夸他深情呢。 除了自身風(fēng)情之外，他也真的太會(huì)感染舞伴一起演戲了，僅一場(chǎng)兩幕的演出，不知道制造了多少假糖：一幕中，抒情又昂揚(yáng)的音樂下，在大跳躍托舉完成后，小蘭引導(dǎo)著k娃做揮鞭的扶腰轉(zhuǎn)，在最后的立定的attitude前，他將k娃微微一擰，自個(gè)兒稍進(jìn)半步欠身，似將k娃整個(gè)人籠罩在他溫情的注視下，k娃也跟著歪頭向他的頭肩之間靠近；無論是變奏還是雙人，他永遠(yuǎn)都是歡欣熱切地邀出k娃，大有炫耀自家女友的驕傲意味；到三幕大雙，只覺他情意更切，目光始終不離k娃，卻始終是一種沉靜溫潤(rùn)、不帶任何攻擊性的挑逗和占有的視線，體態(tài)間帶有一種對(duì)舞伴的關(guān)注，讓人感到分外舒適。 尤其想高聲美言小蘭的假死戲碼！他本身就是極為條順的人，一旦板正嚴(yán)肅起來便有點(diǎn)奧涅金上身的既視感，拉扯質(zhì)問k娃、怒甩披風(fēng)的時(shí)候真有被他瞬間的冷峻給唬?。〉?dāng)他亮出匕首的時(shí)候，又馬上能將人給逗笑——他握著匕首左右橫竄，一次一次噔噔現(xiàn)出匕首，表情和肢體在亂飛時(shí)似乎也在說：喂你們看好了這可是刀子，你們不同意是吧那我就扎自己了，我就扎自己了，我真的扎自己了哦！倒下去還不忘著急忙慌地補(bǔ)插一刀。中場(chǎng)時(shí)我快笑昏了地跟朋友說：他是這次唯一一個(gè)集齊了遞手絹、偷親和偷摸的巴西里奧！偷親的時(shí)候還嚇得k娃趕緊喝口水壓驚，不等到kitri父親同意婚事就開始眨巴雙眼亂瞟，好笑的細(xì)節(jié)真的是多到爆炸。 除此之外，深感軟開永遠(yuǎn)是男舞者魅力的必殺技！尤其是一幕三人變奏中，小蘭深仰的胸腰配上毫不拖泥帶水的撩腿轉(zhuǎn)身，大行步中矯首昂視，旋轉(zhuǎn)高點(diǎn)挺拔矯健、手位轉(zhuǎn)換收放自如，最后行進(jìn)的空中轉(zhuǎn)跳接平轉(zhuǎn)一氣呵成、完美合樂，愿稱之為本次巡演之極！ 不能不談k蘭兩人雙人配合。除了倆人各自的技術(shù)和素質(zhì)外，還有二人搭檔多年的默契積累。他們就像共享著一套樂感系統(tǒng)和發(fā)力方式：一幕空拋大跳的兩個(gè)人都極為舒展松弛，舞姿的同步率極高；二人高質(zhì)量扶腰轉(zhuǎn)半圈不多、半圈不少，起得綿柔，立得干脆；眩目至極的空中大托舉，k娃在小蘭掌中頗為嬌俏地噼里啪啦敲著鈴鼓，小蘭在此時(shí)居然還踮起腳尖做了一個(gè)單腿平衡。而到三幕的二人，在綿長(zhǎng)的呼吸間契合的更加緊密了，二人似乎總能若即若離地穿插進(jìn)彼此身體姿態(tài)的空缺，又總能以恰如其分的力度和節(jié)奏給予對(duì)方依靠和支撐。他們倆人身上，有人文主義的光環(huán)在閃耀。 除了兩位主演之外，小角色亦是有可圈可點(diǎn)之處。雖然斗牛士Lubukhin和街頭舞者Vinograndova激情和風(fēng)情都缺了些許，完成得也算流暢大氣；水澤科寶雖在呼吸感和流暢性上仍待加強(qiáng)，但是動(dòng)作規(guī)格給足，跳躍旋轉(zhuǎn)也沒有偷工減料，也算是難得的好狀態(tài)；丘比特小sofia合樂似乎略沒有那么精準(zhǔn)，但勝在身體足夠輕盈靈巧，穩(wěn)定性和精致度也比首場(chǎng)要好。Koshkareva磨練仍然不夠，動(dòng)作卡頓感太強(qiáng)，腳下也有點(diǎn)沒倒騰明白的感覺；Chapkina則是糊里糊涂地跳完了全程，令人難以直視。 不管這場(chǎng)的樂隊(duì)、群舞、舞美如何，小蘭和k娃還是給我?guī)砹四蟮陌参亢蛣?dòng)力。五年之久的等待終是值得，畢竟回憶了下這幾年的追劇歷程，真的沒有能與之相匹的古典組合了。我也終于有機(jī)會(huì)，再次在劇場(chǎng)尖叫歡呼，再次在三樓高喊“Vladislav”和“ Katya”，重歷一遍五年前被調(diào)動(dòng)出全部歡喜和激情。乃至有點(diǎn)吵嚷癲狂的情形了。 【圖源@40醬今天攢夠去西區(qū)看劇的錢了嗎 ，感謝！！】 #芭蕾##芭蕾[超話]##堂吉訶德##莫斯科大劇院##國(guó)家大劇院##Ekaterina Krysanova##Vladislav Lantratov##alena kovaleva##舞劇##舞劇repo#