所謂“漫畫藝術(shù)”是一種從漫畫和動畫的表現(xiàn)手法中發(fā)展出的繪畫形式。而米山舞和PALOW.就是站在這個領(lǐng)域的最前沿的兩位，他們的表現(xiàn)在國內(nèi)外都受了到高度贊譽。

米山因其為化妝品公司Kanebo的“KATE”系列制作的音樂視頻《YOKU/Eve》而聞名。在2021年秋季，她作為日本藝術(shù)家的代表參加了倫敦薩奇畫廊展覽。并在那里獲得了作品價值1240萬日元的估值。她的腳步更是遍布全球。

PALOW.借由2013年發(fā)布的 《昆蟲機械少女》系列吸引了大量關(guān)注。在2016年，他擔任了職業(yè)學(xué)校HAL的電視廣告角色設(shè)計師。此外，他也設(shè)計了角色虛擬歌手花譜，其獨特的世界觀也得到了高度評價。

兩位藝術(shù)家所屬的創(chuàng)意工作室SSS by applibot于6月11日起在東京青山推出展覽「Re＼arise #1 EXTHIBITION TOKYO」。

在這里，我們與這兩位漫畫藝術(shù)這一新興且被世界認可的藝術(shù)類型的專家探討了有關(guān)漫畫藝術(shù)的機遇與挑戰(zhàn)。

是什么讓你決定從事藝術(shù)事業(yè)？

PALOW.：因為我的父親是一名畫家，所以我是在一個被藝術(shù)和漫畫包圍的工作室中長大的。

另外，因為家里很窮，玩不了像是游戲這種需要花錢的娛樂，所以我自然而然選擇了繪畫。 再加上繪畫能讓我受到父母的褒獎。就這樣，我毫無遲疑地走上了繪畫之路。

米山：

我也是一個典型的 "繪畫愛好者"。 我在長野縣的農(nóng)村里長大，所以周圍沒有什么可以玩的東西。我是那種在獨自一人看家時會在日歷的背面寫寫畫畫的孩子。

當我考慮繼續(xù)接受高等教育時，我曾迷茫過是否要走上和建筑家父親一樣的建筑之路。但因為當時很渴望從事動畫相關(guān)工作，最終我選擇了進入動畫專門學(xué)校學(xué)習(xí)。

你是如何形成現(xiàn)在的風(fēng)格的？

PALOW.：我和米山桑一樣，我也是從小一點一點畫著畫長大的。但由于經(jīng)濟問題，我與美大無緣。在19歲的時候，我當上了一個著名的插畫家的學(xué)徒，因為過于嚴厲，我一年后就放棄了。受到這樣挫折的我覺得“也許我不適合繪畫”。

在那之后，我想挑戰(zhàn)一些繪畫以外的事。我做過音樂，也沉迷過競技游戲。盡管做這些的時候我付出了比繪畫更多的努力，卻沒能取得像在繪畫時那樣的成就。

正在我痛苦的時期東日本大地震發(fā)生了。我借此機會重新思考了我的人生，最后決定再次走上繪畫的道路，并在24歲的時候作為自由職業(yè)者開始了工作。

然而，因為我遭受過我的畫不被這世界被認可的挫折，所以我在工作的時候完全拋棄掉了自己的獨特性。當時，一位我認識的插畫家對我直言："PALOW.桑雖然繪畫技巧很高超，但是我完全搞不懂你想要表達什么"。

這令我很惱火。抱著“?只要我想的話就能做到！"的心情，我將一直以來的憤恨包含進了繪畫的表現(xiàn)之中，這一舉動使我受到了很高的評價。

在我看來是 "美麗的"昆蟲與花草，從社會的角度來看卻包含了怪誕的元素。如今能夠以人們能夠接受的方式來表達這些，我認為這與我遭受過社會的毒打不無關(guān)系。

米山：在所有繪畫形式中動畫對我來說是最有魅力的。我被其為展現(xiàn)演出效果而每一幀都經(jīng)過精密計算的崇高所吸引。當我從專門學(xué)校畢業(yè)的時候，很幸運的經(jīng)由熟人介紹加入了動畫制作公司GAINAX，成為一名動畫師。

起初真的很辛苦。 因為是傭金制，所以處于一種如果不手握鉛筆伏案工作12個小時就賺不到錢的狀態(tài)。雖然過的很開心，但我不得不每天靠父母寄的錢來維生。在那兩年左右的時間里我都是這么過來的。

之后隨著我生涯的積累，我也陸續(xù)擔任了《Kill la Kill》（2013）的動畫導(dǎo)演和《羈絆者》（2016）的角色設(shè)計師。 雖然我得到的職位越來越多，地位也越來越高，技術(shù)力也隨之上升了。但對繪畫控制力強的側(cè)面，也代表了創(chuàng)造力上會有所欠缺吧。

在2017年，我的父親去世了。這是一個讓我開始思考我的人生和我想做的事的轉(zhuǎn)折點。 抱著“用自己的技術(shù)力和想象力來做些什么”的心情，我決定離開動畫制作公司，成為了自由職業(yè)者。

在2019年，我加入了現(xiàn)在的公司SSS by applibot。 雖然我原來在工作之余就有在畫原創(chuàng)插圖，并在pixiv（插圖交流平臺）上發(fā)布，但現(xiàn)在我決定嘗試成為一名真正的插畫家。

由于有我作為動畫師這10年間積攢的經(jīng)驗，我在插畫家業(yè)界中一般會被認為是"技術(shù)高超的人"?。

現(xiàn)在，利用著作為動畫師的背景，我將能讓人聯(lián)想到動畫場景的動態(tài)畫面融入到了我的作畫風(fēng)格之中。

作為日本 "漫畫藝術(shù) "和 "動畫藝術(shù) "領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物的兩人，你是否有意愿在全球的矚目下推動這一領(lǐng)域的發(fā)展？

PALOW.：我認為，如今依靠繪畫生活（和工作）已經(jīng)變得更容易了。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和技術(shù)的共享，這些數(shù)碼工具幾乎都標準化了。 而現(xiàn)在更是任何人都可以通過SNS來發(fā)表自己的作品，所以有才華的人很快就能被世界所知曉。

然而，雖然有任何人都可以參與的 "入口"，用來表達具有社會價值和意義的觀點的?“出口 ”卻十分有限。

在2021年米山桑的個展 《EGO》中，我們試圖使用新興的技術(shù)來重現(xiàn)傳統(tǒng)的東西。這既不是藝術(shù)界中所謂的藝術(shù)展覽，也不是一次漫畫展示，而是有別于兩者的作品。

我很欣賞這種“以上皆非”的狀態(tài)。?這是一種“米山桑的畫很棒，想要買來做裝飾的人就會購買”這樣極其單純的事情。 而我認為這種簡單的狀態(tài)是非常好的一件事。

再有，如果是商業(yè)活動，為了追求生產(chǎn)效率在繪畫的表現(xiàn)形式上就會有所簡化。但我還是希望追求更多的樣式。

雖然人們往往會認為藝術(shù)品都是“獨一無二”的，但像是印刷畫或是量產(chǎn)型平面藝術(shù)也應(yīng)當存在。我們正在放眼全球來找尋這個“出口”，無論是在日本還是海外。

米山：雖然都被稱為插畫家，但我認為這其中是有各種各樣的人的。像是畫插繪的，像我這樣的漫畫藝術(shù)家，或者是御宅文化的插畫家。我認為創(chuàng)作者本身受到越來越多的關(guān)注和欣賞是現(xiàn)在的潮流所在。

現(xiàn)如今，漫畫插畫家或是角色設(shè)計師的工作范疇都是固定的。?例如，在廣告和角色設(shè)計產(chǎn)業(yè)中，去描繪某些內(nèi)容或IP的商業(yè)工作都是令人矚目的事業(yè)。

即便如此，卻鮮有機會能夠提出自己的獨創(chuàng)世界觀。這也是讓我們決定舉辦SSS Re/arise展覽的原因。

對于《SSS Re/arise》這個展會來說，PALOW.是制作人，而米山舞桑則是監(jiān)督。你們對這個展覽有什么看法？

PALOW.：

制作這個展覽的主要動力還是來自于米山的個展《EGO》。

當我看到將數(shù)字藝術(shù)用UV打?。ㄒ环N使用紫外線硬化樹脂的打印技術(shù)）的作品時，我有了“我們似乎自己也可以使用這種技術(shù)”，和“獲得了一種新的工具”的想法。 我認為所有看到那件作品的插畫家應(yīng)該都受到相似的啟發(fā)。

米山：我認為自己既是一個 "商業(yè)藝術(shù)家"，也是一個 "藝人"。?所謂展覽，就是也就是供人觀賞以及購買畫作的一種具有服務(wù)精神的行為。比起藝術(shù)，更像是“開創(chuàng)了一種娛樂”的感覺

PALOW.：

我們并不是藝術(shù)家。但我們要如何稱呼自己呢？這是一個我常常在思考的問題。

雖然“藝術(shù)家”?的定義本身是會隨著時代的變化而變化的。但至少我們現(xiàn)在的生活方式與那些如今被認為是藝術(shù)家的人截然不同。 即便是作為商業(yè)作者，我們的團隊也是處于邪道的一邊。極端的來說，如果我們能畫出我們認為好的東西，而且人們喜歡它，享受它，購買它，能夠帶來經(jīng)濟活動，這難道不就是理想的狀態(tài)嗎。

米山：在漫畫藝術(shù)和動畫藝術(shù)領(lǐng)域，作為“可以表達自己且能與他人聯(lián)系的地方” ，Comiket和Comitia的存在是非常重要的。然而，因為這些市場已經(jīng)足夠龐大且成熟，其相應(yīng)的方針也是既定的了。

因此，我認為如果將Comiket這種活動所具有的“與自己喜歡的人見面的體驗”，“買東西的快樂”和“蒞臨現(xiàn)場的喜悅”結(jié)合起來，以“屬于我們的版本”來對活動進行一個升級，我認為這樣一定是非常有趣的。所以我把這些想法全部包含進了這個展覽。

事實上，我們并不知道這些能夠多好的表現(xiàn)出來，但當我們試圖以我們認為平衡的方式來將其呈現(xiàn)時，我很期待觀眾會作何反應(yīng)。

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文＝堤美佳子　取材?編輯＝田中友梨　攝影＝杉能信介