看過我們合成作品的童鞋，看的很爽吧？

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同樣，我們依然收到了很多朋友的吐槽：

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“別說了，你就告訴我素材找了幾天？”

雖然我們經(jīng)常分享一些合成中調(diào)光影和調(diào)黑白的技巧，但對于合成最基本的問題始終沒有做一個非常透徹的解答：

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拼稿。

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手繪在技術(shù)成熟的情況下，想到什么結(jié)構(gòu)就可以馬上落筆把它畫出來。

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但合成不一樣，即使有著天馬行空的幻想，但往往這種幻想會伴隨著幾個小時的素材搜尋變成無奈妥協(xié)。

花瓣、站酷海洛、Pexels、VEER、昵圖...仿佛一到找素材的時候，平日里覺得隨處可見的素材就消失的無影無蹤，好不容易積攢的合成熱情，在幾十頁的素材搜尋中就已被消磨殆盡。

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這也是為什么合成不管是入行門檻還是技術(shù)含金量，一直都處于一個業(yè)界領(lǐng)先水平。

今天就跟大家好好掰扯掰扯合成第一步：素材拼稿的問題，盡力幫大家邁過這第一道坎兒。

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當(dāng)然了，今天不是教大家手把手怎么打字搜索素材的，這方面是真沒什么秘訣，就一個字：

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隨緣。

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被上天眷顧的幸運兒往往打入關(guān)鍵字在第一頁就能找到他們需要的完美素材，這種運氣我們羨慕不來。

那么，遇到你我這種找了十幾二十頁也找不到一個勉強能用的素材，該怎么辦呢？只能畫個圈圈認(rèn)倒霉么？

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今天，就跟各位非酋分享一下，找不到角度合適的素材也沒關(guān)系，在PS里，有一種可以繪制萬物的邪術(shù)，沒錯，材質(zhì)貼圖。

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貼圖，顧名思義，把圖片帖進(jìn)去，了解我們的朋友應(yīng)該并不陌生，材質(zhì)貼圖是我們在做P4D練習(xí)中不可缺少的好幫手。

但是，貼圖不僅是電商設(shè)計中是個寵兒，在合成中同樣是發(fā)光發(fā)熱，我們循序漸進(jìn)，今天介紹兩種常用的貼圖技巧。

01、平貼圖

平貼圖算是貼圖的入門體驗，是通過把素材用剪貼蒙版貼進(jìn)圖層中，也算是一種內(nèi)容填充。

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比如要做一張肌理感的桌面，我們可以先用矩形工具做好一個幾何體，然后在素材網(wǎng)上搜索合適的材質(zhì)，創(chuàng)建剪貼蒙版，打開ctrl+T，匹配透視即可。

但這種平貼圖的形式本身是不會帶有機構(gòu)和體積感的，只能靠我們額外的光影塑造來襯托體積感。

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比如在轉(zhuǎn)折處的木材處理，我們可以直接搜索木紋材質(zhì)，依次按透視匹配疊入圖層中。

但這樣的材質(zhì)貼圖會讓空間搭建失去原本的體積感，因此，我們只能通過曲線等調(diào)整工具，根據(jù)光影將立體結(jié)構(gòu)的三面區(qū)分出來。

再舉個例子，如果我們在這個畫面前景要畫一塊布，我們可以先用鋼筆工具繪制一塊布料的形狀。

這時候，如果直接在素材網(wǎng)上搜索布紋材質(zhì)，用剪貼蒙版疊入會發(fā)現(xiàn)，用這種方式疊進(jìn)去的布紋沒有光影體積的變化，直觀感覺就是硬生生的假。

所以，為了增強布紋體積的真實感，我們在疊入素材前，可以用畫筆隨意畫一些明暗的表現(xiàn)出來。

然后再疊入材質(zhì)貼圖，將混合模式改為柔光，就可以展現(xiàn)出布紋的體積感了。

左邊也做這樣的處理，你看，布塊的體積感就出來了~

后續(xù)只要用變形工具將布紋適當(dāng)修改即可。

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目前為止，我們只是對材質(zhì)貼圖在電商設(shè)計中的應(yīng)用做了一個簡要的回顧，現(xiàn)在，我們進(jìn)入正題。

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拿這張稿子為例，問，這里面哪些素材是現(xiàn)成的，哪些素材是拼貼的？

答案是，所有的建筑都是拼貼進(jìn)去的。

大部分合成都傾向于平視，雖然特殊視角的構(gòu)圖的視覺更加震撼，但即使有這心，往往也會在尋找合適角度的素材時被勸退。

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這個時候，材質(zhì)貼圖的技巧就可以解決不少的難題。

先用矩形工具繪制出元素的外形，再搜索合適的素材按照透視角度一面一面地貼到圖層中。

對于棱角過于鋒利的銜接，我們可以尋找一些轉(zhuǎn)折面的素材，配合蒙版對棱角進(jìn)行打磨即可。

這種方式在處理外形簡單的元素上更加快捷，像右側(cè)的房屋，都是用這種方式處理設(shè)計的。

那么問題來了，對于輪廓比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，像是泥土裂縫這樣不規(guī)則的素材，應(yīng)該怎么貼圖呢？

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那就要用到一點進(jìn)階的貼圖技巧了。

02、立體貼圖

平貼圖可以處理很多的畫面，但是，在復(fù)雜元素的設(shè)計上，平貼圖的細(xì)節(jié)是不夠的。

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比如這張稿子，構(gòu)圖和劇情矛盾的制造上都相當(dāng)不錯了，光影的處理上也比較用心了，但整體畫面給人的感覺卻依然不怎么真實，有一種濃濃的P圖感。

問題出在哪里？

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我們放大細(xì)節(jié)觀察，會發(fā)現(xiàn)不管是斷壁殘垣的邊緣處理，還是地面縫隙的裂縫處理上，都是用平貼的手法將材質(zhì)之間貼了上去，缺少了真實的結(jié)構(gòu)邏輯。

拿裂縫距離，地面的裂縫不僅僅是裂開了縫隙，裂開的縫隙里面顯示的不會是烏黑黑的一片，地殼的剖面圖，巖石層的展示都應(yīng)該真實地還原出來。

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所以，正確的做法是，我們先搜集或用套索工具繪制一些地面的縫隙出來。

然后在網(wǎng)上找一點真實的泥土或巖石剖面素材，通過剪貼蒙版疊入裂縫里。

然后呢，根據(jù)光的衰減性，用曲線工具配合蒙版畫筆，降低遮擋部位和底部的明度，模擬的裂縫的體積感。

最后，根據(jù)地面起伏再整體調(diào)整裂縫輪廓，貼合結(jié)構(gòu)邏輯。

當(dāng)然，這里只是針對結(jié)構(gòu)的拼稿與貼圖做一個處理展示，要營造出以假亂真的畫面感，還得靠后期對黑白與色彩的調(diào)整。

這就是結(jié)構(gòu)貼圖的魅力，為了做到畫面最大程度的以假亂真，要考慮真實性的銜接，還有特定材質(zhì)的特定性質(zhì)，以及不同場景的內(nèi)結(jié)構(gòu)與外起伏。

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我們回到之前的案例，你知道這座木板橋是怎么制作的嗎？

其實，這種角度的木橋并不會特別難找。不過，如果有更節(jié)約時間的方法，為什么不呢？

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是的，只要了解了結(jié)構(gòu)邏輯，這種橋的每一塊每一面，都可以像這樣一節(jié)一節(jié)拼出來。

那橋底下的石頭呢？沒錯，也是一塊一塊拼出來的。

是的，遠(yuǎn)處的山巒也是這樣處理的。

感受不夠明顯？那我們再換一個商業(yè)案例講講。

像這種前景這種子彈擊穿玻璃的效果如何制作？如果找不到合適的素材就只能靠C4D建模了嗎？

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其實，這些玻璃也是一塊一塊，一點一點拼出來的。

借用大量玻璃素材的局部結(jié)構(gòu)與輪廓，每塊玻璃取一點，就能拼接出自己所需要的玻璃形態(tài)。

通過素材收集、平貼材質(zhì)與立體貼圖3個方法的結(jié)合使用，可以給拼稿的過程節(jié)約很多時間。

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熬過了枯燥的拼稿過程，接下來就可以進(jìn)入更加枯燥更有成就感的后期調(diào)整了。

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今天主要講的是拼稿環(huán)節(jié)，后期就不贅述了~

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大家想看后期調(diào)整的，可以翻翻我們之前出的教程~