大友克洋是一位偉大的漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演，代表作《阿基拉》享譽(yù)海內(nèi)外，也讓他坐上了“日本動(dòng)畫三大導(dǎo)演之一”的寶座。今天再來(lái)介紹一部大友克洋參與的另一部作品《老人Z》。

《老人Z》上映于1991年，由北久保弘之擔(dān)任導(dǎo)演，大友克洋擔(dān)任編劇，今敏擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)。雖然不是大友克洋親自執(zhí)導(dǎo)，但依然融入了大量他個(gè)人的特征，比如“在毀滅中重生”的藝術(shù)表現(xiàn)形式，和用幽默荒誕的劇情來(lái)反諷現(xiàn)實(shí)的敘事風(fēng)格。

作品講述的是在不遠(yuǎn)的未來(lái)，老齡化問題已經(jīng)異常嚴(yán)重，大量的失去自理能力的老年人給社會(huì)帶來(lái)了巨大的壓力，護(hù)理人員的聘請(qǐng)費(fèi)用以及相關(guān)設(shè)施的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用都大幅增長(zhǎng)。

為了幫子女和護(hù)理人員減輕壓力，負(fù)責(zé)醫(yī)療衛(wèi)生和社會(huì)保障的部門“厚生勞動(dòng)省”，引進(jìn)了美國(guó)公司的最新產(chǎn)品，計(jì)劃用最新的人工智能技術(shù)來(lái)照顧老年人。

這個(gè)新產(chǎn)品是一張機(jī)械化的病床，有一個(gè)微型的核動(dòng)力裝置，可以源源不斷的為其供能。病床的核心是一臺(tái)仿生計(jì)算機(jī)，擁有自主學(xué)習(xí)能力，并能夠時(shí)刻檢測(cè)老人的需求與生命體征。只要仍老人躺在上面，他們的衣食住行就會(huì)由AI一手包辦。

為了公開展示這款產(chǎn)品，厚生省的負(fù)責(zé)人以“家屬已經(jīng)同意了”為由，強(qiáng)行帶走了老人高澤喜十郎，并用他示范了包括喂食、洗澡、運(yùn)動(dòng)在內(nèi)的各種功能。

這種護(hù)理方式雖然看上去很先進(jìn)，但一點(diǎn)也不人性化，病床上的老人被機(jī)械臂任意擺弄，顯得十分痛苦。負(fù)責(zé)照看老人的實(shí)習(xí)生護(hù)士晴子，更是不忍心看他受到這樣的虐待，認(rèn)為“沒有感情的照顧，根本不算是照顧?！?/p>

但厚生省的公務(wù)員大叔堅(jiān)信這是造福社會(huì)的必要途徑，所以將前來(lái)提出反對(duì)意見的實(shí)習(xí)生們拒之門外。為了“救出”被關(guān)在病房的老人，晴子與醫(yī)院中那些寶刀未老的“黑客”們?nèi)肭至讼到y(tǒng)，并將老人的老伴兒的人格賦予了AI。

在“老伴”的控制下，病床竟然變成了機(jī)器人的樣子，載著老人逃出醫(yī)院后在街道上橫沖直撞，將阻擋在面前的障礙分解、吞噬，直到進(jìn)化成勢(shì)不可擋的機(jī)械巨獸。

就這樣，人類迎來(lái)了一場(chǎng)因技術(shù)的濫用而導(dǎo)致的荒誕鬧劇。

這是一部有點(diǎn)無(wú)厘頭的科幻作品，但是其本質(zhì)是植根與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀的，涉及到了老齡化、人工智能、日美關(guān)系等等諸多方面。我想重點(diǎn)說(shuō)一下大友克洋在作品中，對(duì)于老齡化問題表達(dá)的態(tài)度。

人口老齡化已經(jīng)是當(dāng)下許多國(guó)家正在面臨，或者將要面臨的社會(huì)問題，尋找到能幫助老人安度晚年的途徑也是當(dāng)務(wù)之急。但這不是一朝一夕就能解決的，大友克洋也并沒有刻意在作品中去探求問題的解決方法，而是靠真實(shí)的人物描寫與夸張的劇情發(fā)展結(jié)合的形式，去警醒觀眾，提高觀眾的責(zé)任感與危機(jī)意識(shí)。

其實(shí)《老人Z》最初吸引我的并不是故事，而是江口壽史設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)的這位活力、俊俏的女主角晴子。但當(dāng)看完整部片子之后，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)厚生省公務(wù)員才是故事的核心角色。

晴子這個(gè)角色主起到了串聯(lián)起整個(gè)故事線的作用。她不顧一切的為老人付出，以及她表達(dá)的“必須帶有感情的照看老人”的觀點(diǎn)，是整部作品人文關(guān)懷的體現(xiàn)，也是最能讓觀眾們感同身受的地方。

同時(shí)，女主角還代表著“有志于讓社會(huì)變得更好”的年輕人。作者的用意不光是想用她的勇氣與行動(dòng)力來(lái)傳遞正能量，更重要的是，想通過晴子對(duì)于厚生省的公務(wù)員大叔的態(tài)度變化，表達(dá)一種年輕人對(duì)于社會(huì)的正確價(jià)值觀。

于是，大友克洋花費(fèi)了很多筆墨去描寫這位公務(wù)員大叔，也讓他成為了整部作品中完成度最高的一位角色。

剛出場(chǎng)的時(shí)候，他是一副不通人性，刻板冷漠的面孔，作風(fēng)充滿了官僚主義。不管在現(xiàn)實(shí)中還是在動(dòng)畫中，這種人都非常遭人討厭，也沒得不到絲毫的信任。

而到了故事的中期，我們慢慢發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)真是在為老人著想。之前做出那些錯(cuò)誤的決定，是因?yàn)樗⒉恢烙?jì)劃的真正目的，更不知道上司與美國(guó)暗中勾結(jié)。所謂的病床只是個(gè)幌子，美國(guó)提供這項(xiàng)技術(shù)給厚生省，目的是為軍用設(shè)備收集數(shù)據(jù)。

當(dāng)他得知真相以后，不僅反思了自己的過錯(cuò)，還不惜一切的想要幫老人實(shí)現(xiàn)“去看?！钡脑竿踔敛活檪€(gè)人安危挺身而出保護(hù)老人。

“可不要小看厚生省”這句臺(tái)詞是對(duì)角色的升華，此時(shí)此刻他的形象由一個(gè)“官僚”轉(zhuǎn)變?yōu)榱巳藗兤诖?strong>充滿熱情、責(zé)任感與榮譽(yù)感的理想公職人員形象。

片尾晴子對(duì)她回眸一笑，眼神中充滿了敬意，不僅是一種認(rèn)可，也是體現(xiàn)了大友克洋對(duì)于社會(huì)向美好方向發(fā)展的信心。

可能有的年輕人，也像片中的晴子一樣，最初會(huì)對(duì)一些政策抱有懷疑和誤解。但看到這位厚生省大叔的改變之后，或許回去重新反思自己對(duì)于社會(huì)的態(tài)度。嘗試去信任公職人員，去理解擁護(hù)政策，也許就是普通人能為解決老齡化問題做出的最有效的努力了。

作品并沒有如此直白的拋出這些觀點(diǎn)，而是希望用一種喜劇的形式，潛移默化的去啟發(fā)觀眾。當(dāng)然，即使不關(guān)注作品中涉及到的社會(huì)問題，你依然可以欣賞到一部畫面精致，場(chǎng)景炫麗的科幻大片，井上俊之、沖浦啟之、黃瀨和哉、本田雄等大師級(jí)原畫夢(mèng)幻共演的作品，現(xiàn)在可基本見不到了。