1973年，尤里?格里戈羅維奇向蘇聯(lián)文化部請(qǐng)求在大劇院重新上演普羅科菲耶夫的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》，但遭到拒絕。

1977年，巴黎歌劇院的管理層與他接洽，要求他在巴黎歌劇院上演《羅密歐與朱麗葉》。首演于1978年2月22日首演，西蒙?維薩拉澤（Simon Virsaladze）設(shè)計(jì)布景和服裝，阿爾吉斯?馬塞洛維奇?日烏賴蒂斯（Algis Marcelovich Zhyuraitis）指揮。由多梅尼克?卡爾夫尼（Domenik Kalfuni）飾演朱麗葉；米卡爾?丹納德（Mikael Denard）飾演羅密歐；帕特里克?迪蓬（Patrick Dupond）飾演梅庫(kù)蒂奧；讓?吉希里克斯Jean Gisirix）飾演蒂巴爾特。

多梅尼克?卡爾夫尼說(shuō)：“朱麗葉是一個(gè)非常艱巨的角色，但我真的很喜歡，特別是因?yàn)橛壤?格里戈羅維奇（Yuri Grigorovich）創(chuàng)造了莎士比亞年輕女主人公出色的舞蹈角色”。

米卡爾?丹納德）說(shuō)：“我相信格里戈洛維奇找到的編舞方案是非常合理的，重要的和有趣的。我愿意繼續(xù)與格里戈洛維奇合作，并參與他的新作品。和他一起工作是令人興奮和有趣的。這是我們這個(gè)時(shí)代最有天賦的芭蕾舞大師之一”

帕特里克?迪蓬說(shuō)：“尤里?格里戈洛維奇精彩的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》是一部真正的舞蹈，是一部極具天賦的作品。格里戈洛維奇發(fā)現(xiàn)了這樣一種新的編舞方案，這是我們以前從未見過(guò)的，他展示了一部非常出色的作品，充滿了靈感和才華。和格里戈洛維奇一起工作讓我發(fā)現(xiàn)了自己的機(jī)會(huì)，而我甚至沒有懷疑過(guò)。我學(xué)到了很多，學(xué)到了什么是真正有節(jié)奏的工作和用全力以赴的力量的奉獻(xiàn)精神。”

讓?吉希里克斯說(shuō)：“我很高興我在格里戈洛維奇的芭蕾中跳舞。我們都很高興和他一起工作，他是一個(gè)很棒的編導(dǎo)。在創(chuàng)作的過(guò)程中，我很高興看到格里戈洛維奇為舞者提供了很好的機(jī)會(huì)，使他的自我表達(dá)能夠賦予形象個(gè)性?！?/p>

巴黎歌劇院總導(dǎo)演羅爾夫?利伯曼（Rolf Liebermann）說(shuō)：“芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》”是一場(chǎng)精彩的舞蹈表演。我很高興格里戈羅維奇在巴黎歌劇院上演芭蕾舞。我們?yōu)槭子呈皆诎屠枧e行而感到自豪。這部芭蕾舞劇證明，一個(gè)人絕不應(yīng)將自己局限于古老的作品，而必須創(chuàng)造性沿著過(guò)去豐富的遺產(chǎn)的道路前進(jìn)。”

1978年3月12日，舉行了藝術(shù)理事會(huì)。葉卡捷琳娜?馬克西莫娃，馬里斯?利耶帕和弗拉基米爾?瓦西里耶夫都不是格里戈羅維奇上演新芭蕾舞劇的支持者。

當(dāng)1979年前蘇聯(lián)莫斯科大劇院準(zhǔn)備重新編排《羅密歐與朱麗葉》時(shí)，試圖將音樂(lè)全部復(fù)原，拉夫羅夫斯基的版本被尤里?格里戈羅維奇的版本所替代（共分3幕/18幕，有序幕和結(jié)尾），從音樂(lè)上講是最完整的《羅密歐與朱麗葉》芭蕾舞劇，格里戈羅維奇的版本則從作曲家擋案找到了一批過(guò)去沒有收入的曲目，恢復(fù)了音樂(lè)全貌，他采用交響編舞手法，更加廣闊地揭示了男女主人公的舞蹈形象。

芭蕾舞劇于1979年6月26日在莫斯科大劇院首演，由西蒙?維薩拉德祖設(shè)計(jì)布景和服裝。演出時(shí)間2小時(shí)20分鐘。由娜塔莉亞?貝絲梅特諾娃飾演朱麗葉（Natalia Bessmertnova）（B角：納德日達(dá)?帕夫洛娃（Nadezhda Pavlova），柳德米拉?謝梅尼婭卡（Lyudmila Semenyaka），妮娜?阿娜尼阿什維莉（Nina Ananiashvili），娜杰日達(dá)?格拉切娃（Nadezhda Gracheva），英娜?彼得羅娃（Inna Petrova））； 維亞切斯拉夫?戈?duì)柕乱颍╒yacheslav Gordeev）飾演羅密歐（B角：亞歷山大?博加捷列夫（Alexander Bogatyrev），艾瑞克?穆哈梅多夫（Irek Mukhamedov），安德里斯?利耶帕（Andris Liepa），尤里?波索霍夫（Yuri Posokhov），尤里?瓦謝琴科（Yuri Vasyuchenko），尤里?克里夫佐夫（Yuri Klevtsov），安德烈?烏瓦洛夫（Andrey Uvarov））；亞歷山大?戈杜諾夫（Alexander Godunov）飾演蒂巴爾特（B角：：列昂尼德?科茲洛夫（Leonid Kozlov），阿列克謝?拉扎列夫（Alexey Lazarev），亞歷山大?維特羅夫（Alexander Vetrov），謝爾蓋?索洛維約夫（Sergey Solovyov），馬克?佩雷托金（Mark Peretokin），艾瑞克?穆罕默多夫（Irek Mukhamedov），伊利亞?里亞扎科夫（Ilya Ryzhakov）；（Mikhail Tsivin）飾演梅庫(kù)蒂奧（B角：弗拉基米爾?德雷維揚(yáng)科（Vladimir Derevyanko），維克托?巴里金（Viktor Barykin），米哈伊爾?沙爾科夫（Mikhail Sharkov），安德烈?布拉夫采夫（Andrey Buravtsev），弗拉基米爾?布布諾夫（Vladimir Bubnov），尼古拉?齊斯卡里澤（Nikolai Tsiskaridze），亞歷山大?彼得楚霍夫（Alexander Petukhov））。

這一版本共上演了67次，最后一次演出是1995年3月29日。

格里戈羅維奇的版本在基調(diào)上基本沒有太脫離拉夫羅夫斯基的版本，但改動(dòng)還是相當(dāng)大的。正是因?yàn)椤读_密歐與朱麗葉》在當(dāng)初上演時(shí)重重波折，《羅密歐與朱麗葉》的音樂(lè)總譜變得異常復(fù)雜，出處來(lái)源甚多。首先，格里戈羅維奇版把拉夫羅夫斯基版中刪減掉的場(chǎng)景、炫示部舞都加回去了。其次，絕大多數(shù)的舞蹈都重新編了，并增加了以羅密歐為首的各男性角色的舞蹈成分。而且格里戈羅維奇編舞，好像也是照著累死人不償命的路子去的，無(wú)窮無(wú)盡的正著反著橫著斜著轉(zhuǎn)著還有翻身的大跳，無(wú)數(shù)俄式的各式狂轉(zhuǎn)和大幅度的倒轉(zhuǎn)。戲里幾乎是人人皆舞，卡普萊特夫人上了腳尖，就連維羅納的王子也舞上了，個(gè)人認(rèn)為這是格里戈羅維奇版改編得最不合理的地方，他把維羅納王子塑造成了一個(gè)年輕英俊的王子形象，梅庫(kù)蒂奧和帕里斯是他的晚輩就太難令人相信了。他出來(lái)阻止卡普萊特和蒙太古兩家械斗和發(fā)號(hào)施令時(shí)，那舞那神態(tài)真象是年輕的伊凡大帝。

格里戈羅維奇版的錄像里朱麗葉的扮演者是由格里戈羅維奇夫人納塔莉婭?別斯梅爾特諾娃（Natalia Bessmertnova），羅密歐飾演者是后來(lái)去了皇家芭蕾舞團(tuán)的伊雷克斯?穆哈梅多夫（Irek Mukamedov）演的，錄像時(shí)間大約是1989年。那時(shí)候格里戈羅維奇夫人差不多快50歲了，從形象上很難把她和少女朱麗葉聯(lián)系在一起，舞蹈的觀賞性也可想而知。穆哈梅多夫那時(shí)的狀態(tài)還好，體型不像去了皇家芭蕾舞團(tuán)后的發(fā)福大壯模樣，比他在皇家芭蕾舞團(tuán)跳的《舞姬》、《梅耶林》等強(qiáng)多了，但比起他跳《雷蒙達(dá)》時(shí)，形象還是要壯實(shí)些。

格里戈羅維奇版里給了蒂巴爾特很大的表現(xiàn)空間，為表現(xiàn)他的驕橫，很多動(dòng)作居然是橫著跳的；真是橫行霸道呢，可有點(diǎn)臉譜化。梅庫(kù)蒂奧的舞也很多，灑脫滑稽。跳梅庫(kù)蒂奧的米哈伊爾?薩爾科夫（Mikhail Sharkov）和演蒂巴爾特的亞歷山大?維特羅夫（Aleksandr Vetrov ）兩人都有上佳的表現(xiàn)。俄國(guó)人還善于設(shè)計(jì)嬉鬧狂歡的場(chǎng)面，第二幕舞會(huì)開始時(shí)的武士舞跳得非常漂亮帶勁兒，有氣勢(shì)！

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2010年4月21日，格里戈羅維奇編導(dǎo)兩幕新版本上演，由西蒙?維薩拉澤（Simon Virsaladze）設(shè)計(jì)布景和服裝，安德烈?阿尼克哈諾夫（Andrey Anikhanov）指揮；安娜?妮庫(kù)琳娜（Anna Nikulina）飾演朱麗葉（B角：妮娜?卡普佐娃（Nina Kaptsova），葉卡捷琳娜葉卡捷琳娜?克雷薩諾娃（Ekaterina Krysanova））；亞歷山大?沃爾奇科夫（Alexander Volchkov）飾演羅密歐（B角：阿爾喬姆?奧夫恰連科（Artyom Ovcharenko），魯斯蘭?斯科沃佐夫（Ruslan Skvortsov））；米哈伊爾?洛布欣（Mikhail Lobukhin）飾演蒂巴爾特（B角：尤里?巴拉諾夫（Yuri Baranov），帕維爾?德米特里琴科（Pavel Dmitrichenko））；維亞切斯拉夫?洛帕汀（Vyacheslav Lopatin）飾演梅庫(kù)蒂奧（B角：安德烈?波洛?。ˋndrey Bolotin），德米特里?薩格里賓（Dmitry Zagrebin））。

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當(dāng)新版本上演時(shí)，原來(lái)的主角朱麗葉納塔莉婭?別斯梅爾特諾娃已經(jīng)離開我們二年了，但是當(dāng)提到她的名字時(shí)，最好不要看到格里戈羅維奇的眼睛，總的來(lái)說(shuō)，他非?？酥坪蛨?jiān)強(qiáng)。

創(chuàng)造這段芭蕾經(jīng)歷的人必須具備什么樣的感情？一個(gè)人必須具備什么樣的天賦才能讓你生命中的每一個(gè)細(xì)胞都在那不可避免的瘋狂節(jié)奏中不停地顫抖片刻？

普羅科菲耶夫命運(yùn)的偉大音樂(lè)在格里戈洛維奇充滿活力、聰明而簡(jiǎn)單的舞蹈設(shè)計(jì)中找到了一個(gè)完美的塑造對(duì)等物，在建筑上鐫刻著由維薩拉澤設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔的布景，有著黑暗之美。

命運(yùn)的主題在普羅科菲耶夫的樂(lè)譜中幾乎從第一個(gè)音符就被闡明了。在劇中，蒂巴爾特立即登上舞臺(tái)，成為他的主要武器。他好戰(zhàn)的舞蹈將廣場(chǎng)上沸騰的人群重新排列成兩個(gè)陣營(yíng)——卡普萊特家族陣營(yíng)（他們的標(biāo)志是紅色的）和不那么明亮（或憤怒）的蒙太古家族陣營(yíng)。仇恨的主題發(fā)展成了戰(zhàn)爭(zhēng)的主題在著名的卡普萊特家族舞會(huì)上的“騎士之舞”中。管弦樂(lè)隊(duì)的聲音越來(lái)越僵硬，以至于如同肖斯塔科維奇“第七交響曲”的入侵主題浮現(xiàn)在腦海中。流血是不可避免的！持續(xù)的威脅的陰影使得年輕羅密歐，自發(fā)的與朱麗葉第一次約會(huì)時(shí)的音樂(lè)尤其令人不安（他們的房間空間被枝狀大燭臺(tái)巧妙地與舞臺(tái)隔開）。一場(chǎng)輕風(fēng)飛揚(yáng)的約會(huì)畫面被一陣眩暈的街舞旋風(fēng)所取代，仿佛舞臺(tái)本身也在移動(dòng)。多虧了在舞臺(tái)后方這個(gè)平臺(tái)，可以說(shuō)使得許多場(chǎng)景能很快就轉(zhuǎn)變了——史詩(shī)和浪漫。情侶（在平臺(tái)上）由神父洛倫佐在為他們舉行婚禮。然后是在廣場(chǎng)上。不經(jīng)意的玩笑變成了蒂巴爾特和愚蠢的本伏里奧之間的沖突，蒂巴爾特殺死了本伏里奧。憤怒的羅密歐為他的朋友報(bào)仇，在決斗中殺死了罪魁禍?zhǔn)椎侔蜖柼?。死者的尸體，張開雙臂，像兩個(gè)十字架，高舉在盤旋的雙方人群頭頂?shù)纳戏健？ㄆ杖R特夫人垂下頭發(fā)，心醉神迷地哀悼她的侄子蒂巴爾特。（順便說(shuō)一句，朱麗葉似乎并不在這里哀悼）。謀殺和哀悼的場(chǎng)景，幾乎沒有停頓，變成了朱麗葉的臥室里的情人告別的場(chǎng)景，突出在講經(jīng)臺(tái)上。帕里斯在向朱麗葉求愛。卡普萊特夫婦對(duì)女兒的請(qǐng)求，其態(tài)度十分堅(jiān)決。朱麗葉在絕望中，她跑去向神父洛倫佐求助。逃亡的羅密歐逃離了維羅納。多虧了這個(gè)平臺(tái)，在平行空間中同時(shí)行動(dòng)成為可能。（他們的奔跑顯然是故意向拉夫羅夫斯基編導(dǎo)中著名的烏蘭諾娃飾演的朱麗葉的奔跑致敬）。洛倫佐神父給朱麗葉一瓶藥水。朱麗葉答應(yīng)嫁給帕里斯，并喝下了藥水。她開始出現(xiàn)幻象——身披白袍的身影，手中拿著百合花?？ㄆ杖R特家族的客人們祝賀他們的女兒訂婚，手里也拿著同樣的百合花（非常符合格里戈洛維奇的精神，一種美麗而有象征意義）。正當(dāng)卡普萊特家族準(zhǔn)備婚禮的時(shí)候，奶媽沖了進(jìn)來(lái)，因?yàn)橹禧惾~的死訊而痛苦萬(wàn)分。卡普萊特出現(xiàn)在平臺(tái)的高處，懷里抱著奄奄一息的女兒（她看起來(lái)只是個(gè)孩子）。羅密歐沖到卡普萊特家族的地下室（當(dāng)然，它被平臺(tái)上的燈光突顯出來(lái)）。在絕望中，他喝下了朱麗葉身上的毒藥，并把它帶到前面。她醒來(lái)了。永別了,愛人。羅密歐死了，朱麗葉用羅密歐的匕首刺死了自已。致命的奔跑結(jié)束了。大幕拉上。像其它《羅密歐與朱麗葉》的版本一樣，沒有哀悼，倆個(gè)家族沒有和解以及相互安慰。在悲劇中結(jié)束，情節(jié)的結(jié)束與高潮同時(shí)發(fā)生。

格里戈洛維奇與維爾薩拉澤、莎士比亞和普羅科菲耶夫聯(lián)合，創(chuàng)作了一出“沒有任何標(biāo)志和特定“地址”，用以描述整個(gè)悲劇世界”的芭蕾舞劇?？偟膩?lái)說(shuō)，他又閃現(xiàn)出傳統(tǒng)的美（普希金認(rèn)為這是芭蕾的精髓），創(chuàng)造出了一部杰作，在這種場(chǎng)合，我們不妨再引用普希金的話:“多么有深度!”多么勇敢，多么和諧!”

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格里戈羅維奇創(chuàng)作解說(shuō)：

1978年，我在巴黎歌劇院首次上演了普羅科菲耶夫的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》。我的芭蕾舞劇《伊凡雷帝》在巴黎首演成功后，劇院導(dǎo)演羅爾夫?利伯曼（Rolf Lieberman）邀請(qǐng)我參加了下一個(gè)演出季，這一次是莎士比亞的作品。

蘇里科?維爾薩拉澤和我，我的藝術(shù)家和朋友，決定用一種不同尋常的解決方案。莎士比亞的悲劇世界被完全抽象化了，并沒有被描繪成一種樂(lè)觀的色彩，正如人們通常認(rèn)為的那樣，文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格。不，我們?cè)O(shè)計(jì)選擇黑色作為悲劇的底色，其目的是通常在沒有任何標(biāo)志和特定的“地址”的情況下用來(lái)表示悲劇的世界。黑色天鵝絨上突出了個(gè)人細(xì)節(jié)。世界被概括了，盡可能地從日常生活的細(xì)節(jié)中解脫出來(lái)，只有一首愛情的交響曲。

后來(lái)我們了解到，一位法國(guó)藝術(shù)家也上演了《羅密歐與朱麗葉》：他也把舞臺(tái)從與主角愛情發(fā)展這一主線無(wú)關(guān)的一切中解放出來(lái)。

巴黎歌劇院的芭蕾舞劇是由新一代的藝術(shù)家們表演，他們剛剛來(lái)到這里，并在這次演出中嶄露頭角：弗洛倫斯?克萊爾（Florence Claire）和多梅尼克?卡爾夫妮飾演朱麗葉，查爾斯?裘德（Charles Jude）和米卡爾?丹納德飾演羅密歐，讓?吉希里克斯Jean Gisirix）飾演蒂巴爾特和帕特里克?迪蓬（Patrick Dupond）飾演梅庫(kù)蒂奧。娜塔莉亞?貝斯默特諾娃和亞歷山大?博加捷列夫也在一些首演中跳了舞。首演遭到了批評(píng)，這種批評(píng)是有爭(zhēng)議的，不知何故，因?yàn)闆]有過(guò)度色調(diào)，所以被批評(píng)為分為黑白兩種。劇院認(rèn)為有人密謀破壞芭蕾，無(wú)疑增加，當(dāng)芭蕾舞團(tuán)在巡回演出時(shí)，這只在巴黎和日本引起了人們的興趣。我記得我得到了尼娜?維魯波娃（Nina Vyrubova），納迪亞?內(nèi)里娜（Nadia Nerina）和維奧萊塔?威爾第（Violetta Verdi），以及當(dāng)時(shí)芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)維奧萊泰?維爾迪（Violette Verdy），尤利?阿爾加洛夫（Yuly Algarov），羅爾夫?利伯曼（Rolf Lieberman），鮑里斯?特蘭金（Boris Trailin）和劇院的許多藝術(shù)家和老師的支持。

不管怎樣，對(duì)我來(lái)說(shuō)，最重要的是與音樂(lè)的接觸，那時(shí)音樂(lè)已經(jīng)完全確立了自己的地位。沒有人說(shuō)它不適合跳舞，就像20世紀(jì)30年代普羅科菲耶夫把它帶到莫斯科大劇院時(shí)發(fā)生的那樣。人們聽不下去了，偷偷地走了。同樣的事情在列寧格勒也發(fā)生過(guò)：樂(lè)隊(duì)成員不接受，他們強(qiáng)烈建議指揮不要觸碰樂(lè)譜，不要引起觀眾的困惑。正如你所知道的，甚至有這樣一句話：世界上沒有比普羅科菲耶夫在芭蕾舞中的音樂(lè)更悲傷的故事了。

羅斯蒂斯拉夫?扎哈羅夫（Rostislav Zakharov）是第一個(gè)在莫斯科上演這部芭蕾舞劇的人。在列寧格勒——費(fèi)多爾?洛普霍夫（Fedor Lopukhov）立即拒絕了。后來(lái)我問(wèn)他——為什么？他簡(jiǎn)單地回答說(shuō)：沒有愛。有敵意，有生動(dòng)的爭(zhēng)斗情節(jié)的背景，但沒有愛……配樂(lè)作為列昂尼德?拉夫洛夫斯基和謝爾蓋?拉德洛夫他們的演出。他們說(shuō)甚至出現(xiàn)了一個(gè)幸福結(jié)局的變化……有這樣一種情況：他們來(lái)到普羅科菲耶夫住的酒店討論修改方案，他下起了國(guó)際象棋，在不分散他對(duì)棋盤注意力的情況下，他說(shuō)他不會(huì)答應(yīng)修訂任何一個(gè)音符要求。我知道他們來(lái)的原因。簡(jiǎn)而言之，樂(lè)譜的史前史實(shí)是驚人的。更令人高興的是列寧格勒第一部作品的故事，它獲得了真正而應(yīng)該得到的成功。

從巴黎回家后，我開始考慮在莫斯科大劇院上演，而不是試圖取消或修改這個(gè)傳說(shuō)，而忽略過(guò)去演出的拉夫羅夫斯基版本榮耀。他們決定保留拉夫羅夫斯基版本，將我的版本搬上克里姆林宮的舞臺(tái)。因此，在一段時(shí)間內(nèi)，兩個(gè)版本的芭蕾舞劇并行上演。并不是為了競(jìng)爭(zhēng)，而是為了表明普羅科菲耶夫的音樂(lè)并不局限于單一的舞臺(tái)方案。

羅斯蒂斯拉夫?弗拉基米羅維奇?扎哈羅夫得知我將要上演這部芭蕾舞劇后，就把最初被拒絕的1936樂(lè)譜帶給了我，他一直將其保存在閣樓上，在其中發(fā)現(xiàn)了以前從未演奏過(guò)的音樂(lè)片段。它們是不相等的，但指揮家日烏賴蒂斯和我想閱讀整個(gè)作品，沒有例外，我們想用原始材料。日烏賴蒂斯重寫了三首新的樂(lè)曲。他們進(jìn)行了創(chuàng)作，以自己的方式補(bǔ)充了作曲家的想法。新的樂(lè)譜出現(xiàn)了，它成為了我們的音樂(lè)基礎(chǔ)。

莫斯科的演出結(jié)果和巴黎的完全不同。我和維爾薩拉澤回顧了很多。一個(gè)不同的設(shè)計(jì)和其它服裝被創(chuàng)建出來(lái)。維羅納的世界，在繼續(xù)保持沖突的同時(shí)，已經(jīng)變得五彩繽紛。一些生活細(xì)節(jié)，風(fēng)景，背景在其中出現(xiàn)。事實(shí)證明，這種解決方案也是可行的。它完全跟隨音樂(lè)，而不與音樂(lè)相抵觸。在以后的工作中，我不斷地對(duì)已經(jīng)完成的表演進(jìn)行修改。他在其中澄清了很多，有時(shí)甚至是在演出前和巡演期間——比如在古巴，或者在意大利，芭蕾舞劇在那里是處在一個(gè)開放的地方表演的，需要特殊的修改。然后我在國(guó)內(nèi)和國(guó)外不同的劇院上演了《羅密歐和朱莉葉》，并不斷地為自己做出越來(lái)越多的發(fā)現(xiàn)。

現(xiàn)在，在大劇院，這個(gè)芭蕾舞劇將由那些從未在舞臺(tái)上看過(guò)它的人來(lái)表演。這并不是試圖兩次進(jìn)入同一條河流。我想在一個(gè)新的時(shí)代里復(fù)活莎士比亞的形象，回到永恒的情節(jié)，回到永恒的——確實(shí)是永恒的——音樂(lè)。我的作品朱麗葉首演者是娜塔莉亞?貝斯默特諾娃的個(gè)人記憶對(duì)我也很重要。她在很多方面激發(fā)了我的搜索。她的個(gè)性在我們共同的芭蕾舞劇中起著決定性作用。

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劇情簡(jiǎn)介：

第1幕

場(chǎng)景1

維羅納的一個(gè)廣場(chǎng)。

蒙太古家族和卡普萊特家族之間的爭(zhēng)斗。

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場(chǎng)景2

戴著面具的羅密歐和梅庫(kù)蒂奧正在去卡普萊特家舞會(huì)的路上。

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場(chǎng)景3

朱麗葉的房間。準(zhǔn)備舞會(huì)。

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場(chǎng)景4

卡普萊特家的舞會(huì)。

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場(chǎng)景5

卡普萊特家族的花園。

羅密歐與朱麗葉的第一次見面。

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第2幕

場(chǎng)景1

維羅納的一個(gè)廣場(chǎng)。狂歡節(jié)。

梅庫(kù)蒂奧和蒂巴爾特碰面。

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場(chǎng)景2

教堂。

洛倫佐神父讓羅密歐與朱麗葉秘密結(jié)婚。

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場(chǎng)景3

維羅納的一個(gè)廣場(chǎng)。

梅庫(kù)蒂奧和蒂巴爾特之間的爭(zhēng)吵，以決斗告終。

梅庫(kù)蒂奧死亡。

羅密歐的復(fù)仇和蒂巴爾特之死

哀悼死者。

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場(chǎng)景4

朱麗葉的房間。

這對(duì)戀人在分手前相會(huì)。

帕里斯向朱麗葉求愛。

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場(chǎng)景5

羅密歐被放逐時(shí)的絕望。

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場(chǎng)景6

洛倫佐神父給朱麗葉藥水。

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場(chǎng)景7

朱麗葉的房間。

帕里斯向朱麗葉求愛。

朱麗葉喝了藥水。

朱麗葉的愿景。

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場(chǎng)景8

卡普萊特家。

帕里斯早晨小夜曲。

朱麗葉假死的消息

不幸的消息結(jié)束了婚禮的準(zhǔn)備。

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現(xiàn)場(chǎng)9

羅密歐在卡普萊特家族地下墓室中陷入絕望。

羅密歐向朱麗葉告別。

戀人之死。

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毋庸置疑，格里戈羅維奇打算以與拉夫羅夫斯基不同的方式編導(dǎo)《羅密歐與朱麗葉》。他說(shuō)：“芭蕾舞劇分為兩幕，每幕大約一個(gè)小時(shí)。它由十八個(gè)場(chǎng)景組成，我把所有可能延長(zhǎng)演出時(shí)間的場(chǎng)景都縮短了一點(diǎn)。例如，為了避免過(guò)多的啞劇，我刪減了所有禮節(jié)，刪除了公爵的角色，我特別想強(qiáng)調(diào)愛與恨的主題。這是《羅密歐與朱麗葉》基礎(chǔ)，但仇恨似乎勝利了，但盡管滅亡了，但愛仍然贏了，所有的修改都是為了強(qiáng)調(diào)這兩種力量，它們實(shí)際上是支配世界，它們一直存在并且將繼續(xù)存在。與莎士比亞結(jié)局相比，這個(gè)結(jié)局也發(fā)生了變化，正如普羅科菲耶夫所希望的那樣，當(dāng)時(shí)他受到了批評(píng)，他確實(shí)希望《羅密歐與朱麗葉》的結(jié)局并沒有死！他的編劇謝爾蓋?拉德洛夫最終說(shuō)服了他：“我們讓他們不要被殺死，讓羅密歐與朱麗葉活下去！“最后一幕是莎士比亞想要的。在我的芭蕾舞劇中，羅密歐看到她還活著，重新獲得了足夠的力量讓自己投入朱麗葉的懷抱中，而后者卻沒有意識(shí)到自己快死了，導(dǎo)致他陷入了絕望的舞蹈。他跟隨著她，直到筋疲力盡……他死了，她自殺了。

?“另一個(gè)特點(diǎn)：是整個(gè)表演都以狂歡為標(biāo)志，戴著面具的狂歡節(jié)在大幕拉開時(shí)就出現(xiàn)了，然后在背景中出現(xiàn)。當(dāng)然，這個(gè)背景用的是普羅科菲耶夫塔蘭泰拉舞的音樂(lè)，就是一個(gè)受歡迎的節(jié)日。

“樂(lè)譜得到了嚴(yán)格的尊重。沒有加入其他作曲家的音樂(lè)，就像我們經(jīng)常做的那樣，除了從他本人創(chuàng)作古典交響樂(lè)中借用的“加沃特舞曲”音樂(lè)。但是，做了稍許刪簡(jiǎn)”。

格里戈羅維奇一如既往地從古典芭蕾語(yǔ)匯中發(fā)展出他的舞蹈語(yǔ)言。他試圖通過(guò)避免突然的突破來(lái)擴(kuò)大其多樣性和富有表現(xiàn)力，在不影響作品統(tǒng)一性的前提下，不惜一切代價(jià)進(jìn)行創(chuàng)新，從而為早期的作品帶來(lái)新的東西。他說(shuō)，新并不總是好東西的代名詞?！?/p>

以《羅密歐與朱麗葉》為例，最重要的是要給觀眾以力量和速度。西蒙?維薩拉德祖設(shè)計(jì)的布景可以快速更換。在《恐怖的伊凡》（Ivan the Terrible）中的情況就是這樣，他證明了設(shè)計(jì)師知道如何在這方面找到巧妙的解決方案。這一次，他用一套黑色天鵝絨幕布來(lái)改變場(chǎng)景，這些天鵝絨幕布會(huì)分開，升起，移動(dòng)……一些元素——陽(yáng)臺(tái)、床和墳?zāi)埂獙⒂兄诟玫卮_定場(chǎng)景的地點(diǎn)。

根據(jù)《恐怖的伊凡》的原則，服裝將非常輕便，以避免妨礙舞蹈，同時(shí)又保持了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的輝煌。最后，許多面具對(duì)于主角和匿名人群來(lái)說(shuō)，將增加演出的角色。在《斯巴達(dá)克斯》（Spartacus）和《恐怖的伊凡》之后，《羅密歐與朱麗葉》顯然是這個(gè)芭蕾舞劇院的另一個(gè)例子。格里戈羅維奇，將舞蹈和戲劇性表達(dá)緊密地聯(lián)系在一起。

?“這就是為什么，他說(shuō)，我仍然必須解釋它們，發(fā)揮它們。”

1978年2月22日，在《羅密歐與朱麗葉》首演結(jié)束時(shí)，法國(guó)媒體對(duì)格里戈羅維奇采取了嚴(yán)厲的態(tài)度，這并非沒有政治目的。

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真正可悲的是，我們不得不說(shuō)，四個(gè)月的大量工作的結(jié)果令人失望。因?yàn)榘爬傥鑸F(tuán)和四位著名的獨(dú)舞都超越了自己。所有人都令人欽佩，再?zèng)]有比這更令人驚嘆的角色分配了，這不僅是非凡的技巧，也是表演者的個(gè)性。

但是，這些角色被簡(jiǎn)化到極端，并且為每個(gè)角色設(shè)置的“編碼舞段”，通常是“模糊的”，沒有內(nèi)在的必要性，沒有很好的承上啟下。

多梅尼克?卡爾夫妮是位美麗的舞者，但她飾演的朱麗葉沒有什么能使令人信服：當(dāng)朱麗葉發(fā)現(xiàn)自己是女人時(shí)，她沒有如孩子般向生活敞開心扉

邁克爾?丹納德和她在一起，是一個(gè)沒有太多熱情的羅密歐，他更關(guān)心的是自己，而不是自己的激情，而且在舞蹈方面還表現(xiàn)得不好。讓?古澤里克斯（Jean Guizerix）極具魅力地飾演著令人擔(dān)憂的蒂巴爾特，神氣大步走了出來(lái)。晚上的獲勝者是喬治?皮耶塔（Georges Piletta），他飾演的梅庫(kù)蒂奧表現(xiàn)出自己是一位罕見而富有靈感的藝術(shù)家。他以出色的風(fēng)格和精湛的技藝向我們展示了科班出身的舞者，他成功地克服了馬戲團(tuán)式舞蹈的陷阱，給他的角色一個(gè)詩(shī)意和感人的維度。

格里戈羅維奇的《羅密歐與朱麗葉》，我們應(yīng)該稱其為“蒂巴爾特和默庫(kù)蒂奧”，這是一個(gè)沒有結(jié)局的場(chǎng)面，浮夸而空洞。盡管如此，他在切割方面還是有一些優(yōu)點(diǎn)，這是他應(yīng)得的。是一部不完整，充滿轟動(dòng)和空洞的奇觀。盡管如此，他在刪繁就簡(jiǎn)方面還是有一些優(yōu)點(diǎn)，這是他應(yīng)得的。

——皮埃爾?康姆斯科特（Pierre Combescot），《文學(xué)新聞》（Les Nouvelles littéraires），1978年3月3日

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這個(gè)巨大空空如也的壁畫，啞劇是無(wú)效的，令人興奮的舞蹈被芭蕾舞團(tuán)用一顆令人敬佩的心守衛(wèi)著。至于獨(dú)舞者，令我感到驚訝的是，飾演朱麗葉的多梅尼克?卡爾夫妮小姐和飾演羅密歐的邁克爾?丹納德先生，對(duì)他們的詮釋都感困擾，他們對(duì)炫示部舞的癡迷比對(duì)他們愛情更著迷。

卡爾夫妮小姐在角色調(diào)皮的表演中是非常透明，但她的頭發(fā)是如此美麗，如此絕色，這無(wú)疑是一場(chǎng)悲劇。至于丹納德先生，在我看來(lái)，他對(duì)在舞會(huì)上的一見鐘情并沒有因此而煩惱，但始終保持著奇怪的封閉感。

還有抓住了觀眾眼球的兩個(gè)次要角色：讓?古澤里克斯飾演的蒂巴爾特，令人不安，而且總是尖刻；喬治?皮萊塔（Georges Piletta）飾演的默庫(kù)蒂奧，跳來(lái)跳去，變成了馬戲團(tuán)的雜技演員。他穿著一件可怕的金絲雀緊身衣，但卻有著非凡的存在，最終成為角色。

服裝推銷了崇高主義的局限性和普羅科菲耶夫出色的成績(jī)，莫斯科大劇院的優(yōu)秀指揮家阿爾吉斯?朱拉蒂斯（Algis Jura?tis）精心指揮。當(dāng)大幕在最后拉上時(shí)，人們感受到了歡樂(lè)，馬上被觀眾歡呼聲所淹沒。

——奧利維爾?梅林（Olivier Merlin），《世界報(bào)》（Le Monde），1978年2月24日

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由于努里耶夫的盛況且沉重而乏味的版本之后，我們希望莫斯科大劇院編導(dǎo)能夠創(chuàng)造奇跡。不幸的是，必須承認(rèn)，他對(duì)《羅密歐與朱麗葉》挫敗之情的沉悶傳統(tǒng)觀念看法似乎更加貧乏。努里耶夫的舞臺(tái)設(shè)計(jì)包含了太多令人懷疑的想法。格里戈羅維奇沒什么好擔(dān)心的，一點(diǎn)也不缺乏品味……沒有任何想法！他的舞蹈編排是世界上最平庸的舞蹈，由于缺乏個(gè)性和性格，任何一個(gè)古典舞演員都可以勝任，編導(dǎo)的才華僅反映在芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克斯》和《伊凡雷帝》中。

——雷內(nèi)?西爾文（René Sirvin），《黎明報(bào)》（L'Aurore），1978年2月24日

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雖然巴黎人格里戈羅維奇的批評(píng)是激烈的，那么反而得到來(lái)自英語(yǔ)出版物《國(guó)際先驅(qū)論壇報(bào)》（International Herald Tribune）的支持，這是在法國(guó)首都出版的美國(guó)日?qǐng)?bào)：

格里戈羅維奇的版本在結(jié)構(gòu)上更令人印象深刻，在愛情場(chǎng)景和群舞之間有對(duì)比，以及舞臺(tái)藝術(shù)方面比在編舞方面更令人印象深刻。

蒂巴爾特和默庫(kù)蒂奧死時(shí)儀式感的哀嘆，加上對(duì)情人告別場(chǎng)面的突然剪切，真是妙不可言。蒂巴爾特和默庫(kù)蒂奧的決斗是一種風(fēng)格化的舞蹈，而不是舞蹈式的打斗，而接下來(lái)的蒂巴爾特和羅密歐的決斗主要是通過(guò)狂歡者的反應(yīng)來(lái)觀看到的，決斗者會(huì)從舞臺(tái)上下來(lái)，直到致命的一擊。

通過(guò)編舞和精心選角，這四個(gè)主要人物彼此之間有著明顯的區(qū)別。邁克爾?丹納德飾演的羅密歐（Romeo）英俊，溫柔而高貴；吉恩?古澤里克斯（Jean Guizerix）飾演的蒂巴爾特是個(gè)有著威脅的劍術(shù)，在格里戈羅維奇編導(dǎo)的《斯巴達(dá)克斯》舞臺(tái)上的克拉蘇造型中有些沉重，令人嘆為觀止的跳躍和轉(zhuǎn)折使古澤里克斯閃閃發(fā)光，喬治?皮耶塔（Georges Piletta）飾演默庫(kù)蒂奧，像宮廷小丑一樣閃閃發(fā)光，空中飛揚(yáng)，伯納德?鮑徹（Bernadrd Boucher）飾演帕里斯，短暫的景象帶來(lái)了莊重，貴族的風(fēng)度。

多梅尼克?卡爾夫妮飾演的朱麗葉，她細(xì)長(zhǎng)的線條給人以少女時(shí)略顯尷尬的優(yōu)雅感。她和丹納德在全場(chǎng)的舞蹈不少于四個(gè)，盡管這些舞蹈始終吸引人，但格里戈羅維奇卻沒有賦予他們足夠的編舞創(chuàng)造力或獨(dú)創(chuàng)性，無(wú)法保持漸進(jìn)的同質(zhì)感。與莎士比亞的不同之處在于，當(dāng)朱麗葉醒來(lái)時(shí)，羅密歐奄奄一息，但仍然活著，在芭蕾結(jié)束時(shí)，朱麗葉扒在羅密歐的身上而死去。

——大衛(wèi)?史蒂文斯（David Stevens），《國(guó)際先驅(qū)論壇報(bào)》，1978年2月24日

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盡管絕大多數(shù)新聞?dòng)浾叨冀o了惡評(píng)，但《羅密歐與朱麗葉》還是取得了觀眾的認(rèn)可，并于1978年10月的下一演出季在巴黎歌劇院演出，隨后作為巴黎歌劇院巡回演出的一部分在日本演出。

在巴黎歌劇院，它被魯?shù)婪?努里耶夫編導(dǎo)的版本所取代，其最初版本是在1977年為倫敦節(jié)日芭蕾舞團(tuán)（現(xiàn)為英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)）構(gòu)思的。