【aniview/manga】來自質(zhì)感的觸動(dòng)：《世界終末的筆友》的作畫術(shù)與說得力（一）

文/河豚醬fuguchan

昨天晚上被漢化發(fā)布的短篇漫畫《末日筆友》（原發(fā)布于少年jump+），我其實(shí)是今天早上才看到，也許是恰好在也是能看出光線的縷狀結(jié)構(gòu)、還能看到明顯的丁達(dá)爾效應(yīng)的早晨8點(diǎn)半的北京，我第一瞬間就被漫畫同樣的“縷狀”結(jié)構(gòu)擊敗了。故事其實(shí)是很老套的、無論是第一次看還是看了很多次都不會(huì)覺得新奇的故事，所以我想要說的東西，就主要是畫面方面的因素了——為什么，用這樣的畫面呈現(xiàn)出來，顯得如此讓人信服，讓人感到“被這個(gè)世界觀俘獲”，從而置身其中。

總體來說，是一種幻覺般的體驗(yàn)——男主角到底真的存在嗎（實(shí)際上男主和小女孩相遇、女孩成長做出anime續(xù)作的故事整個(gè)都有著虛構(gòu)的氣質(zhì)，但最后男主角老年的形象卻把故事打回了現(xiàn)實(shí)，就如同《未麻的部屋》那樣）

采用了混成的漢化翻譯，如有不適合的情況會(huì)編輯掉的。

以下為正文。第一節(jié)約4000字，視情況可能會(huì)有第二回。

cover：

其實(shí)從封面開始，這就是一個(gè)時(shí)刻展現(xiàn)著她的世界觀的故事，而“世界末日”這個(gè)意象，在封面上的表達(dá)就是“電車傾倒、高架橋崩塌、滿地瓦礫的機(jī)動(dòng)車道”——背景作畫的顏色中有相當(dāng)大量的灰綠色：遠(yuǎn)去的顏色，疏離的顏色，而這個(gè)顏色使得我聯(lián)想起來的景色，無疑是同樣有著青灰背景色的《妄想代理人》的最后一話，男主角豬狩慶一說出“就像戰(zhàn)后一樣”的那個(gè)scene的背景一樣。這里破碎的現(xiàn)代交通，曾經(jīng)在陰翳霧霾掩蓋下的摩天樓不復(fù)存在的景觀，無疑是和“戰(zhàn)后”是一致的：一種文明的衰退。交通的斷絕帶來的是人的空間維度上的切割，因而后面作為動(dòng)畫導(dǎo)演的男主角無法繼續(xù)anime的制作，這也是相當(dāng)有理的。

另外一個(gè)相當(dāng)有說得力的細(xì)節(jié)，就是女主角的靴子底的顆粒釘鞋，從世界觀上既有在瓦礫破碎的街道上安全步行的考慮，這種和8歲小女孩主人公形成極大對(duì)比的“明顯是大人穿的鞋子”也有一種十分色情的幼女與大人的對(duì)比感，更何況，作畫者清清楚楚地畫出來了鞋底的形狀，橡膠顆粒的質(zhì)感（texture）在簡練有致的筆觸下十分抓眼——觸動(dòng)我的第一個(gè)點(diǎn)，就是封面上的這個(gè)鞋底的畫面。實(shí)際上，封面的構(gòu)成中，只有男主角和女主角的服裝采用了明亮的偏暖色，而畫面中最亮、細(xì)節(jié)最抓眼的地方，是小女孩的褲襪和靴子。迷人的質(zhì)感，迷人的筆觸，迷人的，如夢似幻的氛圍。

這里，男主人公是小女孩的“老師”一般的角色，而這個(gè)靴子的角色，更接近于“父母親”。盡管女主角有所提及，但實(shí)際上未曾露面的母親這一角色，在靴子上，找到了她的位置。

還有一點(diǎn)，文字上很有意思的是，日文的“筆友”是直接轉(zhuǎn)寫的“pen friend”，而底下的英文標(biāo)題是pen pal的寫法。

第一格最誘人之處便是排線構(gòu)成的云，天空上的疏云全部采用充滿情緒張力的排線來構(gòu)成，具體說來，這里排線的天空的表現(xiàn)力，實(shí)際上就是以短線作為心理情緒的弦，線條的排列實(shí)際上就是弦的運(yùn)動(dòng)和堆疊。而純黑的斑鳩是給這個(gè)天空增加了一個(gè)充滿構(gòu)成感的意象：天空是四周暗中間亮的，這個(gè)既符合人的視覺直接感知（視覺中心聚焦，余光是焦外的，顯得模糊），也和漫畫的“框線”本身形成了一個(gè)亞空間般的框性。

然后第二格就是小女孩穿靴子的日常演技。這里給到我們的鏡頭幾乎是貼地的。就算不談所謂的窺視感，這里也是很精妙的地方：同樣是四周黑中間亮的布景，框隱于book近景中；令人印象深刻的無疑是他的上影（影付け）——這些影子的線條和上面一格的天空的線條方向基本上是一致的，都是一個(gè)左下角的傾角，這也算是一種畫面的邏輯聯(lián)系。

第三格是一個(gè)從地面拍向天空的廣角鏡頭。第三格和第四格之間的力的拉扯很有意思。第三格相比第一格，鳥已經(jīng)向左飛行了，而鏡頭方向，其實(shí)是向右后方撤的——這個(gè)向右的力和第四格的拉扯手套的方向相同，同時(shí)格子向右移了。我從中感受到的，就是一種左右往復(fù)的拉鋸。

連起來看這幾個(gè)格子的運(yùn)動(dòng)也很有意思。格子不是規(guī)整的，而是左插一個(gè)全寬，右側(cè)插入一個(gè)沒那么寬的格子，右入格子基本上都是室內(nèi)的——而到了小女孩走出房間時(shí)，連接室內(nèi)室外的鏡頭也是全寬度的。女主角的運(yùn)動(dòng)方向，也是和鳥的飛行方向一致的，也可以視為某種喻指關(guān)系。

連接上一頁的鳥的交切（奇數(shù)枚為鳥的視角），女主角出門，正好展現(xiàn)了一個(gè)開場。第二頁的整頁在“營造奇觀”上花了很大功夫，無論是類似于望遠(yuǎn)鏡頭的視角、從鳥背上俯瞰的角度，都令人陷入這些迷人的透視線的引導(dǎo)。斑鳩的飛行方向還是左下方——也就是上一頁的排線主方向。

這一頁是全篇漫畫我最喜歡的一頁，“說得力”在此展現(xiàn)的一覽無余。敘述的旁白和布景做出了很高完成度的呼應(yīng)。右側(cè)第一格的觀感有些類似于舊動(dòng)畫片（《裝甲騎兵》這樣的動(dòng)畫）的op里面BOOK旋轉(zhuǎn)的攝影演出技法，靠近攝影機(jī)面前的一堆瓦礫，采用很精致的排線把其粗糲感畫的十分突出，也是一種演出上 的目的。方向不一的排線，在瓦礫的表面，是混亂無序的一種表述。

第二格切同位（同ポ）特寫，這里很有說得力的部分就是手套的網(wǎng)紋的排線，雙線和單線交織，粗大的線頭的重量埋在手套縫線的凹陷里，盡管沒有用過分彎曲的曲線，也能看出手套的軟質(zhì)地。

第三格左下，是全本漫畫我最喜歡的一格，很真實(shí)系的人物運(yùn)動(dòng)，抬起腳時(shí)搖動(dòng)的重心運(yùn)動(dòng)，以及行走時(shí)的胴體折疊（左肩和右側(cè)盆骨的對(duì)側(cè)折疊），類似于風(fēng)衣的衣服雖然很大程度上遮蓋了胴體形態(tài)，但是衣擺的方向依舊告訴我們這里胴體的折疊——可見畫力強(qiáng)大如此。重心的運(yùn)動(dòng)和人體的肢體折疊，這也是攝人心魄的“說得力”的來源。這種畫法其實(shí)看沖浦啟之的畫也能感到，他會(huì)在無意識(shí)中刻畫出人的胴體轉(zhuǎn)動(dòng)（實(shí)際上，人的發(fā)力很多時(shí)候是來自于轉(zhuǎn)腰轉(zhuǎn)體的，比如出拳，必然是轉(zhuǎn)腰蓄力先于出拳動(dòng)作，而不畫出轉(zhuǎn)腰動(dòng)作和胴體折疊，就只會(huì)畫出很潦草的動(dòng)態(tài)）。

第四頁最有趣的地方就是對(duì)光影的關(guān)注，從明進(jìn)入暗的過程。此外，還是上影子的方式很有意思，包括對(duì)影子邊緣輪廓線的勾畫，顯得體塊感很清晰，甚至有那種動(dòng)畫原畫的涂影子感。

男主的光影是沒變的，都是左亮右暗，實(shí)際上，畫面的重心也在每一格的右上方，由于光源的原因，這里的呼吸感（或者是吸氣時(shí)胸腔提起的感受），和男主角在寒風(fēng)中呼出白氣的畫面意象結(jié)合得相當(dāng)適宜。

左上角的三張同位（同ポ）畫面自帶的時(shí)空延續(xù)感，使得這里男主角在畫畫之前的觀望“有人來看嗎”，成為了第三張同ポ鏡頭的鋪墊——我們完全沉浸在了即將開始畫畫的空氣中。而這一整頁除了畫筆之外，沒有具體的背景物象的出現(xiàn)，也就是說，沒有具體的空間。不受任何空間的限制（即使是世界末日，也是一樣），我們只需要通過畫筆，就能創(chuàng)造魔法少女，和在世界末日也能給我們希望和勇氣的異空間，也就是一種“即使是我也能做到的文化”。

第六頁要和第五頁一起看的話，我們就能找到一個(gè)光源所在（如下圖），光源就在翻頁的中央。如果是紙質(zhì)漫畫的話，看起來應(yīng)該會(huì)更清晰。甚至獨(dú)白泡泡的陰影、背景的排線，都指示了光源的方向。

哼著動(dòng)畫歌畫魔法少女的大叔，每一格的對(duì)比來自于信息量的塑造，第一格的畫面信息量極為有限，而更多是一種meta意味的畫筆。第二三格的背影，和面部的陰影，都是相當(dāng)壓抑的。第二格的背景十分寫實(shí)，自然有選擇了這個(gè)鏡頭角度的后果之原因，同樣的四周黑、中間明亮的寫實(shí)畫法中，壓抑的氛圍十分明顯。第三格的畫則更顯得壓抑，對(duì)比獨(dú)白的anisong歌詞，自然情緒效果很強(qiáng)。從表現(xiàn)論來說，當(dāng)漫畫里面人的面部充滿排線時(shí)，都是相當(dāng)高氣壓的姿態(tài)（參見押見修造的大多數(shù)漫畫，他很經(jīng)常在人逆光的臉上排滿線，而非采用網(wǎng)點(diǎn)）。這里更值得一提的是對(duì)眉眼表演的控制：全篇漫畫里面女主角的表演幾乎是不加克制的，大開大合的表情，而男主角，作為大叔，他的表情是難以分辨情感的，克制而不流露的。所以我們對(duì)男主角的情感的體認(rèn)，實(shí)際上是對(duì)有機(jī)化了的背景和男主角的演技的互動(dòng)的考察——空氣感（呼吸作為身體動(dòng)作的物象化）中的情感。

橫向的連貫。這里的分鏡邏輯是【上】：男主與所畫；【中】：男主背面打；【下】：翻頁（第八頁）、男二出場（第九頁）。實(shí)際上上面兩格畫的都是同樣的內(nèi)容，時(shí)間的存在在讀者的翻頁中出場了。這里是利用漫畫的翻頁方式的兩頁——第八頁下格子的男主手翻頁，實(shí)際上也是meta讀者的手翻動(dòng)漫畫，而翻頁方向是相同的，用一種近乎作弊的方式讓你翻到下一頁。第九頁下格子直接塞入一個(gè)新人物，也是作弊般的通過施加新的信息量，進(jìn)入新的橋段，來讓觀眾看下去。這種是讓人看完漫畫，一頁不落的辦法，自然，是取巧的。

第十頁也很精彩，下格子的構(gòu)成，是一種雙框三空間的結(jié)構(gòu)：①觀眾在瓦礫后面，近景的瓦礫切開了觀眾和女主角所在的街道這兩個(gè)空間——我們從這個(gè)世界觀里面被排除了出去，我們是觀察著她在這個(gè)“文化被消滅”的空間的外在者；②街區(qū)和文具店被大門分割開了，第二重的框性，也是兩個(gè)空間的交錯(cuò)——在這里，即使把文具店當(dāng)作是《龍珠》那樣的“精神時(shí)光屋”也不為過，這本身就是一個(gè)近乎幻想的故事——一家在大地震后沒有倒下的店鋪，而這個(gè)幻想故事在后來店鋪倒塌后，就破碎了，男主也不知所蹤。男主角和女主的相遇，就如此幻夢般終結(jié)了。男主角就好似一個(gè)前地震時(shí)代的遺留的幽靈，他所代表的，便是00年代，魔法少女的年代的想象力。而女主角繼承了這樣一份沉重的遺產(chǎn)：anime，需要背負(fù)著此前存在過的所有anime存續(xù)下去，而最終女主角的作品，實(shí)際上也是對(duì)大地震前的文化的一次蘇生。一種經(jīng)歷大地震的集體記憶的代名詞，那就是“要是有魔法少女就好了”。

同樣的，這里的作畫術(shù)也很有說服力。重心的運(yùn)動(dòng)和揮手向后時(shí)衣褶的相錯(cuò)運(yùn)動(dòng)，使得靜止畫在我眼中擁有了動(dòng)態(tài)感。

有意思的是p13和p6的互文——一種近乎瘋狂的對(duì)筆的戀物癖情節(jié)。從對(duì)筆的熱戀，生發(fā)出了筆下創(chuàng)造的欲望。

第一回篇幅所限，到此不得不戛然。下回繼續(xù)！

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