“這是動(dòng)物版的人性青春劇”

光陰似箭，兩年前就已經(jīng)正式發(fā)布了。然而，這一名為《BEASTARS》十月新番，以其獨(dú)特的制作和精彩的情節(jié)，在今年十月新番中贏得了很多人的喜愛(ài)，甚至吸引了知名UP主的“自來(lái)水”安利，堪稱(chēng)本季度的頭號(hào)黑馬。

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在《BEASTARS》世界里，食肉動(dòng)物和食草動(dòng)物都是高度智能和諧共存的。受社會(huì)道德約束和公共規(guī)則需要的制約，吃肉相當(dāng)于殺人重罪。然而，在男主灰狼雷格西所在的著名寄宿制高中，卻發(fā)生了一場(chǎng)學(xué)生被吞噬的“食物殺人事件”。不安的情緒和壓抑的動(dòng)物天性彌漫在空氣中，故事就此拉開(kāi)了帷幕。

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這部被無(wú)數(shù)人引爆的動(dòng)畫(huà)片，獨(dú)特魅力是什么？

老實(shí)說(shuō)，在官方發(fā)布之前，我只看PV就有些擔(dān)心了。畢竟對(duì)于3dcg技術(shù)來(lái)說(shuō)，在《寶石之國(guó)》中展現(xiàn)出寶石的晶瑩剔透紋理是一個(gè)天生的優(yōu)勢(shì)。但在《BEASTARS》中，用“三渲二”的方式來(lái)描繪動(dòng)物毛絨的質(zhì)感就不那么容易了。

事實(shí)上，我們也可以清楚地看到，與《寶石之國(guó)》相比。這部動(dòng)畫(huà)片的3D紋理在色調(diào)和圖像處理上確實(shí)更加“扁平”。當(dāng)然，單從截圖很難看出3D渲染的本質(zhì)。

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幸運(yùn)的是，Orange相對(duì)避免了fury通常追求的毛絨質(zhì)感問(wèn)題。雖然很難避免“扁平”的自然缺陷，一般來(lái)說(shuō)，它保持了一定的毛絨質(zhì)感。此外，它還盡量貼近手繪繪畫(huà)，具有高度協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果，這是太多的觀賞體驗(yàn)。

當(dāng)然，普通的“三渲二”還不足以《BEASTARS》稱(chēng)之為優(yōu)秀的漫改番。真正的亮點(diǎn)是其獨(dú)特的動(dòng)作、分鏡頭設(shè)計(jì)和演出。

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冷藍(lán)線和紅血跡

在分鏡的設(shè)計(jì)上，提姆在講臺(tái)角落觀看了食肉動(dòng)物的場(chǎng)景堪稱(chēng)絕唱。使用動(dòng)作連續(xù)性來(lái)匹配過(guò)渡，將整個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)連接到云和水。分鏡最終畫(huà)面中食肉動(dòng)物的背光剪影也暗示了，強(qiáng)烈的食肉動(dòng)物和脆弱的食草動(dòng)物被突顯出來(lái)。分鏡的設(shè)計(jì)不僅花哨，而且通過(guò)尊重原作、改編甚至改進(jìn)，制作出許多非常有趣的場(chǎng)景。

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基于高自由度的特寫(xiě)鏡頭，動(dòng)畫(huà)將原特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)換為具有景別不變的“畫(huà)框”特寫(xiě)鏡頭。同時(shí)，用相框直接平移鏡頭而不切鏡，巧妙地打破了空間規(guī)則，不會(huì)使畫(huà)面變得突兀

當(dāng)然，出類(lèi)拔萃的地方并不局限于上述。無(wú)論是春在校園的欺凌和墻上涂鴉的場(chǎng)景回顧，還是格雷西歸還提姆情書(shū)的巧妙鏡頭處理，動(dòng)畫(huà)片不僅給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊，也有助于更好地滿足敘事需求。

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校園青春劇

雖然影片以一場(chǎng)兇殺案開(kāi)始，情節(jié)展開(kāi)，但故事的核心始終是我們熟悉的日本校園生活。本番的主人公是一只名叫雷格西的灰狼，他跳動(dòng)著一顆瘦弱的心，這在日常生活中是平凡的溫和而善良。

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乍一看，這種人物設(shè)置與《龍與虎》和《我的朋友很少》中相似，讓人誤會(huì)的惡毒外表符合正直善良的本性。但與后文提到的兩部不同，《BEASTARS》并不是一部校園浪漫喜劇。對(duì)雷格西的描寫(xiě)主要集中在對(duì)食肉本能的討論和對(duì)青年的迷茫。如此不同的側(cè)重點(diǎn)，決定了《BEASTARS》的不同發(fā)展方向。

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其實(shí)，就以上兩點(diǎn)而言，因?yàn)槔赘裎鞅救思扔袆?dòng)物性又有人性，我想在這里一起談?wù)劇Ｔ谔幚硎挛飼r(shí)，他人的感情優(yōu)先于本我的思想，自我的本能和情感總是壓抑的態(tài)度。除了長(zhǎng)期受到歧視的情況和捕食者被迫在環(huán)境下壓抑本能的傳統(tǒng)外，雷格西的內(nèi)心總是在青春期的寂寞中。在成長(zhǎng)過(guò)程中，對(duì)自我欲望的探索是這一時(shí)期的主題。

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折疊的烏托邦

在我開(kāi)始這一階段的敘述之前，我想問(wèn)讀者們，在觀看與《BEASTARS》主題相同的《瘋狂動(dòng)物城》時(shí)，有沒(méi)有想過(guò)屏幕前的問(wèn)題：食肉動(dòng)物到底吃什么？

俗話說(shuō)：民以食為天。從現(xiàn)實(shí)的角度看，肉是肉食動(dòng)物的天性，是與生俱來(lái)的，不可磨滅的。不同生態(tài)位本身是食肉動(dòng)物和食草動(dòng)物共存的最大障礙，這在《瘋狂動(dòng)物城》沒(méi)有得到很好的解釋?！禕EASTARS》給出了一個(gè)答案：在兩種動(dòng)物的戰(zhàn)爭(zhēng)之后，雙方簽署了公約。食肉動(dòng)物的營(yíng)養(yǎng)主要來(lái)自豆制品和無(wú)精雞蛋，吃肉無(wú)疑是重罪。

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這真的能解決問(wèn)題嗎？顯然不是，還記得第一句話開(kāi)頭的食人案嗎？這不是烏托邦的唯一情況，類(lèi)似的案例層出不窮。不僅如此，由于需求量大，必然會(huì)有相應(yīng)的供給，黑市應(yīng)運(yùn)而生。從出售道德遺骸，再到可惡地吞食活體，光明下的犯罪是眾目睽睽之下。這里可能會(huì)問(wèn)，捕食者殺死食草動(dòng)物是因?yàn)樗鼈兊谋拘浴Ｓ趾巍安坏懒x”乃至“不合法”之說(shuō)呢？

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誠(chéng)然，漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)中的主角都是各種各樣的動(dòng)物，但所有這些的觀眾都是我們。當(dāng)動(dòng)物被賦予同一個(gè)人的智慧、道德和情感時(shí)，它們與你和我保持著同樣的語(yǔ)言。然后他們得到和“人類(lèi)”一樣的認(rèn)可。

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可以說(shuō)，《BEASTARS》的世界就像現(xiàn)實(shí)的一面鏡子。政治力量和經(jīng)濟(jì)實(shí)力決定著我們的社會(huì)地位。畢竟，這種考慮是基于所有人都屬于同一類(lèi)的事實(shí)。在動(dòng)物社會(huì)中，種族差異和類(lèi)型差異能被消除嗎？這是《BEASTARS》中體現(xiàn)的另一個(gè)主要矛盾，我認(rèn)為作者板垣巴很出色。

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這是一個(gè)文明的現(xiàn)代社會(huì)，政治權(quán)力和資本基本上可以解決所有問(wèn)題。這里的化身是財(cái)閥，大量的財(cái)富集中在少數(shù)人手中。他們掌握了政治和經(jīng)濟(jì)權(quán)力后，沒(méi)有解決現(xiàn)存的問(wèn)題，甚至默許黑市上發(fā)生各種不道德的悲劇。社會(huì)底層的人甚至靠出賣(mài)自己的身體部位來(lái)生存，表面上的繁榮掩蓋不了上下層社會(huì)的矛盾。

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總結(jié)

在當(dāng)代社會(huì)的水泥叢林中，各種各樣的人脫去蒼白的貝殼，變成午夜的動(dòng)物，吮吸著被稱(chēng)為“欲望”的體液。如果他們看著對(duì)方，他們可能會(huì)在他們的眼中反射出熟悉的你和我。穿動(dòng)物皮的人和穿人皮的動(dòng)物，我想《BEASTARS》所講述的，是一個(gè)屬于我們所有人的故事。

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