高馬得（1917—2007年），自幼受家庭的熏陶，養(yǎng)成了畫畫的基因，幼時(shí)在天津讀書，對民間藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，東門外的娘娘宮，楊柳青的年畫，各色剪紙等，他開始學(xué)習(xí)漫畫。

在舉辦《國民畫報(bào)》期間，親眼目睹葉淺予大師畫速寫，目識(shí)心記，過目不忘，既快捷又準(zhǔn)確，既夸張又含蓄，使他認(rèn)識(shí)到，應(yīng)當(dāng)在生活里尋找最生動(dòng)、最豐富的形象和場景，并且?guī)е鴿夂竦呐d趣和真摯的感情去畫，懂得速寫是基本功。堅(jiān)持練習(xí)，數(shù)十年從不間斷。

抗戰(zhàn)勝利后，高馬得在《新華日報(bào)》美術(shù)組工作，那時(shí)候全國各地戲劇團(tuán)都要到南京演出，高馬得為給報(bào)紙畫插圖，每日坐在戲院最前面，不停的畫速寫，眼手得到了極大的鍛煉，留下了需要速寫佳作，也為后來專門從事戲曲繪畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1980年，高馬得調(diào)入江蘇國畫院工作，從此開始專供戲曲人物繪畫。他畫戲以速寫，漫畫參考依據(jù)，不畫工筆，力求寫意。弄懂戲曲人物故事情節(jié)，畫出戲曲人物的神氣與傳神。

高馬得的戲曲人物畫，以漫畫的夸張手法與中國畫的寫意筆墨情趣巧妙地相結(jié)合，獨(dú)具風(fēng)貌，自成一格。善于捕捉小人的身份與性格，無不畫得神態(tài)精美。

高馬得的戲曲人物畫，不是照搬舞臺(tái)的速寫畫，而是以戲曲中得角色為中心，按照劇情，自編自導(dǎo)，以夸張的手法，表現(xiàn)心中人物的形象，以輕松，隨意的筆墨表達(dá)心中的趣味。繪畫上充分夸張又能大膽取舍，創(chuàng)造合乎造型的形象，既是戲，也是畫。