一位18歲海南少年的特攝夢想
作者 采訪/ Pel
編輯 采訪/ 彼方
“去做讓靈魂發(fā)光的事吧。”
去年年初，快手上一則翻拍《迪迦·奧特曼》的視頻在網(wǎng)上大火，紙糊的皮套模型和抓馬的劇情腳本，雖然山寨感十足，但喚起許多人觀看特攝片的美好回憶。
特攝，即“特殊攝影技術(shù)”。廣義上指代所有影視拍攝中運用特殊效果攝制“不存在的事物”的電影特技手法。
不過，隨著CG特效的廣泛運用，如今人們所理解的狹義上的“特攝”，指的一般就是圓谷英二開創(chuàng)的、有皮套模型爆炸等“傳統(tǒng)特攝技術(shù)”的日本影片。
目前，特攝電影的大宗是東寶《哥斯拉》系列，而三大特攝電視劇，則是東映《假面騎士》《超級戰(zhàn)隊》和圓谷的《奧特曼》。
雖說最近假面騎士的網(wǎng)絡(luò)梗圖越來越多，但要說在國內(nèi)最知名的特攝，還是非《奧特曼》系列莫屬。上世紀90年代開始，得益于各大電視臺的引進和（正版或盜版）光盤錄像帶的傳播，許多孩子們認識了這群來自M78星云的光之巨人。如今，國內(nèi)仍有著為數(shù)不少的奧特曼粉絲。
今天要介紹的“喜子君”，是一位特攝短片的制作者（B站：喜子君の特攝頻道；微博：喜子君），2016年以來，已經(jīng)在B站上傳了條數(shù)十條自主特攝短片，收獲將近4.5萬名粉絲。
與上文那條大紅大紫的快手視頻不同，喜子君的視頻雖然也受制于預(yù)算的限制，做不到如商業(yè)特攝片一般的精致程度，但他創(chuàng)作的出發(fā)點并不是搞笑戲謔，也沒有諸如拿蓮蓬當大炮、紅綢當光線的“取巧”設(shè)計。
話不多說，先看一看喜子君的最新作品《奧特曼大戰(zhàn)凹凸曼》，來認識一下這位年輕的創(chuàng)作者吧！
在他的視頻里，皮套、模型、爆破、綠幕特效等特攝必備要素一個不少，成片質(zhì)量有模有樣。雖稱不上有特別高的技術(shù)門檻，但能看出拍攝者對特攝強烈的熱愛，且下足了苦功夫。
帶著驚奇與好奇的心情，學術(shù)趴聯(lián)系到了喜子君對他進行了一次深度訪談。我們與他聊了聊民間自制特攝的二三事。
喜子君是一位來自海南的18歲少年。
早在兩三歲的時候，喜子君就開始接觸特攝了?！懊擅娉薞3”（其實就是假面騎士V3）、爆龍戰(zhàn)隊、哥斯拉和加美拉等等特攝形象，都是他的童年摯愛。
其中，《奧特曼》系列以其前衛(wèi)的科幻設(shè)定、帥氣的英雄詩篇和魄力十足的特攝畫面，吸引了喜子君的注意。他怎么都看不膩，以至于當身邊許多人長大不再看了，特攝卻一直是他最大的愛好。
而在得知“原來這些都是可以靠拍攝實現(xiàn)的”之后，扮演奧特曼就變成了喜子君的夢想。初中的時候，自主拍攝特攝片的想法逐漸在他腦中成型。
在此之前，國內(nèi)雖然很早就有特攝主題的MAD（通過剪輯特攝片段完成的二次創(chuàng)作的視頻）、（用玩具做的）定格動畫、cosplay短片等，但很少有人拍過真正的”同人特攝“。本想當特攝演員的喜子君，可以說是”不得已“干起導演的工作。
當時，只是一介中學生的喜子君，沒接受過任何影視專業(yè)教學，家里也和影視行業(yè)沒任何關(guān)系。他的各種導演技能完全來自于平時閱片的心得體會。除了特攝之外，喜子君也會看許多動畫和電影，《新世紀福音戰(zhàn)士》是他最喜歡的動畫。
其中，圓谷官方解析奧特曼幕后制作的花絮視頻，讓他收獲良多，“覺得自己可以實現(xiàn)或者很感興趣的地方和分鏡我會記在腦中，下次拍攝的時候會想到，然后就通過分鏡畫出來。”
至于制作團隊，有些來自于海口本地動漫社團，有些就是身邊的普通朋友同學。后來在圈子里有了些名氣，他又找到了一些網(wǎng)友進行協(xié)助。
“（剛開始拍攝的時候）普通朋友的話我覺得一開始多多少少都會有覺得我幼稚的想法，但是知道了我是做這個的之后，也有所改觀了?！?/strong>
皮套、模型等拍攝材料從網(wǎng)上購買原料或半成品再自行加工。中學生的零花錢自然買不到什么高檔貨。在第一支視頻里，奧特曼面具是300塊左右的橡膠頭套，身體皮套是萊卡緊身衣+布套；至于全身黑毛怪獸皮套，則是搜”萬圣節(jié)服裝“找到的”大猩猩怪獸“套裝。
和朋友完成拍攝后，喜子君跟父母商量拿了300塊錢，計劃拜托本地cosplay社團的大哥哥幫他做剪輯和特效。但后來因為大哥哥太懶了，喜子君干脆讓他教自己軟件的操作方法。他大概花了兩天時間熟悉各種軟件，然后只能靠自己通過看教程視頻等方式不斷摸索各種效果。
據(jù)他所說，“之后就是天天往他租的房子跑，然后他起床給我開門，我就自己去電腦桌前做后期，他就去睡覺，那段日子過得也很充實。”
最終經(jīng)過將近一年的制作，這部短片在喜子君高中入學的第一周正式在B站發(fā)布，迄今已有1.5萬的播放量。
奧特曼自主同人微電影-前篇·Intruder
以喜子君現(xiàn)在的成片質(zhì)量看來，這部處女作的機位搖晃、特效簡陋、皮套質(zhì)量慘不忍睹、故事結(jié)構(gòu)也不成型。
不過在筆者看來，片中青澀的手法反而凸顯導演對特攝深刻的理解意識，甚至有一種獨特的民間cult片質(zhì)感。
也正是有了第一次的經(jīng)驗，之后四年，喜子君的特攝短片一部比一部精良。他的作品，也成為了國內(nèi)特攝圈，乃至從世界范圍內(nèi)看，都非常特別的一類作品。（即便在日本，也基本只有相關(guān)專業(yè)大學生才會自主進行特攝片的拍攝）
除了他強大的行動力，在和喜子君交流的過程中，讓筆者感到驚奇的，還有他對特攝這一媒介的熱愛。
因為在這個時代，拍特攝，實在是一件逆潮流而上、吃力不討好的事情。
一者在于，特攝文化在國內(nèi)比較小眾，奧特曼、假面騎士在大多數(shù)成年人看來，就意味著幼稚。
而且，即便在當下日本，特攝的發(fā)展境地也比較尷尬。
實物拍攝，意味著要定制皮套和模型，像奧特曼這種巨大化英雄，相應(yīng)的還要制作微縮模型，其中許多還是用于毀壞場景的一次性用品。費事、麻煩、成本高昂。
在題材方面，日本特攝也長期受制于子供向和玩具化商業(yè)導向。近年來的奧特曼和假面騎士都越來越花哨，形態(tài)越來越多，以方便周邊玩具售賣。劇情深度卻沒有什么突破。
因此，相比于費時費力、題材單一的特攝，片商顯然傾向于傳統(tǒng)真人電影或好萊塢式的特效大片。在很多人看來，21世紀，“特攝已死”已經(jīng)是一個必然的命題。
舉例來說，即便是尊為“怪獸之王”的哥斯拉，在2016年《新·哥斯拉》之前也已12年沒推出過新作。
但是，出乎我的意料，喜子君對特攝的態(tài)度卻一點都不悲觀。
當提及許多人對特攝”皮套大戰(zhàn)“”五毛特效“的偏見時，喜子君認為，就像手繪動畫和CG動畫的關(guān)系一樣，特攝有一套屬于自己的審美。不加以了解，以自己慣有的偏見和自以為成熟的眼光看待事物，他覺得“這種人很幼稚”。
以庵野秀明執(zhí)導的《新·哥斯拉》為例，雖然片中的哥斯拉模型為全CG制作，但它刻意模仿皮套的質(zhì)感仍然傳達出了特攝的心意；此外，許多建筑毀壞的鏡頭仍然使用微縮模型實拍輔以CG和VFX特效，有一種新舊技術(shù)融合的感覺。
也許很多人認為特攝走到了盡頭，但《新·哥斯拉》卻指出了另一條道路：
也許今后，觀眾沒有必要分辨哪些是實拍、哪些是特效、哪些是特攝。取而代之的追求是觀眾觀看后的感受，“實拍感”傳遞實拍的情感、“特攝感”傳遞特攝的情感，僅此而已。
除此之外，特攝技術(shù)背后呈現(xiàn)的”匠心“也是讓喜子君頗為著迷的原因。
“說白了就是觀眾們以為特攝這種拍攝手法已經(jīng)消失了，但當他們看到了幕后花絮后是如此的震驚‘噢，原來這里還使用了實物模型，我的天吶太厲害了吧’這種感覺?！?br/>
至于近年來圓谷以周邊銷量為王道的商業(yè)運營，喜子君認為“精神股東不可取”，被戲稱為“LED家族”的新世代奧特曼（2013年《銀河·奧特曼》以來的奧特曼系列）或許有經(jīng)費短缺、布景單一、演員演技欠缺之類問題，但也不是全然吃老本毫無創(chuàng)新。
而隨著《SSSS.古立特》《機動奧特曼》等特攝衍生動畫的播出，現(xiàn)在的圓谷公司也讓喜子君看到了誠意以及野心，“這幾年感覺會讓奧特曼重新走向世界，尤其是2021年庵野秀明和樋口真嗣共同制作的《新·奧特曼》，更是令人無比期待。”
如今，能繼續(xù)拍特攝、繼續(xù)當奧特曼，仍然是喜子君最大的愿望。今年四月，他也將前往日本留學，目標特攝相關(guān)的專業(yè)。
談到未來，喜子君緊張又擔憂，諸如完全不懂日本生活、怎么進入特攝行業(yè)之類的問題自己還是一片空白。
但其實，能把同人做到這個份上，喜子君已經(jīng)非常優(yōu)秀了。每個奧特曼迷也許都做過親自拍攝的夢，但不是所有人都能像他一樣付諸實踐、做好且堅持下去。
正如他個人簽名所說的，”去做讓靈魂發(fā)光的事吧?！?/strong>
喜子君每一部特攝視頻的底片，都分明是少年不顧一切追逐夢想的場景啊。
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