《旺角卡門》是王家衛(wèi)導(dǎo)演的處女作品，雖然出自王家衛(wèi)之手，但此時(shí)王家衛(wèi)鮮明的個(gè)人風(fēng)格尚未完全成熟。不過依舊能夠從主角阿杰的角色塑造，那種獨(dú)屬于王家衛(wèi)式人物的味道，《花樣年華》中的周慕云如此，《一代宗師》中的葉問、宮二也如此，個(gè)性格鮮明但卻都極具有孤獨(dú)感。

《旺角卡門》選擇了當(dāng)時(shí)港片最盛行的“黑幫題材”題材，沒有以一抵十的孤膽英雄，也沒有氣勢(shì)駭人的群毆場(chǎng)面，這和港片黑幫片盛行的“暴力美學(xué)”氛圍格格不入，整個(gè)黑幫江湖片都是吳宇森式的兄弟義氣，小馬哥這樣的高大英雄。

不過《旺角卡門》依舊能夠在港片鼎盛時(shí)代脫穎而出，作為處女作已經(jīng)展示了這位未來導(dǎo)演的才華。雖然在《旺角卡門》不像他的一些更知名的電影(如《重慶森林》)那樣具有開創(chuàng)性或創(chuàng)新性，但它展示了他的一些獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格與主題思想。

顯然是受馬丁·斯科塞斯的早期作品《窮街陋巷》的啟發(fā)，而這部作品又部分受到了“垮掉的一代”電影制片人約翰·卡薩維茲的處女作《Shadows》的啟發(fā)；

《旺角卡門》是一部以香港為背景的電影，對(duì)街頭幫派文化的殘酷描繪與吳宇森的《更好的明天》中時(shí)髦的持槍歹徒形成了鮮明的對(duì)比。從很多方面來說，得益于許多現(xiàn)場(chǎng)拍攝(MTV手法)，Wong's的描繪顯得更加現(xiàn)實(shí)。

香港霓虹閃爍的街道、黑暗昏暗的小巷、熒光室內(nèi)、深夜碼頭，與王家衛(wèi)以當(dāng)代香港都市為背景的故事完美融合，并且不同于那個(gè)時(shí)代的其他香港電影。它展示了早期WKW的視覺閃光，在《重慶森林》和《墮落天使》中再次明顯，使用了相似的位置和設(shè)置，以及不同的攝像機(jī)移動(dòng)和風(fēng)格化的構(gòu)圖。這要?dú)w功于藝術(shù)總監(jiān)舒暢平，他與王家衛(wèi)合作了他隨后的所有電影。

王家衛(wèi)把片中沒有把人物塑的黑白分明，而是當(dāng)成一個(gè)個(gè)有血有肉有缺點(diǎn)的人來塑造。一個(gè)生活并不得意，有著靈活的頭腦但卻深陷愛情、友情旋渦，脫身不得的阿杰；頭腦簡(jiǎn)單，渴望著尊重與榮耀，但卻沒有支持的勇氣與勢(shì)力的小弟烏蠅；渴望與愛人過正常生活的表妹阿娥。

阿杰有著清醒的頭腦，和能夠隱忍、退讓的性格，面對(duì)相戀多年女友的離去，他沒有失態(tài)的去挽留、去毀壞，他清楚自己的身份給給不了她安穩(wěn)、幸福的生活；面對(duì)小弟烏蠅留下的爛攤子，他也會(huì)盡力擺平；哪怕在最后烏蠅的逝去已成定局，他也也要去槍殺污點(diǎn)證人，完成烏蠅最后一個(gè)心愿，這是他的價(jià)值，這時(shí)他維護(hù)的是作為烏蠅大哥的責(zé)任。

而烏蠅則是始終維護(hù)自己的自尊，他童年與家庭不如意，自卑的他害怕毫無尊嚴(yán)的活著，渴望獲得地位，贏得他人的尊重；所以他不愿去買魚蛋，與小弟老丈人起沖突，性格上的缺陷會(huì)讓他沖動(dòng)去維護(hù)自己的顏面，但自卑的性格、沒有勇氣的面對(duì)，最后害死了大哥阿杰。

表妹阿蛾是一個(gè)普通的女孩，在阿杰有女友的情況下，會(huì)選擇默默的離開他的生活；在阿杰示好之后，不顧家里的安排與安穩(wěn)的生活，選擇內(nèi)心的悸動(dòng)；她給予了阿杰尊重、信任與愛，最后面對(duì)愛人的離去；既浪漫又沖動(dòng)，而這也許是年輕人該有的樣子。

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