長(zhǎng)鏡頭如果拍得好的話(huà)，它會(huì)成為導(dǎo)演和電影的一個(gè)標(biāo)志性象征，它會(huì)被討論、講解和模仿。長(zhǎng)鏡頭不僅能顯示導(dǎo)演的創(chuàng)造力，還能顯示出一定程度的控制力和自信心，而這種控制力和自信心可能并不局限于長(zhǎng)鏡頭。 作為觀眾，我們?cè)陂L(zhǎng)鏡頭中更能體會(huì)到與角色相處的感覺(jué)，而不是在傳統(tǒng)鏡頭中，例如我們?cè)陂L(zhǎng)鏡頭中與角色一起穿越時(shí)空，這種感受往往是與傳統(tǒng)鏡頭不同的。 下面就來(lái)看看電影史上10個(gè)經(jīng)典長(zhǎng)鏡頭： ? 01 《歷劫佳人》1958年 導(dǎo)演：奧遜·威爾斯 攝影：拉塞爾·麥蒂

開(kāi)場(chǎng)鏡頭：時(shí)長(zhǎng)3分20秒 難度系數(shù)：★★★★★ 完美指數(shù)：★★★★★ ? 這部電影曾經(jīng)是電影史上的一個(gè)悲劇，環(huán)球公司的亂剪，讓奧遜·威爾斯的心血?dú)в谝坏?，許多年后當(dāng)人們認(rèn)識(shí)到這部電影的價(jià)值，卻只能從40年后的重剪版去猜測(cè)奧遜·威爾斯的天才構(gòu)想了。 《歷劫佳人》的開(kāi)始是一個(gè)3分20秒的長(zhǎng)鏡頭，如今仍被眾多影迷津津樂(lè)道，并被稱(chēng)為是電影史上最偉大的長(zhǎng)鏡頭之一。 這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的的復(fù)雜性在于空間調(diào)度，它有橫向的移動(dòng)，也有縱向的升降，還有鏡頭的遠(yuǎn)近推拉，尤其是鏡頭從屋頂搖到樓房的另一面，并緊接著后退跟拍，這樣的難度在此后50年中竟然難以逾越。 奧遜·威爾斯在這部電影里運(yùn)用了一切當(dāng)時(shí)可能的技術(shù)手段，包括攝影車(chē)、起重機(jī)吊臂來(lái)支持鏡頭運(yùn)作，吊臂上的運(yùn)作至今都是電影史上的經(jīng)典案例，除了有相當(dāng)?shù)膹?fù)雜性，它在廣角鏡頭和大特寫(xiě)之間的切換同樣非常自然。 鏡頭前半部分的俯拍和后半部分的平拍，讓我們一目了然的觀察到美國(guó)和墨西哥邊境的混亂和污穢，它始于一個(gè)手握定時(shí)炸彈的特寫(xiě)，然后放置到一輛汽車(chē)的后備箱之中，整個(gè)三分鐘里汽車(chē)在鏡頭里牽動(dòng)著劇情發(fā)展，造成了驚心動(dòng)魄的緊張效果。 這個(gè)開(kāi)場(chǎng)鏡頭后來(lái)被許多導(dǎo)演爭(zhēng)相效仿，最成功的則是羅伯特·奧爾特曼在《大玩家》中的8分鐘鏡頭，奧爾特曼在日后訪(fǎng)談中大談奧遜·威爾斯，致敬之心昭然若揭。 天才的奧遜·威爾斯，在現(xiàn)實(shí)生活里卻命途多舛，《歷劫佳人》糟糕的剪輯終至票房慘敗，他自己也再次失去了拍片的機(jī)會(huì)。 ? ? 02 《我是古巴》1964年 導(dǎo)演：米哈依爾·卡拉托佐夫 攝影：謝爾蓋·烏魯謝夫斯基

屋頂鏡頭 時(shí)長(zhǎng)3分22秒 難度系數(shù)：★★★★★ 完美指數(shù)：★★★★★ ? 如果要從世界電影史上選取一個(gè)長(zhǎng)鏡頭和奧遜·威爾斯《歷劫佳人》中的開(kāi)場(chǎng)白相媲美，那一定是米哈伊爾·卡拉托佐夫在《我是古巴》里運(yùn)用的那個(gè)屋頂鏡頭，在3分22秒的時(shí)間里，鏡頭掃蕩了整個(gè)屋頂?shù)母窬?，然后下降兩個(gè)樓層（此時(shí)的高樓邊緣清晰可見(jiàn)），最后扎入游泳池而結(jié)束。 攝影機(jī)垂直下降是讓人驚異的部分，因?yàn)樵谶@個(gè)過(guò)程里我們看到了高樓陡峭的邊沿，以及坐在無(wú)圍欄陽(yáng)臺(tái)上的演員，這證明攝影機(jī)在懸空下降過(guò)程里有旋轉(zhuǎn)拍攝（即人為控制攝影機(jī)）。更重要的是，在技術(shù)條件相對(duì)落后的60年代，這個(gè)鏡頭成功實(shí)現(xiàn)了水下拍攝。 這部電影的攝影師是烏魯謝夫斯基，他成功運(yùn)用人工吊索完成了那個(gè)高危拍攝，在水下攝影的部分，烏魯謝夫斯基裝配了一個(gè)高速自旋玻璃罩來(lái)解決了鏡頭表面可能沾濕的問(wèn)題。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭傳遞的信息量極大，幾乎道盡了古巴上流社會(huì)奢華的一切：拉丁音樂(lè)、比基尼美女、雞尾酒、泳池……攝影機(jī)選擇用大廣角去貼近人物，造成了很多人臉部、手部的變形，從而表達(dá)了自己的態(tài)度：雖富麗堂皇，但浮躁、嘈雜、惹人厭煩。 烏魯謝夫斯基是長(zhǎng)鏡頭學(xué)派的代表者之一，他和導(dǎo)演卡拉托佐夫是非常默契的搭檔，兩人合作的電影《雁南飛》曾獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。 ? 03 《俄羅斯方舟》2004年 導(dǎo)演：亞歷山大·索科洛夫 攝影：提爾曼·巴特納

全片：時(shí)長(zhǎng)90分28秒??? 難度系數(shù)：★★★★★ 完美指數(shù)：★★★★☆ ? 這是電影史上最長(zhǎng)的鏡頭，攝影機(jī)帶你穿梭在位于圣彼得堡的Hermitage博物館，游遍所有的33個(gè)展廳，全程距離超過(guò)了2000米。當(dāng)然奇跡還不止這些，鏡頭里出現(xiàn)了2000多名裝扮各異的演員，3個(gè)交響樂(lè)團(tuán)，各色的歷史展品……這個(gè)鏡頭包含了歷史與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，也包含了大型音樂(lè)會(huì)和宮廷舞會(huì)的華麗圖景。? 亞歷山大·索科洛夫做了電影史上最偉大的一次實(shí)驗(yàn)，時(shí)間的長(zhǎng)度和場(chǎng)面的復(fù)雜，都已經(jīng)創(chuàng)造了歷史。為了達(dá)到“一鏡到底”的效果，索科洛夫和他的劇組花了7個(gè)月來(lái)排演。 ? 而到了拍攝中，則用到了斯坦尼康，迪爾曼·巴特勒扛著這個(gè)80磅的家伙行走了整整90分鐘，在體力上都是一個(gè)考驗(yàn)。室內(nèi)室外溫差太大，進(jìn)屋之際就會(huì)蒙上水珠，巴特勒做了一個(gè)沒(méi)有邊框的濾鏡用線(xiàn)牽著，進(jìn)屋以后拉掉。 Hermitage博物館只給了兩天拍攝時(shí)間，只是布光就用去了26小時(shí)，整部電影是在剩余的最后2個(gè)多小時(shí)里拍畢，中間也有運(yùn)用小吊臂去拍攝管弦樂(lè)團(tuán)的全景。 由于條件的制約，攝影機(jī)行進(jìn)在狹窄的樓梯，畫(huà)面總是一團(tuán)漆黑，但見(jiàn)不到剪輯的痕跡。除了這一點(diǎn)瑕疵，整部電影在調(diào)度上的功力幾近完美，尤其是把不同時(shí)代的歷史變遷展現(xiàn)在觀眾眼前，讓四百年的俄國(guó)文化近乎和諧的融入到整部電影里。 ? 04 《職業(yè)：記者》1958年 導(dǎo)演：米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼 攝影：盧西亞諾·杜夫里

片尾鏡頭：時(shí)長(zhǎng)6分17秒 難度系數(shù)：★★★★★ 完美指數(shù)：★★★★ ? ? 安東尼奧尼的電影結(jié)尾都有卓絕的力量和強(qiáng)度，在1974年拍攝的電影《職業(yè)：記者》中，他用一個(gè)安靜、平穩(wěn)的長(zhǎng)鏡頭顛覆了傳統(tǒng)戲劇化的表現(xiàn)方法。鏡頭從杰克·尼克爾森躺倒后搖開(kāi)，逼近一側(cè)的窗口鐵欄，攝影機(jī)緩緩移動(dòng)，直到最后穿越了鐵欄而出，用一個(gè)180度的慢搖回轉(zhuǎn)再次對(duì)準(zhǔn)了窗口。 也許這個(gè)鏡頭在某些觀眾看來(lái)可能沉悶無(wú)比，然而在技巧上的操作卻并不遜色，尤其是攝影機(jī)穿越窗口的那個(gè)鏡頭，在把握寬度、掌控移動(dòng)等當(dāng)面有著嚴(yán)格的要求。 至于這個(gè)“穿越”的作用，在于直接性的避免了之后的敘事，并形成了一個(gè)人如何看到自身的“直接視角”。與鏡頭跟隨瑪利亞·施奈德出門(mén)，再轉(zhuǎn)回窗口這樣的操作相比，穿窗而過(guò)顯得更為干凈利落，并在屋內(nèi)、屋外的整體格局里保持了空間的完整性。 今日要做出這種技巧已經(jīng)相當(dāng)容易，在前期選好連接點(diǎn)，就能在后期作出穿越的效果，這種處理方式現(xiàn)在越來(lái)越常用，專(zhuān)業(yè)上叫做“窗墻鏡頭”。 ? 05 《贖罪》2007年 導(dǎo)演：?jiǎn)獭烟?攝影：西穆斯·邁克加維

海灘鏡頭：時(shí)長(zhǎng)4分52秒 難度系數(shù)：★★★★★ 完美指數(shù)：★★★★ ? 《贖罪》中這個(gè)長(zhǎng)達(dá)4分52秒的長(zhǎng)鏡頭，已經(jīng)被編入了今日的攝影教科書(shū)。35歲的好萊塢導(dǎo)演喬·懷特用這個(gè)完美無(wú)缺的長(zhǎng)鏡頭展示了他非凡的場(chǎng)面調(diào)度能力，場(chǎng)景內(nèi)共出現(xiàn)了2000余名群眾演員，攝影機(jī)的移位更是長(zhǎng)達(dá)數(shù)千米的距離，于一個(gè)新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這幾乎是不可能完成的任務(wù)。 作為整部電影中最難的部分，劇組提前進(jìn)行了兩次排練預(yù)演，為了達(dá)成攝影機(jī)穿行和環(huán)繞的效果，海灘上又加用了小型的滑軌，在環(huán)繞一條小船之后向演奏臺(tái)移動(dòng)，滑向一個(gè)斜面，踏上了人力車(chē)，最后下來(lái)從碼頭進(jìn)入障礙，這部分的場(chǎng)景拍攝，共花費(fèi)約一百萬(wàn)英鎊。 整場(chǎng)戲里機(jī)位移動(dòng)復(fù)雜到匪夷所思，拍攝視角多變而又從容自然，鏡頭緩緩拉開(kāi)，呈現(xiàn)出敦刻爾克海灘頹敗的全貌，也顯露出非凡的恢弘和大氣。 《贖罪》里的長(zhǎng)鏡頭近乎是描寫(xiě)二戰(zhàn)的電影中最震撼的一個(gè)鏡頭，即使沒(méi)有流血和槍?xiě)?zhàn)，它的震撼效果也絕對(duì)非凡。 然而這種操作并未讓整部電影變得厚重起來(lái)，影片本身小情調(diào)的泛濫，讓這個(gè)驚艷的長(zhǎng)鏡頭幾乎游離在故事之外，產(chǎn)生了不和諧感。 正如一些評(píng)論家指出，喬·懷特在用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行炫耀，大概是想用精湛的技術(shù)贏取一項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。不過(guò)不幸的是2007年是好萊塢電影豐收的一年，《贖罪》最終敗給了《血色將至》，倘若換一個(gè)年份，贏一尊小金人似乎不是個(gè)問(wèn)題。 ? 06 《蛇眼》1998年 導(dǎo)演：布萊恩·德·帕爾瑪 攝影：史蒂芬·H·布魯姆

開(kāi)場(chǎng)鏡頭：時(shí)長(zhǎng)12分31秒 難度系數(shù)：★★★★ 完美指數(shù)：★★★★ ? 布萊恩·德·帕爾瑪是善用長(zhǎng)鏡頭的大師，《黑色大麗花》、《節(jié)選修訂》和《情梟的黎明》都有著嫻熟的操作，而他最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭則是出現(xiàn)在《蛇眼》的開(kāi)篇，從監(jiān)視器中的記者做報(bào)道開(kāi)始，到國(guó)防部長(zhǎng)在拳擊場(chǎng)被暗殺而結(jié)束，整個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)大約為12分31秒，部分配合著片頭字幕出現(xiàn)。 尼古拉斯·凱奇在這個(gè)鏡頭里走動(dòng)個(gè)不停，攝影機(jī)的走位相當(dāng)復(fù)雜，還要兼顧不同演員的相互配合以及攝影機(jī)的穩(wěn)定性，令這場(chǎng)戲成了一次高難度試驗(yàn)。 12分鐘的膠片大約長(zhǎng)400余米，加上穩(wěn)定器（斯坦尼康）的重量，想做到一氣呵成非常不易，為此布萊恩·德·帕爾瑪巧妙的運(yùn)用5個(gè)固定搖鏡頭作為聲音之間的分界點(diǎn)，從而避免了同期錄音的問(wèn)題，也減小了影片拍攝的實(shí)際難度。 這段鏡頭里嫻熟的調(diào)度充滿(mǎn)了張力，它清晰的交代了故事所處環(huán)境以及人物的基本特征，將電影的起始?xì)夥照{(diào)動(dòng)的非常到位。 這個(gè)鏡頭也同樣成就了尼古拉斯·凱奇的表演，他在過(guò)程中抓毒販、見(jiàn)老友、看拳賽、邂逅金發(fā)女郎，那種飛揚(yáng)跋扈的感覺(jué)異常驚艷，其中人物出畫(huà)入畫(huà)都非常和諧，包括拳賽場(chǎng)面也非常逼真和熱烈。斯坦尼康攝影機(jī)可以讓畫(huà)面穩(wěn)定，在成片中，這個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫(huà)面非常舒服。 ? 07 《好家伙》1990年 導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯 攝影：邁克爾·包豪斯

夜店鏡頭：時(shí)長(zhǎng)3分2秒 難度系數(shù)：★★★ 完美指數(shù)：★★★★★ ? 與其說(shuō)黃岳泰在《不夜城》中的開(kāi)篇長(zhǎng)鏡（后有詳解）頭是受了布萊恩·德·帕爾瑪?shù)挠绊?，不如說(shuō)是從馬丁·斯科塞斯的《好家伙》中偷師，這個(gè)影史上有名的長(zhǎng)鏡頭從雷·利奧塔和羅蘭妮·布蘭科進(jìn)飯店開(kāi)始一直到走到餐桌，時(shí)長(zhǎng)大約為3分2秒，這個(gè)鏡頭有很鮮明的美國(guó)特色，基本上是以主角人物為主體，跟拍完成。 這一段鏡頭從內(nèi)景轉(zhuǎn)換到外景，一路穿過(guò)七彎八拐的巷子，其間不斷有人從人物背后、鏡頭之前穿行而過(guò)。地下飯廳的部分，群眾演員多而復(fù)雜，卻被馬丁處理的井井有條，一直到最后的一場(chǎng)party現(xiàn)場(chǎng)而結(jié)束，由于這段鏡頭的場(chǎng)景集中在地下區(qū)域，對(duì)燈光的要求非常嚴(yán)格，而攝影機(jī)長(zhǎng)距離行走也同樣具有難度系數(shù)。馬丁·斯科塞斯在這個(gè)鏡頭里展現(xiàn)了他的大師手筆，手法嫻熟，近乎渾然天成。 如果長(zhǎng)鏡頭只是拿來(lái)作為“炫耀”的手段（《贖罪》），那么它的效用也會(huì)嚴(yán)重貶值，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用不漏痕跡，讓人覺(jué)察不出存在，才是最高明的運(yùn)用方式。斯科塞斯的這段鏡頭沒(méi)有絲毫斧鑿的痕跡，看上去極為自然，算得上長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用的至高境界，這種不經(jīng)意的長(zhǎng)鏡頭也曾出現(xiàn)在昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》等電影之中。 與其來(lái)說(shuō)馬丁善于調(diào)度，不如說(shuō)他善于把握節(jié)奏，影片中攝影機(jī)每逢巷道拐角的轉(zhuǎn)換都十分順暢，更重要的是其間龍?zhí)籽輪T的走位非常富有節(jié)奏感。而party現(xiàn)場(chǎng)的一場(chǎng)戲里，馬丁處理兩組互動(dòng)人物也不加剪輯，而是用了兩個(gè)有節(jié)奏的橫搖鏡頭，很好的維護(hù)了現(xiàn)場(chǎng)氛圍的整體感。 ???? 08 《大事件》2003年 導(dǎo)演：杜琪峰 攝影：鄭兆強(qiáng)

開(kāi)場(chǎng)鏡頭：時(shí)長(zhǎng)6分47秒 難度系數(shù)：★★★★ 完美指數(shù)：★★★★ ? ? 杜琪峰為了突出《大事件》開(kāi)場(chǎng)的整體感和真實(shí)感，設(shè)置了一段6分47秒的長(zhǎng)鏡頭，為了這組鏡頭杜琪峰專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)了電影《指環(huán)王》的攝影師，后者卻在研究劇本后以“無(wú)法勝任”為由打了退堂鼓。事實(shí)證明杜琪峰不是異想天開(kāi)，攝制組在隨后自食其力，完成了這一段極其復(fù)雜和炫目的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)篇。 可以肯定的是，杜琪峰在片中使用了升降吊臂+攝影機(jī)穩(wěn)定器+變焦鏡頭+滑動(dòng)軌道，滑軌鋪設(shè)于影片中施工的一段路面（電影中被油布遮擋），長(zhǎng)度約為160米，而吊臂的高度大約在15米。鏡頭在7分鐘內(nèi)完成兩次升降，以及1個(gè)360度回轉(zhuǎn)，將整條道路的的景象一覽無(wú)余。這場(chǎng)戲的參與者眾多，一人犯錯(cuò)則鏡頭廢棄，杜琪峰讓劇組事先排演一天，整個(gè)鏡頭的拍攝完成又耗費(fèi)了兩天時(shí)間。? 整段中警察、匪徒、記者有機(jī)交錯(cuò)，一氣呵成，不帶任何枯燥之感。杜琪峰運(yùn)用吊臂也經(jīng)過(guò)了精打細(xì)算，包括鏡頭從室外街道轉(zhuǎn)換到二樓室內(nèi)，都非常自然。警匪對(duì)戰(zhàn)的重頭戲是香港電影近年來(lái)少見(jiàn)的場(chǎng)面，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用避免了切換和人物特寫(xiě)等帶來(lái)的主觀性，更多通過(guò)鏡頭移動(dòng)和變焦形成一種身臨其境的存在感，不加剪輯的操作，也讓這場(chǎng)完整的火拼場(chǎng)面達(dá)到了最大限度的震撼。 為了營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)氣氛，即使是排練時(shí)杜琪峰都要求演員用空彈頭進(jìn)行射擊，前前后后總共耗費(fèi)了近3000發(fā)子彈。香港媒體同行把這段長(zhǎng)鏡頭形象地稱(chēng)為“一腳踢”，的確是一語(yǔ)中的。 ? 09 《雨月物語(yǔ)》1953年 導(dǎo)演：溝口健二 攝影：宮川一夫

歸魂鏡頭：時(shí)長(zhǎng)1分 難度系數(shù)：★★★★ 完美指數(shù)：★★★★ ? ? “一個(gè)場(chǎng)景只拍一個(gè)鏡頭”，是日本電影大師溝口健二所秉承的美學(xué)原則，日后也被多為導(dǎo)演爭(zhēng)相效仿。溝口的獨(dú)樹(shù)一幟，在于他全景長(zhǎng)鏡頭美學(xué)極富現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)力，以及所體現(xiàn)出的一種雄渾和透視的空間感，這種表現(xiàn)力和空間感在他代表作《雨月物語(yǔ)》中“亡妻歸魂”的經(jīng)典長(zhǎng)鏡頭段落中表現(xiàn)的淋漓盡致。? “亡妻歸魂”的巧妙在于一個(gè)鏡頭中產(chǎn)生了空間變化，源十郎在漆黑的屋中轉(zhuǎn)了一圈，他的妻子已經(jīng)在正堂燒火做飯了，兩人擁抱一起，頓時(shí)喜極而泣。這段情節(jié)在單一鏡頭內(nèi)完成，等于人物在行動(dòng)中毫無(wú)痕跡的進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空，其中的連貫性需要導(dǎo)演高超的調(diào)度功力和轉(zhuǎn)換技巧。此外這個(gè)鏡頭在時(shí)間上的把握也需要恰如其分，不到20秒的時(shí)間里，源十郎原來(lái)所站的地方已經(jīng)生起了火堆。 溝口健二用搖鏡頭和后拉鏡頭完成了這個(gè)匪夷所思的操作，廳堂里的木柴則是需要提前點(diǎn)燃，時(shí)間差利用的則是非常巧妙，如果一切安排就緒，十幾秒之內(nèi)能完成很多的操作，所以在鏡頭搖回的一刻我們看到了跪在火堆前的女人。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭只有一分鐘，其中包含的技巧卻足夠復(fù)雜，這樣的運(yùn)用也同時(shí)產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)主義的質(zhì)感。 不加剪輯的操作弱化了“歸魂”的詭異效果，從而強(qiáng)化了屬于“人”的情緒表達(dá)，溝口健二擯棄特寫(xiě)的方式，而專(zhuān)注于全景的操作，這樣既很好的避免了過(guò)分煽情，又在不斷的橫縱搖移種盡顯東方神韻。 ? 10 《不羈夜》1997年 導(dǎo)演：保羅·托馬斯·安德森 攝影：羅伯特·艾斯威特

開(kāi)場(chǎng)鏡頭：時(shí)長(zhǎng)2分50秒 難度系數(shù)：★★★★ 完美指數(shù)：★★★ ? 論及長(zhǎng)鏡頭，奧遜·威爾斯的奇思妙想和馬丁·斯科塞斯的渾然天成幾乎無(wú)法超越，但偏偏有人要同時(shí)挑戰(zhàn)這兩位聲名遠(yuǎn)播的大師。這個(gè)人不是別人，而正是美國(guó)導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森，在他的成名作《不羈夜》中，他將《歷劫佳人》的片頭和《好家伙》中的長(zhǎng)鏡頭部分并入了一個(gè)鏡頭。 鏡頭從一個(gè)匾牌的特寫(xiě)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)90度偏轉(zhuǎn)，再加一個(gè)超過(guò)180度的長(zhǎng)搖鏡頭，這個(gè)搖臂的搖擺距離大約為一條街寬，整體難度略遜于《歷劫佳人》開(kāi)場(chǎng)（跨房頂從一條街搖到平行的另一條）。在后邊的部分，鏡頭跟隨兩位主人公進(jìn)入夜總會(huì)，與馬丁不同的是安德森采用從正面切換到背面，再進(jìn)行跟拍，由于夜總會(huì)的視野更寬，攝入鏡頭的人物也更多，整場(chǎng)戲的調(diào)度難度其實(shí)要強(qiáng)過(guò)《好家伙》。 人物進(jìn)入夜總會(huì)的，鏡頭跟隨人物運(yùn)動(dòng)交代現(xiàn)場(chǎng)狀況，這樣的操作也曾出現(xiàn)在昆汀·塔倫蒂諾的電影《低俗小說(shuō)》中，昆汀做得和馬丁一樣不漏痕跡，幾乎讓觀眾覺(jué)察不到長(zhǎng)鏡頭的存在。安德森在《不羈夜》中的開(kāi)場(chǎng)很炫，但明顯摻雜著賣(mài)弄技巧的意味，其間人物的穿插走位、以及鏡頭的移動(dòng)方式，都有著明顯的斧鑿痕跡。從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，它的存在確實(shí)可圈可點(diǎn)，但從全局來(lái)看，技巧的效用早已經(jīng)打了折扣。??